1. 余华有哪一本小说.是以细节描写著称的.书内有一小女孩分糖果的情节.
《活着》。
《活着》的经历
正如一条颠簸在大海中的航船，始终会在浪尖与谷地起伏一样，前行在写作之路上的作家们的创作状态无疑不可能稳定如一。余华也不例外。如果仔细分析，就会发现余华在1995年前后，也就他在那篇《活着》的创作前期，余华的文学创作进入了一个很微妙的时期。
首先，我们跨越对经过和原因的猜测和臆断，把目光直接投向1997年，我们会发现余华在那一年做出的一个对中国先锋文坛不啻为一个噩耗的决定：放弃先锋试验。然后我们再回眸身后。这时候就会发现，那实际上在1995年就已经是注定的事情了。这一年，另外两个著名的年轻作家苏童，莫言也作出了类似的决定。余华的告别先锋小说的宣言是："我现在是一个关注现实的作家"而这时恰恰是他继《活着》之后，另外一个长篇小说《许三观卖血记》杀青不久。那么就让我们稍微关注一下这后一部被作者声称为"关注现实"的作品。实际上，它与余华早期作品之间相当明显的变化。或者说，我们会惊异地发现这篇文章与余华早期的《在细雨中呼喊》完全是两种样子。
那么我们再把目光转回到1995年，就会发现余华的唯一兼有现实主义文学和先锋小说特征的作品，就是那篇轰动一时的《活着》。这样说来，《活着》应该是余华创作的一个过渡。
《活着》是余华创作的一个分水岭。一方面我们可通过《活着》继续一个真理：写作是需要天赋的。余华在自己的创作风格转型期间完成了一部伟大的作品。同时，也因为另外一个真理，"写作是不能完全依靠天赋的"，余华的先锋性写作在经过了十多个年头后，于1995年左右的时候彻底陷入了低潮。事实上，这在中国文坛还是具有一定广泛性的。1980年以后露面的作者中，都曾经被先锋的这样的标签贴过，不过他们在90年代前后，悄然进入了他们曾经不屑的主流文学。当然余华等少数几人坚持的时间甚至还要更久一些。
从这个角度说，《活着》是作者在自己进行先锋性文本创新枯竭的时候，寻求出来的一条出路。不过作者自己恐怕不同意这样的观点。从作品本身看，尤其是在作品的前半部分流露出来的很大的随意性可以看出，《活着》不是一部在构思完全成熟后才开始创作的作品。余华有可能象孩子信手涂鸦一般写下一个开头（这个开头如果对照余华的自身经历的话，会发现惊人的真实性，事实上，当一个游手好闲的人是余华写作的最初动因）。
作者在将这个作品雕琢之前，可能称不上是在创作。在余华的创作陷入低迷的时候，写作其实仅仅是一种习惯而已。《活着》是一篇在随意中完成的小说，对于读者和作者而言，与所有好作品一样，是一种偶拾，或者是一个运气。
《活着》是一篇读起来让人感到沉重的小说。那种只有阖上书本才会感到的隐隐不快，并不是由作品提供的故事的残酷造成的。毕竟，作品中的亡家，丧妻，失女以及白发人送黑发人这样的故事并不具备轰动性。同时，余华也不是一个具有很强煽动能力的作家，实际上，渲染这样的表达方式是余华一直所不屑的。余华所崇尚的只是叙述，用一种近乎冰冷的笔调娓娓叙说一些其实并不正常的故事。而所有的情绪就是在这种娓娓叙说的过程中中悄悄侵入读者的阅读。这样说来，《活着》以一种渗透的表现手法完成了一次对生命意义的哲学追问。
在后来的相当长一段时间内，以现实主义为标榜的中国主流文学评论，对《活着》给予了尖锐的批判。例如：认为作者将主人公富贵最终的活着类比为一种类似牲畜一般的生存，并予以唾弃。但是，随着时间的推移，市场，尤其是当海外市场对《活着》给予了高度的评论评价后，有关《活着》的另外一些见解渐渐出现。例如：《活着》是繁花落尽一片萧瑟中对生命意义的终极关怀；富贵的命运昭示着人类苦苦追寻一切不过虚妄而已，结尾那个与富贵同行的老牛暗示一个另高贵的人难以接受的事实：其实人真的只是一种存在，它和万物一样并无意义。追寻，探究的本质不过是一个大笑话而已等等。
事实上，后一种可能是非常大的，因为余华在冰冷中叙述残酷是他的拿手好戏。他就象一个熟练的外科医生慢条斯理地将生活的残酷本质从虚假仁道中剥离出来一样，《活着》用一种很平静，甚至很缓慢的方式，将人们在阅读可能存在的一个又一个向好的方向发展的幻想逐个打碎。这样就会有一个结局：人们就对此书留下深刻了印象。因为阅读是一次心理的恐惧经历。
实际上，这又暗示了中国文学的另外一个事实：以现实主义做口号的现实主义其实是最不敢面对现实的。比如：本质上，人活着本身除了活着以外，并无任何意义。那么如果一定要赋予意义的话，那么唯一可以算作意义的，恐怕只有活着本身了。《活着》的伟大感可能恰恰源于这里。
也正因如此，《活着》就明确了一个内容，活着在一般理解上是一个过程，但是，活着本质上其实是一种静止的状态。
余华想告诉读者：生命中其实是没有幸福或者不幸的，生命只是活着，静静地活着，有一丝孤零零的意味。
《活着》：活着……
寇延丁(12月6日12:20)
以哭的方式笑，在死亡的伴随下活着。
作者余华这样解释“活着”：活着，在我们中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于叫喊，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。
所以《活着》的主人公徐福贵在谈到死去的亲人的时候，“眼睛里流出了奇妙的神色，分不清是悲伤，还是欣慰。”徐福贵活着，好像就是为了看着身边的人一个个死去。在这出关于残亡的戏剧上演之前，他夜以继日地吃喝嫖赌，终于在一夜之间由阔少爷变成一文不名的穷光蛋，而他的父亲，在亲手处理掉所有的田产之后，死于由老宅迁到茅屋的当天。破败前的少爷不懂得伤心而破败后的福贵没资格伤心，因为他已经成了佃农，佃种着曾经属于自己的五亩田地。此后的日子里，他亲手埋葬了自己的儿子、女儿、妻子、女婿和年仅7岁的外孙苦根。他身边的人一个个死去了，而他却没有这种“幸运”，他只能活着，因为这是他的命运，一头牛在犁完所有该犁的地之前，一个人在挑足他应挑的担子之前，上天是不会让他的生命提前逃离的。
在失去了其他的亲人之后，福贵与苦根相依为命，他们共同的心愿就是攒钱买一头牛。钱终于攒够的时候，苦根却已经死了。福贵一人买回了牛。那本来是一头正要被宰杀的濒死的老牛，它已经干了很多活受了很多罪，就算不杀它恐怕也活不长了，但是，因为不愿看着老牛在哭，早已不再会哭的福贵买下了它。起个名字也叫福贵。
一过10年，“两个老不死的”———徐福贵和老牛福贵———居然都没有死，他们活着。福贵赶着福贵去犁田，在吆喝福贵的时候嘴里也喊着所有死去亲人的名字，好像他们也都是些驾着轭正在埋头犁田的牛。
生活就是人生的田地，每一个被播种的苦难都会成长为一个希望。他们就是我们自己的驭手，不管身上承受着什么，不管脖子上套着什么，不管肩上负载着什么。
【 不是我写的哦。我是找到了。 希望能帮到你】
2. 文学小说！
《半是蜜糖半是伤》
契子
《鲁豫有约》
投资银行家在大众的眼中是一个很神秘的工作很神秘的人物,投行家给普通人外观的印象就是坐头等舱、住五星级酒店,过着很体面的生活。
今天呢我请到的嘉宾是大家几位年轻的投资银行家，让我们一起了解一下他们的生活。
首先欢迎MH IBD部门亚太区副总裁 Juno。JIANG 女士。
解说：她叫Juno，哈佛大学MBA和应用数学硕士，是MH 亚太区最年轻的女性副总裁
“Juno，我一直以为银行家就是，一年四季都穿纯手工西装，金丝低俗作品请删除下藏着一双冷酷的眼睛，面无表情的那种人。呵呵也许是我电影看多了的缘故，可你真的不像”
“因为我穿牛仔裤？”
“不是，主要是你太漂亮，而且又那么时尚，你平时工作的时候需不需要伪装一下，比如带个黑框低俗作品请删除？”
“再换身很保守的纯黑西服，头发在后面挽个髻，下班的时候一甩头，秀发披散下来 ？”
“对，这样比较符合大家的想象，你具体生活究竟是什么样的？”
“我的生活其实跟所有上班族一样，早晨9点到办公室，平均每天工作10-12个小时”
“那么久，那不是私生活都没有了？像你这样年纪的漂亮女孩子应该每天下班以后，很多人捧着鲜花在门口等着”
“等到我下班，估计花都谢了”
“后悔过吗？当初怎么会选择进透行？”
。。。。。。。。。。。。。。。。
做飞机坐到骨质疏松，住酒店住成家， 是体面了,身体都面了
江君啪的一声关了电视，翻身睡去。
是篇蛮舒心的文章，女主对男主很信任~一路看得那叫顺畅~是好文~
《终是自在》
文案
5岁时，许自在就发誓要与程子执老死不相往来。
天不从人愿啊，偏偏两个人上了同一所小学，同一个班，还是同桌。
中学时，许自在庆幸终于摆脱了那个恶魔，从此可以高枕无忧了，可就在这段时期，上帝打了个瞌睡，许自在和程子执又相遇了。
当程子执站在未名湖畔对许自在说“I Love You！”的时候，许自在转头就走，天啊，这是不是搞错了？还是程子执今天发烧？
卓云、唐宇与陈诺的故事，《自在》里的其他人物，大家注意看了会发现这些人滴，都是好孩子。
