Ⅰ 何为音乐剧的“异时共赏 异地共存”
音乐剧最大的魅力在于它是一种诞生于市场经济条件下的现代歌舞剧。鉴于中国原创音乐剧尚不成熟，近年对中国音乐剧市场起到主导作用的仍是西方音乐剧。可以说，西方音乐剧的引进直接导致了中国音乐剧市场的开辟，也初步奠定了国人对音乐剧这一艺术形式的认知。“引进、合作引进、合作创作、原创探索”的循序渐进的摸索之路仍然是必要的，当然这不是中国音乐剧发展的惟一途径，而是可以并行不悖的多条道路。《妈妈咪呀》中文版在某种程度上已经算得上“合作创作”了，就连ABBA原乐队成员比约恩也感慨道：“ABBA的音乐用中文演唱，实在太适合了。”翻译上的巧思不仅让观众没有语言障碍，甚至让不少看过英文原版的观众开始欣赏到细节了，正是台词上很多细节引发了观众共鸣。
Ⅱ 法拉利跑车系列中最贵和马力最大的是哪一款
当然是法拉利F1跑车呵呵！~~虽然F1是赛车但是是马力最大的！~
要是说最贵的应该是法拉利的FXX因为买这个车子的条件是拥有5辆以上的法拉利车子的用户才有机会参与购买。
法拉利599 GTB Fiorano是法拉利公司有史以来制造的动力最强劲的12缸发动机双门跑车。 这款新车拥有一系列革命性的先进技术，许多装备是第一次应用在前-中置发动机的法拉利双座跑车上，并在操控性、驾驶乐趣和设计方面为同级汽车奠定了新的标准。
Fiorano具有令人震撼的性能：它的6升12缸发动机由Enzo超级跑车的的发动机提升而来，在转速为7600转/分时可以爆发出620马力的最大功率，由于采用了全铝底盘和车身，其重量功率比小于2.6千克/马力。 Maranello车型，成为该产品系列中的最新成员。575M Maranello和1996年推出的550 Maranello总计生产了超过5,700辆，创造了法拉利旗舰车型的生产记录。法拉利599 GTB Fiorano采用了Alcoa公司的全铝结构技术，以及德尔福公司的创新悬挂系统。敬请期待汽车探索在上海国际车展期待给你带来的更多法拉利599 GTB Fiorano精彩现场图片。 版权声明：本文为汽车探索原创稿件，版权归汽车探索所有。如需转载请注明来源及作者，否则一经发现，必将追究。
Ⅲ 关于香港电影中的恐怖片
我想这位朋友必定看过不少的港式恐怖片才有这些疑问吧。本人看的香港恐怖电影不时很多，不过对于你的问题我还是想发表下自己的想法，希望对你有些帮助。
1，关于香港恐怖片的精髓，我觉得近些年的香港恐怖片已经基本放弃了678十年代港式恐怖片追求剧情紧凑，故事发展迅速，僵尸赤裸裸地遍地横行的精髓和传统，现在的电影拍摄技术越来越高超，特效效果也越来越炫目，但是总感觉电影本身很空，情节很散，中心思想也不明确，最多就是表达一个珍惜生命，生者要怀念和尊重死者的孤陋思想。如果这是当代香港恐怖片的普遍意愿，那么这就是它的精髓了。但是客观来说，香港恐怖片相比欧美恐怖片，还是要好一截的，而且也更符合中国人的审美观与对生命的理解。港片更注重对观众内心的揣测与探究，激发观众潜意识的恐惧，拍出来的影片大多惊悚而不血腥，阴郁而不残酷，甚至有些片子拍得很唯美，具体的例子就不举了，想必这位朋友也深有体会。。我觉得这可能也是源于港片有意要拍的与欧美片有所不同的原因吧。总之，我觉得追求唯美恐怖，注重对人内心恐怖的发掘，而且多数有个不错的并不让人绝望的结局是香港恐怖电影的精髓
2，香港恐怖电影的历史很久。我对这个研究不多，摘取西祠胡同的一片评论吧。~~~~说到香港的惊悚类型片，由于大多与鬼怪沾边，因此营造道具特技的恐怖视效早在上世纪六、七十年代便已发端，只可惜限于成本低廉及创作人员的因陋就简，以至发展缓慢，少有佳作问世。而纯以悬疑恐怖的情节铺陈取胜的影片则更如凤毛麟角，难得一见。——这种情形直到七十年代末期的香港“新浪潮”电影才有所改观，以许鞍华、徐克、严浩、余允抗为代表的一批高等院校的电影专业高才生的集体亮相，为当时死气沉沉香港电影注入新鲜血液。他们在展现自己创作个性的同时，亦不忘照顾观众的娱乐需求，在商业类型片中皆有建树。其中又以许鞍华、余允抗、于仁泰等人导演的恐怖片最受欢迎，他们运用先进的拍摄技巧，个性化的创作理念，营造出空前的恐怖气氛，令本埠观众耳目一新，叫好叫座，反应热烈。
