㈠ 写一首叫红烛的诗
红烛
风中摇曳若无根，雨起轻埃浅画门
常拭相思照梦影，频将愁怨约伤痕
但惊离客红绢泪，又遇风帘素月魂
愿结今生何所望，与君相偎渡朝昏
月
月挂孤枝月影萧，煮酒长歌慰寂寥
久伫尘中凭风雨，常梦思眸起悲谣
昨日痴心流水逝，今宵嘶咽远归遥
换起繁星浣明月，清空碧色又一娇
悔恨
钟起萧音震辽天，贯伫群山何等闲
词赋仙家登高阙，酒约俗我落尘间
紫台一望帆江影，云头半掩霞火莲
若解离愁悔恨语，堪起悲吟目空悬
---原创、领衔主演
若采纳、请多给点分；真的很难、若不屑、尽可弃之
㈡ 烛影摇红·题安陆浮云楼的作品原文
烛影摇红·题安陆浮云楼1
霭霭春空2，画楼森耸凌云渚。紫薇登览最关情3，绝妙夸能赋。惆怅相思迟暮4。记当日、朱阑共语。塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。
催促年光，旧来流水知何处？断肠何必更残阳，极目伤平楚5。晚霁波声带雨67。悄无人、舟横野渡。数峰江上，芳草天涯，参差烟树8。
㈢ 烛影摇红 的歌词
多年前，你就这样一去不回。
我斜倚堤边垂柳，竹笛声与衣袂长发交织交绕，在晚风中翻飞。
多年后，你就这样姗姗归来。
我端坐山中小楼，绣着永远都绣不完的嫁衣，烛影摇红，映得手中石榴衣料恍若玛瑙红。
破镜重圆，多好的戏码。怎么唱都唱不厌。
于是这一幕，绸布缓缓拉开，弦索胡琴奏起。盛大开始。
[千歌未央出品]烛影摇红
作词/文案：水色深瞳
原曲：《番凩》
演唱：sara 大兮
后期：sara
海报：阿兜
女：人倚楼石榴坠枝头浅笑低敛眸
男：轻拂袖一杯梨花酒抿唇且垂眸
女：池边柳依依挽人留驻足又回眸
合：青梅嗅正是空山雨后
女：碧天静月色若水步中庭正清明
合：乍见翩跹红衣夜色林中隐愁未醒
遥山暝风方定再见不见故人行
伤流景不近人情
女：燕未回无人梳临晚镜执手轻描眉
采绿薇涉江而过抬眼只见琉璃碎
已式微红烛成灰问君归期胡不归
流年碎似水韶光唯余孑身对斜晖
男：忆琼楼石榴绽枝头浅笑低敛眸
女：怀红袖一杯梨花酒抿唇且垂眸
男：念池柳依依挽人留驻足又回眸
合：想梅嗅却是萧瑟凉秋
男：碧天静月色若水步中庭正清明
合：乍见翩跹红衣夜色林中隐愁未醒
遥山暝风方定再见不见故人行
伤流景不近人情
男：千秋岁振衣而起对月长歌饮一杯
花间醉低声轻叹天下无人江山酹
折幽桂深林之间明月相照奏宫徽
水之湄茕然而立天际秋色断雁飞
女：寒烟翠故人皆尽醉携手策马笑语归河畔箫声飞
镜重圆华胥疑见上穷碧落下黄泉指尖匆匆过似水流年
合：且低眸飞针走线石榴红衣细细绣
锁秦楼叩门不应遮面和羞匆匆走
慵梳头情转浓时欲说还是偏偏休
又回首执扇轻笑点数荷叶纤纤手
女：一叩首眉眼笑胭脂挑染一生相守
男：二叩首相望多年面容却依然似旧
合：三叩首拂手间长发飞扬笑意温柔
合卺酒入喉甘醇滴滴清泪锦帕透
㈣ 什么叫烛影摇红，来历
即斧声烛影:
汴京午门石狮开宝九年（976）十月十九日夜，宋朝的缔造者太祖忽然驾崩，年仅50岁。二十一日，晋王赵光义即位，这就是太宗。太祖英年而逝，太宗继位又不合情理，于是引出一段千古之谜。
