⑴ 中国知网下载论文
舒曼标题性钢琴套曲《童年情景》的分析与研究许凤
【摘要】：舒曼在钢琴音乐领域的成就,最突出的就是他的标题钢琴套曲。在钢琴小品盛行的十九世纪,舒曼第一个将几首独立的小曲依一定的构思组合成一个相对完整的艺术整体——套曲,这些套曲往往都有一个诗意浪漫、引人入胜的标题,使小品的思想内容和艺术性得到高度统一和完善。在舒曼众多的标题钢琴套曲作品中,流传广泛、影响深远的就是由十三首小曲组成的《童年情景》了。通过本人在钢琴独奏音乐会上对这部不朽作品进行演奏以及相关资料的阅读,我深感对《童年情景》做深入地探讨和系统地研究是非常有价值和有现实意义的,因此,选择此课题作为本人的硕士学位论文。 本文分四大部分,首先介绍了有关《童年情景》的一些重要的背景知识,以建立一个背景框架,大体了解其创作的时代精神和感情源泉。第二部分结合本人对这部作品的理解和演奏的感悟,具体分析它的小标题、演奏要点、音乐语言和创作特点等。第三部分是关于标题音乐的研究,包括舒曼作品的标题性的特点以及和其他重要作曲家的标题性钢琴曲的比较。最后一部分是对于舒曼的音乐美学思想的阐述。
【关键词】：钢琴套曲 标题音乐 音乐语言 音乐美学
【学位授予单位】：安徽师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2005
【分类号】：J605
【DOI】：CNKI:CDMD:2.2005.102098
【目录】： 引言7-8一、欧洲音乐浪漫主义产生的背景、舒曼的生平以及对其钢琴创作的影响8-15(一) 浪漫主义的产生与钢琴音乐的发展8-9(二) 舒曼生平9-10(三) 舒曼钢琴套曲的创作10-11(四) 舒曼钢琴套曲的创作特点11-15二、《童年情景》的研究15-37(一) 关于《童年情景》标题的分析15-18(二) 《童年情景》中每一小曲的演奏要点以及曲式、调性、旋律、和声结构、节奏、音乐语言的分析18-31(三) 《童年情景》的创作特点31-37三、对舒曼标题钢琴套曲标题性的研究37-43(一) 什么是标题音乐37-38(二) 舒曼标题音乐的标题性特点38-40(三) 舒曼与肖邦、李斯特的标题音乐的比较40-43四、舒曼的美学思想43-47五、结语47-48主要参考文献48-50附:本人在读期间发表科研论文、论著及获奖情况一览表50
⑵ 关于周杰伦的一句歌词：弹着肖邦的夜曲，纪念我失去的爱情。。。。叫幽明”，请问最后“幽明”两字
你的形容真的很恰当。 幽冥 1.玄远;微妙。 2.幽暗;黑暗。 3.引申为暗地里，暗中。 4.暗昧;昏庸。 5.幽僻;荒远。 6.地府;阴间。 7.借指死者。 歌词： 一群嗜血的蚂蚁被腐肉所吸引 我面无表情看孤独的风景 失去你爱恨开始分明 失去你还有什么事好关心 当鸽子不再象徵和平 我终于被提醒 广场上喂食的是秃鹰 我用漂亮的押韵 形容被掠夺一空的爱情 啊乌云开始遮蔽夜色不干净 葬园里葬礼的回音在漫天飞行 送你的白色玫瑰在纯黑的环境凋零 乌鸦在树枝上诡异的很安静 静静听我黑色的大衣 想温暖你日渐冰冷的回忆 走过的走过的生命 啊四周弥漫雾气 我在空旷的墓地老去后还爱你 为你弹奏萧邦的夜曲 纪念我死去的爱情 跟夜风一样的声音 心碎的很好听 手在键盘敲很轻 我给的思念很小心 你埋葬的地方叫幽冥 为你弹奏萧邦的夜曲 纪念我死去的爱情 而我为你隐姓埋名 在月光下弹琴 对你心跳的感应 还是如此温热亲近 怀念你那鲜红的唇印 那些断翅的蜻蜓散落在这森林 而我的眼睛没有丝毫同情 失去你爱恨开始分明 失去你我连笑容都有阴影 风在长满青苔的屋顶 嘲笑我的伤心 像一口没有水的枯井 我用凄美的字型描绘后悔莫及的那爱情 为你弹奏萧邦的夜曲 纪念我死去的爱情 跟夜风一样的声音 心碎的很好听 手在键盘敲很轻 我给的思念很小心 你埋葬的地方叫幽冥 为你弹奏萧邦的夜曲 纪念我死去的爱情 而我为你隐姓埋名 在月光下弹琴 对你心跳的感应 还是如此温热亲近 怀念你那鲜红的唇印 参考文献： 网络
⑶ 国内出版的肖邦作品乐谱怎么样
近年引进的扬·艾凯尔编订的波兰国家版是公认的最接近原版的，是现在大家最常用也口碑最好的。国内常见的（常用的）还有人音早年引进的帕德雷夫斯基编订版以及人音后来引进的齐默尔曼编订的亨勒版，帕德雷夫斯基的版本也是不错的，几代人用的都是这版，但是齐默尔曼编订的亨勒版的装饰音、踏板和分句，还有奏法等与上述另外两版都有部分区别，可以用作学习参考，但是不推荐演奏使用。科尔托的版本有很多个人的理解和注释，是非常好的学习研究材料。
⑷ 肖邦《c小调夜曲作品48之1什么复三部
摘 要：肖邦的《c小调夜曲（作品48之1）》是夜曲的经典之作。文章从结构、情绪、民族性、旋律线条、和声织体等方面进行分析。
关键词夜曲；浪漫主义；音乐形象；音乐特点