《疯劫》是女导演许鞍华的电影处女作，亦被公认为香港“新浪潮”电影代表作品。影片取材于香港龙虎山一件真实的凶杀案，不过编剧陈韵文在利用这个素材时却做了巧妙的艺术改动，真正的凶手不是那个疯傻（徐少强），而是男死者的未婚妻（赵雅芝）。这一加工，便由原本无意识的疯子杀人事件衍变成滥情造成的人性悲剧，不仅令故事情节更加悬疑，而且丰富了影片的内涵。而许鞍华的导演才华亦在《疯劫》中锋芒毕露，无论是选景、取镜、光影，还是摄影机位变化，都有力地掌握着悬疑趣味，创造了逼人的惊悚气氛。更重要的是，许鞍华对当时香港的电影叙事模式进行了大胆的探索——打破了一般情节的单一视点的结构，采用多视点结构叙述故事，形成悬疑震栗的艺术效果。
1979年的《疯劫》使得香港观众体会到本土电影空前的恐怖感觉，1980年的《山狗》则再度引发影院的阵阵惊叫声。这部由另一位新浪潮导演余允抗执导的恐怖暴力片，其实情节平常，主要讲述愤怒的父亲（陈星）为给自己惨遭轮奸的女儿报仇、上山将四个凶手分别杀死的故事。《山狗》的最成功处是对陈星杀人情境的刻画，丛林中的厮杀混战，凶徒被诛的过程，导演借鉴了西方恐怖片的拍摄手法，在镜头的出色调度下，营造出令人窒息的惊悚感。尽管当年《山狗》在上映时由于太过血腥恐怖而遭到舆论抨击。但日后抄袭该片丛林之中惊悚杀戮的拍摄手法的《魔图》、《山狗1999》等香港电影层出不穷，足见《山狗》的恐怖魔力影响深远。
其实翻开香港恐怖片的历史，余允抗及其作品绝对不能忽视。《山狗》虽然引发争议，却令他一举成名。待到1981年，余允抗拍摄的《凶榜》更一度被认作有史以来香港最吓人的电影，他运用大量摄影技巧及化妆特技增强惊悚视效，同时在情节铺陈又极尽煽情恐怖之能事，比如三个管理员离奇之死和怀孕妻子恶魔上身几段场景营造的气氛足以令人毛骨悚然，而影片于守候在门外的丈夫突然举斧劈向妻子怀中的魔婴之际戛然收场，更将那种恐怖感发挥到极至！另外，《凶榜》可算是一次香港恐怖片进行土洋结合的成功尝试，恶魔借胎重生恐怖情节很明显是抄自西方同类经典《凶兆》，大厦管理员死后变成面目恶心的血腥造型更是借鉴欧美丧尸片而来，至于茅山师傅施展驱魔大法则是中国传统神怪片的典型桥段。
现在看来，这部集合多种中西灵异恐怖元素及拍摄手法的《凶榜》虽然好评如潮，却并未形成风潮。究其原因则是在八十年代初，香港最受欢迎的是功夫片和喜剧片，所以大多数类型片中都加进了这两样元素，变得驳杂多趣，而像《凶榜》这样认真的拍成一部纯以恐怖取胜的类型片并不多见。
（二）
鬼怪惊悚喜剧是上世纪八十年代香港最流行的片种之一。说到始作俑者，却是那部新浪潮导演许鞍华导演的《撞到正》。影片直接向中国传统民俗取经，戏班文化、敬鬼风俗，配合传说中的阴阳眼，打通了人鬼世界，都说人鬼殊途，却原来并无区别，皆有爱恨情仇，甚至还有插科打诨的幽默。《撞到正》虽然不乏重重鬼影的吓人气氛，但最令观众受落的却是“鬼上身”“鬼看戏”、等惊悚搞笑的情节。
《撞到正》上映后叫座叫好，同时亦令著名电影人洪金宝受到启发，开拍一系列灵异鬼怪题材的《鬼打鬼》、《人吓人》、《人吓鬼》。在这些影片中，洪金宝不仅沿袭了许鞍华《撞到正》中鬼上身、戏班见闻等情节元素，而且对中国传统鬼神习俗趣味的挖掘更进一步，加进了大量的茅山术驱鬼以及避鬼延寿、鬼戏人的神奇桥段。不过，本应惊悚吓人的《鬼打鬼》、《人吓人》、《人吓鬼》却被编导处理得以功夫和搞笑为主，惊悚情节居然沦为点缀，最终形成融合功夫喜剧和鬼怪题材的新型片种——“灵幻功夫片”。至于后来林正英主演的一系列卖座的“功夫僵尸片”，其实与“灵幻功夫片”也是一脉相承。而刘镇伟导演的《猛鬼差馆》、《猛鬼学堂》、《猛鬼大厦》系列则结合了洪金宝的功夫僵尸片与余允抗的惊悚鬼片《凶榜》，开创出恐怖与喜剧“半斤八两”的另一番特色。