青梅竹马的文~个人感觉是人间小可最好的文~
《何须浅碧轻红色》
文案
说出去都没人相信，因为一颗小小的椰子糖，陈墨与文涛别扭了许多年。
陈墨对文涛第一印象差到极点，自然在以后的接触中没给他任何好脸色。幸好在大院上蹿下跳的时光里没多少文涛存在的痕迹，陈墨有读不完的闲书，玩不尽的游戏，耍不完的花招，捣不完的蛋，还有自己以为永远能在一起的青梅竹马——刘鹏程。
不过命运是个谁也说不准的东西，小伙伴的四散，刘鹏程的搬离，都让小姑娘有了那么点伤感的情绪。
进了大学，与刘鹏程意料外的分手，与文涛情理中的结合，都是让人哭笑不得的发生着，可小姑娘的骨子里那点泼辣执拗半点没少。
有人叹息，俊帅多金，温文尔雅，成绩优秀的文涛怎么会被这泼辣姑娘缠上，却不想，陈墨之于文涛，用一首诗形容最是恰当：
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。
何须浅碧深红色，自是花中第一流
名字很好听啊~青梅竹马文~
《良辰讵可待》
[文案]
在这漆黑的夜里，他抱着她，呼吸由轻浅渐至沉重，修长的手臂松开然后又慢慢收紧，纵然挣扎再三，也终究难抵深切的低俗作品请删除。
怀里的人近在眼前……比这些年里任何时候，似乎都要更加贴近。
这是他最爱的人，也是唯一爱过的人，因此，即使前面是一条错的路，这一刻，他也想要和她一起走下去。
前路的光明或黑暗，仿似早已不重要，爱怜也好，保护也罢，他心里清楚，全都不过是替他的自私找来的借口。
他不过是，舍不得放手。
也是篇名字超好听的文~别人推荐去看的~
《蓦然回首》 作者：明月他乡照
这篇文偶觉得最大亮点就是。。。男主太深情了！！！
这里摘录男主对女主说的一段话：
“我以为你不会回来了，来你的办公室坐坐，虽然看不见你的，可如果能够感受到你的气息也是好的。”
“
在你的面前，我就像情窦初开的少年一样，觉得可以看你看过书，喝你喝过茶。坐你坐过的桌椅，也会觉得无比幸福。可以为你买一份早餐，可以看到你笑一笑，我就觉得无比满足，可是就是这样简单的事情，现在对我来说，都是那么的困难。”
3. 有谁知道有什么文学作品（电影，书籍）关于玩物且不会丧志！并能证明玩物使人充实的！好的给积分谢谢
《血色浪漫》，这是都梁(此人一共写了两本书，其中一本就是非常非常火的亮剑）写的一本书，内容深刻，玩物且不丧志，本人一下子看了两遍书，一遍电视剧。
血色浪漫剧情介绍 第1集 60年代末的隆冬，红色接班人的子弟们百无聊赖。钟跃民和一帮干部子弟在街头公园模拟父辈们打仗，看见了周副司令的女儿、漂亮的女孩周晓白和女友罗芸。钟跃民吹嘘自己能认识上她们，当年的俗话叫“拍婆子”，结果被和周晓白同住部队大院的张海洋撞见了。张海洋与钟跃民第一次纠缠在一起，二人结了梁子。在天桥剧场买《红色娘子军》演出票时，几路人马相遇了，平民派的李奎勇被钟跃民手下袁军的傲慢激怒了，二人要动手，被钟跃民劝阻；赫赫有名的老兵黎援朝也来了，他向钟跃民打招呼；张海洋也来了。钟跃民的人马上前要开打，被黎援朝制止，他互相一介绍，原来他们都是一号院、二号院的八一学校、育英学校的。半路杀出个小混蛋，他要对黎援朝捅刀子，钟跃民、张海洋挺身而出，黎援朝却做了让步，把票让给了小混蛋。小混蛋依然把刀子抵在黎援朝腰间，李奎勇使了个眼色，小混蛋才收了手，从此命贱的和命贵的两拨儿人结下了梁子。
血色浪漫剧情介绍 第2集 冰场上，钟跃民又见到周晓白、罗芸，他一直跟随她们到十字路口，发现后边有小混混跟踪晓白、罗芸。他们打了一架，对方跑了，郑桐背上挨了一冰刀。听说张海洋院子有人被小混蛋捅了两刀，钟跃民要为民除害。小哥们儿袁军带着郑桐到被封的自家撬锁，拿出一个明瓷官窑花瓶卖了300元。钟跃民翻墙到图书馆偷书被发现，他越墙逃出发现自行车不见了，正遇上周晓白、罗芸在墙外，周晓白把自己的车让钟跃民骑去，躲过一难。
血色浪漫剧情介绍 第3集 冰场上周晓白和钟跃民又相遇了，周晓白的心中有了钟跃民，钟跃民也同样，但故意视而不见。小混蛋也来到冰场，因技不如人被钟跃民在冰上戏弄一番含恨而去。钟跃民和周晓白终于碰出了爱的火花，互相赠送了初吻。小混蛋带人到大院挑衅，小宁伟的兄弟被小混蛋捅了一刀，还被抢去了将校呢大衣。钟跃民闻讯赶到大院，背起宁伟的兄弟直奔医院但为时已晚。张海洋约黎援朝商议对付小混蛋的办法，钟跃民带来了小宁伟，他们决心为民除害，决定在天桥剧场看演出时堵住小混蛋。钟跃民劝阻李奎勇不要再插手小混蛋的事情，遭到拒绝。天桥剧场内正在演出芭蕾舞剧《红色娘子军》，小混蛋来到剧场，黎援朝动手，却被李奎勇、小混蛋从化妆间跑掉。警察扣留了看戏的周晓白、罗芸，两个女孩子在派出所守口如瓶、拒不交代，警察只得让副司令员的小轿车把她们接走。
血色浪漫剧情介绍 第4集 周晓白没想到钟跃民把柴可夫斯基的“船歌”诠释得那么浪漫，像个诗人，可现在的年代是打杀、鲜血和浪漫交融的血色浪漫。张海洋告知钟跃民，小混蛋被李奎勇藏在陶然亭附近的筒子楼，二人策划调虎离山抓小混蛋的计划，但还是让小混蛋跑掉了。袁军和郑桐看到造反派揪斗父亲，总想出口恶气，就用居委会王主任的傻三儿子，给王家制造了一场家庭闹剧。袁军和郑桐在外面碰上女中学生蒋碧云纠缠不休，被两个警察请进派出所，但二人花言巧语，他们只得放人。
血色浪漫剧情介绍 第5集 因调虎离山计受伤的李奎勇，正要送母亲去医院看病，被黎援朝堵在街口，要他告知小混蛋，3天后在先农坛9点，了断他们之间的恩怨。钟跃民和袁军、郑桐正在商量此事，周晓白闯了进来，她劝阻钟跃民不要参与这场争斗，并要他在爱和友之间选择。二人性格第一次大碰撞，钟跃民摔车拒绝，晓白抹泪而去。此事黎援朝与公安机关打了招呼，一场争斗在先农坛展开了。为报仇小宁伟一刀刺倒小混蛋，李奎勇腹肩被刀砍企图突围，迅速骑车赶来的钟跃民，被周晓白的车撞倒耽搁在半路，没赶上这场拼杀，他救了逃出包围的李奎勇送到医院。钟跃民为抢救李奎勇打电话向周晓白借钱，周晓白毫不犹豫，从父亲的军大衣掏钱赶向医院。黎援朝一伙被请进公安局，钟跃民、张海洋、宁伟花言巧语躲过这一劫。
血色浪漫剧情介绍 第6集 参军的要走了，插队的也要奔赴陕北，周晓白把钟跃民请到家里，要认定和他的关系，但钟跃民不愿意借助晓白父亲的关系参军，并不承认他与晓白之间的恋爱关系。袁军的父亲被解放了，袁军、张海洋要穿军装了，周晓白、罗芸也参军走了。钟跃民探望被隔离的父亲后，与郑桐、小宁伟插队去了农村，从此这帮小哥们儿兵分两路离开了首都。
血色浪漫剧情介绍 第7集 村支书把知青的口粮卡下一半给了五保户，知青们半年的口粮3个月就吃光了，知青们忍受着饥饿的煎熬，知青们男女相互照应。晓白被分到医院内科，张海洋由于和部队领导闹矛盾，来医院装病被晓白识破。晓白一直和钟跃民通信，她深深爱着钟跃民。
血色浪漫剧情介绍 第8集 部队里张海洋和袁军也不是省油的灯，他俩搬凳子砸班长、顶撞连长被关了禁闭，袁军吞钉子以示威胁，在医院的晓白和罗芸为张海洋和袁军操心打掩护。钟跃民送走了小宁伟，要他回京复课闹革命，自己带队去县城讨饭，不想白店村的知青也出来讨饭。挨户乞讨的钟跃民听到县城街口传来女人的呼叫声，见到乡下的地痞调戏女知青，挥动打狗棍痛打地痞。知青们被逼到一个饭馆楼上，另一拨知青赶到，被救女知青秦岭认出楼上是救自己的知青，李奎勇也认出了钟跃民。县知青安置办马主任带来警察，才算平息这场纠纷。马主任得知这个带头的钟跃民是当年自己司令的儿子，答应给知青们解决粮食问题。钟跃民向羊倌杜老汉学唱信天游，他迷上了信天游。为了克扣口粮的事，钟跃民和郑桐来找村支书常贵算账，他们看到支书家的碗里也是菜糊糊，村支书带着钟跃民、郑桐来到五保户家，证明自己把知青口粮匀给了五保户。
血色浪漫剧情介绍 第9集 周晓白向妈妈要钱买了吃的，和罗芸探望被关禁闭的张海洋、袁军却遭到拒绝。张海洋调离到坦克部队，罗芸是个有心计的女孩，她冒人写信约袁军相见。电影院里罗芸主动握住袁军的手，她和袁军擦出爱的火花。小河边，罗芸警告袁军：“以后你要是敢对不起我，看我不杀了你！”
血色浪漫剧情介绍 第10集 钟跃民和郑桐不远几十里到白店村找秦岭，秦岭的歌声让二人听得如痴如呆，陕北民歌让钟跃民和秦岭的心灵撞击在一起，钟跃民给晓白写了长痛不如短痛的绝交信。晓白接到钟跃民的断交信，要去陕北找他，罗芸劝住了她。朝夕相处，蒋碧云和郑桐之间产生感情，蒋碧云爱听郑桐讲历史知识，钟跃民不失时机撮合蒋碧云和郑桐，让郑桐晚上讲历史课，好让蒋碧云敬佩。
血色浪漫剧情介绍 第11集 杜老汉清晨喊钟跃民，说憨娃病了，钟跃民和郑桐骂了赤脚医生，背起憨娃上卫生院。马主任走后门给钟跃民争取了当兵的名额，钟跃民和秦岭在杂草中相互奉献了自己……晓白从袁军口中得知钟跃民到C军参军，写信威胁钟跃民为绝交信道歉，不然就把他返回陕北，因为C军是她父亲的部队，钟跃民不买账，晓白很后悔。钟跃民在五班碰上张海洋，班里还有个憨厚的山东农村兵满囤，他和这两个城市兵成了好朋友。
