㈠ 寫一首叫紅燭的詩
紅燭
風中搖曳若無根，雨起輕埃淺畫門
常拭相思照夢影，頻將愁怨約傷痕
但驚離客紅絹淚，又遇風簾素月魂
願結今生何所望，與君相偎渡朝昏
月
月掛孤枝月影蕭，煮酒長歌慰寂寥
久佇塵中憑風雨，常夢思眸起悲謠
昨日痴心流水逝，今宵嘶咽遠歸遙
換起繁星浣明月，清空碧色又一嬌
悔恨
鍾起蕭音震遼天，貫佇群山何等閑
詞賦仙家登高闕，酒約俗我落塵間
紫台一望帆江影，雲頭半掩霞火蓮
若解離愁悔恨語，堪起悲吟目空懸
---原創、領銜主演
若採納、請多給點分；真的很難、若不屑、盡可棄之
㈡ 燭影搖紅·題安陸浮雲樓的作品原文
燭影搖紅·題安陸浮雲樓1
靄靄春空2，畫樓森聳凌雲渚。紫薇登覽最關情3，絕妙誇能賦。惆悵相思遲暮4。記當日、朱闌共語。塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮。
催促年光，舊來流水知何處？斷腸何必更殘陽，極目傷平楚5。晚霽波聲帶雨67。悄無人、舟橫野渡。數峰江上，芳草天涯，參差煙樹8。
㈢ 燭影搖紅 的歌詞
多年前，你就這樣一去不回。
我斜倚堤邊垂柳，竹笛聲與衣袂長發交織交繞，在晚風中翻飛。
多年後，你就這樣姍姍歸來。
我端坐山中小樓，綉著永遠都綉不完的嫁衣，燭影搖紅，映得手中石榴衣料恍若瑪瑙紅。
破鏡重圓，多好的戲碼。怎麼唱都唱不厭。
於是這一幕，綢布緩緩拉開，弦索胡琴奏起。盛大開始。
[千歌未央出品]燭影搖紅
作詞/文案：水色深瞳
原曲：《番凩》
演唱：sara 大兮
後期：sara
海報：阿兜
女：人倚樓石榴墜枝頭淺笑低斂眸
男：輕拂袖一杯梨花酒抿唇且垂眸
女：池邊柳依依挽人留駐足又回眸
合：青梅嗅正是空山雨後
女：碧天靜月色若水步中庭正清明
合：乍見翩躚紅衣夜色林中隱愁未醒
遙山暝風方定再見不見故人行
傷流景不近人情
女：燕未回無人梳臨晚鏡執手輕描眉
采綠薇涉江而過抬眼只見琉璃碎
已式微紅燭成灰問君歸期胡不歸
流年碎似水韶光唯余孑身對斜暉
男：憶瓊樓石榴綻枝頭淺笑低斂眸
女：懷紅袖一杯梨花酒抿唇且垂眸
男：念池柳依依挽人留駐足又回眸
合：想梅嗅卻是蕭瑟涼秋
男：碧天靜月色若水步中庭正清明
合：乍見翩躚紅衣夜色林中隱愁未醒
遙山暝風方定再見不見故人行
傷流景不近人情
男：千秋歲振衣而起對月長歌飲一杯
花間醉低聲輕嘆天下無人江山酹
折幽桂深林之間明月相照奏宮徽
水之湄煢然而立天際秋色斷雁飛
女：寒煙翠故人皆盡醉攜手策馬笑語歸河畔簫聲飛
鏡重圓華胥疑見上窮碧落下黃泉指尖匆匆過似水流年
合：且低眸飛針走線石榴紅衣細細綉
鎖秦樓叩門不應遮面和羞匆匆走
慵梳頭情轉濃時欲說還是偏偏休
又回首執扇輕笑點數荷葉纖纖手
女：一叩首眉眼笑胭脂挑染一生相守
男：二叩首相望多年面容卻依然似舊
合：三叩首拂手間長發飛揚笑意溫柔
合巹酒入喉甘醇滴滴清淚錦帕透
㈣ 什麼叫燭影搖紅，來歷
即斧聲燭影:
汴京午門石獅開寶九年（976）十月十九日夜，宋朝的締造者太祖忽然駕崩，年僅50歲。二十一日，晉王趙光義即位，這就是太宗。太祖英年而逝，太宗繼位又不合情理，於是引出一段千古之謎。
