Ⅰ 求郭敬明说过的一句话，关于文学与市场的。
岁末年初，要数眼下文化界里的大红人，那可就非郭敬明莫属了!新作《小时代2.0》上市，一举创下7天售出120万册的销量奇迹;主编的畅销期刊《最小说》，在“中国文学期刊10强”评选中击败巴金的《收获》并以“完胜”的绝对优势问鼎冠军;在博客上公开曝光自己的疑似11万一平方米的“汤臣一品”豪宅，引起巨大争议并被批是“炫富”;韩寒主编的《独唱团》有望在近期推出，昔日“对手”将升级为未来市场中的“劲敌”……
对于这一切，郭敬明日前在接受新快报记者的专访时，一一给出了自己的答案，并坦言自己“对争议早就习以为常，只有学会宽容与包容才能把精力用到恰处。”他还表示，一个人要走得更远，靠的并不是想方设法消除误解，更不是处心积虑地去论人是非。
“作家”与“商人”两个身份都叫我向往
记者：韩寒主编的《独唱团》即将推出创刊号，未来这会成为你和《最小说》的“劲敌”吗?
郭敬明：大家等着看吧!我做好自己的事情就可以了，关乎胜负的事情应该留给市场、读者去判断与决定。
记者：日前，韩寒在接受采访时评价你是“一位成功的商人”，对于“商人”和“作家”两个完全不同的身份，你更向往哪一个，让你享受其中的又是哪一个?
郭敬明：他说得并没有错，起码在同龄人里，我应该算是一个成功的商人。但相比业内众多出色的出版人，还有很多东西值得我去学习的，也还有很长的一段距离让我去追赶的。说实在的，“作家”与“商人”这两个身份都叫我向往，也都让我很享受，它们之间并不存在矛盾，也不会发生冲突。首先，写作可以让我以最擅长的表达方式来呈现自己想表达的，而后者则可以为更多有才华的年轻人提供广阔舞台，同时也能把更多的好东西带给读者。
一个人对他人人身攻击时，实际上也在伤害自己
记者：对于韩寒屡次在公开场合对你的嘲弄与批评，你一直都是不予回击，为什么?这就是你的处世之道吗，能不能称之为“圆滑”?
郭敬明：这不是“圆滑”。实际上，我要告诉所有人的是——郭敬明是一个很有修养、很有礼貌的人。别说我是一个文人，就算是对一般人来讲，修养也是非常重要的。对于若干的误解与争议，哪怕是一些带有人生攻击的言论，我早就习以为常，更从中学会了宽容与包容。在别人的话中，如果说的是我的不足与缺点，那我会虚心接受并改正;若是无理取闹、人身攻击的话，我就根本不会去理睬，毕竟，对于一个没有修养的人，根本不值得我去回应什么。再说，我认为当一个人在对他人施予人身攻击时，实际上也是在伤害自己，郭敬明当然不可能做这样损人不利己的事情。
我家豪宅不在“汤臣一品”
早前郭敬明博客上曝光自己的豪宅，随后有网友指出这是“汤臣一品”的单位，网上显示，该豪宅全上海最贵，高达11万一平方米。
郭敬明在回应记者咨询时表示：我肯定地告诉大家，这不是“汤臣一品”的房子。至于多少钱，这是私人问题不方便透露。
郭敬明透露，这些照片是一媒体朋友来他家做客、采访时拍的，感觉拍得不错所以就放上博客和大家一起分享，他不认为这是在“炫富”，郭敬明说：“今天的一切都是通过我自己的努力换来的，而并非不劳而获。
赢了巴金的不是我，是这个时代
记者：日前，《最小说》在一个“中国文学期刊10强”的年度评选中以绝对的领先票数高登榜首，对此有不少媒体纷纷打出了“郭敬明赢了巴金”的标题，你认同这样的说法吗?
郭敬明：他是一位我非常尊敬的前辈，一位特伟大的作家。能够被大家放到和他同一舞台上，对我来讲就已是一个沉重的荣誉，根本就谈不上什么“输赢”。至于《最小说》能在评选中取胜，关键其实在于一个时代的背景，我只希望它能做到更好。
记者：这样的评选结果，是否意味着“纯文学”的期刊杂志已经彻底地远离市场主流?你认为是什么原因导致读者与市场忽略了它的存在?
