A. 我想当一个作家，500字作文，急！
有的同学长大了想去当一位公司的大老板，吃穿不愁；有的同学想当一名演员，去丰富自己的生活；有的同学想当一名人民教师去培育祖国的花朵……而我只想当一位著名的作家。
也许你会说，当作家有什么好的，不如当一位大老板，当作家整天写作文，费脑子。
不，当作家是我渴望的。小的时候，我经常在妈妈的辅导下一个字一个字地去读童话、寓言。渐渐地，我长大了，开始读作文、看名著。每当得到一本好书，我都会高兴不已，如饥似渴地捧着书阅读，每每读到精彩语段时，我没想到作者笔下会有这么多的好词好句，悄悄佩服作者的文笔。每当看到那一本本书的封面上著名作家的名字和照片，我都羡慕不已。因此，我想当一名作家，写出非常棒的书来给大家阅读。
当一名作家可是不好当的。自古以来能够名存青史的,很多都是文人,他们用他们手中的笔,创造出中华璀璨的文化!在当今这个物欲横流金钱至上的现实社会中,人们的道德观念和价值取向产生了很大的变化.以至于很多文人都弃笔从商,一些低俗文化开始充斥在视野所及的各个角落.我知道现代社会的作家已经不仅仅是先进思想的倡导者,更是真理的坚守者和心灵的工程师.我愿意用我的笔,纪录下真实的人生,留下造福后人的宝贵精神财富.我会留心观察每一件事，每一个细节，我要善于捕捉题材，这样才有什么可写，捕捉素材后，还要有丰富的想象力和扎实的语文基本功，所以，我要大量地去阅读书籍。每天一有空我就专心致志的读书。我读过好多书，作文、童话、寓言、科普、历史等等我都爱读。我最喜欢畅游书海了。读到好文章我还会去写读后感。我还要大量摘抄好词、好句、好段，然后把它们记下来，正确运用在自己的写作中。
曾经有人对我说过:做一个文人就要经得住诱惑,耐得住清贫!我想,我已经作好深刻的思想准备,为了崇高的文学事业奋斗终身! 我会一直朝这个理想去奋斗，决不放弃。即使失败，我会重新站起，有句话说得好：“从哪儿摔倒就从哪儿爬起来！”我坚信有志者事竟成，只要有信心，梦想便可成真！
B. 成为一个文学家的必备条件有哪些
1. 文学是文字的学问，有诗歌，小说，散文，戏剧等N个门类．主要的作用就是抒发自已的情感．人文精神是人类情感中升华的部分，所以对这部分的体现的层次与力度，是文学是否获得成功，文学创作者是否能成为大家的关键．
得以感人的是他们的生活气息，而外国的许多文学，得以感人的是他们对人性的剖析，对恶的部分的毫不留情的诅咒与对善的部分的留无保留的赞扬，那么金庸的文学，他得以感人的地方与”西游记”有类似的地方，是一种自我的虚构，神话与满足的地方，（当然，他与西游记还有巨大的不同，就不说了）．
对于文学，单靠对文字堆砌的高级技巧，也是可以获得一种美或者感染之类的东东的，但比较少．
文学随着人类笔与纸的出现以及普及而大肆兴盛，现代以来，人类科技日新月异，人们传达与宣泻情感的方法日益增多，文学渐趋灭落了，角落化了，但也不是没有可能出现大文学家的．
随着时代的越来越发展，你想在文学领域内成长为人类艺术的大家，越来越难了，但我们也可以大至于设想一下你如成为一个新时期的文学大家，可以具体的怎么去努力．－－当然，大家是没有定式的．
文学以其生活气息而感人，其人性剖析而感人，其文字技巧而染人，其故事离奇曲折而感人，其想象圭丽宏远而感人，…总之，文学感人的地方，我们是可以大至做个总结的．那么在现时代做个文学大家，艺术史上能留名的，你就要在上述的各个方面与电影艺术，戏曲艺术，绘画艺术，舞蹈艺术，音乐艺术，歌曲艺术等等去竟争，比如在故事讲述方面，文学就面临电影艺术的强大竟争压力，只能成为一个新的艺术形式里的一个角落－剧本．
