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册府元龟前言

发布时间: 2021-03-16 16:04:00

⑴ 问唐朝历代帝王

1.贞观之后是高宗--李治(33);但中期因体弱多病,让皇后(武曌-武则天)参政,历史称为;二圣时期.
2.后有中宗(李显,1)和睿宗(李旦,1)即位,但因软弱无能不能控制朝政,被武后废掉,后有武自称皇帝该国号为周.
3.武帝后期,内阁首辅狄仁杰\兵部侍郎张检芝<!>兵变,拥中宗(显,7)即位,复国号为唐,因其懦弱听信谗言杀死张<!>被引起众怒而废.后众臣又立睿宗(旦,4)即位.
4.之后是玄宗(李隆基,46),其前期,立志学贞观,甚有作为;后期,因看上其七子之妻(扬,)后占为己有封为贵妃.只知玩乐,任小人离忠贤,终招来安史之乱差点灭国.因引众怒处死扬氏一族,任忠良之臣平乱后,退位让贤---肃宗(李亨,8).
5.肃宗--代宗(~豫,20)<有'乱说'其并非皇子,因其长相似被奸臣害死的太子,所以称为代宗>.
6.代宗--德宗(~适,26)--顺宗(~悀,1)--宪宗(~纯,15)--穆宗(~恒,4)--敬宗(~湛,3)--文宗(~昂,14)--武宗(~炎,6)--宣宗(~忱,14)--懿宗(~凗,15)--僖宗(~儇,18)--昭宗(~晔,22)--哀帝(~祝1).
7.哀帝因年幼无能,被强臣分国,史称:五代(后梁,后唐,后晋,后汉,后周).

⑵ 史记的前言和第一篇的概括

1、史记的前言

《史记》是西汉史学家司马迁撰写的纪传体史书,是中国历史上第一部纪传体通史,记载了上至上古传说中的黄帝时代,下至汉武帝太初四年间共3000多年的历史。太初元年(前104年),司马迁开始了《太史公书》即后来被称为《史记》的史书创作。前后经历了14年,才得以完成。

《史记》全书包括十二本纪(记历代帝王政绩)、三十世家(记诸侯国和汉代诸侯、勋贵兴亡)、七十列传(记重要人物的言行事迹,主要叙人臣,其中最后一篇为自序)、十表(大事年表)、八书(记各种典章制度记礼、乐、音律、历法、天文、封禅、水利、财用)。

2、史记第一篇的概括

《五帝本纪》记载的是远古传说中相继为帝的五个部落首领——黄帝、颛顼(zhuān xū,专须)、帝喾(kù,酷)、尧、舜的事迹,同时也记录了当时部落之间频繁的战争,部落联盟首领实行禅让,远古初民战猛兽、治洪水、开良田、种嘉谷、观测天文、推算历法、谱制音乐舞蹈等多方面的情况。

(2)册府元龟前言扩展阅读

《史记》分本纪、表、书、世家、列传五部分。其中本纪和列传是主体。它以历史上的帝王等政治中心人物为史书编撰的主线,各种体例分工明确,其中,“本纪”、“世家”、“列传”三部分,占全书的大部分篇幅,都是以写人物为中心来记载历史的,由此,司马迁创立了史书新体例“纪传体”。

《史记》从传说中的黄帝开始,一直记述到汉武帝元狩元年(前122年),叙述了三千年左右的中国历史。据司马迁说,全书有本纪十二篇,表十篇,书八篇,世家三十篇,列传七十篇,共一百三十篇,约五十二万六千五百字。

班固在《汉书·司马迁传》中提到《史记》缺少十篇。三国魏张晏指出这十篇是《景帝本纪》、《武帝本纪》、《礼书》、《乐书》、《律书》、《汉兴以来将相年表》、《日者列传》、《三王世家》、《龟策列传》、《傅靳列传》。后人大多不同意张晏的说法,但《史记》残缺确凿无疑。