十九日夜，大雪飛揚，太祖命人召時任開封府尹的晉王光義入宮。光義入宮後，太祖屏退左右，與光義酌酒對飲，商議國家大事。室外的宮女和宦官在燭影搖晃中，遠遠地看到光義時而離席，擺手後退，似在躲避和謝絕什麼，又見太祖手持玉斧戳地，「嚓嚓」斧聲清晰可聞。與此同時，這些宮女和宦官還聽到太祖大聲喊：「好為之，好為之。」兩人飲酒至深夜，光義便告辭出來，太祖解衣就寢。
然而，到了凌晨，太祖就駕崩了。得知太祖去世，宋皇後立即命宦官王繼恩去召皇子德芳入宮。然而，王繼恩卻去開封府請光義，而光義也早已安排精於醫術的心腹程德玄在開封府門外等候。程德玄宣稱前夜二鼓時分，有人喚他出來，說是晉王召見，然他出門一看並無人，因擔心晉王有病，便前來探視。二人叩門入府去見光義，光義得知召見，卻滿臉訝異，猶豫不肯前往，還說他應當與家人商議一下。王繼恩催促說：「時間久了，恐怕被別人搶先了。」三人便冒著風雪趕往宮中。到皇宮殿外時，王繼恩請光義在外稍候，自己去通報，程德玄卻主張直接進去，不用等候，便與光義闖入殿內。
宋皇後得知王繼恩回來，便問：「德芳來了嗎？」王繼恩卻說：「晉王到了。」宋皇後一見光義，滿臉愕然，但她位主中宮，亦曉政事，心知不妙，便哭喊道：「我們母子性命都託付於官家了。」官家是對皇帝的稱呼，她這樣喊光義，就是承認光義做皇帝了，趙光義也傷心流淚說：「共保富貴，不用擔心。」於是，趙光義便登極為帝。
㈤ 誰知道二胡曲燭影搖紅講述了一個什麼故事
沒有故事
中西溶合 推陳出新
「燭影搖紅」原是一種詞牌，為北宋詞人周邦彥所創，原意是描繪帝王將相之家的歌舞場景，具有優雅、輝煌的氣派，表現奢華、靡麗的風尚。
劉天華用此曲名，是去其糟粕，取其精華，風格和舊詞牌迥然不同。在曲式上，他採用了三拍子的華爾滋節奏，這卻是外來形式。在這里，劉天華又一次將繼承和借鑒相結合，進行溶化，創造出一種二胡的新風格。
中國古代宮廷舞，形體動作以上身為主，腰臂擺動如柳枝；西洋的華爾滋舞正好相反，上身基本保持端正，講究步法的變化。在這首曲子里，我們彷彿可以同時看到舞者的婀娜姿態和靈活的旋轉身影，給人以「中西合璧，推陳出新」之感。
樂曲由引子和四個樂段加尾聲組成。
引子分三個小部分。第一部分一個八度大跳如帷幕拉開，兩個模進下行樂句宣告演出開始。第二部分是節奏自由的散板，表演者上場亮相了，似乎還不大適應，＃5音兩次出現，暗示有一種復雜的心態。第三部分節奏平整，表示舞者調整了情緒，已逐漸進入角色，兩個重復句完成了「引子」的作用，導入主題。
第一樂段旋律優美，線條柔和，如載歌載舞。四個樂句組成的主題，奠定了E羽調式基礎，為後幾段的發揮、展開提供了「樣本」。
第二樂段從第一段脫胎而來，是主題的加花變奏，可把兩段比作同胞姐妹，如果說姐姐端莊、大方，那麼妹妹則更顯活潑、輕盈。兩段的結尾如此雷同，足可看出其血緣關系。
第三樂段也是主題的變奏，但已經不那麼規整。旋轉越來越快速，氣氛越來越熱烈，情緒越來越激動，終於突破原有的格局，在高音區上達到全曲的波峰。
第四樂段節奏變得徐緩下來，看來高潮已經過去，但人們的余興未盡，動作的幅度雖已減弱，卻仍保持著優雅的風度。
簡短的尾聲再次掀起一陣小小的旋風。但沒有畫蛇添足，而是見好便收，在圓滿與盡興中給全曲劃上了句號。
㈥ 二胡燭影搖紅是幾級的曲子
《全國二胡演奏作品集》確定二胡曲《燭影搖紅》為六級曲目。
