⑴ 戲劇文學的特點是什麼
戲劇文學具有兩重性。一方面，它作為文學作品，應當具備一般敘述性作品共同的要求，諸如塑造典型形象，揭示深刻的主題，以及結構的完整性等等，並應當具有獨立的欣賞(閱讀)價值。另一方面，它作為戲劇演出的基礎，只有通過演出，才能表現出它的全部價值。因此，它又要受到舞台演出的制約，必須符合舞台藝術的要求。具體說，戲劇文學的特點包括集中性、舞台性、動作性三個特點。 A 集中性高度的集中性，可以適應舞台演出的各種局限。 人物集中。一場戲一般只著力寫幾個(或一兩個)人物，一切可有可無的人物應略去。人物眾多，筆力分散，往往會給觀眾一浮光掠影的印象。 情節集中。劇本故事有一條最能表現主題的中心線索，構成單純明晰的情節。劇本的分幕、分場、正是他的情節集中的具體表現。 場景集中。頻頻換景，很難深入細致的刻畫人物性格。戲劇要求一個故事一般在幾個甚至一個場景里演完。 B 舞台性戲劇是一種舞台藝術，它的最大特點就是舞台性。劇本雖然也以文字為其表現形式，但劇本卻不以文字表現為滿足。 因此劇本在藝術處理的方法上，就和其他文學樣式有明顯的區別。比如在小說中可以用第三人稱的手法，對人物、事件、環境氣氛、聲音動作、心理狀態等，進行細致刻畫和描寫，甚至可以由作者出面發表議論，表達對人物的評價和態度，而在劇本中這一切都要靠人物的對話和動作來表現；在小說中可以連貫地敘述人物的行動和事件的進程，自由的描寫各種場景，而戲劇則必須把發生在廣闊空間和漫長時間里的事情，濃縮在幾十平方米的舞台和二、三個小時的演出中。這就要求戲劇的內容高度集中，劇本的篇幅不能過長，人物不能太多，故事不宜太復雜，場景也不能有過多的變化。只有做到時間、地點和人物事件的三集中，才能使劇情主線突出，一貫到底，而不至產生龐雜、冗長、鬆散地的弊病。 C 動作性戲劇中的一切，既然主要靠人物的行動和對話來表現，劇本就必須為人物設計出一系列鮮明深刻的戲劇動作，才能把劇本的內容形象生動的呈現於舞台。 在戲劇中，動作不是日常生活的自然動作的隨便應用，而是按照人物的性格特徵，從生活中精心提煉出來的，是一種鮮明、精煉、含蓄、優美、能表現人物思想感情的典型化的戲劇動作。動作在戲劇中是非常重要的，沒有典型化的戲劇動作，就很難推進劇情的發展，反映戲劇的矛盾沖突，塑造活生生的人物形象。
⑵ 戲劇的特點有哪些
戲劇的藝術特點：
1．藝術的綜合性 戲劇藝術要遵循極為復雜的、互 相制約的許多藝術門類的特徵，它本身具備多方面的審美價值。除了以形體藝術為基礎的表演以外，還包含有文學、美術、音樂、舞蹈成分等，但戲劇又不是各種成分簡單相加的總和，這些成分在戲劇中構成的是一個有機的整體，從而使戲劇成為一種全新的獨立藝術。
2．形象的直觀性 戲劇藝術是行動的藝術，是摹仿 行動中的人的藝術，人物必須具有強烈的直觀的動作。因此，戲劇是演員在舞台空間中的直觀表演，是通過舞台空間展現演員和觀眾之間的「事件」來感染人。
其中的人物、環境和情節發展都是直觀再現，而不像其他文學作品那樣必須通過閱讀和想像，才能在腦海中間接呈現出來。
3．矛盾的集中性 戲劇的本質特徵在於直接、集中地反映社會的矛盾沖突，沒有沖突就沒有戲劇。因為劇本受篇幅和演出時間的限制，所以對劇情中反映的現實生活必須凝縮在適合舞台演出的矛盾沖突中。
劇本中的矛盾沖突大體分為發生、發展、高潮和結尾四部分。演出中，從矛盾發生時就應吸引觀眾，矛盾沖突發展到最激烈的時候稱為高潮，這時的劇情也最吸引觀眾，最扣人心弦。
⑶ 戲劇文學有哪些特徵
戲劇是一種舞台表演藝術。沒有舞台，沒有演員，便沒有戲劇。一出戲的演出，首先要有劇本作為舞台演出的基礎；還要有布景、道具、化妝、燈光、服裝和效果；有的要音樂伴奏；演員的形體動作要有舞蹈因素，等等。戲劇是文學、美術、音樂和舞蹈等多種藝術的綜合體。綜合性，是戲劇的顯著特徵。
戲劇和其他藝術樣式的不同點，就在於它通過演員的語言和形體動作來表現人物性格、開展故事情節，以揭示既定的主題。因此，演員在舞台上所塑造的戲劇形象是直接形象。這和文學作品必須通過閱讀和想像才能獲得的形象——間接形象，是有顯著區別的。戲劇形象的直接性，使觀眾具體地看到了逼真的生活場景和人物的音容笑貌，聽到人物的聲音，甚至直接感受到人物情緒的細微變化。因而，戲劇藝術的感染力和教育作用，比較直接和強烈。形象的直接性，是戲劇的又一個特徵。
弄清了戲劇的特徵之後，我們再研究戲劇文學(即供演出的「腳本」，或稱「劇本」)的特點。