复合艺术的威力是强大的，于是我们想，能不能把现今的文学艺术体裁，复合起来？文学家要感染别人，就必定要比别人对世界的感触更深，那么我们就有权要求一个文学家，当你想要以你的文学作品去打动别人的时候，你是否比他们站的更高，看的更远．
于是我们要求现代的文学家，不是只精通一个体裁的文学家，而是精通各种体裁的文学通家，而这在文学理论已经很成熟的今天，是可以做到的－只要通过足够的学习和训练就可以．现代的文学家，要对现代的，今天的生活有足够的熟悉，熟悉各个维度的生活，包括科技方面的生活，现代的文学家，要在新的情形下保持足够的心灵敏感度，这是文学人所必有的性格禀性方面的特性．
精通各种文学体裁，（其最终结果可能是会创立一种新的文学体裁），熟悉各个维度的生活，保持足够的心灵敏感度，这大至就成为了一个现代的文学大家的必备的条件了．
当然，大家是没有定式的，也可能会有其它的成才之路罢．
C. 如何成为一个作家
阅读，读书破万卷，下笔如有神。阅读使我们思考问题更加深入，使我们接触更多的知识。如果你习惯了阅读，当你不读书的时候你会很不自在，你爱上了阅读。作家的灵感来源之一就是阅读。你想知道的更多就去看书，那样你就能丰富自己。
实践。在生活中得到的感悟和经验能丰富我们的写作。在工作和生活中实践、总结。理论要建立在实践的基础上。有作家为了写作，接触底层生活的人民，亲自去考察，摸索。徐霞客写游记就是到很多地方摸索。
勤加练习。在练习中找到自己的写作风格和方式，在练习中改进那些不好的地方，让字词通顺，字句连贯。练习是一个提升的过程。
D. 想成为一个作家要具备些什么
祝你成为一个优秀的作家要成为作家前的准备：
一个作家的成功涉及很多方面,有个人成长、价值尺度等内部的,宗教、文化观念等外部的各种因素的影响.所有这些东西都综合地在一个作家身上发生作用,其中最关键的还是精神生态的东西,尤其是作家的感情体验.
有些人没经过高等的、规范的训练,却也成为了优秀的作家.但是,我是否有那样的能力呢?其实大家应该明白对于作家来说,他们的精神生态系统对于作家的创作事业是非常重要.作家这个行当与别的行当有许多不同之处,一个科学家精神生态系统可能很苍白,甚至可能会很幼稚,他也一样能成为科学家,但作家却不同.
E. 如何成为一名文学家,条件是什么
1. 文学是文字的学问，有诗歌，小说，散文，戏剧等Ｎ个门类．主要的作用就是抒发自已的情感．人文精神是人类情感中升华的部分，所以对这部分的体现的层次与力度，是文学是否获得成功，文学创作者是否能成为大家的关键．
中国的土豆文学，包括小二黑呀，郭全海呀，得以感人的是他们的生活气息，而外国的许多文学，得以感人的是他们对人性的剖析，对恶的部分的毫不留情的诅咒与对善的部分的留无保留的赞扬，那么金庸的文学，他得以感人的地方与”西游记”有类似的地方，是一种自我的虚构，神话与满足的地方，（当然，他与西游记还有巨大的不同，就不说了）．
对于文学，单靠对文字堆砌的高级技巧，也是可以获得一种美或者感染之类的东东的，但比较少．
文学随着人类笔与纸的出现以及普及而大肆兴盛，现代以来，人类科技日新月异，人们传达与宣泻情感的方法日益增多，文学渐趋灭落了，角落化了，但也不是没有可能出现大文学家的．
随着时代的越来越发展，你想在文学领域内成长为人类艺术的大家，越来越难了，但我们也可以大至于设想一下你如成为一个新时期的文学大家，可以具体的怎么去努力．－－当然，大家是没有定式的．
文学以其生活气息而感人，其人性剖析而感人，其文字技巧而染人，其故事离奇曲折而感人，其想象圭丽宏远而感人，…总之，文学感人的地方，我们是可以大至做个总结的．那么在现时代做个文学大家，艺术史上能留名的，你就要在上述的各个方面与电影艺术，戏曲艺术，绘画艺术，舞蹈艺术，音乐艺术，歌曲艺术等等去竟争，比如在故事讲述方面，文学就面临电影艺术的强大竟争压力，只能成为一个新的艺术形式里的一个角落－剧本．