另外，当年与洪金宝的灵幻功夫喜剧交相辉映的则是新艺城的都市鬼怪喜剧，比如《小生怕怕》（刘家荣导演）和《开心鬼》系列（高志森导演）中的鬼魂往往性格善良、乐于助人，自然用不着大玩恐怖情境。而事实上，在无论什么港片要加些搞笑和功夫噱头的八十年代，能称得上纯粹意义上的恐怖片确实少见。相比之下，能真正做到不赶潮流、坚持自我的，仍是掀起香港新浪潮电影的几位导演，其中又以梁普智的《夜惊魂》、于仁泰的《灵气逼人》、余允抗的《凶猫》最值一提。
讲述变态杀人狂连环勒死女性故事的《夜惊魂》，其实是新艺城公司换掉先前导演，梁普智才临危受命。在公司规定只许导演照剧本宣科的情况下，梁普智的导演才华同样有出色发挥，心理变态者杀人前后的惊悚气氛营造，最后一场警察判断失误导致疑犯潜入电视台再次行凶的紧张节奏都能达到令观众心跳屏息效果，因此上映后票房列入当年十大卖座影片之列。而《夜惊魂》十几年后又有翻拍本《狼吻夜惊魂》问世，不过反响却远不如梁普智的原版了。
《灵气逼人》是如今好莱坞最炙手可热恐怖鬼片导演于仁泰的早期代表作，本来讲述女鬼冤魂不灭附在人身复仇的故事并不希奇，难得的是于仁泰对影片节奏的控制，情节如剥细丝般的有条不紊，影片开始还有些喜剧元素，但不久便笼罩着惊悚悬疑气氛，导演在这方面最见功力，尤其女鬼上叶倩文身后的阴森表情及动作被拍得摄人心魄，而结尾处周润发、黄百鸣以重演昔日案件来平息女鬼怨气并令观众了解惊人真相的情节设置更显巧妙——于仁泰驾驭恐怖片的功力从《灵气逼人》中已见一斑，日后扬名国际自是意料中事。
至于1987年上映的《凶猫》则是恐怖片大导演余允抗的又一部用心之作。影片请了著名动作指导兼演员刘家良主演，加进了大量的功夫打斗噱头，还有九命凶猫连番附人肉身的惊悚情节，似乎都迎合了当时潮流。然而在这个简单的故事架构中，余允抗要做的仍是继续挥洒自己擅长的对恐怖情境的渲染本事，镜头、机位、动作、特技、表演配合得精彩淋漓，猫妖附在郑浩南情侣身上等情节更是极尽煽情恐怖。待到最后观众以为他大义灭亲杀死凶猫时，生还者之一（王晶）却又以凶猫形态趴在铁网上，原来…..影片至此定格，虽然有照抄美国《异形》等片结尾的嫌疑，却再次表露了余允抗恐怖电影一贯的“罪恶循环不息”理论，令人回味。
（三）
上世纪九十年代前期，正值香港电影回光返照的黄金时代。由武侠片、警匪枪战、赌片和搞笑片共同造就的空前辉煌，令香港电影人见猎心喜，蜂拥而上拍摄这几种类型片。当然，其中倒也不乏一些渲染恐怖元素的电影，比如蓝乃才（《力王》）导演作品展现的恐怖暴力和李修贤（《羔羊医生》《人肉叉烧包》）、孙敬安（《弱杀》《乌鼠》）制作电影实录的残忍杀戮同样能令观众心惊肉跳，尽管还只停留于低级暴力血腥引起的视觉恐怖，但总比粗劣照抄美国心理惊悚经典《沉默的羔羊》的港片《雨夜天魔》要强得太多。
可惜香港电影的好景不长，由于盗版和港片卖埠要价过高等因素，令香港电影渐渐失去了本地以及台湾、东南亚市场，这才令低成本制作的恐怖电影在九十年代中期又开始抬头，稍后竟形成潮流。而说到这掀起九十年代至今香港恐怖片第一浪的，则当属钱升伟的“数字”鬼片系列，钱永强的“夜半几点钟”系列以及南燕的“阴阳路”系列。
从1993年到1999年，钱升伟几乎以每年一部的速度拍摄制作了《七月十四》、《正月十五之一生一世》、《二月三十》、《七月十三之龙婆》、《四月四日》、《七月又十四之信不信由你》等惊悚鬼片，这些影片不仅情节皆与日期有关，而且除了《二月三十》外，都是以警察办案时发现离奇鬼怪事件为故事框架，通过主人公渐渐了解真相，延展出一段或关友情、或关爱情、或关家庭的煽情怪谈来。其间夹杂着惊悚的调查过程，扣人心弦，煞是好看。
