A. 蘇東坡 的門客形容他「關中大漢，手執鐵板高唱『大江東去』
宋俞文豹《吹劍續錄》：「東坡在玉堂日，有幕士善謳，因問；『我詞比柳詞何如？』對曰：『柳郎中詞，只好十七八女孩兒執紅牙拍板，唱「楊柳岸曉風殘月」；學士詞，須關西大漢執鐵板，唱「大江東去」。』公為之絕倒。」
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蘇東坡問一位歌唱家：「我的詞比柳耆卿如何？」歌唱家道：「柳郎中詞只宜十七、八歲女孩兒，按執紅牙拍，歌『楊柳岸曉風殘月』；您蘇學士的詞，則須關西大漢，抱銅琵琶，執鐵綽板，唱『大江東去』！」蘇東坡聽了，不覺大笑。
蘇軾詩詞以豪放著稱，所以非關西大漢執鐵板不能吟唱也。
B. 有詞評家說豪放詞「須關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱『大江東去』」。葉夢得的這首詞頗具豪放之風，請
| 答案示例：（意對即可） （1）葉夢得的這首詞頗具豪放之風。從他對人物形象的塑造上便可見一斑。在上片，作者對謝安的外貌描寫，使穿烏衣、披秀發的英俊少年形象躍然紙上，與「羽扇綸巾」的周瑜頗為神似，使上片顯豪放之氣。接下來作者又用「坐看驕兵南渡」「一顧功成」等語，描寫了謝安的功績，使我們不禁為謝安的智慧、指揮千軍萬馬的鎮定與大氣所折服。末尾，作者又寫謝安聽《怨歌行》流淚，又塑造了一個「鬢雖殘，心未死」的英雄形象。總之，本詞借刻畫謝安彰顯了豪放之氣。 （2）本詞的豪放風格十分典型，似是每一處景物描寫都溢湧出一種豪放氣概。起句寫詞人登高遠眺之景，視野雄渾開闊；繼而遙想當年的淝水一戰之景。「沸浪駭奔鯨」寥寥幾筆就將戰景描繪得宏大有力。下闋視角變換，寫八公山下之景，既有斷崖草木的剛直崢嶸，又有天空中的雲濤吞吐，作者的豪放之氣在博大之景中展現得淋漓盡致。綜觀全詞寫景格調，同東坡《赤壁懷古》有異曲同工之妙。我們也彷彿於此震撼人心的雄偉之景中，窺探了詞人的錚錚鐵骨。其於繪景中揮灑的萬丈豪情，令人為之動容。 （3）這首詞景物描寫上大多從大處落筆，剛勁雄渾，頗有豪放之風。故都岸草，長淮孤城，詞一開篇所選的意象即給人以雄渾悲愴之感，故都風景依舊然而人事已不復當年。詞人描繪過眼前畫面後，又以「想」字領起，追述當年景物。戈戟蔽空，驚濤怒浪，詞人描寫自己想像中當年此地的景象，雖是虛景，卻也是豪情萬丈，激動人心。通過對淝水之戰景象的描寫，豪放之風盡出，下闕詞人又寫眼前的景物，斷崖枯草，雲濤吞吐，寥寥數筆，以「無處問豪英」作結，借景抒情，寫盡豪情。 |
C. 須關東大漢,執銅琵琶、鐵綽板,唱大江東去 什麼意思
南宋俞文豹《吹劍錄》中載：東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問：「回我詞何如柳七？」對曰：答「柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌『楊柳岸，曉風殘月』。學士詞，須關西大漢，銅琵琶，鐵卓板，唱『大江東去』。」東坡為之絕倒。 大意是說蘇軾在玉堂署任職時，問一個很擅長拍馬的幕僚他的詞和柳永相比較如何，這幕僚說了上面一段話，引了他們各自代表性詞作中的千古名句，說明了柳永詞嬌婉細膩，蘇軾的則是豪情萬丈、睥睨天下，雖然溜須拍馬之情溢於言辭，也確實道出了蘇軾詞的豪邁氣慨，難怪蘇「為之絕倒」！
