❶ 求推薦一些日本典型的 悲劇 悲情的 文學作品
建議村上春樹的作品都可以看看。
❷ 文學作品中命運悲慘的女性有誰遭遇了什麼
苔絲 ，哈代的代表作《德伯家的苔絲》
❸ 在中國的文學作品裡，有哪些令人印象深刻的女性悲劇
我印象很深刻的是
《金鎖記》裡面的曹七巧
❹ 關於文學悲劇的作文800字
黛玉的悲劇（悲劇作文）
之所以會選擇《紅樓夢》下筆，只因這部名著的內涵太多，不少文學泰斗也競相為其「折腰」，既然《紅樓》是一座巍峨而不可觀其全貌的高山，我便在他的山腳下踩一踩，不為逐流，不求能值得看客過眼，只為寫些拙見。
記得小的時候聽人說過這樣一句話——少不看《水滸》，老不看《三國》，女孩不看《紅樓夢》。當時跑去問父親緣由，據說是，怕少年熱血沸騰，莽撞沖動，而不讓看《水滸》；怕老人將半生積累的真知全部用於蔫損壞之上，便不可看《三國》。之於不讓女孩看《紅樓》，卻沒有個說的清楚的緣由。
如今看來，恐怕是擔心女孩們都學了「寶黛」，落一個得相知而不得相守的結局，然後，花自飄零水自流，個尋個的歸處，再無交集。就像那首屬於她的詩：
本是靈芝上界仙，因何淪落世塵間？
隨花埋下痴情恨，有緣無姻也枉然。
這樣的結局足夠凄美，但未免太過賺人眼淚，依我看來，最美的，最動人的，應該是純真年代的黛玉，也就是《林黛玉進賈府》一章里描寫的黛玉。
此時的黛玉，人正如其名，還是一塊璞玉，未曾被寶玉的愛情侵蝕，更不曾被表面龐大華麗，但內里卻腐朽的賈氏氏族所浸淫。她是高傲的，心思細膩的，純真的才女，不懂愛情，也不會顧影自憐，不會嫉妒，更不必心碎。
但，賈府是什麼地方？進去了，還能保有幾分未經雕琢的純真？賈府又有幾人，能真正關心黛玉，不過是表面作秀罷了。就僅說鳳姐一人，初見黛玉是，張口便是——天下很有這樣標致的人物，我今兒才算見了！況且這通身的氣派，竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是個嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天口頭心頭一世不忘只可憐我這妹妹這樣命苦，怎麼姑媽偏就去世了！說著，便用帕拭淚——先是誇了黛玉，又奉迎了賈母，接著話鋒一轉，添了幾分「廉價」的同情，可謂是面面聚到，可這其中加了幾分真心？單是賈母一句——快再休提前話。就是鳳姐「轉悲為喜」。其中的真情假意自不必說。
然後，寶玉就迫不及待的出現了。當時的黛玉多麼灑脫，初見寶玉之前，想得竟然是「這個寶玉，不只是個怎生個憊懶人物，懵懂頑童？——倒不見那蠢物倒也罷了」，然而如此的心境卻是最後一次出現了，在以後的日子裡，黛玉會為了一個香包而與寶玉慪氣；會為了寶玉身邊多了一個女孩而哭泣；為了寶玉沒有定向的愛情而顰蹙眉頭——說起此事，寶玉為黛玉取的字「顰兒」，竟像是一種諷刺，一種預示。
有時覺得曹雪芹老先生未免太過心狠——四大名著里，《水滸》醜化女性，《西遊記》與《三國》直接摒棄了女性，只有《紅樓》，一干主角配角都有女性的身影，且個個姿態動人。然而，他給了女孩們好的開始，卻未留下一個動人的結局。
《林黛玉進賈府》里，字里行間就流露了黛玉的悲慘結局。就像文章開頭「因此步步留心，時時在意，不可輕易多說一句話，多行一步路，唯恐被人恥笑了去」。還有那句「今黛玉見了這里許多事情不合家裡之式，不得不隨的，少不得一一改過來。」足見曹老先生的心狠之處，她給了黛玉秀美的樣貌，不俗的才情，卻又用寄人籬下將她淹沒。
但曹老先生最終歸還是留了一些仁慈，黛玉沒有委曲求全的嫁於寶玉，而是趁著愛情在最美的時候用死亡的方式離開。她的死，是那一生悲劇中唯一的喜色。
❺ 求古代悲劇言情小說（女主死掉，男主很傷心。。）
何事宮闈總重重
【內容簡介】
昔年，江南煙雨里，凝眸所見，是你眉宇間儒雅的笑意怦然心動，總以為，三生石上的行行復復里，早有了彼此。