或许是受了日本分段式怪谈电影的影响，在九十年代中期，香港突然开始盛行以《夜半一点钟》、《怪谈协会》和《阴阳路》为代表的三段式故事结构的鬼片。这类影片因为有叶伟信、钱永强、南燕、邱礼涛、谭朗昌、马伟豪等电影人集体创作、分头导演而显得灵活便利，并且非常有利于并且非常适于低成本拍摄。现在看来，一部电影讲三个故事虽然略嫌简短却尽显精悍精巧，每段故事大多能在短短三十分钟内做到跌宕起伏，悬念丛生，通篇笼罩惊悚气氛。而结局亦能出人意料之外，心生暗鬼，痴心情鬼、索命冤鬼，花样百出；恐怖与搞笑并存，煽情和灵异齐飞，阴风阵阵，惊叫连连，好一通现代版的《聊斋志异》！于是，观众看得过瘾，编导拍得上瘾，《夜半一点钟》之后，就有了《夜半二点钟》和《夜半三点钟》两部续集；王晶监制了《怪谈协会》之后，近来又有《办公室有鬼》问世；而《阴阳路》则从1997年开始一直拍摄至今，共拍了十九集——不过，“阴阳路”系列只有邱礼涛执导的前六集值得一看，七集以后作品不仅放弃了三段式结构，而且也粗制滥作为不忍卒看的垃圾电影。
一位资深的香港电影人曾经说过，每逢电影业萧条低迷之际，三级片和恐怖片便会大行其道。其实这话未必准确，因为迄今为止香港三级片的辉煌仍是在香港电影鼎盛的九十年代前中期。不过，香港惊悚片形成至今未退的空前恐怖热潮，倒是真的形成于香港电影陷入前所未有低谷的上世纪九十年代末期。当然，这其中我们也绝对不能忽视日本恐怖鬼片《午夜凶铃》起到的推波助澜作用。
1999年在香港热映的《午夜凶铃》对港产恐怖片的拍摄产生了强烈的刺激，但即便如此，仍并不能改变偷懒的抄袭远多过探索的原创的事实。一个明显的例子是，仅仅在《午夜凶铃》上映后几个月，香港便有一部模仿照抄该片的《山村老尸》问世。尽管编导梁鸿华在开头似模似样的加进了些港产传统鬼片特色的扶乩游戏，但《山村老尸》的人物设计、情节发展、多数恐怖情境拍摄手法以及怨气女鬼造型却都抄足了《午夜凶铃》，甚至包括《山村老尸》中“凡喝过浸了女尸温泉水的人必死”这一最重要的细节，也只是翻拍自《午夜凶铃》的“凡看过那盘录像带的人必死”而已。——其实借鉴其他影片的题材创意本来无可厚非，若是在此基础上注入新的元素、形成自己的特色，同样不失为一条明路，只可惜象《山村老尸》抄得这么明目张胆毫无新意的，却着实令香港电影蒙羞了。
（四）
然而，无耻的抄袭绝不能掀起香港恐怖片的长久潮流，真正的探索原创作品才是维持观众信心之所在。近几年来，香港恐怖电影确实也涌现出不少诚意创新之作，其中既有成名导演的发韧之作，又有新锐导演初试锋芒之作，总能令我等不断感到惊喜。
同样在《午夜凶铃》席卷香港的1999年，著名导演林岭东以完全跳出从前港片套路的《目露凶光》为香港恐怖片挣回些面子。影片沿用林岭东擅长的警匪片结构，混入惊悚震栗的元素，前半部显然是刘青云撞邪超乎常态，后半部却发现原来是匪徒预谋绑架抢劫，但结尾处刘青云死后鬼魂离身的惊悚视觉表现却又混淆了我们的判断，到底刘青云的嫉恨心理和犯罪行为是撞邪作祟，还是心魔人为？编导似乎是在故弄玄虚，而评论亦是褒贬不一，不过如《目露凶光》这般试图将鬼片与警匪片进行拼凑的新奇尝试，无疑值得肯定。最值一提的是，影片开场梁家辉夜探空荡荡凶屋的五分钟独角戏尽显名导演的场面调度功力，影像音效及镜头转换的完美配合拍出十足惊悚效果，令人印象深刻。
或许成名成腕儿的大导演，都喜欢对自己擅长的电影元素反复把玩。正如林岭东拍惊悚鬼片玩的仍是自己拿手的警匪旧桥一样，许鞍华导演的《幽灵人间》和陈可辛导演的《三更之回家》同样有两位名导以前拍摄手法和主题内涵的重复体现。
20年后再拍鬼片的许鞍华，继续在《幽灵人间》中大玩昔日《撞到正》中的“阴阳眼”、“鬼上身”噱头，黄大仙的旧式屋村、西环旧区从来是传统敬鬼习俗的集中地，但导演又通过迪厅、地铁等现代景观进行对比，再带出真假、对错、今昔的对比变化，故事情节也由此悬疑惊悚，无头鬼黄秋生索命到最后才发现找错了仇家，最意外的是结局，舒淇原来早被女鬼上身……许鞍华拍鬼片的本事果然不让当年，除了拍出《幽灵人间》令人不寒而栗甚至哗然的恐怖效果外，还能借纷杂线索解读出父子、情人、冤仇的多重感情含义，于近期香港鬼片中已属难得佳作。