血色浪漫剧情介绍 第12集 郑营长在训练场上告诫钟跃民，赤手空拳和对手打才是真本领。在格斗训练场，钟跃民用诡计把营长撂倒，营长反夸奖钟跃民。钟跃民和张海洋这两个不省油的灯，偷了鸡还要满囤从炊事班偷来佐料，用泥巴糊上烧烤，做成叫化鸡大嚼了一顿。钟跃民和张海洋死不认账偷鸡，满囤怕离开部队交代了，钟跃民和张海洋借散打训练报复满囤，张海洋把满囤的鼻梁骨打碎了。使他们受到震动的是，满囤这个农村兵依然为他们洗衣服，钟跃民和张海洋知道满囤为什么把偷鸡的事情说了，因为他不想也不愿离开部队，3个战友抱在一起哭做一团。郑桐到白店村传达钟跃民对秦岭的话，碰了秦岭的软钉子，她认为各人有各人的路，她和钟跃民不会走到一起。袁军为查看坑道没响的两个炮眼受伤了。
血色浪漫剧情介绍 第13集 罗芸在入党和与袁军的关系上犹豫不决，晓白危难之时友情第一。当需要鲜血才能救活袁军时，晓白毫不犹豫就献出1000cc鲜血。钟跃民和张海洋在训练中显出男儿本色，连长向他们敬了老兵的敬礼。郑桐向支书们贿赂两瓶二锅头、一条前门烟，求支书给他和蒋碧云报上大学的名额。小饭馆里，老兵又在欺负一个新兵，这个新兵用空酒瓶把老兵给开了花，钟跃民和张海洋没想到，这个新兵竟是小宁伟。钟跃民当了五班长，张海洋当了四班长，满囤五班副，宁伟分到五班。晓白替罗芸照看、护理袁军，她依旧忘不掉钟跃民。医院保送工农兵学员上大学只有一个名额，罗芸暗地里和晓白争抢。C军演习，作为蓝军侦察兵，钟跃民大胆的把演习当做实践来对待，调换红方部队的方向路标，俘虏了红军通讯营副排长，把红军的演习搅得乱七八糟。
血色浪漫剧情介绍 第14集 郝营长从心里喜欢钟跃民，在路上给他出主意，军长接受了钟跃民对自己这个老兵的敬礼，并鼓励他在军区大演习中进一步锻炼。郑桐的名额被别人占去，他失落极了，此刻蒋碧云给予了他一个女人的理解，患难见真情，他们拥抱在一起。周晓白为了替罗云照料袁军，与教导员发生了争执，失去了竞争上大学的资格。罗云与袁军告别，袁军和罗云在“友谊和良心应该是什么”的问题上发生了分歧。小宁伟从钟跃民、张海洋和吴满囤身上把三个人的绝活都学到了手。
血色浪漫剧情介绍 第15集 “东风101”演习正式开始，这是军区大演习的预演，在战地“抢救”的演习中，钟跃民和宁伟被军医做了处理，当做伤员演练友军之间的协作，钟跃民发现做这个决定的原来是久未见面的周晓白。救护车里，宁伟递给周晓白给他们的罐头糖果，并告诉钟跃民，周晓白让他少抽烟，并责怪钟跃民不地道。周晓白也要上大学去了，袁军告诉她，钟跃民、郑桐都要回北京，相约北京见面。大家在新侨餐厅各诉衷肠，秦岭也和女友吃西餐，看见钟跃民未打招呼离开了。张海洋提出要向周晓白进攻，钟跃民支持并说有什么可以帮忙的。晚上钟跃民接到周晓白的电话，相约和平餐厅见，钟跃民告诉周晓白，张海洋要向她进攻了，二人在恋爱观上来了一个大摊牌。在人生道路上，钟跃民的放浪形骸，对一个需要一个家庭的女人来说是不合适的，周晓白与钟跃民在地铁站口最后一个深深的吻后，周晓白泪流满面的离开了。张海洋送周晓白上军医大，对于张海洋的表白，周晓白说再给她几年的时间。
血色浪漫剧情介绍 第16集 侦察营里，钟跃民、张海洋、吴满囤在庆贺提干，为告别士兵生活、为新的人生，3个战友又拥抱在一起，与上一次不同的是，这一次不是泪流满面而是喜庆欢笑。石川村的郑桐和蒋碧云，也在为自己的命运挣扎着，他俩想应聘到县教育局报名当教师。考场上，考官惊叹郑桐的知识，预先告诉郑桐他被录取了。一晃3年，钟跃民已是连长，吴满囤是指导员，张海洋当了参谋，他们3个目睹了已是代理排长的宁伟和一个老兵打架，几个人都不是他的对手，幸好钟跃民及时制止了，宁伟只服钟跃民。回京操练的钟跃民从郑桐处得知，袁军上了军校，郑桐在京读研，蒋碧云大学毕业到中学教书，周晓白在北京总部医院，钟跃民却向他打听秦岭的下落。秦岭在西安某歌舞团当了歌唱演员，一个有妇之夫的华侨款爷叶楚良在追求她，团长想利用秦岭，让叶楚良为剧团赞助。回到北京的钟跃民，为张海洋和周晓白撮合，但周晓白依然喜欢着钟跃民。
血色浪漫剧情介绍 第17集 叶楚良开车撞人，秦岭帮助解了围，他展开了对秦岭的追求。周晓白打电话质询张海洋，是否向钟跃民说爱她，张海洋在电话里支支吾吾，周晓白挂了电话。钟将军想抱孙子了，军部却来了加急电报，只得让儿子回部队。军长亲自点将组成特遣队，把在边境坠落的直升机上的绝密文件取回来，钟跃民、吴满囤、张海洋、宁伟又凑到了一块儿。钟跃民带领特遣队做着充分的物质准备和精神准备，迎接这场和平年代的特殊战斗。秦岭佯装试探武团长，武团长原形毕露，她决意离开歌舞团。
血色浪漫剧情介绍 第18集 北京，郑桐毕业后放弃仕途选择了做学问，他和蒋碧云为房子发愁。秦岭离开了歌舞团。钟跃民、吴满囤、张海洋等要出发了，在生或死面前，他们各自表露了心意。无奈的秦岭答应了叶楚良的求婚，等他离婚后比翼齐飞。亚热带丛林，特遣队遇上了武装走私分子，经过了一场惊心动魄的丛林战，匪徒们被制服了。宁伟的特殊军事才能显露无遗，他救了张海洋一命。
血色浪漫剧情介绍 第19集 没想到被俘的匪徒也是当年知青、什刹海溜冰的玩主，这位玩主在被俘之前已吞下毒药，他临死前告诉钟跃民，前边2公里的雷区是死亡地带，不要往前走了。幸好钟跃民让队员多带了导爆索，排除了一颗又一颗地雷，导爆索用完了，还是未能走出雷区，3颗连在一起的连环雷炸死了排雷兵赵志诚。宾馆的游泳池边，叶楚良正在向秦岭做最后的表白，他为秦岭买了两层别墅。丛林中，吴满囤一拳放倒了张海洋，他拿起探雷器和士兵走进了丛林。吴满囤为了救战友朱星，被炸响的地雷抛向半空，他临死前求钟跃民、张海洋到他家看看他的爹娘、兄妹……农村出身的吴满囤被埋在烈士陵园。叶楚良带秦岭巡视别墅的多个房间。钟跃民和张海洋去吴满囤家探望他的家人。
血色浪漫剧情介绍 第20集 奔驰车内，叶楚良要为心爱的女人开唱片公司。在穷乡僻壤战友的家乡，钟跃民和张海洋把身上的一切都留给了牺牲战友的兄妹，归途中的车票钱、饭钱都没有留。在公共汽车上，几个劫车、劫财的歹徒被钟跃民和张海洋打成重伤，直到汽车公司的锦旗送到部队，王副主任才知道真相。钟跃民想转业，宁伟却死不愿离开部队，可他在操练前进城给母亲买土特产的路上，路见不平失手伤人，一脚踢伤了人家3根肋骨。钟跃民为保宁伟留在部队和贺主任闹翻了，但宁伟还是复员了。军队不放钟跃民，他当了副营长、营长、军区直属特种侦察大队大队长，可钟跃民放弃进修军官学院名额，坚决要求转业，张海洋也动摇了，参加完国庆35周年大阅兵后二人复员了。去安置办的路上，二人商量着当刑警，到了安置办，钟跃民跟工作人员吵了一架。在煎饼摊上钟跃民邂逅了女复员兵高，钟跃民异想天开跟她合伙开煎饼摊。
血色浪漫剧情介绍 第21集 半路碰上找自己的张海洋和周晓白，钟跃民谎称高是新认识的女朋友，气走了周晓白。回城知青餐馆聚会，餐馆老板竟是宁伟。宁伟带钟跃民打保龄球，碰见黎援朝，他们到咖啡厅叙旧，碰见已到公安局上班的张海洋和周晓白，张海洋向周晓白求婚并通知钟跃民明天结婚。婚宴上，钟跃民和张海洋酩酊大醉，钟跃民和张海洋是装醉，晚上周晓白提着行李走出了家门。不顾父亲的反对，钟跃民和高无照开起了煎饼摊儿，张海洋把此事告知周晓白，周晓白找赵副部长，请他为钟跃民安置工作。
血色浪漫剧情介绍 第22集 钟跃民在煎饼摊儿前碰见李奎勇，二人到酒馆叙旧。周晓白来煎饼摊与高交谈，两个女人相互试探。周晓白亲自约钟跃民，告知已为他找了上党校的机会，没想到钟跃民谢绝了周晓白的好意，并戳穿她和张海洋未同居的假象。郑桐和蒋碧云终于搬进筒子楼，邻居高琦不敲门就进屋，气坏了床上的主人。高约钟跃民到咖啡厅分账散伙，高喜欢上了钟跃民，但受不了他玩世不恭的态度。郑桐请高琦吃煎饼，夸他这个开煎饼摊的哥们儿如何能耐，开煎饼摊还泡了一个妞儿。到了煎饼摊儿前，高琦见是自己的妹妹，气得摔了煎饼转身而去。
血色浪漫剧情介绍 第23集 煎饼摊无照被扣，钟跃民和高被请进工商局，处罚是没收三轮车及全部炊具，罚款500元。门外煎饼车上的玻璃被砸，钟跃民着急想出去被两个工商按住，他一甩肩膀，两个工商被甩倒，高劝住回去取钱认罚，张海洋把他接出来还搭上了一顿午饭。钟跃民无奈来正荣集团找黎援朝，黎援朝让他当贸易部经理，钟跃民要求给高一个位置，黎援朝答应了。高琦劝妹妹和钟跃民断绝来往，被高拒绝了，她被派去南方出差。黎援朝要何眉做钟跃民的贴身秘书控制钟跃民，DL电气公司的欧文和钟跃民在生意上展开较量，欧文知道碰上了厉害的对手。张海洋总想请在京的几个知青老友在家一聚，他和周晓白都关心着钟跃民，但心思不同。聚会上为了秦岭的突然出现，周晓白摔了酒杯，钟跃民毫不客气的训斥周晓白，不要再耍大小姐脾气。对于何眉的挑逗，钟跃民迎风而上。秦岭站在北展的舞台上唱起了“三十里铺”。