那年，九重宮闕前，回首所見，是你眸底海誓山盟的繾綣斂眉深思，總是逃避著沉湎，卻不知，你我早已被縛地如此密密綿綿。
天上人間，此生誰與？世間從來就沒有雙全法，此事自古便難全……到底是誰負了誰？又是誰欠了誰？
男配:白澈
他的粗糲的手掌暖暖的，微微有些薄汗，細細地一點點順著她的指縫間，輕輕地扣進去，他的動作極慢，就像夏天花園里涼亭外的藤蔓，一點點攀援開來，最後，終於攀到了亭子的護欄，緊緊地扣住，再也不放開。
男主:蕭徹
執起她的手到胸前，道：「怎會沒福氣？等過些年，也建個大園子，把蘇杭名勝，天下景緻都納入其間，咱們呢，就去那住著，也省的宮里這么多規矩！他人跋山涉水才能見的勝景咱們須臾可得，可不比其有福氣？晴空雲鶴，詩情碧宵，叫這清秋也不敢傷感了去！」
牽著你的手，只為，在茫茫人海里不要丟失了彼此碧落黃泉，永遠也不放開心還未動，淚已千行只為，今生的這一牽手。。。。。。
往事芸華，你提筆欲畫，筆端才離了硯，便見案上落了數點梨花墨跡一滑，滴落在梅花洗里一點淡墨緩緩地暈開來落花三月，江南煙雨，碧了，年華。。。。。
內容標簽：宮廷侯爵
主角：文沁雅，白澈，蕭徹
最後女主病逝
❻ 在中國文學作品當中，有哪些令人印象深刻的女性悲劇形象
第一個想到的就是魯迅筆下的祥林嫂。
除了祥林嫂，還有其他的女性人物我個人覺得有些悲劇。像《邊城》里的翠翠，等一個不知道會不會回來的人。還有《活著》裡面的鳳霞，長大生病變成啞巴，弟弟被砸死，婚後好不容易生活平靜了一些，又因為難產而死。
這些悲劇角色都反映了當時的一些社會狀況，令人哀嘆惋惜。
❼ 中外文學作品中哪些女性形象給了你悲劇美的震撼
三毛之後再無三毛
❽ 研究蘇童小說的女性悲劇有什麼現實意義
蘇童小說豐富的悲劇內涵是蘇童小說的深刻思想的表現，也是形成其獨特的抒情性藝術魅力的根源之一。他從人類生存的悲劇性思考，到個體生命的悲劇命運，向我們描繪出了其他文學作品中所沒有的女性的一些方面，他筆下的女性的悲劇命運既有社會原因，更多的還是蘇童向我們揭示的女性自身的原因（雖然他所寫的女性性格缺陷僅停留在生理慾望層面上），他的小說雖然描寫的是過去的時代，但是在現在也仍然具有現實意義。它告訴世人，特別是女人們，在任何時候，想要好好生活，都只有靠自己，貧窮和困難不是讓自己墮落的理由！
❾ 文學中喜劇人物悲劇人物
《平凡的世界》悲劇人物田潤葉
潤葉，一個溫潤而美麗的名字，一個善良賢淑的女子。她執著於自己的愛情追求，但在現實面前卻一直未能如願，命運好像註定了她要不斷地做出犧牲。
潤葉與少安青梅竹馬，彼此真誠相愛，但是遭到父親田福堂的堅決反對：「他們兩人，一個在農村受苦，一個在城裡工作，等於說一個天上一個地下，她有文化的女兒怎麼可能嫁給他們孫家的大小子呢？這不是中國的一件怪事嗎？」「不行，她就是尋死上吊，也不會同意他女兒進了孫玉厚的家門。」②雖然田潤葉從生活上走進了城市，但在感情上卻割捨不了那一份鄉土情緣，本質上可以說仍然是一個農村姑娘，在面對愛情、面對自己所愛的人時，她一直表現出鄉村姑娘的純朴，從來沒有意識到自己的身份在少安及其他眾人看來已經發生了變化。她在情感上也認為自己和少安一樣一直是一個鄉下人。在田潤葉看來，優秀的男人就應該是孫少安那種類型的——風吹日曬下黝黑的皮膚，辛勤勞作下結實的體魄，強悍中透著精明和憨厚。
田潤葉表面上是一個接受了現代教育的女性，但是其內心傳統的道德觀念仍占據著重要的地位。在對待愛情和婚姻的的態度上、田潤葉堅持著愛情的至高無上。這賦予了她性格中強烈的現代色彩，特別是在愛情和責任的選擇上，她最終選擇承擔婚姻的責任又再次顯示了中國女性的傳統美德。