中图分类号：J603 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）06-0115-01
浪漫主义音乐产生于十九世纪初。此时期音乐强调个人主观感受，重视戏剧性效果和民族特色，具有自由、奔放的风格。
一、从整体结构及各部分情绪上看
（一）整体结构。典型的复三部曲式。整体上看各部分之间稳定统一，但每一部分内部却又彰显自由，这给乐曲带来了强大的力量。通过这些对比与统一，使乐曲兼具戏剧性和平衡性。
本曲结构图示如下：
A（单三） B（单三） A1（单三） 尾声
a b a1 c d d1 a2 b1 a3
8 8 8 8 8 8 8 8 8 5
c-g- bD - c C c - bD -c
各部分结构详解：
1、首部（A）：单三部曲式，由a、b、a1三部分组成，其中a（4+4），b（2+2+1+3），a1（8）
2、中部（B）：单三部曲式，由c、d、d1三部分组成，其中c（4+4），d（4+4），d1（4+1+3）
3、再现部（A1）：动力性再现，单三部曲式。由a2、b1、a3组成，其中a2（4+4），b1（2+2+4），a3（（4+4）
4、 尾声：由5小节组成
（二）各部分情绪
1、首部：平静安详。整体来看节奏均匀、左手伴奏深沉悲痛，衬托着舒展宽广的宣叙性旋律，具有哀痛抒情而又庄严的色彩。
2、中部：进入同主音大调，采用对比主题。一开始延续了首部的音乐情绪，如同宗教的合唱般肃静安详，随着乐曲的发展，慢慢的将情绪推向高潮，较之前开始出现紧张情绪。中段具体的情绪断层如下：
（1）开始的柱式和弦内容内敛、沉寂，具有圣咏合唱的特点。
（2）从39小节开始进入紧张情绪。乐曲开始以三连音型组合的严格的半音进行，具有极其壮阔的气势，力度也由f-ff-sf，使力量逐渐积聚，情绪达到一个高潮。
（3）紧接着三连音的八度进行，伴随力度的突弱（48小节sfp）直插入再现部。
3、再现部：是动力性再现，基本与首部相同。音乐情绪较首部有明显的起伏，不再像首部那样平静，速度也由首部的Lento变为Doppio movimento。旋律音被紧紧的包围，仿佛飘荡在遥远的高空。力度由p-ff，小高潮出现。
4、尾声：再现部小高潮出现后，尾声力度立马弱下来，音乐情绪开始暗淡，与首部情绪相呼应，音乐渐渐的飘向远方直至完全消失。
二、从民族性和旋律线条上看
（一）民族性。“在肖邦的身上，母亲的血统占着优势，他是在自己的音乐中强烈地突出斯拉夫民族因素的第一位伟大的作曲家，从此以后，斯拉夫民族因素归入了欧洲音乐的主流”。这首夜曲综合地反映了肖邦音乐的特征，以及这些特征所赖以产生的整个斯拉夫民间音乐的性质。
（二）旋律线条。旋律是作品的灵魂，肖邦是杰出的旋律大师。其旋律是建立在民间音乐基础上的精雕细琢，这也使肖邦的音乐作品具有鲜明的斯拉夫民间音乐性质，最后形成典型的“肖邦风格”。
本曲首部速度为Lento，并在第一小节处标有“mezza voce”。乐曲一开始旋律音出现于弱拍，具有朗诵性质；强拍由左手八度音程给出，深沉、内敛，这些都具有典型的斯拉夫民间音乐风格，同时，也确定了本曲的音乐基调。
三、从力度和和声织体上看
（一）力度。首部在力度上没有太大的变化，表现出一种统一的和谐美；然后，中部的力度随着音乐的发展不断变化，整体来看是由平静到紧张的情绪，在力度上也进行着强烈的变化，由p-f-ff-sfp；再现部由pp-ff，随着情绪的强烈增长，力度压抑的不断积聚，终于在接近尾声时汇成戏剧性的高潮，这也是肖邦革命性、斗争性形象的生动写照；最后，进入尾声后减弱，音乐开始暗淡，全曲安静地结束。
（二）和声织体。首部旋律是低音与柱式和弦交替进行伴奏织体，伴随着均匀、疏散的和声节奏，如呼吸一般的自然、平稳；中部织体由一开始的疏松逐渐紧密，尤其从39小节开始，随着织体的繁杂，三连音伴奏音型的加入，音乐情绪也开始紧张，直到49小节情绪爆发到极致。
本曲对于同一个音乐主题的不同和声配置也是很有特色的，如首部首次出现主题音5、6时（第1、2小节）其和声进行为：I-VI6-V6，第二次出现主题音时（第5、6小节）其和声进行为：III-II6-VII，再次出现主题音时（第17小节）其和声进行为：V7/IV-IV7-VII7/V7/VI。由此可以看出，利用不同和声给相同旋律进行配置，会带来丰富的色彩，增加旋律的饱满度。
参考文献：
[1]徐冬.永远的肖邦“肖邦岁月波兰音乐周”述评[J].人民音乐，2003.
[2]赵阿光.肖邦夜曲的永恒性[J].长春师范学院学报，2006.
作者简介：
刘 欣（1990-），女，山东省泰安市人，研究生学历，研究方向：音乐教育理论与教学。
这个是一篇研究论文，可以做参考，望采纳。
⑸ 音乐论文参考文献
这个貌似很难！
这里不是维也纳，这里也没有肖邦，这里甚至是音乐的沙漠！
⑹ 音乐论文参考文献
这个貌似很难！ 这里不是维也纳，这里也没有肖邦，这里甚至是音乐的沙漠！