今本《史记》一百三十篇,有少数篇章显然不是司马迁的手笔,汉元帝、成帝时的博士褚少孙补写过《史记》,今本《史记》中“褚先生曰”就是他的补作。

⑶ 急求《水浒传》的序和前言谁知道

《忠义水浒传序》
太史公曰:“《说难》《孤愤》,贤圣发愤之所作也。”由此观之,古之贤圣,不愤则不作矣。不愤而作,譬如不寒而颤,不病而呻吟也,虽作何观乎?《水浒传》者,发愤之所作也。盖自宋室不竞,冠屦倒施,大贤处下,不肖处上。驯致夷狄处上,中原处下,一时君相犹然处堂燕鹊,纳币称臣,甘心屈膝于犬羊已矣。施、罗二公身在元,心在宋;虽生元日,实愤宋事。是故愤二帝之北狩,则称大破辽以泄真愤;愤南渡之苟安,则称灭方腊以泄其愤∫问泄愤者谁乎?则前日啸聚水浒之强人也,欲不谓之忠义不可也。是故施、罗二公传《水浒》而复以忠义名其传焉。
夫忠义何以归于《水浒》也?其故可知也。夫水浒之众何以一一皆忠义也?所以致之者可知也。今夫小德役大德,小贤役大贤,理也。若以小贤役人,而以大贤役于人,其肯甘心服役而不耻乎?是犹以小力缚人,而使大力者缚于人,其肯束手就缚而不辞乎?其势必至驱天下大力大贤而尽纳之水浒矣。则谓水浒之众,皆大力大贤有忠有义之人可也。然未有忠义如宋公明者也。今观一百单八人者,同功同过,同死同生,其忠义之心,犹之乎宋公明也。
独宋公明者身居水浒之中,心在朝廷之上,一意招安,专图报国,卒至于犯大难,成大功,服毒自缢,同死而不辞,则忠义之烈也!真足以服一百单八人者之心,故能结义梁山,为一百单八人之主。最后南征方腊,一百单八人者阵亡已过半矣;又智深坐化于六和,燕青涕泣而辞主,二童就计于“混江”。宋公明非不知也,以为见几明哲,不过小丈夫自完之计,决非忠于君义于友者所忍屑矣。是之谓宋公明也,是以谓之忠义也,传其可无作欤!传其可不读欤!
故有国者不可以不读,一读此传,则忠义不在水浒而皆在于君侧矣。贤宰相不可以不读,一读此传,则忠义不在水浒,而皆在于朝廷矣。而部掌军国之枢,督府专阃外之寄,是又不可以不读也,苟一日而读此传,则忠义不在水浒,而皆为干城心腹之选矣。否则不在朝廷,不在君侧,不在于城腹心,乌在乎?在水浒。此传之所为发愤矣。若夫好事者资其谈柄,用兵者藉其谋画,要以各见所长,乌睹所谓忠义者哉!
前言:《水浒传》时我国最早的长篇小说之一,成书于元末明初,是一部描写和歌颂农民起义的伟大史诗。它以发生在北宋末年的宋江起义为题材,生动地叙述了起义的发生、发展和结局,塑造了一系列农民起义英雄形象,直接鼓舞了封建社会人民大众对统治者阶级的反抗斗争。它运用纯粹的白话,达到了绘声绘色、惟妙惟肖的艺术效果,确立了白话文体在小说创作方面的优势,在中国文学史上占有崇高地位,对后代文学具有深远的影响。

《水浒传》的故事源于北宋末年的宋江起义。在《宋史》以及其他一些史料中有简略的记载:一支以宋江为首领、共有36个头领的武装一度“横行齐魏”,“转略十郡,军官莫敢撄其锋”,最后被张叔夜伏击而降。宋江起义虽然失败,但其影响深入民间。南宋以来,在封建压迫之下的大广人民中间,以口头创作为主要形式,逐步形成了很多赞美起义人物的民间传说。据《醉翁谈录》记载,当时极为兴盛的“说话”就有描述这次起义的人物和故事的篇目,如“石头孙立”、“青面兽”、“花和尚”、“武行者”等名目。民间流传的故事,也刺激了文人的兴趣,南宋画家龚开曾作《宋江三十六人画赞》并《序》,记载了宋江等36人的姓名与绰号。南宋末年出现了一部《大宋宣和遗事》,记载了晁盖智取生辰纲、宋江怒杀阎婆惜、张夜叔招降、宋江平方腊等故事情节,已经初步具备了《水浒传》的雏形,对《水浒传》的成书具有重要意义。到了元代,出现了大量“水浒戏”,流传下来的有李文尉的《燕青搏鱼》、康进之的《黑旋风负荆》、高文秀的《双献功》等。在这些作品中,李逵式最主要的角色,勇猛而富有正义感的壮美形象得到了人们的赞赏。到了元末明初,相传由施耐庵在长期流传于民间的水浒故事的基础上编写而成长篇小说《水浒传》。

