『壹』 希望大家推荐几篇很好，文字优美的散文。
月影清圆
向晚的风将紫灰灰的桐花一朵一朵从树枝上吹离，冷寂的夕阳下便画上了风的印记。我侧耳倾听，倾听迎风而行的路上，是否有人会呼唤我的名。只风声里传来的呼唤，吹入耳畔时，都只是缄默不语，所有等在风声里的倾听，也只能是，听来风的凉意。
浮华失暖，一颗想要逃离的心啊，注定无处安放。当风吹来，便化成风中的那只长笛，吹响在芦花轻扬的如雪丛中。只不过，这一切，只是臆想而已。如梦。
梦吧，有梦也好。在这如墨的夜色里，梦也消瘦成一弯冷月，挂在天边上，摇啊摇，摇在俗世之外，寻觅着另一种圆满。因为时光的指尖从来都是冰冷的，冰冷得让每一个人，只愿固守在属于自己的城池里，以零碎的思绪取暖或是牵强的骄傲着不去让人触碰心池。心门上的锁早已是锈迹斑斑，狂风从隙缝间穿越而入时，有一种任意西东的轻狂，吹在心上，带着裂帛般的、脆生生的疼痛。
突然地，就好想放自己一个假。找个清静的地方，在临水的小窗前，看小河里的水静静无声地流淌，水面上月影清圆，大而晕润的光影里，可以沉淀出经年的岁月在心间上流淌而过的印痕。人啊，总是要在逆境中渐渐学会坚忍，然后再慢慢坦然了心。或是，麻木了心。
只一个人的旅行，就目前而言，还不能予我以轻快的步伐。于是，也只是想想而已了。内心的钟摆已停止了一左一右的来回摆动，落满尘埃的秋千也被封存在阁楼上停止了摇荡。命运的剧本，从来就早已写好，未曾让人任意更改。如梭的流年里，那些遗失的往昔，不知是否，是否会在青丝染霜的年岁里，被偶然间，在某一个黄昏的夕阳下，忆起。
依稀记得有一句歌词：我在等一分钟，或许下一分钟，看到你闪躲的眼，我不会让伤心的泪挂满你的脸。
等一分钟，只需等一分钟就可以了么？等一分钟，就会让那些在如今看来已然是残缺的结局，能因为那一分钟的等待而圆满么？等一分钟的妥协所能带来的无憾，在当时总是未能让人查觉。或许，人生中的许多遗憾，真的就如同歌中所唱到的一样：可能年少的心太柔软，经不起风经不起浪。若今天的我能回到昨天，我会向自己妥协。
那么，拥有一颗善于妥协的心，是否真的就会，少却了许多的追悔呀？
不经意的看看吧，看看身边的人和事，所有不成结局的故事里总是写满了遗憾。如同那悬在天边之上的月亮的脸，盈满的清圆不会长久。总是不知道，总是不明了，是否一定要，一定要是这样的遗憾，才可以让曾经的那段故事，美得摄人心魂么？
怎么就不可以，有另一种结局？
镇相随，莫抛躲，不禁又想起了柳永的句子。轻嗔。爱意深浓。桐花一树开，月栖小枝上，只道是花月春风来。艰难世事何其之远，远在天边外，只心里的这个人，大过眼前的这片天。义无反顾的付予，不晓得犹疑为何物。从今后，红尘世间里相随，为他，洗手羹汤，素衣清颜，淡淡妆，天然样，不慕浮华名利，哪管荆钗布裙衣侬纤纤女儿装。只要郎不弃嫌，侬家衣装衫简朴又有何妨？青葱一般的锦瑟年华里，与君约定，此生定要携手共赴蜜爱情浓一场。如此，有何不可？
没有想过，这一场花事会有多久长，月满天心的美好时光，其实只能是长长的一生中，那短短的，一瞬间的时光。
短短的一瞬呀，年华一晃而过。
淡淡的暖意浸透着细细的思量悄悄融入心田。
人这一辈子哪能没有缺憾哪。圆满只是长长的一生中，一个固定的瞬间，一个动心的刹那，如同一张相片，将一瞬定格为永恒，供人观瞻，予人怀想。如此而已。