复合艺术的威力是强大的，于是我们想，能不能把现今的文学艺术体裁，复合起来？文学家要感染别人，就必定要比别人对世界的感触更深，那么我们就有权要求一个文学家，当你想要以你的文学作品去打动别人的时候，你是否比他们站的更高，看的更远．
于是我们要求现代的文学家，不是只精通一个体裁的文学家，而是精通各种体裁的文学通家，而这在文学理论已经很成熟的今天，是可以做到的－只要通过足够的学习和训练就可以．现代的文学家，要对现代的，今天的生活有足够的熟悉，熟悉各个维度的生活，包括科技方面的生活，现代的文学家，要在新的情形下保持足够的心灵敏感度，这是文学人所必有的性格禀性方面的特性．
精通各种文学体裁，（其最终结果可能是会创立一种新的文学体裁），熟悉各个维度的生活，保持足够的心灵敏感度，这大至就成为了一个现代的文学大家的必备的条件了．
当然，大家是没有定式的，也可能会有其它的成才之路罢．
2.
F. 成为一个文学家的必备条件有哪些
首先是需要有良好的语文基本功。这包括语言、文学、文字、写作等方面的扎实功底。比如说，语音、语法、修辞等基础知识要能掌握运用，词汇量比较大，写作能力要很强。再如，所阅读的文学作品应该比较多。一些优秀的作品应熟记于心。唐诗、宋词、元曲、明清小说和近现代中外名著，以及当代优秀作品等多读是有好处的。阅读可以增强自己的文学修养。“读书破万卷，下笔如有神。”当然，也要经常练笔，学习创作技巧。
其次，需要掌握与语文联系非常紧密的历史、政治、地理、哲学、逻辑学等人文学科的知识。否则，写点东西，错漏百出，即使出版了，也会贻笑大方。
不要太忽视作品的社会影响。作品的思想性是相当重要的。要想写出真正优秀的作品，一定要有正确的立场和观点。
另外，了解和掌握最基本的数学知识，了解一些自然科学基础知识。如果会外语更好。
G. 如何才能成为一个作家
今天能受邀参加铜陵市七中首期校园文化讲坛——北斗文化讲坛，我感到非常荣幸。首先，请允许我对大家的到来表示深深的感谢，尤其感谢七中孟祥友校长和方尚坤老师，是他们抬爱我这个名不见经传的文学青年，给了我今天这个展示自己的舞台。请允许我再次对你们表示感谢！至于展示的好不好，那是我自己的事了；如果展示的不好，也请大家原谅我的无知和拙劣。 之前我准备了一个讲稿，但前天方尚坤老师对我说同学们更关心如何提高写作技巧的话题，于是我就临时写了一个讲稿：。 这个命题很大，但是我觉得并不空。古人认为：“取法乎上，得乎其中；取法乎中，得乎其下。”要想提高写作水平、写作技巧，就得高标准、严要求。一般地说，一个人如果将自己定位成一个作家，树立作家的理想，并朝着这个方向努力，即使成不了作家，写作水平、写作技巧也高于常人。所以我今天演讲的主题不是：如何才能提高写作技巧、作文水平；而是：。我想：同学们掌握了如何成为一个作家的要领、技巧，那么，提高作文水平、作文技巧的要领也就不在话下了。那么，呢？也就是说，要想成为一个作家究竟要具备哪些基本素质呢？ 结合文学史和我自身写作经验，我认为要想成为一个作家，必须从以下四个方面去努力，去准备，去积累。这四个方面是：语言、生活、思想、文化。也就是说，一个文学大师（尤其是小说家）往往是语言大师、生活大师、思想大师、文化大师的四位一体。首先，要想成为一个作家，就得从语言上提高自己，从语言上进行积累。 为什么要这么说呢？因为文学就是语言的艺术，如同绘画是线条的艺术。语言是文学存在的前提（这里的语言包括口头语言和书面语言，因此从语言上来分，文学包括口头文学和书面文学）。