『壹』 希望大家推薦幾篇很好，文字優美的散文。
月影清圓
向晚的風將紫灰灰的桐花一朵一朵從樹枝上吹離，冷寂的夕陽下便畫上了風的印記。我側耳傾聽，傾聽迎風而行的路上，是否有人會呼喚我的名。只風聲里傳來的呼喚，吹入耳畔時，都只是緘默不語，所有等在風聲里的傾聽，也只能是，聽來風的涼意。
浮華失暖，一顆想要逃離的心啊，註定無處安放。當風吹來，便化成風中的那隻長笛，吹響在蘆花輕揚的如雪叢中。只不過，這一切，只是臆想而已。如夢。
夢吧，有夢也好。在這如墨的夜色里，夢也消瘦成一彎冷月，掛在天邊上，搖啊搖，搖在俗世之外，尋覓著另一種圓滿。因為時光的指尖從來都是冰冷的，冰冷得讓每一個人，只願固守在屬於自己的城池裡，以零碎的思緒取暖或是牽強的驕傲著不去讓人觸碰心池。心門上的鎖早已是銹跡斑斑，狂風從隙縫間穿越而入時，有一種任意西東的輕狂，吹在心上，帶著裂帛般的、脆生生的疼痛。
突然地，就好想放自己一個假。找個清靜的地方，在臨水的小窗前，看小河裡的水靜靜無聲地流淌，水面上月影清圓，大而暈潤的光影里，可以沉澱出經年的歲月在心間上流淌而過的印痕。人啊，總是要在逆境中漸漸學會堅忍，然後再慢慢坦然了心。或是，麻木了心。
只一個人的旅行，就目前而言，還不能予我以輕快的步伐。於是，也只是想想而已了。內心的鍾擺已停止了一左一右的來回擺動，落滿塵埃的鞦韆也被封存在閣樓上停止了搖盪。命運的劇本，從來就早已寫好，未曾讓人任意更改。如梭的流年裡，那些遺失的往昔，不知是否，是否會在青絲染霜的年歲里，被偶然間，在某一個黃昏的夕陽下，憶起。
依稀記得有一句歌詞：我在等一分鍾，或許下一分鍾，看到你閃躲的眼，我不會讓傷心的淚掛滿你的臉。
等一分鍾，只需等一分鍾就可以了么？等一分鍾，就會讓那些在如今看來已然是殘缺的結局，能因為那一分鍾的等待而圓滿么？等一分鍾的妥協所能帶來的無憾，在當時總是未能讓人查覺。或許，人生中的許多遺憾，真的就如同歌中所唱到的一樣：可能年少的心太柔軟，經不起風經不起浪。若今天的我能回到昨天，我會向自己妥協。
那麼，擁有一顆善於妥協的心，是否真的就會，少卻了許多的追悔呀？
不經意的看看吧，看看身邊的人和事，所有不成結局的故事裡總是寫滿了遺憾。如同那懸在天邊之上的月亮的臉，盈滿的清圓不會長久。總是不知道，總是不明了，是否一定要，一定要是這樣的遺憾，才可以讓曾經的那段故事，美得攝人心魂么？
怎麼就不可以，有另一種結局？
鎮相隨，莫拋躲，不禁又想起了柳永的句子。輕嗔。愛意深濃。桐花一樹開，月棲小枝上，只道是花月春風來。艱難世事何其之遠，遠在天邊外，只心裡的這個人，大過眼前的這片天。義無反顧的付予，不曉得猶疑為何物。從今後，紅塵世間里相隨，為他，洗手羹湯，素衣清顏，淡淡妝，天然樣，不慕浮華名利，哪管荊釵布裙衣儂纖纖女兒裝。只要郎不棄嫌，儂家衣裝衫簡朴又有何妨？青蔥一般的錦瑟年華里，與君約定，此生定要攜手共赴蜜愛情濃一場。如此，有何不可？
沒有想過，這一場花事會有多久長，月滿天心的美好時光，其實只能是長長的一生中，那短短的，一瞬間的時光。
短短的一瞬呀，年華一晃而過。
淡淡的暖意浸透著細細的思量悄悄融入心田。
人這一輩子哪能沒有缺憾哪。圓滿只是長長的一生中，一個固定的瞬間，一個動心的剎那，如同一張相片，將一瞬定格為永恆，供人觀瞻，予人懷想。如此而已。
雖然，我們總是試圖用文字留下一些什麼，然而總有一些，總有一些什麼是無法用言詞來表達的呀，而且也不能憑風帶走，它只是消散了，如陌上的塵煙。
不似桐花，可以一朵一朵的落下，縱是零落，也要落得安然，也不要那花謝花飛飛滿天的哭天搶地。這個世界，來過就好。
『貳』 優美的詩意散文
優美的詩意散文
1《繁星·春水》
《繁星春水》是冰心的詩集，用純美的文字、細膩的筆致記錄了平時的感想與回憶。在書中，她唱出愛的贊歌，贊頌母愛、贊頌人類之愛、呼喚童心，她也贊頌贊頌大自然，營造出一個至善至美的世界。