《水浒传》真实反映了农民起义的全过程,它由相对独立、完整的各个故事联结成一个整体。一百二十回的《水浒传》是由层次分明而又统一连贯的前、中、后三大段落组成。作者首先写了林冲、晁盖、武松、鲁智深以及宋江等人的故事,一方面反映了各种形式的“逼上梁山”,另一方面也表现了各路英雄逐渐聚集,梁山队伍由小到大、由弱到强的发展过程。书中第四十回“梁山泊英雄劫法场,白龙庙英雄小聚义”就是这个发展过程的重要标志。自第四十回至第八十二回,写各路英雄汇聚梁山,开始了与军官、地方豪绅武装的更大规模的战斗,这支队伍越战越强,终于成为由108位将领组成的具有强大战斗力的起义军。第八十三回之后,写梁山起义队伍在宋江的带领下接受招安后的悲剧。这三个段落,也就是梁山起义由开端、发展到高潮再到结局的三个阶段,自然连贯,首尾完整。

《水浒传》充满了官逼民反的悲壮和“替天行道”的豪情,是一曲“忠义”的悲歌。小说通过对宋江领导的梁山泊农民起义的全过程的描述,展现了北宋末年政治腐败、奸臣当道、民不聊生的社会面貌,在封建专制社会具有普遍意义。作为对社会全景式的描述,在政治的上层,有高俅、蔡京、童贯、杨 等一群祸国殃民的高官;在政权的中层,有受前者保护的梁士杰、蔡九知府、慕容知府、高廉、贺太守等一大批贪酷暴虐的地方官;在此之下,又有郑屠、西门庆、蒋门神、毛太公一类胡作非为、欺压良善的地方恶霸。如此广泛的对于社会黑暗面的揭露,是随着长篇小说的诞生而第一次出现。

贯穿《水浒传》全书的精髓,是对农民起义的歌颂,即对农民起义的英雄人物——梁山好汉的歌颂,歌颂他们反抗封建统治、除暴安良的英雄主义等品格。梁上好汉或勇猛过人,或智谋超群,或深具异能。而胸襟豁达,光明磊落,敢做敢为,则是他们的共同特点。这是一群传奇式的理性化的人物,《水浒传》对后世的深远影响,主要通过这些活生生的人物形象而产生的。

《水浒传》具有鲜明的为人民大众所喜闻乐见的民族形式和民族风格,呈现出既质朴明快,又摇曳多姿的审美情趣。特别是在人物塑造、细节描写、结构安排和语言艺术等方面,都取得了卓越的成就。

《水浒传》中的人物形象多达数百,特别是作者以浓墨重彩描绘的梁山英雄形象最为出色,其中血肉丰满、个性鲜明的典型人物不下一二十个。他们组成了一道美轮美奂的英雄画廊,在文学史上大放光芒。诸如:反抗性最激烈的,革命性最彻底,纯朴真诚而又鲁莽直的黑旋风李逵;嫉恶如仇,济困扶危,粗而不蛮,勇而又智的花和尚鲁智深;心雄胆大,勇武刚烈,果敢沉着,富于传奇色彩的打虎英雄武松;耿直刚正,顽强坚韧,“忍”、“狠”兼具,逼上梁山的典型林冲等,便是其中的杰出代表。成功地塑造出梁山好汉的英雄群像,是《水浒传》最突出的艺术成就。

曲折生动的情节,卓越的细节描写,是《水浒传》对小说艺术的重大开拓。它很少静止地描绘环境、人物外貌和心理,而是在情节展开中通过人物的行动来刻画人物的性格。这些情节又通常包含着激烈的矛盾冲突,包含偶然性的作用和惊险紧张的场面,包含着跌宕起伏的变化和传奇色彩。使非凡人物和非凡故事相结合,也使整部小说引人入胜。《水浒传》不仅长于叙述生动曲折的情节,更长于描写,特别是在细节描写方面,取得了超越前代的出色成就。如写武松景阳岗打虎,虎的“一扑”、“一掀”、“一剪”、“一兜”,武松的“一闪”、“一躲”、“又闪”、“一棒”,写得明明白白,细致入微。一幅人虎相搏的惊心动魄场面,逼真而清晰地呈现在读者面前,同时武松的勇猛神威也得到了淋漓尽致的表现。《水浒传》精雕细刻般的细节描写,体现了小说艺术的发展,对后世小说特别是《金瓶梅》、《红楼梦》的创作有相当重要的影响。