㈦ 越劇燭影搖紅燭光明歌詞在哪有
浪子成龍里的書房
㈧ 搖紅燭影 今夜少了你的醉卧 這句是什麼意思
他很寂寞
㈨ 求一篇文章，《燭應搖紅》，作者是許心。
天黑黑，夜未央，寂靜如潮水般涌來，滲透進每一個角落。黑暗中，一支蠟燭獨自在垂淚。搖曳的燭光從玻璃上反射過來，照亮了一張張神態各異的面龐。
——停電的時刻，總是很寂寞、很無奈、很安靜、很難熬。似乎在黑暗中，說出的任何話都找不到方向。索性，就沒人開口了——每個人都在用沉思來抵抗黑暗的壓迫——好像只有在黑暗中才能看到最本質的世界。
唯一的一絲光明，搖曳著，搖曳著，橘黃的火光慢慢地消耗著蠟燭的壽命。火光……火光……火光沖天，伴著濃煙，隨著風向，火焰無情地舔噬著四周的枯草。噼啪——噼啪——火舌下的乾草拚命地吶喊，拚命地吶喊，但一切都無濟於事——它們的命運，在火光最初閃動的一剎那就已經註定了。枯黃的野草遇見橘紅的火焰，迅速變成紅與黑的集合體，燃燒，萎縮，之後就化為灰燼，隨風而逝。烈焰繼續吞噬著枯草，它的生命只有一次，它像復仇的女神，無情地報復著那些枯萎了的草木，結束任務後，它就無聲無息地消失了——就像它來時一樣突然。火焰過時，濃煙彌漫；火焰過處，漆黑一片；火焰過後，灰飛煙滅，偶爾還會有一些小火星在做無謂地掙扎。
不知為什麼，我喜歡這種燃燒的感覺。每年冬天，我們都會在荒野中放一把火，爸爸經營著它，讓它燒得越來越旺。而我，就站在火旁，呼吸著帶有濃煙味的空氣，感受著火焰燃燒時熾熱的溫度，注視著火與草之間的交鋒。火苗的顏色是有層次的，若明若暗，交錯變換，隨意東西。每每這時，時間就凝固了，直到火焰慢慢地熄滅……
熄滅……熄滅……蠟燭的光怎麼越來越小了？我找來一盒火柴，抽出一根，把它的頭慢慢地放進蠟燭的焰心。「哧！」倏地，火柴發出了最亮的火光，伴著這一聲響，開始了它走向死亡的過程。我把燃燒著的火柴放在蠟燭上，火光果然再次明亮了起來。
「哧！」這聲響最初是在電影里聽到的。一根接一根的火柴，在女主角的手中，玩著類似接力的游戲，相繼發出這種聲響。從此，停電的日子，無聊的時候，我的手中也會有許多火柴。當它們第一次接觸火焰時，總會發出這種聲音。沒有緣由的，我喜歡這種聲音，這種在寂靜中唯一的吵鬧，就像烈焰燃燒野草時的「噼啪」聲，那是在曠野中唯一的喧嘩。
燭光閃動時，我的思緒也在忽明忽暗地閃動。火燭……火光……火柴……火焰……燧人氏，當木棒在你手中轉動的時候，你怎麼會想到那些迸發出的火星，會給後來的人們帶來如此之多……
「來電了！」樓下，小孩子們在歡呼。剎那間，光明充斥了周圍。爸爸迫不及待地吹滅了蠟燭。「噗！」那微弱的燭光掙扎了幾下，就化成煙飄散開了，只留下我記憶中的燭影搖紅……
㈩ 燭影搖紅 詩詞
1、燭影搖紅向夜闌
宋
王詵
《憶故人/燭影搖紅》
2、燭影搖紅
宋
周邦彥
《燭影搖紅·芳臉勻紅》
3、通宵銀燭影搖紅
宋
胡仲弓
《宮詞》
4、燭影搖紅夜將半
宋
蔡伸
《洞仙歌·鶯鶯燕燕》
5、燭影搖紅
宋
馬光祖
《減字木蘭花·多情多愛》
6、燭影搖紅玉漏遲
宋
無名氏
《鷓鴣天·燭影搖紅玉漏遲》
7、燭影搖紅
元
明本
《行香子·四序無窮》
8、燭影搖紅
元
明本
《行香子·四序無窮》
9、燭影搖紅
元
王哲
《燭影搖紅·燭影搖紅》