A. 这么学习（研究）文学和写作.
研究文学的首要任务就是了解中国以及世界的文学状况，从中了解文学方面的一些被文学界一一传承的优良传统和文学的思考方式。比如，怎样从阶级、从个人心理、从历史唯物主义等方面加以思辨，从而获得对作品具体价值的理解。理解作品的意义与价值对个人在文学方面的审美有在日后逐渐自觉加深的重要性。推荐博雅大学堂系列图书，北大出版社。尤其钱理群的《中国现代文学三十年》、洪子诚的《中国当代文学史》，从这两本书里可以大概了解中国现当代整体的文学发展路向，并且两位学者在作品里自觉不自觉的倾注了自己的一套文艺看待眼光，对初学文学者实在有很大助益。
西方文学比较系统的书是马新国的《西方文论史》。如果讲究语言学的话也可以看下王力叶蜚声诸位语言大师的相关著作。当然，必要的宽泛面阅读、对一部分经典作品的精读以及自身在日常生活中“发现生活、认识生活”的对生活的具体感触也是必不可少的。这样对认识文学，在个人经历与体会与作品反映世界和人性层面上有巨大帮助。多思考，多读好书，多自觉追认对生活的反思和认识，这是你现在要做的。
对于写作，首先要说的是文学认识和写作是不同的两个概念。就是说，理论知识学习得再好，就算古代文学到了硕博学位，也不一定能写出几首好诗。文学认识是基于审美、基于对作品美学价值和思想价值的认识而进行的系统性学习，而写作则是在源于生活的层面上对生活现象、人物在生活里的诸般变化和恒久所进行的高于生活的典型性概括性的描写，所要反映的是作者自身对事物的审美和认知。所以这个东西的重点不在对所谓“文学理论”认识多少，主要还是看个人的经验程度以及思想深度。所以努力生活，在生活的关照面来关照生活实质，这是任务。这个任务庞杂，没有明确的目标性，所以必要的练笔，比如日志、散文、素描，还有我向你一再提及的严肃思考，也是要在平日多所注意的。
思考，历练，阅读，练笔，思考，思考，思考。
最后，说一句，由于社会转型，通俗、流行娱乐的风行，市场经济的强大，导致文学在当代有太尴尬和不被认知的地位属性。但其光辉性人文性永不变。向你致敬。
B. 文学研究的方法
这个怎么说呢，文学这个东西首先你自己要些文学的功底，自然而然你就能够了解什么是文学了，文学研究包含研究主体与研究客体两个方面，研究客体是指从事学术研究之学者所研究的对象，如中国文学与汉族文学等。比较文学研究的客体是介于两种民族文学或两种国别文学之间的学理关系，或是介于文学与其他相关学科之间的学理关系。
把比较文学研究的客体定义为是介于两种民族文学或两种国别文学之间的学理关系，或是介于文学与其他相关学科之间的学理关系，这仅仅是向初涉比较文学者介绍关于比较文学研究客体之理论的第一步。下面还需要进一步介绍的是，比较文学的研究客体——关系，还应该涵盖三种不同的类型：材料事实关系、美学价值关系与学科交叉关系。这三种不同类型的学理关系是依凭学派理论的不同而划定的。
C. 考研汉语言文学专业写作
高考满分和来你考研能考多少份是源没有一点关系，考研作文，更加注重的是理论结合实践，写出自己的研究成果。考研阅卷老师，更喜欢有自己独特见解的学生，哪怕你的观点不正确或者不完善，都比死记硬背生搬硬套的学生得分要多。
D. 学术论文写作与文学类的文章如散文的写作相比在内容与形式上有什么不同
学术论文与文学作品这是两个不同的概念。学术论文写作，主要是根据自己的研究成果去写，提出论点，然后，组织各方面的论据，论证你所研究的成果的正确性；论文写作上，以事实为依据，一就是一，二就是二，决不能虚构抒情；文学作品写作就不同了，文学作品尤其是小说创作，其故事情节可以虚构，越曲折越复杂越好；散文写作以真实为依据，可以写一件事情，并抒发自己的情感。这就是学术论文与文学作品的根本区别。祝你进步！
E. 写一篇研究文学作品的论文需要做什么准备
找人写石油工程研究生论文
红032小断块油藏开发方式数值模拟优化
1. 绪论
2.红032 油藏地质建模
3.红032油藏一次来油数值模拟
4.红032油藏注水开发数值模拟
5.红032油藏开发方式推荐
6. 结束语
F. 文学创作研究过程及感
多经历一些东西就走感触了
G. 关于文学创作
经典名著是学习创作的好方法。学习经典名著，学习大作家，我的体会是主要研究人家回的思维，研究人家的观念，答就要思考，你对这个世界是什么看法，你对这个社会是什么看法，你对生命是怎么体会的，在这个基础上你才能建立起自己的文学观。
