A. 苏东坡 的门客形容他“关中大汉，手执铁板高唱‘大江东去’
宋俞文豹《吹剑续录》：“东坡在玉堂日，有幕士善讴，因问；‘我词比柳词何如？’对曰：‘柳郎中词，只好十七八女孩儿执红牙拍板，唱“杨柳岸晓风残月”；学士词，须关西大汉执铁板，唱“大江东去”。’公为之绝倒。”
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苏东坡问一位歌唱家：“我的词比柳耆卿如何？”歌唱家道：“柳郎中词只宜十七、八岁女孩儿，按执红牙拍，歌‘杨柳岸晓风残月’；您苏学士的词，则须关西大汉，抱铜琵琶，执铁绰板，唱‘大江东去’！”苏东坡听了，不觉大笑。
苏轼诗词以豪放著称，所以非关西大汉执铁板不能吟唱也。
B. 有词评家说豪放词“须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’”。叶梦得的这首词颇具豪放之风，请
| 答案示例：（意对即可） （1）叶梦得的这首词颇具豪放之风。从他对人物形象的塑造上便可见一斑。在上片，作者对谢安的外貌描写，使穿乌衣、披秀发的英俊少年形象跃然纸上，与“羽扇纶巾”的周瑜颇为神似，使上片显豪放之气。接下来作者又用“坐看骄兵南渡”“一顾功成”等语，描写了谢安的功绩，使我们不禁为谢安的智慧、指挥千军万马的镇定与大气所折服。末尾，作者又写谢安听《怨歌行》流泪，又塑造了一个“鬓虽残，心未死”的英雄形象。总之，本词借刻画谢安彰显了豪放之气。 （2）本词的豪放风格十分典型，似是每一处景物描写都溢涌出一种豪放气概。起句写词人登高远眺之景，视野雄浑开阔；继而遥想当年的淝水一战之景。“沸浪骇奔鲸”寥寥几笔就将战景描绘得宏大有力。下阕视角变换，写八公山下之景，既有断崖草木的刚直峥嵘，又有天空中的云涛吞吐，作者的豪放之气在博大之景中展现得淋漓尽致。综观全词写景格调，同东坡《赤壁怀古》有异曲同工之妙。我们也仿佛于此震撼人心的雄伟之景中，窥探了词人的铮铮铁骨。其于绘景中挥洒的万丈豪情，令人为之动容。 （3）这首词景物描写上大多从大处落笔，刚劲雄浑，颇有豪放之风。故都岸草，长淮孤城，词一开篇所选的意象即给人以雄浑悲怆之感，故都风景依旧然而人事已不复当年。词人描绘过眼前画面后，又以“想”字领起，追述当年景物。戈戟蔽空，惊涛怒浪，词人描写自己想象中当年此地的景象，虽是虚景，却也是豪情万丈，激动人心。通过对淝水之战景象的描写，豪放之风尽出，下阙词人又写眼前的景物，断崖枯草，云涛吞吐，寥寥数笔，以“无处问豪英”作结，借景抒情，写尽豪情。 |
C. 须关东大汉,执铜琵琶、铁绰板,唱大江东去 什么意思
南宋俞文豹《吹剑录》中载：东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：“回我词何如柳七？”对曰：答“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸，晓风残月’。学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁卓板，唱‘大江东去’。”东坡为之绝倒。 大意是说苏轼在玉堂署任职时，问一个很擅长拍马的幕僚他的词和柳永相比较如何，这幕僚说了上面一段话，引了他们各自代表性词作中的千古名句，说明了柳永词娇婉细腻，苏轼的则是豪情万丈、睥睨天下，虽然溜须拍马之情溢于言辞，也确实道出了苏轼词的豪迈气慨，难怪苏“为之绝倒”！
D. “铁板铜琶继东坡高唱大江东去，美芹悲黍冀南宋莫随鸿雁南飞！”什么意思
这是辛弃疾纪念祠的楹柱挂对联:“铁板铜琶继东坡高唱大江东去，美芹悲黍冀南宋莫随鸿雁南飞。” 是当代著名作家郭沫若1959年题写。上联写出了辛弃疾的文学成就和风格特点，下联道出了他一生的追求和政治理想。
上联“铁板铜琶”形容豪放激越的文词；“玉堂”是宋代翰林院别称；“柳郎中”即当时词人柳永；“大江东去”是苏轼(念奴娇• 赤壁怀古》首句，后人多用“大江东去”代表苏轼的创作风格。辛弃疾继承了苏词豪放的特点，在创作中取得了较高的成就。
下联的“美芹悲黍”中的“芹”指芹菜。《列子• 扬朱》篇载：有人向同乡富豪赞美芹菜好吃，结果富豪吃了反倒嘴肿闹肚子。后人以“献芹”称所献之物菲薄，以示诚意。辛弃疾曾于1165年写论文10篇，又称《美芹十论》，陈述抗金救国、收复失地、统一中国的大计，“悲黍”，黍即小米。
据史书记载，周室东迁后，周朝志士回到故都，见昔日宗庙夷为田地，黍苗丛生，便悲国家之颠覆，故《诗经》有《黍离》篇。“冀南宋莫随鸿雁南飞”，是说辛弃疾希望南宋小朝廷不要偏安江南一隅，而要立志收复失地，表示了他“男儿到死心如铁”(辛弃疾词《贺新郎》中的句子)的豪情壮志。
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辛弃疾 （南宋将领、词人）：
辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），原字坦夫，后改字幼安，号稼轩，山东东路济南府历城县（今济南市历城区遥墙镇四凤闸村）人。南宋豪放派词人、将领，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。
