㈠ 沙汀的作品评价
沙汀的作品在对三、四十年代国民党统治区现实政治黑暗的暴露，以及对于人们的苦难、愤怒和反抗情绪的表达方面；在表现解放区人民的生活和斗争以及对于解放后农村社会主义新人的刻画和讴歌方面；在坚持现实主义的真实性，写出个性鲜明而又有深刻概括意义的人物形象和艺术形式上的追求方面；在短篇小说体裁的运用和富有特色的四川农村风俗画的绘制方面等，都取得了较高的成就，从而为中国现代文学的历史画卷提供了新的画幅。
沙汀的笔触虽然冷峻犀利，却又不够舒展泼辣；严谨精当，但显得有些拘谨简约；含蓄深沉，也略见沉闷晦涩。但瑕不掩瑜，沙汀作为一位具有独特艺术风格的现实主义作家，在半个世纪的创作实践中为现代文学园地增添了硕果，在中国现代文学史上终不失为一位有特殊贡献和卓越成就的优秀作家。
㈡ 现代文学所有的三部曲
中国现代文学的三部曲
"三部曲"泛指三部内容各自独立而又相互联贯的文学作品.
郭沫若的"女神"三部曲:《女神之再生》、《湘累》,《棠棣之花》.
郭沫若的"漂流"三部曲:《歧路》,《炼狱》,《十字架》.
茅盾的"蚀"三部曲:《幻来>,《动摇》,《追求》.
茅盾的"农村"三部曲:《春蚕》,《秋收》,《残冬》.
巴金的"爱情"三部曲:《雾》,《雨》,《电》.
巴金的"激流"三部曲:《家》,《春》,《秋》.
阳翰笙的"地泉"三部曲:《深入》,《转移》,《复兴》.
洪深的"农村"三部曲:《五奎桥》,《香稻米》,《青龙潭》.
叶君健的"土地"三部曲:《火龙》,《自由》,《曙光》.
欧阳山的"一代风流"三部曲:《三家巷》,《苦斗》,《柳暗花明》
另外,巴金的"抗战"三部曲指长篇小说《火》,共三部分.
沙丁的"三记"指长篇小说《淘金记》,《困兽记》和《还乡记》
田间的《中国农村的故事》三部曲：《饥饿》、《扬子江上》、《去》。
蒲风的《抗战》三部曲：《茫茫夜》、《生活》、《钢铁的歌唱》。
黄谷柳的《虾球传》三部曲：《春风秋雨》、《白云珠海》、
《山长永远》。
梁晓声的《知青小说》三部曲：《这是一片神奇的土地》、
《今夜有暴风雨》、《雪城》。
钟肇政的《台湾人》三部曲：《沉沦》、《沧溟行》、
《插天山之歌》。
冯德英《三花》：《苦菜花》、《迎春花》、《山菊花》
杨沫《青春三部曲》：《青春之歌》、《芳菲之歌》、《英华之歌》
赵德发《农民三部曲》：《缱绻与决绝》、《君子梦》、
《青烟或白雾》
韩素音 自传体三部曲 《伤残的河》《凋谢的花》《无鸟的夏天》
李 乔《欢笑的金沙江》三步曲：《醒了的土地》《早来的春天》《呼啸的山风》
李满天 《水向东流》三步曲：《水向东流》《水转千转》
《水归大海》
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㈢ 40年代乡土小说的代表作家作品特点
40年代乡土小说的代表作家是沙汀和艾芜。
沙汀的作品主要有《淘金记》、《在其香居茶馆里》。
这一时期沙汀小说的风格特点是：
以小见大，通过描写宗法制度最为根深蒂固的四川乡场，深刻揭露了国统区昏聩的现状。笔法冷峻，朴实，文风极为严谨，严格遵循现实主义的创作手法，描述中透露出无情的讽刺。
在沙汀的笔下，反映宗法的根深蒂固，底层小官吏、地方乡绅的互相倾轧算计，刻画乡土小有产者的迂腐，是他最擅长的内容。
艾芜的作品有《一个女人的悲剧》、《石青嫂子》、《丰饶的原野》。
这一时期艾芜小说的风格特点是：
走出了30年代浪漫色彩的贫瘠阗缅地区，笔触转向四川乡场，反映了国统区农村劳动人民的深重苦难以及他们的挣扎和反抗，作品尤其关注女性的命运，凸现女性面对压迫的抗争。
在40年代艾芜的作品中，虽然浪漫的色彩逐渐变淡，现实的成分占据了主导，但是他依然注重环境氛围的描写，通过雾、云、露等自然景观的刻画反衬人物的心境与心理变化，这也是他与沙汀的乡土小说一个主要的区别（沙汀更重视的是语言描写）。
其实沙汀与艾芜本是四川同乡，曾共同以书信形式向鲁迅请教文学创作问题，皆成名于30年代，但他们都是在40年代达到创作的巅峰。
值得注意的是，现代作家赵树理也创作农民题材的小说，而且如《小二黑结婚》、《李有才板话》等代表作也是40年代的作品，但现代文学史教材中一般把他列入“解放区文学”范围中，另起新章节加以研究，所以我没把他和他的作品算入“40年代乡土小说代表作家作品”中。
㈣ 沙汀的小说有什么特点
沙汀，生于1904年，现代小说家。原名杨朝熙，又名杨于青。四川安县人。早年生活在四川乡镇，熟悉当地的农村生活。
沙汀的小说创作，始终贯穿着强烈的现实主义精神，渗透着作者对生活的细微体察和理解，具有揭示现实、挖掘本质的深刻性，文笔深沉而常带讽刺意味，富有浓厚的地方色彩。
㈤ 中国现代文学"三部曲"有哪些
中国现代文学的"三部曲"
"三部曲"泛指三部内容各自独立而又相互联贯的文学作品.