郭敬明：根本就不存在所谓的“商业文学”和“纯粹文学”的比较，所以有人认为“新近的”就不是“纯文学”的说法，其实是一种错误的理解。无论是在今天，还是在那个年代，任何一个作家和任何一种文学作品都必须要传播开来才能体现出其价值所在。要知道，在人人都看巴金的那个年代，相信《收获》一定会比唐诗宋词更受欢迎。所谓的“主流”并非是永恒的，时代在前进，每一个人都渴望去了解自己的时代，而不仅仅局限于过去，所以到今天大家普遍关注当代文学的现象也就是非常合理的。与时代并驱，人永远都在向前走。
Ⅱ 文学和菜市场有什么关系
有区别，也没区别。菜市场是真实的景象，发生着真实的故事，主体是人和景。文学是抽象描绘菜市场这种图
Ⅲ 话说网络文学市场中到底有多少小说网站
多的起堆堆！
有名气大但是毫无人道压榨作者的，我第一本书就白写了一百万字
也有赚快钱但是没有低保的。
也有不容易赚大钱但是稳当赚零花钱的。
也有不出名没有钱，出名了爆发钱的。
也有出不出名你都白写，没有钱的。
就我知道的网站有一百多家。
劣质的网站有70家。
稍微靠谱的有30家左右。
这个靠谱的几十家又有各种重点划分，比如男频为主的，或者女的为主的
或者现代都市为主的，或者打打杀杀为主的。五花八门不要太多。
Ⅳ 什么叫文学市场
按价值规律进行文化艺术产品交换，和提供有偿文化服务活动的场所。
它必须具备三个条件：一是要有能供人们消费并用于交换的劳动产品和活动；
二是要有组织这种活动的经营者和需求者；
三是要有适宜的交换条件。
Ⅳ 严肃文学的市场为何越来越少
小说或大，没有严重不严重，生活不点的生活是否。也可以是真实的虚构。只是给自己一个新的定义过于细腻。你生活的描述非常重视。
Ⅵ 文学创作与市场经济的关系
我们说，市场经济条件下的文学，其生产的方式必须超越个人心灵的想象和独语状态，走向生活化和社会化的价值取向，形成面向时代、介入生活、干预社会的新传统。商品经济促进了人们的观念变革，带来了竞争意识、效益意识、创新意识和开拓意识，市场化在相当程度上拓展了作家的生活空间和创作领域，这是当代文学多样性与复杂性的社会基础。市场经济带来的首先是作家身份的改变和创作风格的多样化。市场经济给文学带来的重要影响还表现在整个文学出版发行的方式的变化，以往图书主要是以出版社和新华书店为主要的发行单位，现在大量自负盈亏的书商和出版社、报纸杂志参与到市场的竞争中，文学作品的发表渠道和出版方式都大为拓展，尤其是网络给文学的自由发表开辟了新的空间。面对市场化，许多文学出版社和刊物都在不断地调整自己的经营策略，从版面设计到栏目安排，从组织稿件到广告宣传，当今的文学出版社和期刊逐步从被动适应市场转向积极开拓市场、引导市场……这在一定程度上增强了文学的社会影响力。
可见 http://www.ht88.com/article/article_8268_1.html
Ⅶ 现代诗歌还有文学市场经济价值吗
这还用说吗，当然有咯，现代诗歌，那富含诗意的句子也是激励着一代又一代的人呢，还是有很多的人阅读着。
Ⅷ 结合唐代文学市场现状分析唐代文学市场繁盛的原因以及对后世文学市场的影响
首先唐代文学市场繁荣是个伪命题，因为在唐代并不存在自发的具有商品特征的文学市场，充其量就是一个唐代世家族及文官阶层普遍喜爱诗歌及诗词，用司马迁的话就是诗人艺术家只不过是统治阶层的优伶玩物。而且唐代的大文学家艺术家们并不是专业的作家诗人画家，相反他们一般都是唐代文官官僚阶层的一份子，即使如李白杜甫也是极尽所能的进入官场，在官场失意的时候像杜甫这样的盛名之下也不能依靠创造养活自己，李白的子女也尽嫁给当地的农民，当然由于统治阶级对诗词歌赋的喜爱，也势必造成了一个成规模的创造阶层，给后事的影响还是比较深远的。
相反在唐朝民间艺术却是异常的繁荣，比如唐代民间艺人刘采春，在唐朝资讯不发达的时候就已经红遍了大江南北，其被历史学家誉为唐代的邓丽君，以刘采春为核心的表演团队就已经开始在全国巡回演出，并获得了极大成功，可以说是现代艺人走穴和巡回演唱会的始祖，其运作模式已经完全接近于现代文艺市场的雏形，他的歌曲也成了人人传唱的经典名曲，对后来的昆曲、汉剧等有深远影响。