Ⅰ 求郭敬明說過的一句話，關於文學與市場的。
歲末年初，要數眼下文化界里的大紅人，那可就非郭敬明莫屬了!新作《小時代2.0》上市，一舉創下7天售出120萬冊的銷量奇跡;主編的暢銷期刊《最小說》，在「中國文學期刊10強」評選中擊敗巴金的《收獲》並以「完勝」的絕對優勢問鼎冠軍;在博客上公開曝光自己的疑似11萬一平方米的「湯臣一品」豪宅，引起巨大爭議並被批是「炫富」;韓寒主編的《獨唱團》有望在近期推出，昔日「對手」將升級為未來市場中的「勁敵」……
對於這一切，郭敬明日前在接受新快報記者的專訪時，一一給出了自己的答案，並坦言自己「對爭議早就習以為常，只有學會寬容與包容才能把精力用到恰處。」他還表示，一個人要走得更遠，靠的並不是想方設法消除誤解，更不是處心積慮地去論人是非。
「作家」與「商人」兩個身份都叫我嚮往
記者：韓寒主編的《獨唱團》即將推出創刊號，未來這會成為你和《最小說》的「勁敵」嗎?
郭敬明：大家等著看吧!我做好自己的事情就可以了，關乎勝負的事情應該留給市場、讀者去判斷與決定。
記者：日前，韓寒在接受采訪時評價你是「一位成功的商人」，對於「商人」和「作家」兩個完全不同的身份，你更嚮往哪一個，讓你享受其中的又是哪一個?
郭敬明：他說得並沒有錯，起碼在同齡人里，我應該算是一個成功的商人。但相比業內眾多出色的出版人，還有很多東西值得我去學習的，也還有很長的一段距離讓我去追趕的。說實在的，「作家」與「商人」這兩個身份都叫我嚮往，也都讓我很享受，它們之間並不存在矛盾，也不會發生沖突。首先，寫作可以讓我以最擅長的表達方式來呈現自己想表達的，而後者則可以為更多有才華的年輕人提供廣闊舞台，同時也能把更多的好東西帶給讀者。
一個人對他人人身攻擊時，實際上也在傷害自己
記者：對於韓寒屢次在公開場合對你的嘲弄與批評，你一直都是不予回擊，為什麼?這就是你的處世之道嗎，能不能稱之為「圓滑」?
郭敬明：這不是「圓滑」。實際上，我要告訴所有人的是——郭敬明是一個很有修養、很有禮貌的人。別說我是一個文人，就算是對一般人來講，修養也是非常重要的。對於若乾的誤解與爭議，哪怕是一些帶有人生攻擊的言論，我早就習以為常，更從中學會了寬容與包容。在別人的話中，如果說的是我的不足與缺點，那我會虛心接受並改正;若是無理取鬧、人身攻擊的話，我就根本不會去理睬，畢竟，對於一個沒有修養的人，根本不值得我去回應什麼。再說，我認為當一個人在對他人施予人身攻擊時，實際上也是在傷害自己，郭敬明當然不可能做這樣損人不利己的事情。
我家豪宅不在「湯臣一品」
早前郭敬明博客上曝光自己的豪宅，隨後有網友指出這是「湯臣一品」的單位，網上顯示，該豪宅全上海最貴，高達11萬一平方米。
郭敬明在回應記者咨詢時表示：我肯定地告訴大家，這不是「湯臣一品」的房子。至於多少錢，這是私人問題不方便透露。
郭敬明透露，這些照片是一媒體朋友來他家做客、采訪時拍的，感覺拍得不錯所以就放上博客和大家一起分享，他不認為這是在「炫富」，郭敬明說：「今天的一切都是通過我自己的努力換來的，而並非不勞而獲。
贏了巴金的不是我，是這個時代
記者：日前，《最小說》在一個「中國文學期刊10強」的年度評選中以絕對的領先票數高登榜首，對此有不少媒體紛紛打出了「郭敬明贏了巴金」的標題，你認同這樣的說法嗎?
郭敬明：他是一位我非常尊敬的前輩，一位特偉大的作家。能夠被大家放到和他同一舞台上，對我來講就已是一個沉重的榮譽，根本就談不上什麼「輸贏」。至於《最小說》能在評選中取勝，關鍵其實在於一個時代的背景，我只希望它能做到更好。
記者：這樣的評選結果，是否意味著「純文學」的期刊雜志已經徹底地遠離市場主流?你認為是什麼原因導致讀者與市場忽略了它的存在?