2《在最深的紅塵里重逢》
倉央嘉措的一生充滿傳奇，這個極具才華的詩人寫下了感動人間的情詩，在三百年前感動了無數人，在三百年後依然在感動著現在的人們。他用生命，演繹了一場詩歌之美。
3《那光陰是一朵迷人花》
民國深具影響的詩歌流派新月派、象徵派、唯美派等的美詩精選，記錄了徐志摩、林徽因、卞之琳、戴望舒、王獨清、劉大白、胡適等眾多名家的經典之作，那些悄然盛開的詩意優曇，包含了愛、暖和希望的情愫，猶贈玫瑰，滿手盈香。
4《納蘭容若詞傳》
納蘭容若，清初第一詞人。生於溫柔富貴，卻滿篇哀感頑艷；身處花柳繁華，心卻游離於喧鬧之外；真正的八旗子弟，卻喜結交落拓之人；行走於仕途，一生卻為情所累；風華正茂之時，卻匆匆離世…… 一位幾乎擁有世間一切的惆悵男子。他的詞作數量並不多，但盡出佳品。
5《你是春的明媚秋的豐饒》
說到莎士比亞，首先想到的肯定是戲劇，詩歌卻很少為人所注意。本來莎士比亞以詩歌創作見長，他的詩滿懷愛與激情，唱出深沉的摯愛心曲，在美麗的吟誦中，可以感悟到愛是如此的富有，時光也在此處定格！在莎翁的歌詠里，愛的韶華長駐，永不凋謝。
6《人間詞話精讀》
《人間詞話》是學術大師王國維的代表作，是一百年來最負盛名的詞話經典，是最好的文學批評。而本書不僅僅是對《人間詞話》的隨文講解，更是將《人間詞話》放進哲學、美學與時代的大坐標里，細品書中精華。
7《倉央嘉措詩傳》
住進布達拉宮，他是雪域之王；流浪在拉薩街頭，他是世間最美的情郎。 六世達賴倉央嘉措，住在布達拉宮，卻擁有凡人的心。那一世，不為修來生，只為途中與你相見。倉央嘉措這一句道破了多少行走著的心。正是因為著漂泊的不安定性，只為求得那一段情。或是一輩子，或者只是短暫的擦肩而過。多少人為了這么一瞬間而一直顛簸在路上，去看未曾見過的風景，遭受風吹雨打，飢寒，甚至連自己也迷惘。
『叄』 優美的經典散文片段
朱自清 《荷塘月色》片段
沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊鬱郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。
路上只我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一個世界裡。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現 在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的雲，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色並不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打採的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水裡的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什麼也沒有。
2.朱自清 《背影》片段
我們過了江，進了車站。我買票，他忙著照看行李。行李太多，得向腳夫11行些小費才可過去。他便又忙著和他們講價錢。我那時真是聰明過分，總覺他說話不大漂亮，非自己插嘴不可，但他終於講定了價錢；就送我上車。他給我揀定了靠車門的一張椅子；我將他給我做的紫毛大衣鋪好座位。他囑我路上小心，夜裡要警醒些，不要受涼。又囑托茶房好好照應我。我心裡暗笑他的迂；他們只認得錢，托他們只是白托！而且我這樣大年紀的人，難道還不能料理自己么？我現在想想，我那時真是太聰明了。