血色浪漫剧情介绍 第24集 钟跃民与秦岭两人在秦岭的宽大别墅里重温了旧梦。宁伟遇到麻烦餐厅关张了，他想注册一个公司，向钟跃民借50万作注册资金，并答应一个月归还，钟跃民二话没说，从公司划拨了50万。谈生意的豪华包房外传来了吵闹声，钟跃民出去一看原来是柳建国，当年演习被他俘获过的红军团通讯营副营长。酒饭过后，钟跃民又接待了另一个女人，害得秦岭空等了一夜。钟跃民给高打电话，叙说心中苦闷。周晓白决定与张海洋和好，她去征求第一个恋人钟跃民的意见，这也是最后一次表白。钟跃民再一次拒绝了周晓白，可他心里的一腔郁闷都被他撒在了欧文身上，空手道训练场，他一分钟之内放倒了欧文。宁伟遇到了坏蛋锤子，他把那50万交给他倒外汇准备捞一把，却不见了锤子的踪影。
血色浪漫剧情介绍 第25集 周晓白终于从医院搬回家住了。钟跃民告诉黎援朝和欧文的生意之战，黎援朝让他放心干。对于何眉脚踩两只船的把戏，钟跃民一语戳穿，并把她调离自己身边。钟跃民和欧文最后摊牌，他戳穿欧文和何眉的把戏，欧文只得屈从钟跃民。钟跃民手捧玫瑰来找秦岭，看到秦岭已和叶楚良过上了日子，他闯进别墅，第一次感到被女人涮了的滋味儿。秦岭和叶楚良摊牌，对于叶楚良的真心求爱，秦岭表示考虑再做决定。宁伟逾期不还账，钟跃民找到宁伟，得知宁伟被人骗了。
血色浪漫剧情介绍 第26集 钟跃民坐了大狱，看守所里他经受了这里的规矩，被“洗礼”了一次，他忍了，几个战友在商议怎么解救钟跃民。高向李援朝辞职，她承担了照顾钟跃民父亲的职责，怕老人伤心，她谎称钟跃民出差了。一个电话戳破了她的谎言，老人反过来安慰高。秦岭对叶楚良坦言了一切，真爱秦岭的叶楚良答应替钟跃民还钱，她约了周晓白，两个漂亮女人，为心中的男人操着心。秦岭答应为这50万想办法，但要周晓白不要告诉钟跃民。宁伟各处寻找锤子，他来到红苹果夜总会。
血色浪漫剧情介绍 第27集 宁伟在夜总会遇到几个恶汉欺负一个女孩子，宁伟出手摆平了那几个坏家伙，女孩子叫珊珊，为了报答宁伟请他吃饭，宁伟求珊珊帮忙找锤子。看守所里，检查员通知钟跃民的案子有了转机，有人替他匿名还了那50万。珊珊来电话告诉宁伟，锤子找到了，他在度假村过着花天酒地的生活。对宁伟的要账，锤子一副无赖面孔，宁伟毫不客气的教训了锤子和他的手下，珊珊只能看着警车载着宁伟而去。钟跃民回到家，看到高在照顾父亲，父亲已认下这个未过门的媳妇。因重伤致残3人、轻伤4人，宁伟被判刑15年。钟跃民找周晓白询问，是不是秦岭替他还的钱，周晓白告知他秦岭要去美国定居。郑桐帮钟跃民找工作，张老板听了介绍不敢接受钟跃民。钟跃民到火车站货运站扛大包，碰上了李奎勇，李奎勇让钟跃民开出租，钟跃民求李奎勇开车找到秦岭家，和执意出国的秦岭告别。宁伟在狱中遇到狱霸，宁伟忍了。钟跃民、张海洋来牢狱探望他，却未能见到宁伟，因宁伟不愿见他们。牢狱的围墙阻止不了宁伟的身手，张海洋和钟跃民太了解宁伟了，这次不见会出麻烦。高开了一家泰岳餐厅，要钟跃民当经理。
血色浪漫剧情介绍 第28集 钟跃民的担忧最终成了现实，宁伟越狱逃了出来，他偷衣服换上，又偷了一辆夏利车逃跑了。做了三陪的珊珊突然接到宁伟的电话，宁伟要珊珊为他买枪。卖枪人想干掉宁伟，不想反被宁伟算计了，他用玩具枪换了真枪，一分钱没花。珊珊牵头儿，宁伟为沈老板干起了毒品交易，为了3分利，宁伟图财害人抢了对方的钱。宁伟在电话亭付电话费被售货员报了警，张海洋找到钟跃民，告诉他越狱的宁伟又犯案了。又有死者眉心中枪，从枪法看肯定是宁伟干的。张海洋、钟跃民都后悔自责，张海洋希望钟跃民帮忙劝宁伟投案自首，他知道在部队，宁伟就听排长钟跃民的话。复员后，又是钟跃民借给宁伟50万作生意让人骗了，连累钟跃民坐了牢，而钟跃民不忍亲手把当年的士兵送上刑场。张海洋接到电话：发现目标宁伟，他劫车向北郊废弃的钢材厂跑了，武警部队配合行动，宁伟又抢劫换车，逃出了包围圈。
血色浪漫剧情介绍 第29集 珊珊与宁伟相爱了。宁伟暗地里报答钟跃民，他要女友带人到高开的泰岳餐厅消费，他还收拾了来餐厅讹诈的地痞马五。钟跃民为女友高过生日，宁伟暗地里买单。张海洋突然想到珊珊每天带人到泰岳餐厅消费，而这个珊珊就是宁伟受审在旁听席上痛哭的女孩子，这是一条线索。周晓白和高进行了一次推心置腹女人间的谈话。某歌舞厅，震宇公司的张震宇看到宁伟干净利落收拾自己保镖的场面，约宁伟当助理，宁伟没兴趣，他说可以干一次付一次款。
血色浪漫剧情介绍 第30集 张老板要对欠5000万不还的于老板下手，宁伟干净的干掉了于老板和身边的女人。在商厦闲逛的珊珊接电话，警察李东平跟踪她到塘沽海滨区，宁伟用枪把李东平打昏离去。钟跃民买了一辆切诺基，高对钟跃民百依百顺。开车的钟跃民碰上了欲讹诈的曹阳，从曹阳口中知道其余几个知青钱杰民、郭洁生活却很窘迫，钟跃民要他们到泰岳餐厅来干，高为留住钟跃民高兴的答应了，当年插队的知青都聚在泰岳餐厅。钟跃民下一步打算，再开一个餐厅，大家再重聚到一起。高琦劝妹妹骂钟跃民的话，让出租车司机李奎勇听见了，他对高琦骂钟跃民不依不饶时发现了宁伟的身影。他驱车跟踪并打电话通知钟跃民。宁伟把李奎勇引诱到一处未完工的大楼厅，准备收拾二人。
血色浪漫剧情介绍 第31集 此时钟跃民出现了，宁伟只得跳下3楼逃去，他不能对钟跃民下手。分析情况后，张海洋决定从张震宇入手，引诱宁伟上钩。李奎勇诊断得了肺癌晚期，钟跃民和高伸出友谊之手，李奎勇和钟跃民聊着人生。张震宇的奔驰出动了，在郊外的高档住宅区，他和宁伟最后摊牌，他让宁伟出境别连累自己。宁伟发现有人跟踪，当机立断枪杀了张震宇和保镖，从后门逃走。
血色浪漫剧情介绍 第32集 张海洋和钟跃民分析宁伟要是逃到境外，抓捕就更难了，钟跃民突然想起还有一个机会，宁伟出逃前肯定要到父母坟前祭别。已经过了云南边境小镇的宁伟，果然不出钟跃民所料，他要最后一次祭奠父母回到北京。张海洋查明5月15日是宁伟母亲的忌日，墓地在北山公墓，钟跃民要求参加5月15日行动。珊珊坚决要跟宁伟一起回北京祭奠公婆，宁伟对墓碑说：“儿子和媳妇来和你们告别了。”这时钟跃民露面了，他向宁伟做最后的规劝。宁伟把子弹夹里的子弹全退出膛，他叮咛珊珊要好好的活下去。宁伟走向钟跃民、张海洋，他说出最后诀别的话：“两位大哥，在上路之前，还劳你们相送，我宁伟够有面子的，谢了……”宁伟掏枪引诱，阻击手击中他的眉心，珊珊也掏枪自尽。钟跃民去看生死之交的李奎勇，只看到李奎勇死前的空床。高为钟跃民准备行装，她对钟跃民说：“你总有累的时候，总有走不动的时候，到那个时候我们再结婚，我天天守在你身边。”所有的知青都聚在泰岳餐厅，惟独钟跃民的浪漫人生还在继续，他到了可可西里，加入了反盗猎队伍。高第二天飞西宁，去到钟跃民身边，继续他们的浪漫人生。
4. 《糖果屋》原文
《糖果屋》原文
很久以前,糖果屋里的碳木森林，有无数条布满青苔的千年石子路， 天使撒下四滴眼泪，流落到碳木森林，漫过千年石子路，形成两条小溪。
两只小白兔经过，一只喝了清澈的酸味溪水，瞬间化身为俊俏的男生，另一只喝了浓郁的的甜味溪水，瞬间化身为美丽的女生。
小女巫坐着飞天扫把在清晨呼啸而过，魔法手杖上挂满金属骷髅头做为饰物。穿越碳木森林上空时，在蘑菇园发现一个陌生的小女孩。
这个小女孩就是喝了浓郁的甜味溪水而化身的，由于前身的只小白兔，违反禁令喝了甜味溪水，所以被老巫婆掌控在蘑菇园接受惩罚。
碳木森林里的这个半封闭的蘑菇园，只有蘑菇园的主人和魔术达到一定的等级的人可以进去， 而里面的动物就从此失去自由，小女孩和其他违禁的动物一样囚禁在这里。
据说喝过酸,甜两条小溪的水就会化身为别的动物，虽然没有丢失记忆，却会失去曾经拥有的一切，包括朋友，并要受到惩罚，这是碳木森林自古以来的戒律。
原来,那两只小白兔并非来自碳木森林，他们青梅竹马，两小无猜，生活在糖果屋的西边，一次出游时，强烈的好奇心让他们闯入了碳木森林。
并不知情的两只小兔喝了禁饮的溪水,从而改变了彼此的命运。
女孩的脑海里仍然飘荡着，当初的欢声笑语,，嘴角依旧留恋着那一抹微笑.。
小女巫虽是老巫婆的孙女，却非常同情女孩的命运，于是帮女孩起了名字，叫安妮。
小安妮总是吃不饱，困了就睡在茅屋里，想象着胡萝卜巧克力，还有布丁酸乳........
清晨露水滴落时，小女巫送给安妮一件画满美味食物的糖果夜， 让安妮在打呼噜时穿上,帮助安妮度过漫长的受罚岁月。 安妮感谢的捧过糖果夜,，像捧着满手的糖果，微微的笑，淡淡的回味，曾经以为自己的幸福，谁也抢不掉，只是幸福的天空总有遗忘的角落。
安妮前身是只小白兔，由于喝了甜味的溪水而化身为人类，安妮是幸运的，至少她没有变成令人厌恶的丑陋动物。可是，安妮的小伙伴——东尼兔哪去了?
沉静在安静的幻想色彩里。微风载着夜色前行，碳木森林里的零碎的星光温柔的铺展开来，夜凉如水。何时才能等到烟火灿烂，期待瞬间绽放？
那些如星辉般闪闪发亮的幸福棱角，给了安妮一点点的希望和感动，她相信只要用心去等待和祈祷，平静的，安然的，温馨的美好就不会彷徨。
漂亮的新皇后天生善于嫉妒
无法忍受国王对前妻留下的一对儿女的百般疼爱
于是邪恶的阴谋逐渐在她脑中成形.