劇本，是戲劇得以演出之「本」，但並不等於戲劇，它只是構成戲劇藝術的基本因素之一。劇本屬於語言藝術的范疇，是一種文學體裁，具有可供閱讀的文學價值。一般說來，戲劇文學的特點表現為以下兩個方面：
(一)戲劇文學高度集中地反映生活，要求有集中的戲劇情節和激烈的戲劇沖突。
劇本不僅供人們閱讀，主要是為了在舞台上演出而創作的。因此，劇作者要把人物、時間、場景高度集中，即在有限的舞台空間和時間內，通過人物的語言和動作以及一定的場景，展開復雜的矛盾沖突，推動劇情的發展，以深刻地反映社會生活和表達作者的思想感情。只有這樣，才能使作品的情節像翻騰的波浪，一波未平，一波又起，緊湊地向前發展，迅速地展示人物性格。也只有這樣，作品才能有「戲」，才能動人心弦，吸引觀眾。
劇本集中表現矛盾沖突，要求劇情的集中性，要求開門見山地揭示矛盾，緊湊地發展矛盾，迅速地把矛盾沖突推向高潮。戲劇沖突是戲劇藝術的生命，戲劇正是通過它引來生活的激流，掀起觀眾的感情波瀾，產生動人的藝術力量。戲劇沖突為人物的性格所決定，又為展示人物性格服務。戲劇文學的作者，就是從生活出發，根據特定主題的需要，通過戲劇沖突，尖銳地表現出生活中本質的矛盾。……
(二)戲劇文學的語言要求個性化和動作性
戲劇文學人物的語言，是塑造人物形象的基本材料。高爾基在《論劇本》中說：「劇本(悲劇和喜劇)是最難運用的一種文學形式，其所以難，是因為劇本要求每個劇中人物用自己的語言和行動來表現自己的特徵，而不用作者提示在這里，周朴園表現了其冷酷本性，他以自己陰暗卑劣的心理揣度魯侍萍，認定對方找到這里來，一定是受人指使來進行敲詐的。而魯侍萍的答話則表現了她心地的磊落和對於周朴園的憤恨。通過這樣的精彩對話，揭示人物的鮮明性格和不同性格之間的尖銳對立，正是劇本對話的基本任務。劇中人物的心理活動，也可以通過對話來表現，有時也通過人物的獨白來直接告訴讀者。為了顧及戲劇效果以及戲劇時間的限制，戲劇語言必須簡潔、含蓄。劇作家在寫劇本時都非常注意語言的錘煉、力求做到人物語言洗練、簡潔而又富有表現力，力求做到人物語言的高度個性化。
戲劇語言要能鮮明地表達人物的動作，即富於動作性。戲劇所要求的動作，是指人物的主動、積極以及強烈的情感，並且要從人物的動作中展現人物的性格特徵。一個劇本的語言蘊含著豐富的動作性，就可為演員的表演提供廣闊的餘地。演員就能憑借這些語言，想像出他所扮演角色的動作、表情和姿態，使演員更好地塑造形象。當然，戲劇中的語言也是一種動作，不僅是外形的，而且是內心的動作。因為語言產生於內心動作(即思想感情)，又能引起千變萬化的外部動作。所以，優秀劇作的人物語言，是富於動作性的，它暗示著或鮮明地表現出劇中人物的一系列行動，從而展現出人物的性格特徵。而這些語言，不是劇作者強加給他所塑造的人物的，它應該是劇中人物在特定環境中必然要說的話
⑷ 什麼是戲劇文學，戲劇文學的基本特徵是什麼
戲劇文學是一種側重於以人物台詞為手段集中反映矛盾沖突的文學體裁。 戲劇文學的基本特徵主要是： (1)濃縮地反映現實生活。受舞台表演時間、空間的限制劇本對現實生活的反映具有高度的濃縮性。舞台表演時間不宜過長。舞台場景相對固定不能隨時換景。 (2)集中地表現矛盾沖突。沒有集中的矛盾沖突就沒有戲劇。 (3)以人物台詞推進戲劇動作。在劇本中劇中人物的言語(台詞)是用來塑造形象、展示矛盾沖突的基本手段。離開了台詞就沒有了戲劇文學。戲劇任務的言語、對話要足以推進戲劇動作。台詞的動作性即人物言語要以矛盾沖突為基礎並能促進事件、沖突的發展。戲劇矛盾沖突由產生到激變就是由一系列戲劇動作來推動的。各個戲劇動作由人物的形體活動和言語活動來體現其中對話、獨白是最重要的。它既可用人物心靈的展示來體現戲劇動作又可促使矛盾沖突的發展。
戲劇文學是一種側重於以人物台詞為手段,集中反映矛盾沖突的文學體裁。戲劇文學的基本特徵主要是：(1)濃縮地反映現實生活。受舞台表演時間、空間的限制,劇本對現實生活的反映具有高度的濃縮性。舞台表演時間不宜過長。舞台場景相對固定,不能隨時換景。(2)集中地表現矛盾沖突。沒有集中的矛盾沖突就沒有戲劇。(3)以人物台詞推進戲劇動作。在劇本中,劇中人物的言語(台詞)是用來塑造形象、展示矛盾沖突的基本手段。離開了台詞,就沒有了戲劇文學。戲劇任務的言語、對話要足以推進戲劇動作。台詞的動作性,即人物言語要以矛盾沖突為基礎,並能促進事件、沖突的發展。戲劇矛盾沖突由產生到激變,就是由一系列戲劇動作來推動的。各個戲劇動作由人物的形體活動和言語活動來體現,其中對話、獨白是最重要的。它既可用人物心靈的展示來體現戲劇動作,又可促使矛盾沖突的發展。