郭沫若的"女神"三部曲:<<女神之再生>>、<<湘累>>,<<棠棣之花>>.
郭沫若的"漂流"三部曲:<<歧路>>,<<炼狱>>,<<十字架>>.
茅盾的"蚀"三部曲:<<幻来>,<<动摇>>,<<追求>>.
茅盾的"农村"三部曲:<<春蚕>>,<<秋收>>,<<残冬>>.
巴金的"爱情"三部曲:<<雾>>,<<雨>>,<<电>>.
巴金的"激流"三部曲:<<家>>,<<春>>,<<秋>>.
阳翰笙的"地泉"三部曲:<<深入>>,<<转移>>,<<复兴>>.
洪深的"农村"三部曲:<<五奎桥>>,<<香稻米>>,<<青龙潭>>.
叶君健的"土地"三部曲:<<火龙>>,<<自由>>,<<曙光>>.
欧阳山的"一代风流"三部曲:<<三家巷>>,<<苦斗>>,<<柳暗花明>>
另外,巴金的"抗战"三部曲指长篇小说<<火>>,共三部分.
沙丁的"三记"指长篇小说<<淘金记>>,<<困兽记>>和<<还乡记>>
㈥ 中国现代文学百家―沙汀小说txt全集免费下载
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内容预览：
应该是全本了
㈦ 四十年代社会分析小说代表作家农民作家
40年代乡土小说的代表作家是沙汀和艾芜。
沙汀的作品主要有《淘金记》、《在其香居茶馆里》。
这一时期沙汀小说的风格特点是：
以小见大，通过描写宗法制度最为根深蒂固的四川乡场，深刻揭露了国统区昏聩的现状。笔法冷峻，朴实，文风极为严谨，严格遵循现实主义的创作手法，描述中透露出无情的讽刺。
在沙汀的笔下，反映宗法的根深蒂固，底层小官吏、地方乡绅的互相倾轧算计，刻画乡土小有产者的迂腐，是他最擅长的内容。
艾芜的作品有《一个女人的悲剧》、《石青嫂子》、《丰饶的原野》。
这一时期艾芜小说的风格特点是：
走出了30年代浪漫色彩的贫瘠阗缅地区，笔触转向四川乡场，反映了国统区农村劳动人民的深重苦难以及他们的挣扎和反抗，作品尤其关注女性的命运，凸现女性面对压迫的抗争。
在40年代艾芜的作品中，虽然浪漫的色彩逐渐变淡，现实的成分占据了主导，但是他依然注重环境氛围的描写，通过雾、云、露等自然景观的刻画反衬人物的心境与心理变化，这也是他与沙汀的乡土小说一个主要的区别（沙汀更重视的是语言描写）。
其实沙汀与艾芜本是四川同乡，曾共同以书信形式向鲁迅请教文学创作问题，皆成名于30年代，但他们都是在40年代达到创作的巅峰。
值得注意的是，现代作家赵树理也创作农民题材的小说，而且如《小二黑结婚》、《李有才板话》等代表作也是40年代的作品，但现代文学史教材中一般把他列入“解放区文学”范围中，另起新章节加以研究，所以我没把他和他的作品算入“40年代乡土小说代表作家作品”中。
㈧ 巴金的作品有哪几个三部曲
巴金本名李尧棠，字芾甘，笔名除巴金外，还有王文慧、欧阳镜蓉、黄树辉、余一等，1904年11月25日出生于四川省成都市，中国当代作家 。他的代表作有《激流三部曲》(《家》《春》《秋》)、《爱情三部曲》(《雾》《雨》《电》)、《抗战三部曲》。
《家》是巴金30年代创作的“激流三部曲”中的第一部，它从1931年问世至今，一直以其特有的反封建的思想光辉和动人的艺术魅力吸引着广大读者，在中国现代文学史上占有着重要的地位。巴金一生的作品非常多，诗歌长寿老人，小说和散文是他一生最大的成就，除了他的文学作品之外，巴金和爱情和友情都是很出名的故事。
㈨ 张天翼与沙汀讽刺风格的异同。
一、革命文学的兴起