十九日夜，大雪飞扬，太祖命人召时任开封府尹的晋王光义入宫。光义入宫后，太祖屏退左右，与光义酌酒对饮，商议国家大事。室外的宫女和宦官在烛影摇晃中，远远地看到光义时而离席，摆手后退，似在躲避和谢绝什么，又见太祖手持玉斧戳地，“嚓嚓”斧声清晰可闻。与此同时，这些宫女和宦官还听到太祖大声喊：“好为之，好为之。”两人饮酒至深夜，光义便告辞出来，太祖解衣就寝。
然而，到了凌晨，太祖就驾崩了。得知太祖去世，宋皇后立即命宦官王继恩去召皇子德芳入宫。然而，王继恩却去开封府请光义，而光义也早已安排精于医术的心腹程德玄在开封府门外等候。程德玄宣称前夜二鼓时分，有人唤他出来，说是晋王召见，然他出门一看并无人，因担心晋王有病，便前来探视。二人叩门入府去见光义，光义得知召见，却满脸讶异，犹豫不肯前往，还说他应当与家人商议一下。王继恩催促说：“时间久了，恐怕被别人抢先了。”三人便冒着风雪赶往宫中。到皇宫殿外时，王继恩请光义在外稍候，自己去通报，程德玄却主张直接进去，不用等候，便与光义闯入殿内。
宋皇后得知王继恩回来，便问：“德芳来了吗？”王继恩却说：“晋王到了。”宋皇后一见光义，满脸愕然，但她位主中宫，亦晓政事，心知不妙，便哭喊道：“我们母子性命都托付于官家了。”官家是对皇帝的称呼，她这样喊光义，就是承认光义做皇帝了，赵光义也伤心流泪说：“共保富贵，不用担心。”于是，赵光义便登极为帝。
㈤ 谁知道二胡曲烛影摇红讲述了一个什么故事
没有故事
中西溶合 推陈出新
“烛影摇红”原是一种词牌，为北宋词人周邦彦所创，原意是描绘帝王将相之家的歌舞场景，具有优雅、辉煌的气派，表现奢华、靡丽的风尚。
刘天华用此曲名，是去其糟粕，取其精华，风格和旧词牌迥然不同。在曲式上，他采用了三拍子的华尔滋节奏，这却是外来形式。在这里，刘天华又一次将继承和借鉴相结合，进行溶化，创造出一种二胡的新风格。
中国古代宫廷舞，形体动作以上身为主，腰臂摆动如柳枝；西洋的华尔滋舞正好相反，上身基本保持端正，讲究步法的变化。在这首曲子里，我们仿佛可以同时看到舞者的婀娜姿态和灵活的旋转身影，给人以“中西合璧，推陈出新”之感。
乐曲由引子和四个乐段加尾声组成。
引子分三个小部分。第一部分一个八度大跳如帷幕拉开，两个模进下行乐句宣告演出开始。第二部分是节奏自由的散板，表演者上场亮相了，似乎还不大适应，＃5音两次出现，暗示有一种复杂的心态。第三部分节奏平整，表示舞者调整了情绪，已逐渐进入角色，两个重复句完成了“引子”的作用，导入主题。
第一乐段旋律优美，线条柔和，如载歌载舞。四个乐句组成的主题，奠定了E羽调式基础，为后几段的发挥、展开提供了“样本”。
第二乐段从第一段脱胎而来，是主题的加花变奏，可把两段比作同胞姐妹，如果说姐姐端庄、大方，那么妹妹则更显活泼、轻盈。两段的结尾如此雷同，足可看出其血缘关系。
第三乐段也是主题的变奏，但已经不那么规整。旋转越来越快速，气氛越来越热烈，情绪越来越激动，终于突破原有的格局，在高音区上达到全曲的波峰。
第四乐段节奏变得徐缓下来，看来高潮已经过去，但人们的余兴未尽，动作的幅度虽已减弱，却仍保持着优雅的风度。
简短的尾声再次掀起一阵小小的旋风。但没有画蛇添足，而是见好便收，在圆满与尽兴中给全曲划上了句号。
㈥ 二胡烛影摇红是几级的曲子
《全国二胡演奏作品集》确定二胡曲《烛影摇红》为六级曲目。