作为2002年最有口碑的香港惊悚鬼片《三更之回家》，有很多人乐意将其视作陈可辛经典之作《甜蜜蜜》的灵异版，究其原因主要是黎明与原子淇那对痴情夫妻的大陆身份，还有《回家》表面看虽然也是灵异题材，但实质上却仍是其擅长的如《甜蜜蜜》的文艺爱情拍法。陈可辛在故事开始或许还通过小孩的眼睛刻意营造了些惊悚的气氛，但到得黎明出场则完全演变为古怪的情感戏——在警察曾志伟的眼中，黎明饰演的中医师用尽各种办法企图使三年前植物人妻子醒来的做法，简直是变态行径！至于黎明帮植物人妻子每天洗澡，和与其在想象中喃喃对话等情节绝对是文艺片的手法，显得既生活化又令人震撼。而曾志伟与黎明的对手戏则有些黑色幽默的味道，并以此巧妙地阐释了该段故事的情感本质。因此，当故事结尾处，曾志伟发现原来黎明当年也曾昏迷却被妻子医活的事实从而理解黎明的古怪做法，但此际黎妻已装棺、黎明已进监，什么都难挽回之时，那种叹息中带着惊喟的情感会油然而生。
据说，拍惊悚片非常有利于发挥演员的演技。在香港，除了拍鬼片的专业户“龙婆”罗兰是以吓人见长，其他演员出色的表现则多是诠释遭遇恐怖事件的惊悚心理过程。正如今年的第二届香港金像奖，张国荣、黎明、林嘉欣、李心洁皆凭借惊悚片分别获得最佳男女演员提名。不过，这四人中最终只有“新人”李心洁获得最佳女主角奖项。而令她得奖的电影、由彭氏兄弟执导的《见鬼》，与黎明主演的《三更之回家》却都是陈可辛创立的“Applause Pictures”电影公司作品。
其实若单以演技论，李心洁当然算不上最出色者，幸运的是她扮演的角色与其他哗惊鬼片不同，非常有难度，令她有得发挥。由失明到复明的心理和外部表情都极到位，后来不断见到鬼魂出现的表情动作也能带动观众的恐怖情绪。至于《见鬼》本片亦有值得称道之处，李心洁换上的阴阳眼有见鬼和预知未来的双重功能，由此引出泰国少女因拥有预知能力却无法阻止灾祸而无望自杀的悲剧，这一颇有前世今生意味的诡异故事，被初执导筒的彭氏兄弟拍得层层推进、如剥细丝，还算及格。另外，该片虽然文戏的拍摄技巧欠奉，但出身剪接的两位导演对恐怖情境的渲染却极见功力，比如通过李心洁的主观视点拍出许多古怪鬼灵和最后大灾难的电脑特技，都有很强的惊悚效果。
（五）
香港的恐怖片发展到现在，还能有什么变化新意？或许罗志良的《异度空间》和郑保瑞的《热血青年》还能给观众带来些希望。这两位新锐都以惊悚片获得本届香港金像奖最佳青年导演奖的提名，结果罗志良凭借《异度空间》得奖。
其实《异度空间》虽然拍得颇有恐怖效果，可惜却未见新意，以阴森静寂的气氛营造鬼魂突现的惊吓画面以及女学生鬼魂纠缠张国荣的造型动作，都能从日本鬼片中找出渊源。不过，《异度空间》的创新高明处在于探讨了人、鬼和精神错乱三者之间的关系。正如心理医生张国荣所讲，世间根本无鬼，皆是心魔作祟。因此，影片前半段林嘉欣被鬼吓，张国荣后半段被鬼逼的惊悚画面皆是人心理受伤世界的投射，鬼的鲜明形象只是人不快心事的伪装而已，这似乎又来源于弗洛伊德的心理分析学说，而我们亦可将《异度空间》看作是“疑心生暗鬼”的一次形象示范作品。
与《异度空间》强调对鬼进行科学的心理分析不同，郑保瑞的《热血青年》则是纯粹的惊悚鬼片，该片出现的心理医生甚至是被否定的反面角色。再者，与郑保瑞上一部大受好评的《恐怖热线之大头怪婴》主要靠渲染恐怖气氛和有意模仿西片《女巫布莱尔》相比，成本相对较高的《热血青年》除了能继续大玩恐怖气氛外，更加注重了对视觉效果的经营，令观众神经始终无法松懈。至于情节，虽然仍是冤魂、厉鬼、害人的传统鬼片鬼片套路，但主题意念却完全突破传统世俗因果报应的价值观，影片中三位青年好心捐血救人，谁知竟招致被救人女友鬼魂的忌恨，怨他们多管闲事，令自己与男友阴阳分隔。结果任何人都对那女鬼束手无策，她的阴谋亦最终得逞——怨气无法化解，好人最终丧命，如此偏执冷酷，自然令观众感受到绝望的恐怖，难怪《热血青年》被人称作近年来最惊悚的鬼片了。