文学文本论认为：文学就是以文本形式存在的，文学就是文本。古今中外，优秀的文学作品，都是优秀的语言文字教材，连现代普通话都是以北方话为基础，以文学经典为书面语模范。可以说，没有哪一个作家不注重语言的铸炼。唐代大诗人杜甫在《江上值水如海势聊短述》中写道：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”唐朝诗人卢延让《苦吟》诗云：“吟安一个字，拈断数茎须。”作诗炼句之苦由此可见一斑，而相传著名的苦吟诗人贾岛更是在他的《送无可上人》一诗“独行潭底影，数息树边身”句下加注一首小诗：“两句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”极言炼句时间之久，吟成后之欢。还有贾岛“推敲”的故事[鸟宿池边树，僧敲（推）月下门。韩愈定下敲]。王安石《泊船瓜州》一诗中名句“春风又绿江南岸”的“绿”字，据南宋洪迈(《容斋随笔》续笔卷八)记载，王安石先后用了“到”、“过”、“入”、“满”等十多个字，最后才选定这个“绿”字。孔子说：“言之无文，行而不远。”又说：“文质彬彬，然后君子。”“文”指文章的形式，“质”指文章的思想内容。孔子强调文质兼美，方为上品。因此，文学大师几乎都是语言大师。这里的“语言”主要指形象化语言，即文学语言，生动活泼，形象具体，鲜活跳动，灵动唯美，是活的语言。诗经、楚辞、汉赋、乐府、唐诗、宋词、元曲、明清小说等，无不是语言精美的艺术品。如何铸炼语言呢？天赋加上后天的培养。听说读写，全面发展。多读经典名著，注重用字、炼字。语言水平上去了，可以说写作基础具备了，为成为一个作家打下了坚实的基础。要想成为一个作家，就得在语言上狠下功夫。法国大作家福楼拜说：“我们不论描写什么事物：要表现它，唯有一个名词，要赋予它运动，唯有一个动词，要得到它的性质，唯有一个形容词。我们必须继续不断地苦心思索，非发现这个唯一的名词、动词和形容词不可，仅仅发现与这些名词、动词或形容词相类似的词句是不行的，也不能因为思索困难，就用类似的词句敷衍了事。”二、要想成为一个作家，要有生活的积累。 众所周知，文学来源于生活，高于生活。生活对于作家来说如同源头之活水，朱熹诗云：“问渠那得清如许，为有源头活水来。”许多作家都来自于社会底层，比如老舍、赵树理。曹雪芹之所以能写出不朽巨著《红楼梦》，正是因为他经历了大家族由盛转衰的悲剧命运！路遥为了写《平凡的世界》，到矿井生活了一个月时间。这都是为体验生活而深入生活。生活对于现实主义作家尤其重要，生活经验贫乏，很难写出有深度有广度有丰富内容的文学作品。不少作家成名后，热衷于迎来送往、胁肩谄笑，伏在上面，生活安逸，却疏远了社会生活，创作思维、灵感逐渐枯竭，再也写不出优秀的作品了。只有生活之树常绿，艺术之树才能常青。作家要热爱生活，深入生活，拥抱生活，观察生活，思考生活，积极地投入火热的生活大熔炉，才能保持旺盛的创作激情，创作生命力。作家就是要将所经所验，所见所闻，所感所想写下来。中国文坛曾经有一种提法：作品要上去，作家要下去。要深入社会底层，深入人民群众，关心民生疾苦，关注社会热点，才能写出无愧于时代、无愧于人民、为人民群众喜闻乐见的具有中国作风中国气派的优秀作品；才能写出贴近实际、贴近生活、贴近群众符合“三贴近”原则的作品。在这方面要向古人学习：风声雨声读书声声声入耳，家事国事天下事事事关心。鲁迅说过：作家要想脱离现实，无异于用双手拔着自己的头发欲飞出地球去。斯汤达说过：小说，它是一路上拿在手上的一面镜子。列宁评价说：托尔斯泰是俄国革命的一面镜子。