革命文学的兴起是在1928年前后由太阳社和创造社正式提出和发起的，具有重要意义：首先标志着中国新文学的发展从五四文学革命到1928年革命文学进入到一个从文学形式向文学内容深入发展的新阶段——文学与时代、社会与人们的现实生活更加密切地结合起来。当时风起云涌的革命生活，就是最现实的生活。三十年代初期，“左联”的成立标志着革命文学进入了高潮，革命文学运动极大地促进了新文学的发展，更加密切了文学与生活的关系，还造就了一批作家、作品。太阳社代表作家有蒋光慈（赤），创造社代表作家是郭沫若。而鲁迅、茅盾因支持革命文学运动，所以他们这一时期的创作也被看成是革命文学的成果。“左联五烈士”中的柔石、殷夫、胡也频较著名，此外还有叶紫、丁玲、张天翼、沙汀、艾芜、萧军。萧红等。由于革命文学的浩大声势和正确方向，形成了强大的革命文学主流。三十年代是文学格局多元化的时代，“左翼”文学只是一个方面，此外还形成了其他几种文学创作潮流，其一，民主化、自由化，代表作家有巴金、老舍、曹禺、沈从文，他们坚持独立思考，追求个性化风格，坚持表现自己熟悉的独特领域；其二，现代主义文学思潮，既受外国现代主义影响，又有中国文学传统的根基，还有一部分作家苦闷的情绪形成现代主义思潮。主要表现在诗歌方面——戴望舒、卞之琳、何其芳、艾青，穆时英的小说即新感觉派；还有施蛰存等主编的《现代》杂志，在推行现代主义理论与创作实践方面都有重要贡献，发表了国内外许多现代主义理论文章和重要作品。此外还有各种文学流派，京派（课本P.366，绿皮书P.234）——北京各大学中的教授 、学者组成的作家群，包括老舍、沈从文、废名、俞平伯、周作人，多元化是现代文学成熟的标志。东北作家群：萧军、萧红。 只看国张的！！！！！！！
㈩ 有哪些文学作品
据《宋史》载，范仲淹作品有《文集》二十卷，《别集》四卷，《尺牍》二卷，《奏议》十五卷，《丹阳编》八卷。 北宋有刻本《范文正公文集》，南宋时有乾道刻递修本、范氏家塾岁寒堂刻本，皆二十卷。
范仲淹不仅是北宋著名的政治家和军事家，还是一位卓越的文学家和教育家。作为宋学开山、士林领袖，他开风气之先，文章论议，必本儒宗仁义；并以其人格魅力言传身教，一生孜孜于传道授业，悉心培养和荐拔人才；乃至晚年“田园未立”，居无定所，临终《遗表》一言不及私事。
他倡导的“先忧后乐”思想和仁人志士节操，为儒家思想中的进取精神树立了一个新的标杆，是中华文明史上闪灼异彩的精神财富。千载迄今，各地有关范仲淹的遗迹始终受到人们的保护和纪念。
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诗歌成就：
诗歌上，范仲淹主张“范围一气”、“与时消息”。范仲淹继承了孟子的“浩然之气”，又将曹丕的“文气说”、陆机、钟嵘的“感物说”和“天人合一”的诗学思想捏合在一起，他认为，诗人创作的冲动与意向，是秉承大道之“一气”，感于万物并通过万物体现出来。
范仲淹的“与时消息”则继承了刘勰的“为情而文”观和白居易“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的主张，把政治教化和为情造文有机有机结合起来，范仲淹批判宋初诗坛的盲目模仿之风和无病呻吟之态，主张诗歌创作要忠于生活现实，符合时事，不为空言。
范仲淹诗歌存世305首，内容非常广泛，或言志感怀，抒写伟大的政治抱负；或关注民生，抒发忧国忧民的情怀；或纪游山水，歌颂祖国大好河山；或咏物寄兴，展现自己的人格操守。
诗意淳语真，艺术手法多样，以清为美的特点尤为突出，以文为诗、议论化的倾向非常明显，同时注意白描手法和叠字的运用，与当时的白体、晚唐体及西昆体相比，呈现出迥然不同的面貌，成为宋初诗歌由唐音向宋调转变的重要一环。