没有自己的文学观，人云亦云，随波逐流，你的写作必然没有灵魂，必然没有你自己的色彩，也没有自己的声音。能有自己的文学观，其实也是一种个人能量的表现，文学最后比的是人的能量。
就拿题材来讲，我为什么要写这部小说，为什么要写这篇散文，为什么对这个题材和内容感兴趣呢，你选择题材就是你的兴趣和能量的一种表现。
一个作家能量小的时候你得去找题材，看哪些题材好，适用于你写。一个作家能量大了之后，题材就会来找你。
H. 大学专业有没有文学类的，就是专门研究写作的，研究小说的。
那肯定是中文系了，但是为了研究写作和小说专门去读中文？
你可以选择其他的专业，在业余的时候可以去中文系听课，和老师请教讨论。
不仅可以学文学，视野也会扩展，就不会只局限在中文专业中了！
I. 怎样提高文学写作能力！
一：故事问题
第一部 故事的衰竭：
仅有文学天才是不够的，如果你不能讲述故事，你经年累月精雕细琢出来的美妙形象和微妙对白也只是浪费纸张。我们为世人创造的，世人要求于我们的，是故事。
在一步完成作品所体现的全部创作劳动中，作家百分之七十五以上的劳动都是用在设计之上。这些人物是什么人？他们需要什么？他们为什么需要它？他们将怎样去得他们所需要的东西？他们面临的阻力是什么？其后果如何？找到这些重大问题的答案并把他们构建成故事，便是我们压倒一切的创作任务。
把好故事讲好：
“好故事”就是值得讲而且世人也愿意听的东西。
你必须热爱写作，而且还能耐得住寂寞。
第二部 故事诸要素
一个讲得美妙的故事犹如一部交响乐，其间，结构、背景、人物、类型和思想融合为一个天衣无缝的统一体。要想找到它们的和谐，作家必须研究故事的诸要素，把它们当成一个管弦乐队的各种乐器——先分别练习，然后再整体合奏。
二、 结构图谱
故事设计术语：
从瞬间到永恒，从方寸到寰宇，每一个人物的生命故事都提供了网络全书般丰富的可能性。大师的标志就是能够从中只挑选出几个瞬间，却借此给我们展示其一生。
结构：
结构是对任务生活故事中一系列事件的选择，这种选择将时间组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。
事件或者是人为的，或者能够影响到人，这样便够化出了人物；事件必须发生在场景之中，于是便生出影响、动作和对白；事件必须从冲突中吸取能量，于是便激发出人物和观众的情感。但是，选择出的事件不能随意或漫不经心地罗列，它们必须有机地组合起来，故事的“组合”有如音乐的构思。什么该取？什么该舍？什么该在前？什么该置后？
事件：
“事件”意味着变化。如果你窗外的街道是干的，但是你小睡片刻之后却发现它湿了，你便可以假设一个事件发生了，这个事件叫下雨。然而，仅仅从天气的变化中你不可能构建出一部影片。故事事件是有意味的，而不是琐碎的。要使变化具有意味，从一开始它就必须发生在一个人物身上。如果你看见某人在倾盆大雨中淋成了落汤鸡，这就比一条湿漉漉的街道多少更富于意味。
“事件”意味着变化。针对这句再补充一段《你的剧本逊毙了》里面的话：接下来说说人物的变化——也就是人物的“弧光”。也就是影片开始时的她们VS影片结尾时的她们发生什么变化。人物转变很重要。我们希望仁慈和公正最终获得胜利，我们希望人物能在某种程度上认识自我发现自我，变得跟影片开头有所不同。正因为这些在真实生活中很少发生，在故事里才愈发显得弥足珍贵。后面的例子就不摘了，总之，人物从一开始到最后应该有所变化，这种变化要自然而巨大]
场景：
场景是指在某一相对连续的时空中通过冲突表现出来的一段动作，这段动作根据至少一个具有一定程度的可感知的重要性的价值改变了人物生活中负荷着价值的情景。理想的场景即是一个故事事件。
节拍
在场景里面的最小的结构成分：节拍。
节拍是动作/反应中的一种行为交流。这些变化的行为通过一个又一个的节拍构筑了场景的转化。
序列：
节拍构建场景。场景则构建故事设计中下一个更大的动态单位：序列。每一个真正的场景都会改变人物生活中负荷价值的情景，但是从事件到事件，其改变的程度会有很大的区别。场景导致较小而又意义重大的变化。然而，一个序列中的结束场景则必须传达更为强劲而且具有决定意义的变化。
故事高潮：故事是一系列幕的组合，渐次发展为一个最后的幕高潮，又称故事高潮，从而引发出绝对而不可逆转的变化。