文学这面镜子正是生活的折射、表现、反映和呈现。小说就是风月宝鉴。文学大师都是生活大师，为了写出好的作品，有时还必须有针对性地去体验生活，用直接经验弥补间接经验的不足，象路遥写《平凡的世界》去煤矿体验生活，托尔斯泰写《复活》去监狱和劳改农场体验生活，茅盾写《子夜》去生意场及股市体验。作家既要做生活的旁观者，历史的见证人，更要成为历史的参与者。三． 要想成为一个作家，还要从思想上进行积累。 文学作品一定要有深刻的主题，思想一定要深刻。作品的主题思想好比作品的灵魂。清代戏曲理论家李渔主张“立主脑”。鲁迅也说：“选材要严，开掘要深。”要想主题提炼、开掘的深，作家的思想境界一定要高，站得高才能看得远，高瞻远瞩，高屋建瓴。王安石诗云：不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。文学大师少有不是思想大师的。一个杰出的作家总是站在时代思想的最前沿，哲学思想达到那个时代所能达到的最高高度，是个深邃的思想家。现代作家往往把写小说与讲故事混为一谈，认为；写小说就是讲故事。其实这种认识是很肤浅很片面的，只能说迎合了一部分读者的低级趣味。我一直主张写小说不只是讲故事，小说的内涵远远大于故事的内涵，小说远比故事丰满、丰富、复杂、深刻。故事的主要功能是娱乐，但小说作为文学，还要思想艺术性。《红楼梦》之所以比《金瓶梅》高明，原因正在这里。作家要学会思考，善于思考，习惯思考，热爱思考，达到“我思故我在”的境界，还要吸收他人先进的思想。小说通过形象化语言来思考宇宙、人生、价值、生存、死亡、爱与恨、情与仇等人类永恒主题，得出普世价值观来引领人们积极向上，这样才具有史诗般的气魄。最后，要想成为一个作家，还要从文化知识上进行积累。 马南邨写过《欢迎杂家》一文，我认为作家就要是杂家，象古人说的，上知天文，下知地理，中知人事。世事洞明皆学问，人情练达即文章。诸子百家无所不晓，三教九流无所不通。作家最忌讳的就是专家。各科文化知识都要了解，不一定要专，但必须略知一二，象电影《越光宝盒》中曾志伟饰演的诸葛亮说的那样：什么都略懂。中国文坛主张作者学者化，这就是要求作者至少在哪个文化领域有较深造诣，这样一来，类型作家才成为可能，比如科幻小说家，就必须在自然科学领域广泛涉猎。余秋雨的历史文化散文正是建立在他深厚的文史基础之上的，他的文化散文是学问的结晶。《红楼梦》被誉为中国封建社会的大网络全书，正是由于曹雪芹是个杂学旁收的杂家型文化大师：服饰、建筑、绘画、诗词歌赋、儒释道哲学思想、民俗民风、饮食文化等等，包罗万象，博大精深。因此鲁迅在《绛洞花主》小引中说：《红楼梦》单是命意，就因读者的眼光而有种种：经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事……。主题的多样化也从侧面反映了该书在文化上的多元复杂性。作家的知识没有禁区，作家的知识再多也不为过。 终上所述，要想成为一个作家，必须从语言、生活、思想、文化四个方面去积累、好比一张桌子四个腿，少任何一条腿都是蹩脚的，根基不稳的。一个文学大师必须是：生活大师，语言大师、思想大师、文化大师的四位一体。一部优秀的文学作品尤其是长篇小说，必须满足三个要求：传奇般的色彩（故事性强）、史诗般的气魄和大网络全书般的规模。我的讲座完了，谢谢大家，下面进入提问阶段。
H. 当一个好作家要具备什么
祝你成为一个优秀的作家要成为作家前的准备：
一个作家的成功涉及很多方面,有个人成长、价值尺度等内部的,宗教、文化观念等外部的各种因素的影响.所有这些东西都综合地在一个作家身上发生作用,其中最关键的还是精神生态的东西,尤其是作家的感情体验.