3，一开始我想我有所介绍了，当然只是个人的看法，不知你是否有同感~~~日本的电影我觉得像是中西合璧的混合体，即讲究唯美有不放过血淋淋或赤裸裸的恐怖比如尸体啊灾难啊什么的，很奇怪这位朋友为何没谈到韩国恐怖片，建议你可以看一些，许多片子拍得还是很不错的。
Ⅳ 翻译一段文章
The current discussion of traditional and modern design elements with a lot of articles, from the comparative study of horizontal, vertical have in-depth study, but from that point on the surface of the expansion of the article, the author found that not many, the initiation of writing this article, Thinking, aimed at the design in the field of play Paozhuanyinyu role. The information age today's world, various cultures influence each other, the growing integration of traditional culture and modern culture, the collision and Hu Rong, enabling people to have a more modern design of a clear understanding. China's traditional Chinese culture graphics is an indispensable component of today to extend the influence of modern logo design is particularly important. In the field of graphic design, draw from China's traditional graphics, logo design for the modern development has had a positive effect. At the same time, the traditional symbol of this graphics through the media to the community, the public message across, reflects the profound traditional culture. The traditional Chinese symbol of modern graphic design major is to study the impact of modern design of the traditional Chinese symbol of graphics memory and innovation. To 'map' communication, '-' a Habitat ", in respect, make the best use of traditional Chinese culture graphics, under the premise of the original exploration of artistic creation, with modern modifications Innovation" international visual language "harmonious convergence.