我說道：「爸爸，你走吧。」他望車外看了看，說：「我買幾個橘子去。你就在此地，不要走動。」我看那邊月台的柵欄外有幾個賣東西的等著顧客。走到那邊月台，須穿過鐵道，須跳下去又爬上去。父親是一個胖子，走過去自然要費事些。我本來要去的，他不肯，只好讓他去。我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂12，深青布棉袍，蹣跚13地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月台，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。我趕緊拭幹了淚。怕他看見，也怕別人看見。我再向外看時，他已抱了朱紅的橘子往回走了。過鐵道時，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到這邊時，我趕緊去攙他。他和我走到車上，將橘子一股腦兒放在我的皮大衣上。於是撲撲衣上的泥土，心裡很輕松似的。過一會兒說：「我走了，到那邊來信！」我望著他走出去。他走了幾步，回過頭看見我，說：「進去吧，里邊沒人。」等他的背影混入來來往往的人里，再找不著了，我便進來坐下，我的眼淚又來了。
拓展資料：
散文是一種抒發作者真情實感、寫作方式靈活的記敘類文學體裁。「散文」一詞大概出現在北宋太平興國(976年12月-984年11月)時期。
知名的散文家有於超、賈誼、冰心、徐志摩、張愛玲、郁達夫、黃永武、孫犁、勞倫斯、博爾赫斯、鞏鞏幻想者、茅盾、宗璞、王鼎鈞、卞毓方、沈從文、錢鍾書、張曉風、劉心武、劉湛秋、陳染、韓春旭、汪建中、楊海英、沙葦霖、高佔全、楊朔、秦牧、陳運和、柯岩、朱自清、徐青勇、郁達夫 、阿城、賈平凹、毛竹、葛水平、堯山壁、梅潔、靈遁者，余秋雨，北島等。
參考資料：中國散文網網頁鏈接
『肆』 語言優美的散文有哪些
先生是我國的散文大師，他的散文在散文百花園中獨放異彩，其魅力令讀者久久不能釋懷。朱自清先生的散文，繼承了古代文學作品講究音樂美的傳統，他的每一篇散文，都是優美的樂曲，誦讀起來都如行雲流水一般，或一詠三嘆，或回環往復，或一瀉千里，每一個字、詞、語句，都是跳宕的充滿靈性的音符。朱自清先生是語言大師，他善於運用色彩的搭配來抒發自己的感情。他的修辭藝術可以說是豐富多彩、出神入化。下面從音樂美、色彩美、修辭美三個方面來感受朱自清散文的語言。
一、音樂美
(一)整齊的美
(1)對偶的運用
如：「雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的雲，所以不能朗照;但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。 」 《荷塘月色》
作者描寫天上的滿月，由於被一層淡淡的雲遮住,而不能「朗照」的夜景時，就用了對偶句式「酣眠固不可少，小睡也別有風味的」。如果僅把淡雲遮月描寫成「小睡」，而不用「酣眠」與之相對,其藝術效果就不會這樣強烈。
(2)排比的運用
排比句式可以使語句整齊,但不一定具有整齊的美，因為整齊的美還要求不雷同、不呆板。朱自清散文的排比句式就做到了這一點。如：
「我愛熱鬧,也愛冷靜;愛群居,也愛獨處。」 《荷塘月色》
作者十分巧妙地把四個排比分成兩部分，一方面適應了內容的需要，另一方面也避免了雷同。第三句中沒用「我」字，使句子精煉而不雜沓，勻稱而不呆板。
(二)抑揚的美
利用語音的平仄和句式錯落有致的變化，構成語言的抑揚頓挫和節奏上波濤起伏的音樂美感，這也是朱自清先生散文語言上的一大特色。
1.協調平仄
是指在詩歌或上下整齊的句子中講究平仄相間、對應。這樣的平仄相間、對應，能使語音起伏有致，產生抑揚頓挫的聲律美。如：
(1)燕子去了，有再來的時候;楊柳枯了，有再青的時候;桃花謝了，有再開的時候。 《匆匆》
(2)去的盡管去了，來的盡管來著;去來的中間，又是怎樣的匆匆呢?