糖果王子最终被阴险的皇后用有毒的熏衣草给毒死了.
年幼的小公主则被软禁在深宫之中,
失去心爱 的彼得王子,国王陷入嫉妒的悲痛之中.
在一次狩猎中,国王惊喜的发现在白兔群中有一个男孩,长得跟死去的彼得王子一模一样,
于是国王万分惊喜的把这个男孩带回了城堡,并举国欢庆.
事实上真正的糖果王子已经死去,而国王带回的那的只是那只喝了碳木森林溪水的东尼兔,东尼兔变成糖果王国的彼得王子,究竟是福是祸?
“把孩子们丢到森林里去吧！不然，我们都要饿死了呀！”新妈妈说。
“不行，那太残忍了。”
“好，那你就去找食物来呀。”
因为实在太贫穷，不得已，父亲只好答应了。
班吉尔和科兰蒂兄妹俩听了很伤心。聪明的班吉尔趁爸妈都睡了以后，偷偷的跑到院
子，捡了许多小石子放在口袋里。
第二天，夫妇俩果然带他们到森林去，班吉尔便沿途丢下了许多小石子，以做为回家时
认路的路标。
“你们在这里等着，我们去砍柴啊。”
兄妹俩坐在草地上玩耍，不知不觉就睡着了。等醒来时，天已经黑了。
科兰蒂害怕得哭了起来。班吉尔牵着哭泣的妹妹，循着小石子的记号，走回家去。
两人终于回到家来，爸爸非常高兴，但妈妈却沉着脸。
才过了几天，班吉尔又听到妈妈对爸爸说：“这次，一定要让他们回不来。”
晚上，班吉尔想去捡小石子，但门被锁上了。
第二天，也是同样的情形，班吉尔只好用面包代替小石子，沿路撒下去。没想到，面包
却被鸟儿给吃个精光。
兄妹俩一直睡到半夜才醒来，班吉尔安慰着妹妹说：“没关系，面包屑会告诉我们回家
的路。”
可是，怎么找也找不到面包屑。
“啊！怎么办呢？”
“肚子好饿呀！”
两人饿着肚子在森林里徘徊，科兰蒂禁不住又哭了起来。
“妹妹，不要哭，等天亮了，哥哥再带你回家。”
夜更深了，兄妹俩累得不知不觉的又睡着了。
不久，天亮了。
兄妹俩一醒来，就努力的寻找出路，走啊走的，突然，班吉尔的眼睛一亮，叫着说：
“看！那儿有栋房子！”
他们高兴的走近一看，“哇！这房子全部是用糖果、饼干做成的呀！”
兄妹俩实在是饿坏了，忍不住飞奔过去，拆下房子忘情的吃了起来。
“啊！真好吃！”
这时，从背后传来和蔼的声音说：“是谁在啃我的房子呀？”一位贵夫人从屋里走出来。
“对不起，我们是在森林里迷路的孩子。”
贵夫人很温和的说：“噢！可怜的孩子，进来吃吧！屋子里还有许多好吃的东西。”
吃饱后，贵夫人就让他们俩人睡在漂亮又舒适的床上。兄妹俩好开心哦，不一会儿便睡
着了。
“嘿嘿嘿……成功啦！”
其实，贵夫人是一个吃人的魔女变的。“嗯！男的较胖，先吃他好了。”
第二天，班吉尔就被关到一个大箱子里去。
“把这端去给你哥哥吃，养胖一些我好吃他。快去！”
科兰蒂吓得呜咽的哭着，但是，哭是没有用的。魔女又命令她做各种工作，稍一休息就
骂个不停。
魔女每天都会来看班吉尔，并摸摸他的手指头看有没有胖些；但班吉尔很聪明，每次都
伸出吃过的鸡骨头给他摸。
唉！吃了那么多东西，怎么都没长胖些呢？
魔女已等不及了，叫道：“科兰蒂，我不等了，你现在就去生火，我今天就要把你哥哥
煮来吃了，快！快！”
魔女大声的命令科兰蒂，自己也忙着去搬了一大锅的水果。
“啊！哥哥就要这样被吃掉吗？”科兰蒂望着一大锅的水，伤心的想着，“早知道这
样，倒不如一起死在森林里来得好些。”
科兰蒂心里焦急万分，却不知如何是好。
“你还愣在那里干什么，快去生火呀！”魔女很暴躁的喊着。
科兰蒂一边哭，一边生着火。
一会儿，魔女又叫她：“看看水开了没？”
这时，科兰蒂突然灵光一现，想到了一个好法子，或许可以救救哥哥和她。
于是，她便问魔女说：“要怎么看才知道水开了没呢？我不会呀！你自个儿看吧。”
“什么！一个女孩子竟然连水开了没都不会看，难道你在家都没煮过东西吗？”
“没有啊！”
“好吧！我自己看。”
魔女便走近锅旁，仔细的看着锅水。
趁这时候，科兰蒂便使尽全力，从后面猛撞了过去。
魔女丝毫没有防备，就这样掉到热锅里去了。
“哎呀！烫死我了。”
魔女哀号几声后就死了。
科兰蒂高兴的跑去打开箱子，将班吉尔救了出来。
“哥哥，哥哥！魔女死掉了！”
“啊！真的吗？”
“嗯！真的。”科兰蒂将经过情形告诉哥哥。
兄妹俩高兴的拥抱着。班吉尔感动的说：“妹妹，你好勇敢哦！”
“不，”科兰蒂说：“哥哥你才聪明呢！”
两人高兴得到处跑。在地下室里，他们发现有个大箱子，就打开来看。
“哇！好漂亮哦！”
原来，箱子里装着满满的珠宝和金币。
班吉尔说：“我们带一些回家当作礼物吧。”
两人把珠宝和金币往口袋里塞，“好了，快回家吧。趁天还没黑之前，赶快找到出
路！”班吉尔紧紧的牵着妹妹的手，走出了魔女的房子。
哇！好不容易，他们终于走出了森林，可是，一条又深又宽的河却横在面前，而更苦恼
的是，河上既没有桥，岸边也没有船。
“真糟糕！怎么渡过河呢？”
“哇！看！一只大野鸭。”
河的对岸，有只大野鸭正悠闲的游着。
科兰蒂喊道：“对了，可以拜托野鸭先生呀！”
于是，两人一起叫着：“野鸭先生，拜托你载我们到对岸去，好吗？”
野鸭好像听懂他们的话似的，果然游了过来，并载他们渡过了河。
远远的，他们就看到了自己的家。
“哇！回到家了。”
兄妹俩快步的跑着。
父亲看到他们回来，高兴的张开双手，紧紧的抱住他们。
兄妹俩将身上的金银珠宝，拿了出来，说：“爸，您看，我们带回了礼物哦！”接着又
把经过情形告诉了爸爸。
“噢！我可怜的孩子。以后再也不叫你们离开了。”
在这期间，爸爸每天过着悲伤的日子，而妈妈也死了。
从此，一家三口又快乐地生活在一起。
《糖果屋》选自《格林童话》
《格林童话》内容简介：雅各布·格林和威廉·格林兄弟是德国著名的语言学家，童话作家。他们搜集和编辑的《儿童与家庭童话集》，在全世界享有盛名，在我国通称为《格林童话》。没有孩子不知道灰姑娘，不知道小红帽，不知道狼和七只小山羊……收录这些故事的《格林童话》是德国儿童文学宝库中的一颗璀璨的明珠，更是瑰丽多姿的世界童话王国中一朵争奇斗妍的奇葩。它以幽默轻松的语言、想象丰富的情节吸引了一代又一代的孩子们。格林童话带给孩子们快乐，带给他们对知识的渴望，也带给他们对正义与邪恶。
作者：格林兄弟（德语：Brüder Grimm或Die Gebrüder Grimm），雅各布·格林（1785年1月4日－1863年9月20日）和威廉·格林（1786年2月24日－1859年12月16日）兄弟两人的合称，他们是德国19世纪著名的历史学家，语言学家，民间故事和古老传说的搜集者。两人因经历相似，兴趣相近，合作研究语言学、搜集和整理民间童话与传说，故称“格林兄弟”。他们共同整理了销量仅次于《圣经》的 ”最畅销的德文作品“——《格林童话》。
5. 梅子涵《水果糖》里面的好词佳句
这个问题建议在网络贴吧上找到答案，上面有挺多的好词佳句。
(5)糖片文学扩展阅读：文是基础教育课程体系中的一门重点教学科目，其教学的内容是语言文化，其运行的形式也是语言文化。语文能力是学习其他学科和科学的基础，也是一门重要的人文社会科学，是人们相互交流思想等的工具。具有工具性与人文性的统一特点。《语文》也是中国的学校等教育机构开设的一门主要学科，中国语文教科书一般讲授的是中国通用语言文字（即汉语文）。语文学是偏重从文献角度研究语言和文字的学科总称，一般包括文字学、训诂学、音韵学、校勘学等。
6. 设计小班的文学作品学习活动糖果太阳
小班文学作品活动方案糖果太阳
一、小班文学作品的内涵和类别
二、小班文学作品的特点
三、小班文学作品活动
四、活动方案的设计步骤
五、小班文学作品活动的设计步骤
六、小班故事活动的设计、组织与实施指导
七、小班诗歌活动的设计、组织与实施指导
一、学前儿童文学作品的内涵和类别（教材）
二、学前儿童文学作品的特点
1.童趣
2.健康性
3.浅易性
三、学前儿童文学作品活动
1.围绕儿童文学作品展开的系列活动
2.发展完整语言
四、活动方案的设计步骤
1.活动名称：大班故事活动《糖果太阳》
2.幼儿情况分析
3.活动目标：认知、情感、技能——听、说、读、写
4.活动准备：知识准备、语言准备、物质准备
5.活动过程：
6.活动延伸:
7.活动评价:(教材）
五、小班文学作品活动的设计步骤
第一层次：学习文学作品
(一)创设情境，激发兴趣，引出作品
提问法：《会动的房子》
音乐渲染法：《梨子小提琴》
故事表演法：《逗蚂蚁》
直观法:《魔法气球》
(二)理解欣赏作品：讲故事（朗读）、朗诵、三层次提问、讨论
1.描述性提问:
2.思考性提问：
3.假设性提问：
练习：
为下面的故事设计导入方法和三层次提问。
例： 果酱小房子
熊哥哥要给熊弟弟送一桶蜂蜜，他知道熊弟弟爱吃蜂蜜。
在路过树林的时候，熊哥哥看到一座红色的小房子，这座小房子散发出很好闻的果酱香味。
“这房子里一定装着好多果酱。”
熊哥哥猜想着，一边用力嗅着鼻子，一边朝房子走去。