《水浒传》是我国第一部完全通俗口音写成的长篇小说,它标志着古代通俗小说语言艺术的成熟。《水浒传》的语言生动、活泼,极富表现力,充满生活气息。无论写人叙事,还是描景状物,其语言或细腻,或简洁,或夸张,或明快,都显得粗 俊爽,雄健豪放。在中国古代长篇小说中,《水浒传》是运用日常口语达到炉火纯青艺术境界的典范。

《水浒传》不仅是农民起义的壮丽史诗,而且是中国古代英雄传奇的光辉典范。它以辉煌的艺术成就彪炳文学史册。

⑷ 《古诗中的名胜古迹》诗集前言以及后继

描写西湖的古诗名句

春江花月夜(好美的意境)
春江潮水连海平,海上明月共潮生。滟滟随波千万里,何处春江无月明!

江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰;空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月?江月何年初照人?

人生代代无穷已,江月年年望相似。不知江月待何人,但见长江送流水。

白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?

可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去,捣衣砧上指还来。

此时相望不相闻,愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。不知乘月几人归,落月摇情满江树。

————唐-张若虚《春江花月夜》

《西湖十景》诗:
一峰一高人,两人相与语。此地有西湖,勾留不肯去。
(两峰插云)
湖气冷如冰,月光淡于雪。肯弃与三潭,杭人不看月。
(三潭印月)
高柳荫长堤,疏疏漏残月。蹩躠步松沙,恍疑是踏雪。
(断桥残雪)
夜气滃南屏,轻岚薄如纸。钟声出上方,夜渡空江水。
(南屏晚钟)
烟柳幕桃花,红玉沉秋水。文弱不胜夜,西施刚睡起。
(苏堤春晓)
颊上带微酡,解颐开笑口。何物醉荷花,暖风原似酒。
(曲院风荷)
深柳叫黄鹂,清音入空翠。若果有诗肠,不应比鼓吹。
(柳浪闻莺)
残塔临湖岸,颓然一醉翁。奇情在瓦砾,何必藉人工。
(雷峰夕照)
秋空见皓月,冷气入林皋。静听孤飞雁,声轻天正高。
(平湖秋月)
深恨放生池,无端造鱼狱。今来花港中,肯受人拘束?
(花港观鱼)
腊日游孤山访惠勤惠思二僧
(宋)苏轼

天欲雪,去满湖,楼台明灭山有无。
水清出石鱼可数,林深无人鸟相呼。
腊日不归对妻孥,名寻道人实自娱。
道人之居在何许?宝云山前路盘纡。
孤山孤绝谁肯庐?道人有道山不孤。
纸窗竹屋深自暖,拥褐坐睡依园蒲。
天寒路远愁仆夫,整驾催归及未晡。
出山回望云木合,但见野鹘盘浮图。
兹游淡泊欢有余,到家怳如梦蘧蘧。
作诗火急追亡逋,清景一失后难摹。

梅花
(宋)林逋

众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园:
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊

梅花(三首录一)
(宋)林逋

小园烟景正凄迷,阵阵寒香压麝脐。
湖水倒窥疏影动,屋檐斜入一枝低。
画名空向闲时看,诗俗休征故事题。
惭愧黄鹂似蝴蝶,只知春色在桃溪。

(林逋即当年隐居杭州孤山)