㈦ 越剧烛影摇红烛光明歌词在哪有
浪子成龙里的书房
㈧ 摇红烛影 今夜少了你的醉卧 这句是什么意思
他很寂寞
㈨ 求一篇文章，《烛应摇红》，作者是许心。
天黑黑，夜未央，寂静如潮水般涌来，渗透进每一个角落。黑暗中，一支蜡烛独自在垂泪。摇曳的烛光从玻璃上反射过来，照亮了一张张神态各异的面庞。
——停电的时刻，总是很寂寞、很无奈、很安静、很难熬。似乎在黑暗中，说出的任何话都找不到方向。索性，就没人开口了——每个人都在用沉思来抵抗黑暗的压迫——好像只有在黑暗中才能看到最本质的世界。
唯一的一丝光明，摇曳着，摇曳着，橘黄的火光慢慢地消耗着蜡烛的寿命。火光……火光……火光冲天，伴着浓烟，随着风向，火焰无情地舔噬着四周的枯草。噼啪——噼啪——火舌下的干草拼命地呐喊，拼命地呐喊，但一切都无济于事——它们的命运，在火光最初闪动的一刹那就已经注定了。枯黄的野草遇见橘红的火焰，迅速变成红与黑的集合体，燃烧，萎缩，之后就化为灰烬，随风而逝。烈焰继续吞噬着枯草，它的生命只有一次，它像复仇的女神，无情地报复着那些枯萎了的草木，结束任务后，它就无声无息地消失了——就像它来时一样突然。火焰过时，浓烟弥漫；火焰过处，漆黑一片；火焰过后，灰飞烟灭，偶尔还会有一些小火星在做无谓地挣扎。
不知为什么，我喜欢这种燃烧的感觉。每年冬天，我们都会在荒野中放一把火，爸爸经营着它，让它烧得越来越旺。而我，就站在火旁，呼吸着带有浓烟味的空气，感受着火焰燃烧时炽热的温度，注视着火与草之间的交锋。火苗的颜色是有层次的，若明若暗，交错变换，随意东西。每每这时，时间就凝固了，直到火焰慢慢地熄灭……
熄灭……熄灭……蜡烛的光怎么越来越小了？我找来一盒火柴，抽出一根，把它的头慢慢地放进蜡烛的焰心。“哧！”倏地，火柴发出了最亮的火光，伴着这一声响，开始了它走向死亡的过程。我把燃烧着的火柴放在蜡烛上，火光果然再次明亮了起来。
“哧！”这声响最初是在电影里听到的。一根接一根的火柴，在女主角的手中，玩着类似接力的游戏，相继发出这种声响。从此，停电的日子，无聊的时候，我的手中也会有许多火柴。当它们第一次接触火焰时，总会发出这种声音。没有缘由的，我喜欢这种声音，这种在寂静中唯一的吵闹，就像烈焰燃烧野草时的“噼啪”声，那是在旷野中唯一的喧哗。
烛光闪动时，我的思绪也在忽明忽暗地闪动。火烛……火光……火柴……火焰……燧人氏，当木棒在你手中转动的时候，你怎么会想到那些迸发出的火星，会给后来的人们带来如此之多……
“来电了！”楼下，小孩子们在欢呼。刹那间，光明充斥了周围。爸爸迫不及待地吹灭了蜡烛。“噗！”那微弱的烛光挣扎了几下，就化成烟飘散开了，只留下我记忆中的烛影摇红……
㈩ 烛影摇红 诗词
1、烛影摇红向夜阑
宋
王诜
《忆故人/烛影摇红》
2、烛影摇红
宋
周邦彦
《烛影摇红·芳脸匀红》
3、通宵银烛影摇红
宋
胡仲弓
《宫词》
4、烛影摇红夜将半
宋
蔡伸
《洞仙歌·莺莺燕燕》
5、烛影摇红
宋
马光祖
《减字木兰花·多情多爱》
6、烛影摇红玉漏迟
宋
无名氏
《鹧鸪天·烛影摇红玉漏迟》
7、烛影摇红
元
明本
《行香子·四序无穷》
8、烛影摇红
元
明本
《行香子·四序无穷》
9、烛影摇红
元
王哲
《烛影摇红·烛影摇红》