他用力吸着鼻子，“多谗人啊，让我进小房子好好闻一闻。”熊哥哥走进小房子，发现门开着，房子里空空的：既没有果酱桶，也没有罐子。果酱在哪里呢？他刚想把脚伸进门，忽然发现一只手掌粘在墙上了。好不容易把手掌从墙上挣脱下来，只觉得粘糊糊的，用舌头一舔，咦，甜甜的，原来墙上涂着的都是香甜的果酱。熊哥哥忍不住不停地舔，把墙上的果酱舔个干净。舔完了果酱，他又不安起来：我把人家辛辛苦苦涂上的果 酱吃了，这下怎么办呢？ 熊哥哥看到自己带来的那桶蜂蜜， 他笑了： “我可以把这桶蜂蜜涂在墙上。”于是，熊哥哥就把 小房子涂成漂 亮的黄色， 散发出蜂蜜的香味，
第二天，熊弟弟来看熊哥哥。熊弟弟说：“树林里有座涂着果酱的房子。”
熊哥哥笑了：“我知道，不过现在这座房子是黄色的了。”
第二层次： 理解体验作品经验
第三层次：迁移作品经验
第四层次：创造性想象和语言表述
赏析：小班故事《糖果太阳》
同一个内容，可以有不同的设计形式！
设计一则文学活动方案：
《糖果太阳》
活动目标
1、能用完全的语言来描写太阳的特点，加深对红色、及圆形的认识。
2、通过小兔找太阳，引发幼儿积极思考，体验创造的骄傲感和欢乐。
3、知道晒太阳也是冬天的一种取暖方法。
【活动目的】
1．引导幼儿观察画面，理解故事情节。
2．培养幼儿爱动脑的习惯，尝试运用语言，想像和创造。
3．鼓励幼儿积极参与表演，大胆在全班幼儿前表述。
活动目标：
1、引导幼儿理解故事内容，重点学习词语：红红的、圆圆的。
2、鼓励幼儿在集体面前能大胆表述自己的想 法体验活动的乐趣。
希望对你有帮助
7. 有什么好看的文学书
我觉得城南旧事是一本好看的文学书。
城南旧事读后感
一滴清水，可以折射太阳的夺目光辉；一本好书，可以净化一个人的美好心灵。在我内心的深处，曾经有这样一本书，它像一滴清水折射了我心中的太阳，让我来介绍介绍这本书的内容吧：《城南旧事》。这本书的作者是林海音，它是以年少的心态来记叙自己在北京城南的幸福童年生活。书中配有照片，图文并茂，让人更深切的感受到“旧”这个字的深刻含义：古城的残片，大柯的几根垂落枝条，瓦隆中存留的枯叶，临街老店被涂盖的字号，半扇院门的的插闩，还有屋顶上的花盆以及巴在皇城墙上的冬雪……
也许，童年，是记忆的开始，也是一个梦的符号，它代表经历沧桑后的人对纯真年代的怀念。童年啊！是梦中的真，是真中的梦，是回忆时含泪的微笑。读着《城南旧事》，我渐渐地走近了书里，看着英子在城南度过的幸福童年，它们就像是一股细流静静地，慢慢地渗入我的脑海中∶缓缓的骆驼队、惠安馆、胡同的井、闹市僻巷、草垛子、这些地方所浮现的人物:冬阳下的骆驼队、井边的小伙伴妞儿、惠安馆的疯女人――秀贞、躲在草垛里的小偷、斜着嘴笑的兰姨娘、不理“我们”的德先叔、和“我”朝夕相伴的宋妈以及最后因肺病去世的爸爸都与“我”建立下了深厚的感情，都不是一朝一夕可以筑成的，但是他们都是在岁月的步影中消失了。童年美梦，顿然破碎。可以说，童年时的每秒每刻都是一个人的重要的段落。
相比之下，虽然我的童年过得无忧无虑，但是英子的童年却过得十分精彩。她的童年是戏剧化的，但是却是很真实、纯朴，那样得纯净淡泊，弥旧温馨。
当读到英子和惠安馆的疯女人玩时，我真担心秀贞会不会做出伤害英子的事；当看到英子知道自己的好伙伴妞儿就是秀贞的女儿时，英子不仅仅帮助他们母女重缝，还将自己的生日礼物——钻石表和妈妈的金手镯送给他们当作盘缠去寻找思康叔（秀贞的亲人）。此刻，我不竟为英子感到骄傲，一个六岁的孩子竟懂得友谊，懂得爱，这大概是一种来自生活的力量鼓舞着她在成长吧！读着读着，我的心时而心惊肉跳，时而轻松自在。我觉得很奇怪：难道英子不害怕秀贞吗？看到最后，我才明白；她的童年之所以精彩，是因为她有一颗纯洁净化的心灵，正是她有了这一颗心，她的童年才幸福。那是真正的，无忧无虑的，不折不扣的快乐。而世俗上的快乐，不过是金钱和名誉。
可以说，她的思想像金子一样闪光，像玛瑙一样纯洁，像水晶一样透明，像牡丹一样鲜艳。而我们二十一世纪的主人们，随着科技的发展，脑子也越来越复杂了，网络侵蚀了我们大脑的灵魂，使得我们不能像英子一样拥有快乐，童年便在时光的步影中消失了。也许，童年是贫穷的，也是富有的，这样认为的人可以是贫穷的公爵，无知的智者，也可以是最富有的穷人，文化低的工人。
今天我为大家分享这本书，我只要你们与我分享一下珍惜童年的心情。因为我已经六年级了，现在，我已徘徊在童年的十字路口，很快，我即将告别童年，踏上人生的木舟，感受林海音女士缅怀童年的心情。每个人的童年不都是这样愚骏而神圣的吗？
这本《城南旧事》就像夏浪里的一缕清风，让我知道别错过童年，花儿谢了还会开，太阳下山明天还会爬上来，我的童年一去无影踪，我的青春小鸟一去不回来。希望《童年》这首歌将在我的心中轻轻地吟唱……永远……
2.
《城南旧事》是著名女作家林海音的自传体小影，以其七岁到十三岁的生活为背景的一部长篇小说，也可视作她的代表作。它描写二十世纪二十年代，北京城南一座四合院里，住着英子温暖和乐的一家。它透过主角英子童稚的双眼，向世人展现了大人世界的悲欢离合，有一种不出来的天真，却道尽人世复杂的情感。《城南旧事》曾被评选为亚洲周刊 “二十世纪中文小说一百强”。八十年代还被搬上银幕，还获得了“中国电影金鸡奖”等多项大奖，感动了一代人。它满含着怀旧的基调，将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。书中的一切都是那样有条不紊，缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合，似一首淡雅而含蓄的诗。半个多世纪前，小女孩林英子跟随着爸爸妈妈从台湾飘洋过海来到北京，住在城南的一条胡同里。京华古都的城垛颓垣、残阳驼铃、闹市僻巷……这一切都让英子感到新奇，为之着迷。会馆门前的疯女子、遍体鞭痕的小伙伴妞儿、出没在荒草丛中的小偷、朝夕相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过、谈笑过、一同生活过，他们的音容笑貌犹在，却又都一一悄然离去。为何人世这般凄苦？不谙事理的英子深深思索却又不得其解。 50多年过去，如今远离北京的游子，对这一切依然情意缱绻。那一缕淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的记忆里，永不消退，也深深地打动着我。看《城南旧事》，心头漾起一丝丝的温暖，因为已经很少看见这样精致的东西，因为她不刻意表达什么，只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩子眼中的老北京，就像生活在说它自己。那样地不疾不徐，温厚淳和，那样地纯净淡泊，弥久恒馨，那样地满是人间烟火味，却无半点追名逐利心.
3.
我看完了林海音著作的《城南旧事》，《城南旧事》里人物有：英子（林海音的小名）、骆驼队的领队、惠安馆的疯子——秀贞、爸爸、妈妈、宋妈、英子的好朋友——妞儿、藏在草堆里的小偷、不理小孩子的德先叔、斜着嘴笑的兰姨娘……
这些人都陪过书中的小主人公——英子在一起，在看第一章的时候，作者介绍了骆驼，它们的神态、细嚼慢咽的动作，个个都描写得活灵活现，让人似乎身临其境；第二章讲了好几个人，宋妈、妞儿和疯子——秀贞，在惠安馆里，开始作者还以为秀贞是和她玩“过家家”，后来英子把她那块很漂亮的表送给了秀贞；英子记得，秀贞跟她说过，小桂子（就是秀贞的孩子）脖子后头正中间有一块青色的胎记，而妞儿的脖子后边正中间也有一块胎记，于是，英子带着妞儿去找秀贞，秀贞立马带着妞儿赶火车去了；因为那天下着倾盆大雨，英子发高烧，昏迷了十天。
第三章的题目很有趣，是：“我们看海去。”这是一个小偷儿跟英子说的，虽然我不喜欢偷东西的小偷，但是不知为什么，似乎是林海音的语言打动了我，我觉得这个小偷很好玩，很可怜，看到他被人家抓到的时候，好像一只老鹰在欺负一只小鸡，而且还要听着周围人的骂声。第四章题目就很明显了，题目是：“兰姨娘。”这章里讲的是德先叔和兰姨娘，德先叔是一个大学生，因为那时候要枪毙大学生，于是躲到了英子家里来；后来兰姨娘也来了，雇她的人家不要她了；后来，兰姨娘和德先叔一起走了。
第五章的题目也很新颖，是：“驴打滚儿。”刚看到这个题目的时候，我还以为林海音要写驴怎样打滚儿的。结果不是；内容主要是，宋妈的小栓子死了，小丫头子不见了，宋妈很伤心，宋妈和英子在找小丫头子歇息的时候，看见有人买一种叫：“驴打滚儿”的吃的，那是把黄米面煮熟了，里面包黑糖，再在绿豆粉里滚一滚，很香；找不到小丫头子了，宋妈就骑着驴走了。
最后一章，题目让觉得有些伤感：“爸爸的花儿落了。”没错，英子的爸爸去世了，爸爸的石榴掉了，花儿也落了。
《城南旧事》一本很好的书，悲悲喜喜，快快乐乐，都在这本书里展现了，从喜到悲，这本书让我们体验到了生活中的悲欢离合，是一本你看完了放不下、还要看一遍的书。
4.