虽然，我们总是试图用文字留下一些什么，然而总有一些，总有一些什么是无法用言词来表达的呀，而且也不能凭风带走，它只是消散了，如陌上的尘烟。
不似桐花，可以一朵一朵的落下，纵是零落，也要落得安然，也不要那花谢花飞飞满天的哭天抢地。这个世界，来过就好。
『贰』 优美的诗意散文
优美的诗意散文
1《繁星·春水》
《繁星春水》是冰心的诗集，用纯美的文字、细腻的笔致记录了平时的感想与回忆。在书中，她唱出爱的赞歌，赞颂母爱、赞颂人类之爱、呼唤童心，她也赞颂赞颂大自然，营造出一个至善至美的世界。
2《在最深的红尘里重逢》
仓央嘉措的一生充满传奇，这个极具才华的诗人写下了感动人间的情诗，在三百年前感动了无数人，在三百年后依然在感动着现在的人们。他用生命，演绎了一场诗歌之美。
3《那光阴是一朵迷人花》
民国深具影响的诗歌流派新月派、象征派、唯美派等的美诗精选，记录了徐志摩、林徽因、卞之琳、戴望舒、王独清、刘大白、胡适等众多名家的经典之作，那些悄然盛开的诗意优昙，包含了爱、暖和希望的情愫，犹赠玫瑰，满手盈香。
4《纳兰容若词传》
纳兰容若，清初第一词人。生于温柔富贵，却满篇哀感顽艳；身处花柳繁华，心却游离于喧闹之外；真正的八旗子弟，却喜结交落拓之人；行走于仕途，一生却为情所累；风华正茂之时，却匆匆离世…… 一位几乎拥有世间一切的惆怅男子。他的词作数量并不多，但尽出佳品。
5《你是春的明媚秋的丰饶》
说到莎士比亚，首先想到的肯定是戏剧，诗歌却很少为人所注意。本来莎士比亚以诗歌创作见长，他的诗满怀爱与激情，唱出深沉的挚爱心曲，在美丽的吟诵中，可以感悟到爱是如此的富有，时光也在此处定格！在莎翁的歌咏里，爱的韶华长驻，永不凋谢。
6《人间词话精读》
《人间词话》是学术大师王国维的代表作，是一百年来最负盛名的词话经典，是最好的文学批评。而本书不仅仅是对《人间词话》的随文讲解，更是将《人间词话》放进哲学、美学与时代的大坐标里，细品书中精华。
7《仓央嘉措诗传》
住进布达拉宫，他是雪域之王；流浪在拉萨街头，他是世间最美的情郎。 六世达赖仓央嘉措，住在布达拉宫，却拥有凡人的心。那一世，不为修来生，只为途中与你相见。仓央嘉措这一句道破了多少行走着的心。正是因为着漂泊的不安定性，只为求得那一段情。或是一辈子，或者只是短暂的擦肩而过。多少人为了这么一瞬间而一直颠簸在路上，去看未曾见过的风景，遭受风吹雨打，饥寒，甚至连自己也迷惘。
『叁』 优美的经典散文片段
朱自清 《荷塘月色》片段
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现 在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。
2.朱自清 《背影》片段
我们过了江，进了车站。我买票，他忙着照看行李。行李太多，得向脚夫11行些小费才可过去。他便又忙着和他们讲价钱。我那时真是聪明过分，总觉他说话不大漂亮，非自己插嘴不可，但他终于讲定了价钱；就送我上车。他给我拣定了靠车门的一张椅子；我将他给我做的紫毛大衣铺好座位。他嘱我路上小心，夜里要警醒些，不要受凉。又嘱托茶房好好照应我。我心里暗笑他的迂；他们只认得钱，托他们只是白托！而且我这样大年纪的人，难道还不能料理自己么？我现在想想，我那时真是太聪明了。