D. 「鐵板銅琶繼東坡高唱大江東去，美芹悲黍冀南宋莫隨鴻雁南飛！」什麼意思
這是辛棄疾紀念祠的楹柱掛對聯:「鐵板銅琶繼東坡高唱大江東去，美芹悲黍冀南宋莫隨鴻雁南飛。」 是當代著名作家郭沫若1959年題寫。上聯寫出了辛棄疾的文學成就和風格特點，下聯道出了他一生的追求和政治理想。
上聯「鐵板銅琶」形容豪放激越的文詞；「玉堂」是宋代翰林院別稱；「柳郎中」即當時詞人柳永；「大江東去」是蘇軾(念奴嬌• 赤壁懷古》首句，後人多用「大江東去」代表蘇軾的創作風格。辛棄疾繼承了蘇詞豪放的特點，在創作中取得了較高的成就。
下聯的「美芹悲黍」中的「芹」指芹菜。《列子• 揚朱》篇載：有人向同鄉富豪贊美芹菜好吃，結果富豪吃了反倒嘴腫鬧肚子。後人以「獻芹」稱所獻之物菲薄，以示誠意。辛棄疾曾於1165年寫論文10篇，又稱《美芹十論》，陳述抗金救國、收復失地、統一中國的大計，「悲黍」，黍即小米。
據史書記載，周室東遷後，周朝志士回到故都，見昔日宗廟夷為田地，黍苗叢生，便悲國家之顛覆，故《詩經》有《黍離》篇。「冀南宋莫隨鴻雁南飛」，是說辛棄疾希望南宋小朝廷不要偏安江南一隅，而要立志收復失地，表示了他「男兒到死心如鐵」(辛棄疾詞《賀新郎》中的句子)的豪情壯志。
(4)學士詞需關西大漢銅琵琶鐵綽板唱大江東去擴展閱讀：
辛棄疾 （南宋將領、詞人）：
辛棄疾（1140年5月28日－1207年10月3日），原字坦夫，後改字幼安，號稼軒，山東東路濟南府歷城縣（今濟南市歷城區遙牆鎮四鳳閘村）人。南宋豪放派詞人、將領，有「詞中之龍」之稱。與蘇軾合稱「蘇辛」，與李清照並稱「濟南二安」。
辛棄疾生於金國，早年與黨懷英齊名北方，號稱「辛黨」。青年時參與耿京起義，抗金歸宋，獻《美芹十論》、《九議》等，條陳戰守之策。先後在江西、湖南、福建等地為守臣，平定茶商賴文政起事，又創制飛虎軍以彈壓湖湘。
由於他與當政的主和派政見不合，故而屢遭劾奏，數次起落，最終退隱山居。開禧北伐前後，宰臣韓侂胄接連起用辛棄疾知紹興、鎮江二府，並征他入朝任樞密都承旨等官，均遭辭免。開禧三年（1207年），辛棄疾抱憾病逝，年六十八。宋恭帝時獲贈少師，謚號「忠敏」。
辛棄疾一生以恢復為志，以功業自許，卻命運多舛、壯志難酬。但他始終沒有動搖恢復中原的信念，而是把滿腔激情和對國家興亡、民族命運的關切、憂慮，全部寄寓於詞作之中。其詞藝術風格多樣，以豪放為主，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。
其詞題材廣闊又善化用典故入詞，抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。現存詞六百多首，有詞集《稼軒長短句》等傳世。
E. 學士詞需關西大漢銅琵琶鐵綽板唱大江東去評價的是宋代詞人誰
俞文豹《吹劍續錄》稱：「學士詞，須關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱內《大江東去容》。」學士所指為蘇軾，因其官翰林學士，故名。蘇軾是北宋文壇領袖，詩詞文畫均稱當時翹楚，其成就為中國文學史上所罕見。蘇軾在詞史上有特殊貢獻，其詞創造了多種風格，除傳統的婉約清麗外，他的詞或清曠，或雄放，或凝重，或空靈，佳作極多，對後世影響極為深遠。後人將其與辛棄疾並稱蘇辛，譽為豪放詞的代表。《大江東去》本名《念奴嬌》，因蘇軾所作【赤壁懷古】膾炙人口，故又稱《大江東去》、《大江東》、《酹江月》等。此詞筆力遒勁，雄奇壯麗，很能代表蘇詞的典型風格，故有所言。