我一向对名著不太感兴趣，往往是看了半截便将其冷落在旁。《城南旧事》不同，淡淡的文字，悠悠的叙述将我领进二十世纪二十年代的老北京，在娓娓动人的真挚叙述中抒发了对童年的缅怀和对人间温暖的呼唤，不但写得亲切动人，而且每个故事都能令我思绪起伏，多种交集的感觉同时在心头涌现。
《城南旧事》中满含着怀旧的基调，将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。书中的一切都是那样有条不紊，缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合，恰似一首淡雅而含蓄的诗。
这部作品由五个篇章组成：惠安馆，我们看海去，兰姨娘，驴打滚儿及爸爸的花儿落了，全文由一个人引起—英子，以她孩子般纯洁的眼睛来看在北平生活的点滴，记载着英子七岁到十三岁的成长经历，旁观着成人世界的悲欢离合，凭着她微妙的记忆，将年幼时围绕她发生的生活旧事记录下来。。
英子的世界是单纯的，充满疑问的，她从不在自己的世界里上锁，总是任由人们进进出出。所以她和被人们认为是疯子的秀贞结下了友情，三天两头的往惠安馆里钻；她和“小偷”写下承诺，甚而认真地听着“小偷”的故事；她爱着自己的奶妈，望着她离去，英子伤心难过。透过英子童稚的双眼，我们看到了大人世界的悲欢离合，虽然很天真，却道尽人世复杂的情感。
本书的每一篇到结尾，主角似乎总是离开英子，像惠安馆的疯子秀贞，我们看海去那个小偷，奶妈，最后连她的爸爸也离她而去了，当时她才小学毕业呢！看着无人修剪的花任意雕落，也为本书画上句点。。
5.
虽然《城南旧事》看后叫人心酸落泪，可是它的每一个感人肺腑的故事，都洋溢着温馨的亲情和友爱。虽然每个故事的结尾，里面的主角都是离作者而去，可是作者透过正面的描写和反面的烘托，把每个人物的样子写得淋漓尽致，性格表露无遗，即使闭上眼睛，他们的影子还盈盈浮现眼前：井边的小伙伴，椿树胡同的疯女人，藏在草堆里的偷儿，斜着嘴笑的兰姨娘，不理小孩子的德先叔，骑着小驴回老家的宋妈，加上聪明伶俐的英子，组成了作者的写作世界，在这世界里，带着人间温暖的风吹遍了每个角落，吹醒了读者和平的心灵，这是一本散发着芬芳的书，更是一本开卷有益的书，它能使人从中领略到很多人生道理。
看《城南旧事》，心头漾起一丝丝的温暖，因为已经很少看见这样精致的东西，因为她不刻意表达什幺，只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩子眼中的老北京，就像生活在介绍它自己。那样的不紧不慢，温厚淳和，那样的安静祥和，弥久恒馨，那样的满是人间烟火味，却无半点追名逐利之心。
6.
我一向对名著不太感冒，语言枯燥，大篇幅的，往往是看了半截便将其抛之，一概不理。而《城南旧事》却不同，淡淡的文字，清新的语言，吸引人的童年旧事，把我带入了幽静，热闹而不平凡的老北京，轻轻敲起我对童年往事的回忆，那点点滴滴的画面在我的心头涌现······
读着《城南旧事》，我渐渐地走近了书里，看着英子在城南度过的幸福童年，它们就像是一股细流静静地，慢慢地渗入我的脑海中∶缓缓的骆驼队、宁静的惠安馆、幽深的井、热闹的僻巷、草垛子上的驴打滚、都不是一朝一夕可以筑成的，但是他们都是在岁月的步影中消失了。童年美梦，悄然击碎。相比之下，虽然我的童年过得无忧无虑，吃喝不愁。但是英子的童年却过得十分精彩。她的童年像是个水晶，很真实、纯朴，那样得纯净淡雅，温馨······
六岁的小姑娘英子住在北京的一条小胡同里。寻找女儿的“疯”女人秀贞，是英子结交的第一个朋友。秀贞生下的女儿被家人抛弃，生死不明。英子对她非常同情。当她得知伙伴妞儿的身世很像，又发现她脖颈后的青记，急忙带她去找秀贞。秀贞与女儿相认后，立刻带妞儿去找爸爸，结果母女俩惨死在火车轮下。后英子一家迁居，英子又在附近的荒园中认识了一个年轻人。他为了供弟弟上学，不得不去偷东西。不久，警察局抓走了这个年轻人，使英子非常难过。英子九岁那年，她的奶妈的丈夫来到林家。得知宋妈的儿子掉进河里淹死，女儿也被卖给别人，最后，宋妈被丈夫接走，爸爸因肺病去世。12岁的英子告别了童年。
这本神奇而美妙的书，像一幅山水画，让我感悟出真实的世界，为我呈出绝美的风景。翻过此书的最后一页，房间里飘着一股淡淡的、幽幽的古城墙的味儿，老北京的画面，久久无法在我的脑海中散去······
8. 问几个文学上的东西。懂的人进来啊~~~~~~~~~~~
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蒙太奇手法
何为"蒙太奇"，蒙太奇(montage)在法语是"剪接"的意思，但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论。蒙太奇基本上是俄国导演发展出来的理论，是由普多夫金根据美国电影之父格里菲斯的剪辑手法延伸出来，然后艾森斯坦也提出了相关性的看法。普氏认为两个镜头的并列意义大于单个镜头的的意义，甚至将电影认为镜头与镜头构筑并列的艺术。至少用远景而用大量特写的连接造成心理, 情绪, 与抽象意念的结果。艾森斯坦则受俄国辩证性哲学思维的影响，认为镜头间的并列甚至激烈冲突将造成第三种新的意义。当我们在描述一个主题时，我们可以将一连串相关或不相关的镜头放在一起，以产生暗喻的作用，这就是蒙太奇。例如：我们将母亲在煮菜、洗衣、带小孩、甚至父亲在看报等镜放在一起，就会产生母亲"忙碌"的感觉。
蒙太奇广义的来说是指剪接，以前的电影是没有剪接的 一卷十分钟拍到完才换另一卷，第一个把剪接用在电影上的是《波坦金战舰》，其中婴儿车由楼梯摔下、四周人在开枪、母亲紧张失措、这些画面交互剪接
产生紧张紧凑、隐喻的效果，成为电影史上空前的发明造就的经典。如果不甚了解，可参考普多夫金的“母亲”或艾森思坦“波坦金战舰”中的“奥德赛台阶”，不过基本上蒙太奇是一种导演操纵镜头的手法，也就是控制了绝对的知性思维与表现意义，观众只等著被灌输，与具有诗的表现形式的电影所呈现出来的暧昧性与开放性完全不同，后者如塔可夫斯基,、温德斯、费里尼。
事实上不应只说是剪辑的手法,因还有其他形式可造成蒙太奇的效果，简而言之即是中国文字中的“会意” 字,可以靠著剪辑将不同地方的人景物事前后排序,让你以为彼此有关联,例如:先拍一人在敲门,随后人进屋内,事时上屋内屋外可能在不同地方拍的。
何为"蒙太奇"段落，如先有一个镜头出现两个人面对面的画面,紧接一个镜头是其中一个人的表情特写,观众藉由这个人的表情,可以知道另一个人的动作,虽然那个人未出现于画面。蒙太奇(剪辑)是显示时空的跳接,时间是点和点的衔接,相异于镜头从A到B一条线的移动。蒙太奇所呈现的时间是导演严格摘取的一个点。此外蒙太奇强调的是一件事发展后的结果,如同一个女人在酒廊争吵,紧接一个镜头是她已死在卧室,镜头强调的是争吵后的下场,结局的考虑超过她被谋杀的过程。蒙太奇凸显事件结果所带来的惊觉，先使观众瞬间知道死的结局,再让观众看到客厅内凌乱的场面,由知倒溯缘由和场景。
举例说明
科波拉的《吸血鬼》一片中有一幕，吸血鬼的头被砍了之后 飞了出去 镜头跟拍到头要落下时剪接接上晚餐时一大块盘子上的肥肉，给人好像头落到盘子上变一团食物的感觉，就给人弱肉强食的隐喻。在科波拉的另一部经点作《现代启示录》，男主角要去杀马龙白兰度时，杀人和杀水牛祭典的画面不断交错剪接再一起，
什么意思看了就知道。
《走出非洲》的片头,女主角回忆往事的声音配合闪现心中的丛林,(镜头不稳定)和野兽的吼声。紧接一个镜头,是一个人(后来观众知道是男主角丹尼斯)站在平原,头上是轮夕阳。观众印证后来剧情的发展,将发现这两个并置的镜头,是他们过去交往过程的缩影。丹尼斯适时出现,使一头渐渐逼近女主角的狮子惊走,他给她带来稳定力。但他英年即坠机而亡,结局如一轮落日,只是人死不可能再日出东山。以两个镜头的连接来说,简短的瞬间已是人一生的缩影。以单一镜头来说,夕阳下朦胧的身影正是丹尼斯真确的写照.对于女主角来说,丹尼斯是神秘难以理解的,心中所见的实际上只是一个朦胧的轮廓。
蒙太奇是法文montage的译音,原本是建筑学上的用语, 意为装配、安装。影视理论家将其引伸到影视艺术领域,指影视作品创作过程中的剪辑组合。 "蒙太奇"的含义有广狭之分。狭义的蒙太奇专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的手段,即在后期制作中,将摄录的素材根据文学剧本和导演的总体构思精心排列,构成一部完整的影视作品。其中最基本的意义是画面的组合。电影美学家贝拉·巴拉兹谈及:蒙太奇是电影艺术家按事先构想的一定的顺序,把许多镜头联接起来,结果就使 这些画格通过顺序本身而产生某种预期的效果。可见,蒙太奇不是与镜头画面同一的元素, 蒙太奇是将这些元素进行组装的规则,是一种影视语言符号系统中的修辞手法。 广义的蒙太奇不仅指镜头画面的组接,也指从影视剧作开始直到作品完成整个过程中艺术家的一种独特的艺术思维方式。 从这个意义上讲,普多夫金的著名论断"电影艺术的基础是蒙太奇"这句话今天仍然适用,并且极有可能永远适用。
蒙太奇作为技巧和思维之存在,有着根深蒂固的人类心理学基础。
蒙太奇的视觉心理学基础 人类生活在一个运动的世界里,物体通过我们的视野,视网膜上留下了一连串映像,而视网膜要求视野有变化才能正常活动。 当人的眼睛盯住某个固定的物像(如墙上的某个斑点)目不转睛约五分钟左右,这一图像便会变得模糊不清。如果看一眼另外的东西,再回到原先那个图像上它又清楚了。这个实验表明:人眼具有不断追寻新的图像的生理本能。
布鲁塞指出,人的初生阶段即有了这种本能,如婴儿在能凝聚目光之前,便已经以眼追寻活动的物体。美国心理学家霍伯尔和瑞士科学家威塞尔(为1981年诺贝尔医学和生理学获奖者)的最新研究表明,人脑与眼具有探测形象运动的特殊细胞。这些细胞 促使人在观察外界事物时具有一种生理需求:它不会老是停留在一处,而是不断地转移视线,不断地变幻角度去观察世界。影视是用声画记录形象和重现运动的,而蒙太奇的运用,正确地重现了我们通常观看事物时不断追寻新目标的方式,重现了我们在现实环 境里随注意力的转移而依次接触视像的内心过程。