我说道：“爸爸，你走吧。”他望车外看了看，说：“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我本来要去的，他不肯，只好让他去。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂12，深青布棉袍，蹒跚13地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪。怕他看见，也怕别人看见。我再向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的。过一会儿说：“我走了，到那边来信！”我望着他走出去。他走了几步，回过头看见我，说：“进去吧，里边没人。”等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。
拓展资料：
散文是一种抒发作者真情实感、写作方式灵活的记叙类文学体裁。“散文”一词大概出现在北宋太平兴国(976年12月-984年11月)时期。
知名的散文家有于超、贾谊、冰心、徐志摩、张爱玲、郁达夫、黄永武、孙犁、劳伦斯、博尔赫斯、巩巩幻想者、茅盾、宗璞、王鼎钧、卞毓方、沈从文、钱钟书、张晓风、刘心武、刘湛秋、陈染、韩春旭、汪建中、杨海英、沙苇霖、高占全、杨朔、秦牧、陈运和、柯岩、朱自清、徐青勇、郁达夫 、阿城、贾平凹、毛竹、葛水平、尧山壁、梅洁、灵遁者，余秋雨，北岛等。
参考资料：中国散文网网页链接
『肆』 语言优美的散文有哪些
先生是我国的散文大师，他的散文在散文百花园中独放异彩，其魅力令读者久久不能释怀。朱自清先生的散文，继承了古代文学作品讲究音乐美的传统，他的每一篇散文，都是优美的乐曲，诵读起来都如行云流水一般，或一咏三叹，或回环往复，或一泻千里，每一个字、词、语句，都是跳宕的充满灵性的音符。朱自清先生是语言大师，他善于运用色彩的搭配来抒发自己的感情。他的修辞艺术可以说是丰富多彩、出神入化。下面从音乐美、色彩美、修辞美三个方面来感受朱自清散文的语言。
一、音乐美
(一)整齐的美
(1)对偶的运用
如：“虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。 ” 《荷塘月色》
作者描写天上的满月，由于被一层淡淡的云遮住,而不能“朗照”的夜景时，就用了对偶句式“酣眠固不可少，小睡也别有风味的”。如果仅把淡云遮月描写成“小睡”，而不用“酣眠”与之相对,其艺术效果就不会这样强烈。
(2)排比的运用
排比句式可以使语句整齐,但不一定具有整齐的美，因为整齐的美还要求不雷同、不呆板。朱自清散文的排比句式就做到了这一点。如：
“我爱热闹,也爱冷静;爱群居,也爱独处。” 《荷塘月色》
作者十分巧妙地把四个排比分成两部分，一方面适应了内容的需要，另一方面也避免了雷同。第三句中没用“我”字，使句子精炼而不杂沓，匀称而不呆板。
(二)抑扬的美
利用语音的平仄和句式错落有致的变化，构成语言的抑扬顿挫和节奏上波涛起伏的音乐美感，这也是朱自清先生散文语言上的一大特色。
1.协调平仄
是指在诗歌或上下整齐的句子中讲究平仄相间、对应。这样的平仄相间、对应，能使语音起伏有致，产生抑扬顿挫的声律美。如：
(1)燕子去了，有再来的时候;杨柳枯了，有再青的时候;桃花谢了，有再开的时候。 《匆匆》
(2)去的尽管去了，来的尽管来着;去来的中间，又是怎样的匆匆呢?