孫少安是個善良的人，他拒絕潤葉是因為他沒有信心照顧好這么一個優秀的姑娘，認為如果自己不能讓潤葉擁有幸福的生活還不如讓她走，而李向前也是一個善良的人，他瘋狂地追求潤葉，是因為他想照顧這個在他心裡完美無缺的姑娘，盡心盡力地給她幸福。同樣是愛她的兩個人，不同的行為卻給了潤葉一樣的傷害。在鄉村和城市裡，都沒有了能夠存放愛情的空間，她得不在感情的夾縫中苦苦地掙扎，這是田潤葉最大的悲哀，同時也導致了她愛情悲劇的結局。
孫少安與田潤葉的愛情悲劇，是這部小說中的一個經典之處。他愛潤葉，但當他面臨勇敢的潤葉向他表白時，他猶豫不決了，他無法跨越與潤葉家的那條巨大的鴻溝，他沒有過多的浪漫主義的精神，沒有非分之想，以男子漢的果斷做出了「宿命」的決定，他不抱怨命運，不悔恨自己的人生，把自己對潤葉深深的留戀與懷念埋藏在心底了，採取了「逃避」的方法，潤葉只有默默地接受這個殘酷的現實，她保留了對孫少安執著的愛情，以女性特有的堅持與固執把這份愛情帶到了與李向前「門當戶對」的婚姻中。我們在感慨命運如此不公時，也深切的體味到悲劇主人公人格中最有價值的東西。
潤葉與李向前的婚姻，在社會習俗和社會傳統那裡，是正常的，合情合理的，促成這樁婚姻有兩個重要的原因：一是李向前非常喜歡潤葉，他的父母也非常喜歡她，這是一個非常重要的依據，第二個更深層的原因就是徐國強老人勸潤葉的話「你二爸在這縣上工作很困難，人家很多人合在一起整他呢！其中最關鍵的是李向前他爸。因此上說，你如果和向前成了親，那你二爸的日子會好過一些……可是現在，登雲一家人都對你這么熱心，你要是拒絕了這門親事，那後果我不說你也知道……」「她心疼二爸，她願意為他分擔憂患」③潤葉為此，依然地犧牲了自我的獨立和選擇愛情的權力。她執著地追求愛情，但卻始終被一種力量裹挾著，她選擇的男人在現實的壓力面前拒絕了她；而選擇了她的男人，卻憑借現實的壓力使她就範，這種現實的壓力太強大，無處不在，是門閥觀念，等級制度以及更深層次的政治的需要，潤葉做了犧牲品，在潤葉身上充分顯示了作家現實主義創作的力度。作品異常真實，可信的揭示了她必然的命運及從屬的地位。愛情是人類生活中最美好的情感，但是平凡的世界裡的愛情，總是充滿了磕磕絆絆，還要經受種種磨難，於是愛情幾乎成了一種理想。短暫的美好和永恆的悲劇相比，甜則顯得那麼奢侈，正如沈從文先生說的，美麗的總留下憂傷。從古到今，中國民眾始終處於底層，生存的壓力更顯得愛情力量的單薄，所謂貧賤夫妻百事哀，千百年來，悲劇性人物的命運一直是中國底層民眾揮之不去的宿命。
改革給人帶來的沖擊是巨大的，給作者路遙帶來的思考也是深刻的。作者在小說中塑造了幾個典型的人物形象：頗具魅力而略有保守的農民企業家孫少安，有理想追求大膽走向城市的孫少平，個性獨立、視野開闊、勇於追求愛情的田潤葉等，他們都是那個時代優秀青年的傑出代表，盡管他們的命運大都帶有各不相同的悲劇色彩，作家就是通過這些人物形象以及他們的悲劇性來展示出一幅「平凡的世界」的風情畫，好也罷，壞也罷，或悲傷或欣喜，都不過是這幅風情畫上不可或缺的濃烈的色彩。《平凡的世界》充滿著悲劇中的崇高美，構成了一種悲劇意味更濃的佳作。
《平凡的世界》中作者用最真實的情感描寫了普通人的悲劇美，這些普通的勞動者形象是人類普遍人性美的表現，雖然極易被人們忽視，但他們是歷史的創造者和歷史前進的推動者，一個完整的社會，就是由一個個這樣的矛盾的生存個體組成，人是有限的存在物，而從精神層面上看，人又具有自由個性，指向無限的存在，因此，以有限的存在去追求無限的歸宿，往往會生成存在的悲劇性。「隱藏在悲哀後面的是悲劇人格對人性美的感悟；伴隨選擇而來的困惑是對理想價值的希冀。」小說中的主要人物的個性價值和悲劇美都是在經歷了無數次生命的磨難與挫折中慢慢體現出來，不論是在逆境中的孫少安，還是在心靈上超越苦難的孫少平，還是經受愛情挫折的田潤葉，他們都突破了現實生活的苦難，為自己構建了一種理想的心靈模式、積極進取的人格精神。從這個意義上說，《平凡的世界》具有一種深沉的、有意義的悲劇價值。
❿ 一本較悲劇的小說，女主應該叫什麼名字
比較柔軟的