三、 结构与背景：
向陈词滥调宣战：
陈词滥调是观众不满的根源，一切陈词滥调的根源都可以追踪到一种情况，而且这也是唯一的状况：作者不了解他的故事世界。
创作局限的原理：
局限是至关重要的。趋向一个好故事的第一步就是创造出一个小小的、可知的世界。故事的世界必须小到使单个艺术家的头脑可以包容它所创造出来的虚构宇宙并对它了如指掌，就像上帝了解他所创造的世界一样。到你写完最后一稿时，你必须对你的世界有深入细致的了解，以至于没有人都能对你的世界提出质疑，从你的人物的饮食习惯到九月的天气，对每一个问题你都能够对答如流。
记忆：
舒展一下你伏案的腰板，问问自己：“根据我的个人经验，我所知道的什么东西能够触动我的人物的生活？”
比如说，你在描写一个中年经理人，他正面临着一次事业成败攸关的考验。他的生活和工作前景都处于一种悬而未决的状态。他很害怕。这种害怕的感觉如何？于是乎，你的记忆慢慢地把你带回到你妈妈把你锁在壁橱内的日子。回忆一下那些被黑暗窒息的漫长的充满恐惧的时刻。你的人物是否会有同样的感受？如果是，你不妨生动地描述你在黑暗的壁橱内度过的一天一夜。你也许以为你知道，但知道你能把它描述出来时你才知道你确实知道。研究并不是白日梦。探究你的过去，重温往事，然后把它写下来。在你的头脑中，它只是一种记忆，一旦写下来之后，它就变成了一种足以应付工作的知识。现在你便可以用笔蘸着你体内恐惧的胆汁，写出一个真诚而且独一无二的场景。
想象：
再舒展一下腰杆，自问：“如果日日夜夜时时刻刻地过着我的人物的生活将会是个什么样子？”
你可以用生动的细节描画出你的人物如何购物、如何做爱、如何祈祷——这些场景也许会也许不会最终进入你的故事，但他们可以把你引入你想象的世界，知道你产生一种似曾相识之感。记忆可以给予我们整块的生活，而想象则能为我们提供碎片，提供那些看起来似乎毫无关联的、支离破碎的梦幻和体验，然后搜寻出其间隐藏的联系并把它们融合为一个整体。在找到了这些关联并想象出那些场景之后，你便可以把它们写下来，展开想象就是研究。
事实：
你是否有过思维阻塞的时候？我知道有一种治疗方法，但不是去看心理医生，而是要到图书馆跑一趟。
四、结构与人物
情节和人物我们不能问何者更为重要，是结构还是人物，因为结构即是人物，人物即是结构。它们是一回事，因此并不存在二者何者更为重要的问题。
人物与人物塑造：
人物塑造是一个人的一切可以观察到的素质的综合，一切通过仔细考察可以获知的东西：年龄和之上；性别和性向；语言和手势风格；房子、汽车和服饰的选择；教育和职业；个性和气质；价值和态度——我们可以通过日复一日地记录某人的生活而获知的关于人性的所有方面。这种各种特质的第一无二的组合便是人物塑造……但这不是人物。
人物真相只有当一个人在压力之下作出选择时才能得到揭示——压力越大，揭示越深，该选择便越真实地表达了人物的本性。
在人物塑造的表面之下，无论其面貌如何，得知真相的唯一办法就是看他在压力之下作出的选择，在对其欲望的追求中是采取这样的行动还是那样的行动。他作出什么样的选择他便是什么样的人。
J. 学术论文和文学写作的区别
论文写作和文学写作有什么区别呢？
首先，论文写作和新闻写作一样，最重要的一点就是真实性。论文写作，探究和讨论的都是学术问题。也是因此，论文写作往往需要通过搜集很多资料、通过许多调查和研究活动，直接获得真实的检验结果，才会具备说服力，论文在通过知网论文检测的前提下，体现其学术研究价值。而文学写作则可以虚构，也可以纪实，只要能表达出作者所想要表达的思想感情、不违背基本法律和道德伦理，即可为人们所接受。
其次，论文写作语言风格具有鲜明的特点，即用语严谨。论文写作虽然并不排斥使用一些比较活泼的、富有文采的语言，但是论文写作往往比较忌讳对事实描述进行夸张或者过度渲染，只要能“实事求是”，用朴实的语言陈述出来即可。而对于文学写作而言，夸张、场景渲染，都可以增加文章语言的表达效果。
最后一点是，论文的格式要求比较固定，论文从开题到结束，都遵守既有的论文写作规范。对于标题、引用等更是做了极其严格的要求。论文结构完整，切忌使用片段式的表达，而文学写作则不拘于此，文学写作并没有固定的格式，作者可以随意行文。当然，有一定的文体类别，像诗歌、散文等。各个要求都和论文写作大大不同。