《匆匆》
例(1)中的“燕子”是仄平声，“杨柳”是平仄声，“桃花”是平平声。例(2)中的“去”是仄声，“来”是平声，“去来”是平仄声。以上的例子中，作者基本上做到句内平仄相间，上下句基本上平仄对应，显得起伏有致，和谐悦耳。
2.长短句的运用
一长一短或两长一短的句子搭配形式，也可以构成抑扬的美。如
“……走到山边,便听见哗哗哗哗的声音,抬起头,镶在两条湿淡的黑边里的一带白而发亮的水便呈现于眼前了。我们先到梅雨亭,梅雨亭正对着那条瀑布;坐在亭边,不必仰头,便可见它的全体了。” 《绿》
这段的句子是一短一长,一短两长,一短一长,两短一长。这种节奏起伏很具美感。
二、色彩美
(一)朱自清运用色彩的基调是淡雅的，很少用浓墨重彩。
如：1.“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上，薄薄的青雾泛起在荷塘里，叶子和花仿佛在朱乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。”
虽然是满月，但淡淡的冷色，不能朗照的云， 《荷塘月色》整个景物描写就是以淡雅的月色为背景的，突出了月下荷塘的清冷，静寂。
2.“夜幕垂垂地下来时，大小船上都点着灯，从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭;透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。” 《浆声灯影里的秦淮河》
这是夜幕初垂，灯光刚明，光、烟霭、水波互相映衬的景象。等到灯火明亮时，碧阴阴的秦淮河又变成沉沉的了。黯淡的水光，像梦一般，那偶尔闪烁的光芒，就是梦的眼睛了。
(二)在色彩的描写上，运用对比的手法。
朱自清对散文的色彩描写表现在写景状物之时，常常能运用独到的眼光捕捉独特的瞬间。善于运用对比的手法来进行色彩描写，给人以新奇之美感。
在《背影》一文中，作者自然巧妙地用冷暖色相比。如：
①我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。
②我再向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走了。
父亲的黑帽，黑大马褂，深青色的棉袍，颜色都是深而冷的，隐隐地露出了当时的悲伤，惨淡之情。接着，作者在全文中安排了一个唯一的亮色“朱红”。在对比中，红红的桔子异常突出，恰似父亲那颗赤红的爱心。在家遭不幸，祸不单行，父子离别之际，这红色的反衬，增加了凄凉的色彩，产生了强烈的感染力，令人潸然泪下。
三、修辞美
辞格的使用
1.比喻的大量使用
①“层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。” 《荷塘月色》
一组新奇的比喻，把荷花描绘得圆润有光泽，显得那么娇美、洁白。一个平凡而荒凉的荷花塘，到了朱自清的笔下就被描画成一个令人目眩神摇的境界，显得那么秀丽迷人。
②“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。” 《荷塘月色》
作者在写荷叶时，把“高出水面田田的叶子”比成“亭亭的舞女的裙”，不仅写出了荷叶之“态”、之“色”，也赋予荷叶以情，似乎荷叶就要翩翩起舞了。
2.通感和联想的连用
①微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
《荷塘月色》
②塘中的月色并不均匀;但光和影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。 《荷塘月色》
“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”和“光和影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。” 从表面上看，这些比喻都没有合常理。“清香”怎么会像“歌声”呢?月光下的“荷塘”像一“梦”，也令人惊讶。 把“光与影”比喻成“名曲”，更使人觉新奇。但读者如果仔细揣度一番，就可以感受到作者生妙笔的神奇之处。以第一句为例：“清香”是断断续续的，“远处高楼上渺茫的歌声”也是隐隐约约的，这两者都有幽雅迷离、疏忽飘渺的韵致，作者抓住的正是两者的神似之处。因此，这些通感手法的运用，在“无理”之中蕴涵着者匠心独运的精妙。作者是运用通感和比喻的手法造成感觉的转化，创造出鲜明的形象美。但感觉的移动是联想所起的作用，正是联想把沁人心脾的荷香同悠扬飘渺的歌声联系起来;把光影朦胧的月色与小提琴的美妙琴声联系起来，从而产生强烈的美感效应，使读者在阅读的过程中获得较高的审美情趣和审美享受。