辛弃疾生于金国，早年与党怀英齐名北方，号称“辛党”。青年时参与耿京起义，抗金归宋，献《美芹十论》、《九议》等，条陈战守之策。先后在江西、湖南、福建等地为守臣，平定茶商赖文政起事，又创制飞虎军以弹压湖湘。
由于他与当政的主和派政见不合，故而屡遭劾奏，数次起落，最终退隐山居。开禧北伐前后，宰臣韩侂胄接连起用辛弃疾知绍兴、镇江二府，并征他入朝任枢密都承旨等官，均遭辞免。开禧三年（1207年），辛弃疾抱憾病逝，年六十八。宋恭帝时获赠少师，谥号“忠敏”。
辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，却命运多舛、壮志难酬。但他始终没有动摇恢复中原的信念，而是把满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于词作之中。其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。
其词题材广阔又善化用典故入词，抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。现存词六百多首，有词集《稼轩长短句》等传世。
E. 学士词需关西大汉铜琵琶铁绰板唱大江东去评价的是宋代词人谁
俞文豹《吹剑续录》称：“学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱内《大江东去容》。”学士所指为苏轼，因其官翰林学士，故名。苏轼是北宋文坛领袖，诗词文画均称当时翘楚，其成就为中国文学史上所罕见。苏轼在词史上有特殊贡献，其词创造了多种风格，除传统的婉约清丽外，他的词或清旷，或雄放，或凝重，或空灵，佳作极多，对后世影响极为深远。后人将其与辛弃疾并称苏辛，誉为豪放词的代表。《大江东去》本名《念奴娇》，因苏轼所作【赤壁怀古】脍炙人口，故又称《大江东去》、《大江东》、《酹江月》等。此词笔力遒劲，雄奇壮丽，很能代表苏词的典型风格，故有所言。
F. “关西大汉，手持铁板，唱大江东去”这话是谁说的
“关西大汉，手持铁板，唱大江东去”这话是宋代俞文豹说的。
出处：宋 俞文豹《吹剑续录》：“东坡在玉堂，有幕士善讴。因问，我词比柳词何如？对曰，柳郎中词，只好十七八女孩儿执红牙板唱‘杨柳岸晓风残月’，学士词，须关西大汉执铁板唱‘大江东去’。”
译文：东坡在堂上，有个仰慕他的人喜欢唱歌。东坡问，我做的词和柳宗元的相比如何？那个人说柳先生的词就像一个十八岁的女孩拿着红牙板唱“杨柳岸晓风残月”有情有调，您的词，就像一个关西大汉拿着铁绰板唱大江东去那样有气势。
(6)学士词需关西大汉铜琵琶铁绰板唱大江东去扩展阅读
“关西大汉，手持铁板，唱大江东去”赏析：
古代的词是用来唱的，对于词的好坏，歌者也最有发言权。《吹剑续录》中这位善歌的幕士一语中的：柳永的词，适合十七八岁的少女，手执红牙板，低声吟唱，别有风趣；苏轼的词，适合关西大汉，手拿铜琵琶铁绰板，引吭高歌，慷慨激昂。
幕士的表述中，无褒无贬，其核心思想是：柳永的词是婉约派，胜在情感细腻，苏轼的词是豪放派，胜在气象恢弘，二者适宜的对象、乐器、情景，均不相同，没有可比性。
G. 学士词须关西大汉铁绰板，唱大江东去评价哪个诗人
苏轼，，，，，，，的词，手下人评的，苏轼听完大笑，苏轼问的是他和柳永比怎样
H. 关西大汉手持狼牙铁板高唱大江东去 下联的 什么
小桥流水是马致远的是。晓风残月才是柳永的名句。
柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸，晓风残月’。学士词需关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’
安易如的书上的。
I. 响彻琵琶，千古大江东去；吹残铁笛，一声孤雁南飞。指哪位文学家
响彻铜琶，千古大江东去；
吹残铁笛，一声孤鹤南飞。
江门陈白沙钓台。大江东去：宋俞文豹《吹剑录》载“东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：‘我歌何如柳七？’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板、歌杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱大江东去。’坡为之绝倒。”故大江东去原指长江之水向东流去，后也用以比喻历史发展的趋势
J. 铜琵琶铁绰板唱大江东去，还有一句相对应的是什么
这对联借用了关于苏轼的两个典故，一个是据《吹剑续录》记载，有人评价苏轼和柳永的时候说“柳永的词，适合于十七、八岁的女郎，手执红牙拍板，轻唱“杨柳岸晓风残月"；而苏东坡的词，则适合于关西大汉，弹铜琵琶，执铁绰板，高歌“大江东去”。
下联的孤鹤南飞，则出自据《苕溪渔隐丛话》，据记载：东坡被贬在黄州生日时，他的朋友们置酒于长江亦壁矶下为他庆寿。酒酣，忽闻笛声起于江上。座中有郭，石二生颇知音，对东坡说：笛声里有新意，不是平常乐工所奏。派人探问，知是进士李委因东坡生日，特作新曲《鹤南飞》来献。东坡题诗一首：山头孤鹤向南飞，载我南游到九嶷。下界何人也吹笛，可怜时复犯龟兹。
这对联上联写了苏轼的文化成就，下联写了他的人生经历，可以说是对仗得宜的好联了。