《匆匆》
例(1)中的「燕子」是仄平聲，「楊柳」是平仄聲，「桃花」是平平聲。例(2)中的「去」是仄聲，「來」是平聲，「去來」是平仄聲。以上的例子中，作者基本上做到句內平仄相間，上下句基本上平仄對應，顯得起伏有致，和諧悅耳。
2.長短句的運用
一長一短或兩長一短的句子搭配形式，也可以構成抑揚的美。如
「……走到山邊,便聽見嘩嘩嘩嘩的聲音,抬起頭,鑲在兩條濕淡的黑邊里的一帶白而發亮的水便呈現於眼前了。我們先到梅雨亭,梅雨亭正對著那條瀑布;坐在亭邊,不必仰頭,便可見它的全體了。」 《綠》
這段的句子是一短一長,一短兩長,一短一長,兩短一長。這種節奏起伏很具美感。
二、色彩美
(一)朱自清運用色彩的基調是淡雅的，很少用濃墨重彩。
如：1.「月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上，薄薄的青霧泛起在荷塘里，葉子和花彷彿在朱乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢。」
雖然是滿月，但淡淡的冷色，不能朗照的雲， 《荷塘月色》整個景物描寫就是以淡雅的月色為背景的，突出了月下荷塘的清冷，靜寂。
2.「夜幕垂垂地下來時，大小船上都點著燈，從兩重玻璃里映出那輻射著的黃黃的散光，反暈出一片朦朧的煙靄;透過這煙靄，在黯黯的水波里，又逗起縷縷的明漪。」 《漿聲燈影里的秦淮河》
這是夜幕初垂，燈光剛明，光、煙靄、水波互相映襯的景象。等到燈火明亮時，碧陰陰的秦淮河又變成沉沉的了。黯淡的水光，像夢一般，那偶爾閃爍的光芒，就是夢的眼睛了。
(二)在色彩的描寫上，運用對比的手法。
朱自清對散文的色彩描寫表現在寫景狀物之時，常常能運用獨到的眼光捕捉獨特的瞬間。善於運用對比的手法來進行色彩描寫，給人以新奇之美感。
在《背影》一文中，作者自然巧妙地用冷暖色相比。如：
①我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。
②我再向外看時，他已抱了朱紅的橘子往回走了。
父親的黑帽，黑大馬褂，深青色的棉袍，顏色都是深而冷的，隱隱地露出了當時的悲傷，慘淡之情。接著，作者在全文中安排了一個唯一的亮色「朱紅」。在對比中，紅紅的桔子異常突出，恰似父親那顆赤紅的愛心。在家遭不幸，禍不單行，父子離別之際，這紅色的反襯，增加了凄涼的色彩，產生了強烈的感染力，令人潸然淚下。
三、修辭美
辭格的使用
1.比喻的大量使用
①「層層的葉子中間,零星地點綴著些白花,有裊娜地開著的有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒明珠,又如碧天里的星星,又如剛出浴的美人。」 《荷塘月色》
一組新奇的比喻，把荷花描繪得圓潤有光澤，顯得那麼嬌美、潔白。一個平凡而荒涼的荷花塘，到了朱自清的筆下就被描畫成一個令人目眩神搖的境界，顯得那麼秀麗迷人。
②「葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。」 《荷塘月色》
作者在寫荷葉時，把「高出水面田田的葉子」比成「亭亭的舞女的裙」，不僅寫出了荷葉之「態」、之「色」，也賦予荷葉以情，似乎荷葉就要翩翩起舞了。
2.通感和聯想的連用
①微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。
《荷塘月色》
②塘中的月色並不均勻;但光和影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。 《荷塘月色》
「微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。」和「光和影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。」 從表面上看，這些比喻都沒有合常理。「清香」怎麼會像「歌聲」呢?月光下的「荷塘」像一「夢」，也令人驚訝。 把「光與影」比喻成「名曲」，更使人覺新奇。但讀者如果仔細揣度一番，就可以感受到作者生妙筆的神奇之處。以第一句為例：「清香」是斷斷續續的，「遠處高樓上渺茫的歌聲」也是隱隱約約的，這兩者都有幽雅迷離、疏忽飄渺的韻致，作者抓住的正是兩者的神似之處。因此，這些通感手法的運用，在「無理」之中蘊涵著者匠心獨運的精妙。作者是運用通感和比喻的手法造成感覺的轉化，創造出鮮明的形象美。但感覺的移動是聯想所起的作用，正是聯想把沁人心脾的荷香同悠揚飄渺的歌聲聯系起來;把光影朦朧的月色與小提琴的美妙琴聲聯系起來，從而產生強烈的美感效應，使讀者在閱讀的過程中獲得較高的審美情趣和審美享受。