Keyword: traditional logo design signs of visual communication deformation
Ⅳ 请问中国原创儿童探险小说作家在哪些
我知道的，就只有儿童文字作家彭绪洛了。
这里有他的相关报道：
"少年冒险王"填补国内少儿图书市场空白
时间：2007年1月5日8:42
今年元旦期间，一组由青年作家彭绪洛创作的写实性少儿冒险小说“少年冒险王”系列在各大书店引起少年读者的广泛关注。
“少年冒险王”系列是我国第一部写实性少儿冒险小说。该系列以四个中学生聪明吴、小机灵、香蕉熊、水桶妹的经历为主线，其中《遭遇原始森林的野人》、《孤岛历险生还记》、《追寻地下矮人王国》、《雪山里的狼娃》，自去年9月面世后深受好评，被称为“2006年秋天最令人惊喜的少儿图书”。这些书分别围绕着神农架、海南岛、幻想世界矮人国和长白山展开冒险故事，以惊险、刺激、有趣并具有知识性的故事为主题，具有一定的梦幻色彩，给喜欢探险和充满好奇心的中学生朋友一份意想不到的惊喜，成为中国式“儿童探险小说”。
其实，冒险小说一直是世界儿童文学领域的一个重要品种，近年来，此类作品中红极一时的《哈利·波特》和《冒险小虎队》都在世界范围内产生了广泛影响。但在我国，冒险类少儿图书一直是一个空白。“少年冒险王”系列以巧妙的构思、惊险的情节和知识性、艺术性相结合的手法，为我国少儿图书领域填补了这项空白。
湖北省著名青年作家彭绪洛在接受记者采访时说：“在多年的创作中，我发现国内本土的描写反映孩子们独立生活、独立思考、独立判断，同时引导孩子们学会这些能力的读物太少了，可现在的孩子们正是缺少这些能力，想来想去，我就想到了用小说的形式，通过探险的故事来表现、来引导和激发孩子们的独立自主、团结协作、独立思考和判断的生活能力。所以就有了《少年冒险王》系列的四部长篇小说的创作动力。”(唐霞)
来源:江淮晨报
年度少儿图书《少年冒险王》 成为少儿书新生力量
http://www.sina.com.cn 2007年02月04日09:35 南方日报
热点B0OKS
由图书资讯网、人民网、SOHU、YAHOO、千龙、腾讯、中华网、TOM等八大中国门户网联办的“2006年度书业十大系列评选”2007年1月20日在北京揭晓。其中年度十大少儿影响图书的排名引起了不少业内人士的注意。如紧随杨红樱的《淘气包马小跳系》之后，排名第二的《少年冒险王》系列图书，是湖北青年作家彭绪洛潜心创作的佳作，并且这位新生力量作家，通过他的四部长篇探险小说，让我们看到了他的潜在实力，以及中国未来儿童文学的发展希望。
“故事很生动，冒险探奇的情节很扣人心弦，而且还是生活化的网络全书”，这是一位少儿图书出版家对“少年冒险王”的评价。由《遭遇原始森林的野人》、《孤岛历险生还记》、《追寻地下矮人王国》、《雪山里的狼娃》等四部已经推出的作品构成的这一系列，填补了我国少儿图书冒险类作品的空白，作品中充满神奇的想象，将地理学、物理学、生物学等知识化为惊心动魄的情节，用具有鲜明个性的少年形象编织成跌宕起伏的故事，铺陈出极具中国气质和现代气息的少年冒险故事。
与老一辈少儿图书名家更注重生活化的细节相比，新生代本土少儿作家彭绪洛更显示了恢弘的想象力，作品也更加注重对孩子们的童心和好奇心的满足。《少年冒险王》系列图书所以受到了业界人士和广大读者的欢迎，根本原因也在于此。
本次评选是对2006年度中国书业的一次全面大规模的检阅，纵观2006年中国出版的少儿类图书，我们明显地感觉到，本土作家正在以前所未有的激情迅速地靠近市场，以本土化的故事框架和富于想象力的创作手法，用与现代理念接轨的创作思路，走向亿万中国少儿。这不能不让我们由衷喜悦。
Ⅵ 请高手帮忙翻译一段摘要，英语。谢绝电脑翻译，谢谢
纯手动：
The current discussion of traditional and modern design elements with a lot of articles, from the comparative study of horizontal, vertical have in-depth study, but from that point on the surface of the expansion of the article, the author found that not many, the initiation of writing this article, Thinking, aimed at the design in the field