长至日与同舍游北山
(宋)范成大

岁晚山同色,湖平雾不收。
寒云低阁雪,佳节静供愁。
竹柏森严立,蒲荷索莫休。
瘦筇知脚力,政尔耐清游。

柳梢青
(宋)周密

夜鹤惊飞。香浮翠藓,玉点冰枝。
古意高风,幽人空谷,静山深帏。
芳心自有天知。任醉舞、花边帽敧。
最爱孤山,雪初晴后,月未残时。

点绛唇 暗香
(宋)王十朋

雪径深深,北枝贪睡南枝醒。
暗香疏影,孤压群芳顶。
玉艳冰姿,妆点园林景。
凭栏咏,月明溪静,忆昔林和靖。

孤山雪梅
(明)凌去翰

冻木晨闻尾毕逋,孤山景好胜披图。
翠禽巢失应难认,皓鹤笼空不受呼。
已见万花开北陇,莫教一片落西湖。
快晴更待黄昏月,疏影随身不用扶。

柳梢青 别忆孤山
(清)夏基

孤屿梅花。林公旧宅,烟水横斜。
月白无云,风清不雨,香落谁家。
先生一望城涯,忆别时春吐奇葩?
夏日鱼沉,秋来雁杳,悉付征霞。

水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。

——苏东坡

江南好,风景旧曾谙。日出江花红似火,春来江水绿如蓝。能不忆江南。

江南忆,最忆是杭州。山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头。何日更重游。

——白居易

和风熏,杨柳轻,郁郁青山江水平,笑语满香径;
思往事,望繁星,人倚断桥云西行,月影醉柔情。

山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休。

暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州。

——(南宋)林升 白居易《钱塘湖春行》
西湖的

孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。

饮湖上初晴后雨
苏轼
水光潋滟晴方好,
山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子,
浓妆淡抹总相宜。

晓出净慈寺送林子方 [宋]杨万里
毕竟西湖六月中, 风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧, 映日荷花别样红。

苏轼《夜泛西湖》诗:

菰蒲无边水茫茫,荷花夜开风露香。
渐见灯明出远寺,更待月黑看湖光。

苏轼《开西湖》诗:

伟人谋议不求多,事定纷纭自唯阿。
尽放龟鱼还绿净,肯容萧苇障前坡。
一朝美事谁能继,百尺苍崖尚可磨。
天上列星当亦喜,月明时下浴金波。

欧阳修《西湖》诗:

菡萏香消画舸浮,使君宁复忆扬州。
都将二十四桥月,换得西湖十顷秋

白居易《钱塘湖春行》
西湖的

孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。

饮湖上初晴后雨
苏轼
水光潋滟晴方好,
山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子,
浓妆淡抹总相宜。

晓出净慈寺送林子方 [宋]杨万里
毕竟西湖六月中, 风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧, 映日荷花别样红。

苏轼《夜泛西湖》诗:

菰蒲无边水茫茫,荷花夜开风露香。
渐见灯明出远寺,更待月黑看湖光。

苏轼《开西湖》诗:

伟人谋议不求多,事定纷纭自唯阿。
尽放龟鱼还绿净,肯容萧苇障前坡。
一朝美事谁能继,百尺苍崖尚可磨。
天上列星当亦喜,月明时下浴金波。

欧阳修《西湖》诗:

菡萏香消画舸浮,使君宁复忆扬州。
都将二十四桥月,换得西湖十顷秋

留得杯前兴,偕游意与俱。

⑸ 古诗前言怎么写

首先,我想说一下,你这个问题很好,表现了你对诗的喜爱。我也是爱诗之人,亦爱爱诗之人。
其次,我可以给您指点一下,呵呵:

写诗要有以下知识:
1、必须精于了解格律之道,无格律的诗词之作,只能是打油之作,上不了档次的。关于格律,我已学习了三年,小有数得,推荐您可以多读一下王力的 诗词十讲 之类的格律介绍的书籍。
2、必须有深厚的文学功底,与文化积累。比如,诗词中常用的典故之义,出自何处呀,可以用于何处等等,你必须精于此道。又如,古代表示美女的代指的,你须知道有 娥眉 萧娘 莫愁 粉黛等,你均须有详细知晓。

3、以上两点是基本的了,第三点,就是灵性与想象了。因此,前两点要三年以上的研究,后一点呢,则于自己的情商有关了,也可以培养呢。

(呵呵,愿我的答案符合你的要求。不过,一个如此难于回答的问题,你竟然 一分也不给呢,呵呵。在提收答案时,还是加个20-30分吧?)

⑹ 古诗《江南逢李龟年》课堂展示前言

同学们,你们见过怎样的雪景?你们看见过在漫天大雪里钓鱼的情景吗?诗人柳宗元就看到了这样的情景。 (出示雪景图)

⑺ 求天官赐福作者最前面的序言

●首刷千万别看评论,小心剧透,会很影响体验。
●预防针:一三五卷为现在时,二四卷为过去式。十分慢热,可能不热。有历险,有日常。时而乌龟慢爬,时而野狗脱缰。
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关键字:主角:谢怜(受),花城(攻) ┃ 配角: ┃ 其它:花怜,主CPonly