郭敬明：根本就不存在所謂的「商業文學」和「純粹文學」的比較，所以有人認為「新近的」就不是「純文學」的說法，其實是一種錯誤的理解。無論是在今天，還是在那個年代，任何一個作家和任何一種文學作品都必須要傳播開來才能體現出其價值所在。要知道，在人人都看巴金的那個年代，相信《收獲》一定會比唐詩宋詞更受歡迎。所謂的「主流」並非是永恆的，時代在前進，每一個人都渴望去了解自己的時代，而不僅僅局限於過去，所以到今天大家普遍關注當代文學的現象也就是非常合理的。與時代並驅，人永遠都在向前走。
Ⅱ 文學和菜市場有什麼關系
有區別，也沒區別。菜市場是真實的景象，發生著真實的故事，主體是人和景。文學是抽象描繪菜市場這種圖
Ⅲ 話說網路文學市場中到底有多少小說網站
多的起堆堆！
有名氣大但是毫無人道壓榨作者的，我第一本書就白寫了一百萬字
也有賺快錢但是沒有低保的。
也有不容易賺大錢但是穩當賺零花錢的。
也有不出名沒有錢，出名了爆發錢的。
也有出不出名你都白寫，沒有錢的。
就我知道的網站有一百多家。
劣質的網站有70家。
稍微靠譜的有30家左右。
這個靠譜的幾十家又有各種重點劃分，比如男頻為主的，或者女的為主的
或者現代都市為主的，或者打打殺殺為主的。五花八門不要太多。
Ⅳ 什麼叫文學市場
按價值規律進行文化藝術產品交換，和提供有償文化服務活動的場所。
它必須具備三個條件：一是要有能供人們消費並用於交換的勞動產品和活動；
二是要有組織這種活動的經營者和需求者；
三是要有適宜的交換條件。
Ⅳ 嚴肅文學的市場為何越來越少
小說或大，沒有嚴重不嚴重，生活不點的生活是否。也可以是真實的虛構。只是給自己一個新的定義過於細膩。你生活的描述非常重視。
Ⅵ 文學創作與市場經濟的關系
我們說，市場經濟條件下的文學，其生產的方式必須超越個人心靈的想像和獨語狀態，走向生活化和社會化的價值取向，形成面向時代、介入生活、干預社會的新傳統。商品經濟促進了人們的觀念變革，帶來了競爭意識、效益意識、創新意識和開拓意識，市場化在相當程度上拓展了作家的生活空間和創作領域，這是當代文學多樣性與復雜性的社會基礎。市場經濟帶來的首先是作家身份的改變和創作風格的多樣化。市場經濟給文學帶來的重要影響還表現在整個文學出版發行的方式的變化，以往圖書主要是以出版社和新華書店為主要的發行單位，現在大量自負盈虧的書商和出版社、報紙雜志參與到市場的競爭中，文學作品的發表渠道和出版方式都大為拓展，尤其是網路給文學的自由發表開辟了新的空間。面對市場化，許多文學出版社和刊物都在不斷地調整自己的經營策略，從版面設計到欄目安排，從組織稿件到廣告宣傳，當今的文學出版社和期刊逐步從被動適應市場轉向積極開拓市場、引導市場……這在一定程度上增強了文學的社會影響力。
可見 http://www.ht88.com/article/article_8268_1.html
Ⅶ 現代詩歌還有文學市場經濟價值嗎
這還用說嗎，當然有咯，現代詩歌，那富含詩意的句子也是激勵著一代又一代的人呢，還是有很多的人閱讀著。
Ⅷ 結合唐代文學市場現狀分析唐代文學市場繁盛的原因以及對後世文學市場的影響
首先唐代文學市場繁榮是個偽命題，因為在唐代並不存在自發的具有商品特徵的文學市場，充其量就是一個唐代世家族及文官階層普遍喜愛詩歌及詩詞，用司馬遷的話就是詩人藝術家只不過是統治階層的優伶玩物。而且唐代的大文學家藝術家們並不是專業的作家詩人畫家，相反他們一般都是唐代文官官僚階層的一份子，即使如李白杜甫也是極盡所能的進入官場，在官場失意的時候像杜甫這樣的盛名之下也不能依靠創造養活自己，李白的子女也盡嫁給當地的農民，當然由於統治階級對詩詞歌賦的喜愛，也勢必造成了一個成規模的創造階層，給後事的影響還是比較深遠的。
相反在唐朝民間藝術卻是異常的繁榮，比如唐代民間藝人劉采春，在唐朝資訊不發達的時候就已經紅遍了大江南北，其被歷史學家譽為唐代的鄧麗君，以劉采春為核心的表演團隊就已經開始在全國巡迴演出，並獲得了極大成功，可以說是現代藝人走穴和巡迴演唱會的始祖，其運作模式已經完全接近於現代文藝市場的雛形，他的歌曲也成了人人傳唱的經典名曲，對後來的崑曲、漢劇等有深遠影響。