of play Paozhuanyinyu role. The information age today's world, various cultures influence each other, the growing integration of traditional culture and modern culture, the collision and Hu Rong, enabling people to have a more modern design of a clear understanding. China's traditional Chinese culture graphics is an indispensable component of today to extend the influence of modern logo design is particularly important. In the field of graphic design, draw from China's traditional graphics, logo design for the modern development has had a positive effect. At the same time, the traditional symbol of this graphics through the media to the community, the public message across, reflects the profound traditional culture. The traditional Chinese symbol of modern graphic design major is to study the impact of modern design of the traditional Chinese symbol of graphics memory and innovation. To 'map' communication, '-' a Habitat ", in respect, make the best use of traditional Chinese culture graphics, under the premise of the original exploration of artistic creation, with modern modifications Innovation" international visual language "harmonious convergence.
Keyword: traditional logo design signs of visual communication deformation
Ⅶ 十月怀胎，十年养育，十分苦心，施恩不求回报 求下联!
十月怀胎，十年养育，十分苦心，施恩不求回报；
一朝分娩, 一世亲情, 一生期盼，精忠尽孝母心!
Ⅷ 沃尔沃XC90比之宝马X5如何是不是真的很全能
两款车如果都是顶配的话
还是Volvo吧
X5看上去太小气了
尤其是新款的X5更难看
Volvo相对来说要显得大气的多。
而且价格也比宝马的实惠
越野性能这两款车都很一般，也就走个土坡玩儿玩儿。
Ⅸ 打造“中国脸”，赏长安CS75，绽放原创的魅力
秉承“原创设计匠心品质”走出了一条独具特色的自主品牌发展道路，在汽车设计中，长安汽车始终坚守原创设计，拒绝模仿和跟风，一直在致力于为中国消费者打造高辨识度、高颜值汽车产品。目前长安CS75销量名列前矛，75有着丰富的设计理念。蕴含了长安汽车不断创新向上的原创力量和原创美学。2019年，通过深刻洞察消费需求长安汽车在独特的设计理念下，陆续发布多款新车，但长安旗下的CS75销量一直持续领先，其设计中融入更多家族的造型元素，运动前脸、流畅的车身线条、立体动感尾部造型以及全新风格的内饰设计，时尚美观，让人一见倾心。
路过海洋馆，下车拍几张雪景，留念，雪景其实真的很美……值得留念……
雪中的摩天轮，看起来有些凄凉，冬季已经不可能在开启了，只能远处眺望吧……
很多人都对“中国制造”有误解，总是以为合资车要优于国产车。虽然国内一些特供车型让人们有点小失望，但长安汽车是有能力造出比合资车更优越的车型，还是要对我们的国产车多报信心，同时也希望国内的车企能够做到精益求精，长安汽车让中国制造的汽车越来越走向高端化，国际化。