这种心理过程不独存在于影视艺术之中,也体现于其它艺术 领域。当你在读一本小说时,眼睛总是不间断地从一个字挪到另 一个字,从一行挪到另一行。随着小说情节的推进及读者情绪的 激动,眼睛运动的速度也随之加快。当小说处于平缓抒情段落时, 读者的心情显得平静安谧,运动速度也将缓慢和悠闲。这与人亲 临某个事件的情形相吻合。当一个人在观察或亲历某桩非常激动 人心和变动极快的活动时,他的反应节奏就会大大加速,他会迅速 地变换视线的方向。相反,对于一件平常的事他会十分平静以至 冷漠,他对物像的观察也就变得缓慢。这种生理现象,便产生了蒙 太奇的节奏要求。
综上所述,一个沉静的观察者所获得的印象可以通过一种所谓"慢切"的电影手法来加以重现,即让每个镜头在被代替前在银幕上停留较长的时间。而一个极度兴奋的观察者所获得的印象, 可以通过"快切"来加以重现,即用一系列互相接续的短镜头。影视艺术家正是利用蒙太奇实现了人类的这一心理过程。
因此,从某种意义上说影视艺术家的才能表现在利用蒙太奇手段,使人类的视觉心理节奏在影片中得到恰如其分的再现。在一个安静、和平的场面内,用快切的手法会造成跳动和突兀的效果,使观众不舒服。另一方面,假如场面内容是激动人心的,观众会本能地要求快切,这时如果剪接得缓慢,就会损害影片令人振奋的内容。那么,画面切换的"快慢"如何才恰当呢?只有由场面的情绪内容来决定才是恰当的,而场面情绪却蕴藏于剧本之中。因此,在完成片中出现的剪接型式,是在剧本中已作了相当明确规定的同一型式。而剧本中的这一型式,在剧作家写作过程中已逐步形成,甚至在他未动手之前,还在他收集素材的过程中,就已经用蒙太奇眼光拾取材料,对时空进行分解与组合。正是在这个意义 上,蒙太奇是贯穿影视创作始终的独特的艺术思维方式,是影视艺术的基础。
从组合技巧到思维方式 蒙太奇经历了从发生发展到成熟的历史过程。
严格地说,早期的电影没有蒙太奇剪辑,没有对时空的分解与 重新组合。
卢米埃尔的电影实际上只是作为一种新技术的显示和简单的游戏而已。它用一种非常简单的方法制片,即把摄影机对准一个场景,直到把胶片拍完。这是一种缺乏蒙太奇构思的自然主义式的纪录。
梅里爱开始把不同场景下拍摄的镜头连接在一起来进行叙 事,使电影开始具有"分解与组合"的特征。显然,他比卢米埃尔前 进了一步。但整场整场的戏都是从一个机位拍摄下来的,镜头的连接也是一种最简单的连接。他并没有理解到这种连接组合的巨大意义。
与此同时,美国导演鲍特和格里菲斯也在寻找电影独特的结 构方式。1902年鲍特利用旧片库里的一些反映消防队员生活的影片素材,又用演员扮演的方法在摄影棚里补拍了抢救母亲和孩子的画面,然后把素材片和补拍片恰当地剪接起来,构成《一个美国消防队员的生活》。鲍特的这一尝试比卢米埃尔和梅里爱都前进了一大步,它探索了电影获得时空自由的可能性。
在鲍特的基础上,格里菲斯成为电影史上第一个自觉地使用 "蒙太奇"的人。在《道利冒险记》(1908年)中,格里菲斯创造了 "闪回"的手法;在《凄凉的别墅》(1909年)中,他首次应用平行蒙太奇,创造了著名的"最后一分钟营救"手法;在《雷梦娜》(1910 年)中,他创造了大远景;在《龙尔达牧师》(1911年)中,他用了极近的近景,并且发展了交替切人的技巧;在《屠杀》(1912年)中,他首次应用了移动摄影。
尽管格里菲斯有着上述一系列创造,并在《一个国家的诞生》 (1915年)和《党同伐异》(1916年)这两部杰作中,把他所创造的新技巧应用得非常纯熟,但却从来没有把他的蒙太奇方法条理化。 他似乎主要是凭直觉和一种不能言传的对电影手段的热爱来从事 创作,他从未表示过他意识到这些原则的存在。他认为蒙太奇只 是生动地表现戏剧故事的最有力的助手,把蒙太奇仅仅作为一种 技巧手段加以运用,从本质上说,他还没有理解蒙太奇的基本性质 和它的全部潜力。
第一次世界大战后,苏联电影工作者在分析了格里菲斯等人 的创作经验之后,根据新生苏维埃政权对电影艺术的要求,并在一 系列实验的基础上把蒙太奇发展成为一套完整的电影理论体系, 从而形成了苏联蒙太奇学派,代表人物是库里肖夫、普多夫金和爱森斯坦。格里菲斯主要集中于如何处理两个戏剧场面之间的关系,而苏联导演却更多地想到单镜头和片断之间的关系,以及这种 关系所表达的含义和言外之意。
库里肖夫和普多夫金认为,电影的实质在于影片的构成,在于为组织一系列印象所拍摄的片断的相互关系——怎样由一个镜头 转换到另一个镜头,它们在时间顺序上是怎样构成的。他们确信通过蒙太奇剪辑可以创造非凡的效果,达到电影的叙事和表意。 为此,他们做了大量的实验来实践他们的理论,据普多夫金记载, 1920年,库里肖夫曾把下面一些场面连接起来:
(一)一个青年男子从左向右走来。
(二)一个青年女子从右向左走来。
(三)他们相遇了,握手。青年男子用手指点着。
(四)一幢有宽阔台阶的白色大建筑物。
(五)两个人走向台阶。
这样连接起来的片断在观众眼中变成了一个不间断的行动: 两个青年在路上碰见了,男子请女子到附近一幢房子去。实际上, 每一个片断都是在不同地点拍摄的。表现青年男子的那个片断是在国营百货大楼附近拍的,女人那个片断则是在果戈里纪念碑附 近拍的,而握手那个片断是在大剧院附近拍的,那幢白色建筑物却是从美国影片上剪下来的(它就是白宫),走上台阶那个片断则是在救世主教堂拍的。结果,虽然这些片断是在不同的地方拍摄的, 可是在观众看来却是一个整体,在银幕上造成了库里肖夫所谓的 "创造性地理学"。 这里利用人们的错觉把不同时空的片断构成一个整体,蒙太 奇的分解组合功能充分地体现了出来。但是苏联学派不仅仅停留 在蒙太奇的叙事性方面,他们还进一步研究蒙太奇的表意功能。
普多夫金认为从某一个拍摄点拍摄下来的,然后放映在银幕上给观众看的每一个物像,即使它在摄影机前曾经是活动的,但它仍然只是一个"死的"对象。只有把这个物像和其它物像放在一起 的时候,只有当它作为各个视觉形象组合的一部分而被表现出来的时候,这个物像才被赋予了生命。爱森斯坦高度概括了蒙太奇的这种表意功能。他说:两个镜头并列不是简单的一加一,而是一个新的创造。他认为,摄影机拍下的未经剪辑的片断既无意义,也无美学价值,只有按照蒙太奇原则组合起来之后,才能将富有社会意义和艺术价值的视觉形象传达给观众。
著名的"库里肖夫效应",是爱森斯坦这一蒙太奇理论的有力证据。普多夫金曾对这个试验作了如下描述: "我们从某一部影片中选了苏联著名演员莫兹尤辛的几个特 写镜头,我们选的都是静止的没有任何表惰的特写。我们把这些 完全相同的特写与其它影片的小片断连接三个组合。在第一个组 合中,莫兹尤辛的特写后面紧接着一张桌上摆了一盘汤的镜头,这 个镜头显然表现出莫兹尤辛是在看着这盘汤。第二个组合是,使 莫兹尤辛的镜头与一个棺材里面躺着一个女尸的镜头紧紧相连。 第三个组合是这个特写后面紧接着一个小女孩在玩着一个滑稽的 玩具狗熊。当我们把这三种不同的组合放映给一些不知道此中秘 密的观众看的时候,效果是非常惊人的。观众对艺术家的表演大为赞赏。他们指出,他看着那盘忘在桌上没喝的汤时,表现出沉思的心情;他们因为他看着女尸那幅沉重悲伤的面孔而异常激动;他们还赞赏他在观察女孩玩耍时的那种轻松愉快的微笑。但我们知道,在所有这三个组合中,特写镜头中的脸都是完全一样的"。
爱森斯坦曾强调指出:把无论两个什么镜头对列在一起,就必 然产生新的表象、新的概念、新的形象。通过镜头的对列冲突,产 生新的意义,以引导观众的理性思考。这是爱森斯坦"杂耍蒙太奇"和"理性蒙太奇"要旨所在。蒙太奇既诉诸于叙事情感,也诉诸于理性。因此在《战舰波将金号》一片中,爱森斯坦切入与剧情毫无关系的"石狮扑卧,抬头,跃起"三个镜头,从而表现人民的觉醒 与反抗。在《十月》中这种表达抽象观念的倾向更为明显,以沙皇铁像各部位的崩落来象征沙皇政权的崩溃,以插入拿破仑的雕像 隐喻克伦斯基的独裁。
爱森斯坦试图通过蒙太奇把形象思维同逻辑思维沟通起来, 把科学和艺术结合起来,力图以电影体现人的理性活动,加强电影的哲理化倾向。这本是十分可贵的。但爱森斯坦把蒙太奇的作用 强调过了头,认为电影应当象历史科学那样,用蒙太奇手段来解释 现实,可以避开人物塑造直接表达思想,甚至打算将《资本论》搬上银幕。结果他的某些影片形象破碎,晦涩费解。尽管如此,爱森斯 坦等苏联学派代表人物对电影蒙太奇理论的贡献是不可磨灭的。 在五六十年代,长镜头得到了普遍的运用,特别是电视的报道手法更助长了这一倾向。复杂的纵深场面调度在故事片中日益得到发展,这种场面调度不需要更换动作地点,这就改变了传统蒙太奇的性质。电影理论界认为,这种蒙太奇的演变标志着电影史上的一个新时代。虽然五六十年代,西方一些电影报刊上不时出现 "蒙太奇消亡"、"蒙太奇的末日"等预言,但实践证明,没有蒙太奇就不成为电影,即使在长镜头中也存在着一种镜头内部蒙太奇(场面调度)。蒙太奇也存在于电视中,即使是向电视观众直播当场发生的事件,比如轮船下水、体育比赛或代表团到来等等,也是要经过现场剪辑的。这种现场剪辑要求电视摄影师和导演具有特殊的素养,能立即发现并准确地表达事件实质,需要更敏锐的蒙太奇思维和蒙太奇眼光。
9. 糖果小说是什么类型的小说啊
糖果文学，就是指那种没什么营养。比较肤浅，男女主角都漂漂亮亮。仅供读者作随便消遣的故事。糖果文学，不是小说，更算不上真正的文学。只是文字组合成的白日梦。从这样的文章中能看到一些人性中闪光，人格中美丽的东西。目前网络上对糖果小说没有定义，只有糖果文学。可以说你是第一个问的，第一个吃西红柿的人②如果你说的是：作者糖果，她的小说，全是都市言情小说，作品有《同居情人》《坏情人》《学弟情人》《竹马情人》《教授情人》《同学情人》等等