F. 「關西大漢，手持鐵板，唱大江東去」這話是誰說的
「關西大漢，手持鐵板，唱大江東去」這話是宋代俞文豹說的。
出處：宋 俞文豹《吹劍續錄》：「東坡在玉堂，有幕士善謳。因問，我詞比柳詞何如？對曰，柳郎中詞，只好十七八女孩兒執紅牙板唱『楊柳岸曉風殘月』，學士詞，須關西大漢執鐵板唱『大江東去』。」
譯文：東坡在堂上，有個仰慕他的人喜歡唱歌。東坡問，我做的詞和柳宗元的相比如何？那個人說柳先生的詞就像一個十八歲的女孩拿著紅牙板唱「楊柳岸曉風殘月」有情有調，您的詞，就像一個關西大漢拿著鐵綽板唱大江東去那樣有氣勢。
(6)學士詞需關西大漢銅琵琶鐵綽板唱大江東去擴展閱讀
「關西大漢，手持鐵板，唱大江東去」賞析：
古代的詞是用來唱的，對於詞的好壞，歌者也最有發言權。《吹劍續錄》中這位善歌的幕士一語中的：柳永的詞，適合十七八歲的少女，手執紅牙板，低聲吟唱，別有風趣；蘇軾的詞，適合關西大漢，手拿銅琵琶鐵綽板，引吭高歌，慷慨激昂。
幕士的表述中，無褒無貶，其核心思想是：柳永的詞是婉約派，勝在情感細膩，蘇軾的詞是豪放派，勝在氣象恢弘，二者適宜的對象、樂器、情景，均不相同，沒有可比性。
G. 學士詞須關西大漢鐵綽板，唱大江東去評價哪個詩人
蘇軾，，，，，，，的詞，手下人評的，蘇軾聽完大笑，蘇軾問的是他和柳永比怎樣
H. 關西大漢手持狼牙鐵板高唱大江東去 下聯的 什麼
小橋流水是馬致遠的是。曉風殘月才是柳永的名句。
柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌『楊柳岸，曉風殘月』。學士詞需關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱『大江東去』
安易如的書上的。
I. 響徹琵琶，千古大江東去；吹殘鐵笛，一聲孤雁南飛。指哪位文學家
響徹銅琶，千古大江東去；
吹殘鐵笛，一聲孤鶴南飛。
江門陳白沙釣台。大江東去：宋俞文豹《吹劍錄》載「東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問：『我歌何如柳七？』對曰：『柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板、歌楊柳岸曉風殘月。學士詞，須關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱大江東去。』坡為之絕倒。」故大江東去原指長江之水向東流去，後也用以比喻歷史發展的趨勢
J. 銅琵琶鐵綽板唱大江東去，還有一句相對應的是什麼
這對聯借用了關於蘇軾的兩個典故，一個是據《吹劍續錄》記載，有人評價蘇軾和柳永的時候說「柳永的詞，適合於十七、八歲的女郎，手執紅牙拍板，輕唱「楊柳岸曉風殘月"；而蘇東坡的詞，則適合於關西大漢，彈銅琵琶，執鐵綽板，高歌「大江東去」。
下聯的孤鶴南飛，則出自據《苕溪漁隱叢話》，據記載：東坡被貶在黃州生日時，他的朋友們置酒於長江亦壁磯下為他慶壽。酒酣，忽聞笛聲起於江上。座中有郭，石二生頗知音，對東坡說：笛聲里有新意，不是平常樂工所奏。派人探問，知是進士李委因東坡生日，特作新曲《鶴南飛》來獻。東坡題詩一首：山頭孤鶴向南飛，載我南遊到九嶷。下界何人也吹笛，可憐時復犯龜茲。
這對聯上聯寫了蘇軾的文化成就，下聯寫了他的人生經歷，可以說是對仗得宜的好聯了。