有些人没经过高等的、规范的训练,却也成为了优秀的作家.但是,我是否有那样的能力呢?其实大家应该明白对于作家来说,他们的精神生态系统对于作家的创作事业是非常重要.作家这个行当与别的行当有许多不同之处,一个科学家精神生态系统可能很苍白,甚至可能会很幼稚,他也一样能成为科学家,但作家却不同.
从创作的开端来看,任何生活现象,只能变成一个人的心理现象以后,才能最终转化为文学现象.心灵和情绪上的感觉和感知是这种现象的必由之路,只有一定的感情积累,在心理上有了足够的积累之后,并且具备了一定的心灵和情绪上的感觉和感知,才能够用文字把表希望表达的东西更好地反映出来.
文学最终要写什么?就是写人情世故.那么作为作家,他就得明了人情世故,并把它看透,这就是情感的积累.想成为作家,就一定要具备一种能够体验各种感情形态,洞悉各种人情世故的本领.其实在人情冷暖、世道艰难中体会,这实际是关于人的一种素质训练,是生活给予人的一种训练,而作家应该是其中反映最为敏感的人.如果一个作家敏感不敏感,那他在作品中就不能够写出在现实中最为真实的一面.
文学创作需要种种训练和准备,而然最终需要成为作家的人应该明白怎样从人生的苦难中洞悉生活.人生像一出戏,只有在底层就能体会到一些幕后的真实的东西.因为一个人在苦难的经历或在生活底层得到一些磨砺,那么那个人即便是一个在感情上不太敏感的人,也会变得非常深刻和敏锐,甚至生发出一些丰富的想象.
还有就是要能培养一种才华,想象的才华.虽然说脱离现实的作品是失败的,但是如果文学作品只是现实的复述那也是毫无意义的.只有发挥想象、发挥各人的发散性思绪,才能够写出一流的作品.
在文学创作时,可以把一个人在现实生活中的境遇,在虚幻的世界里加以想象和创造.现实加上虚幻,只有这样才能够写出有血有肉、感人肺腑的作品来.
另外文学创作是一种高智能的工作.他要进行很多技术方面的训练,这一点也是不能忽视.不断读书,不断吸取各种素养,不断写作,才能够为文学创作打下扎实的基础,才能够让自己在将来的文学中使自己在文字表达时游刃有余.
只有大量的阅读书籍和做好各种艰苦的准备工作,将来的创作才能够有一个良好的开端.
拥有坚韧的品格和强烈的超越意识：
作家这个行当永远是一种个体劳动,非常艰苦而又很难获得外界的帮助,就算有也不能完全缓解这种劳动给作家所带来的精神上的紧张与压力,文学创作是一种实实在在属于作家一个人的艰苦的劳动.
创作在很多情况下表现出来的是作家自己与自己叫劲,自己与自己搏斗.基于这一点,是否具有坚韧的品格直接决定了作家成就的大小.任何一部名著的诞生,都包含了作家个人的艰苦.创作是一种创造性的劳动,是创造就必须超越.作家要有强烈的超越精神,就要先培养一种无榜样意识.一个人的经验可以学习,但是却不能照学.因为就文学而言,一部文学发展史,就是在不断吸收和借鉴前人经验上不断超越前人的历史,没有这种超越就不存在本质意义上的文学.
也许这句话说得太过点绝对?实际上,在每一个成名作家的心中都可能有楷模,他们是不可能没榜样,但这个榜样在他们心目中只能是精神楷模,只是一种方法途径,而绝对不是作家自己的写作方向.要不然作家就不能够写出自己作品的风格,就不能够成为真正的作家.
作为一种创作途径,大家可以利用某某个作家的某个人物形象、某个场景加以学习,但是一定要写出一个全新的人手、写出自己的另一种场景风格.但是,文学艺术在创造思维、目的、方法、过程上与另的学科是截然不同.别的学科可以吸取前人成果,