Ⅰ 唐代詩歌體裁有哪些
五言古體詩，七言古體詩，五言絕句，七言絕句，五言律詩，七言律詩。
1、五言古體詩
五言古體詩沒有一定的格律，不限長短，不講平仄，用韻也相當自由，但每句五個字的句式卻是固定不變的。
唐代的五言古詩雖源於漢、魏，但決不因襲模擬，呈現出自己的面貌，具有鮮明的時代特色。唐初陳子昂、張九齡等力追建安風骨，通過自己的感遇，表現出自己的性格，開啟了一代有思想、有個性、有藝術特色的詩風。
繼後李白、杜甫勃興，或抒發性靈，寄託規諷；或緣事而發，憂國傷時；而王維、孟浩然等又以其清譫婉約的作風參與其間，在繁星麗天的盛唐詩歌中，閃爍著耀眼的光彩。中唐時期，又出現了韋應物、柳宗元等名家，也都能各以自己的品格啟迪後人。
2、七言古體詩
七言古詩簡稱七古，在古代詩歌中，是形式最活潑、體裁最多樣、句法和韻腳的處理最自由，而且抒情敘事最富有表現力的一種詩歌形式，詩體全篇每句七字或以七字句為主。
簡單地說就是篇幅較長，容量較大，用韻靈活。如杜甫的七言古詩代表作《觀公孫大娘弟子舞劍器行並序》、《丹青引贈曹霸將軍》等。
3、五言絕句
簡稱五絕，是指五言四句而又合乎律詩規范的小詩，屬於近體詩范疇。此體源於漢代樂府小詩，深受六朝民歌影響，成熟定型於唐代。
五絕每首僅二十字，便能展現出一幅幅清新的圖畫，傳達一種種真切的意境。因小見大，以少總多，在短章中包含著豐富的內容，是其最大特色。五絕有仄起、平起二格。
五言絕句的格律主要表現在三個方面：
（一）篇幅固定：全篇只有四句，每句五字，總共二十字。
（二）押韻嚴格：詩歌都是押韻的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韻上和古體詩沒有本質區別。
（三）講究平仄：在「平平仄仄」「仄仄平平」的基礎上加一個音節形成「平平仄仄平」「仄仄平平仄」「平平平仄仄」「仄仄仄平平」四種基本句型。
4、七言絕句
簡稱七絕，屬於近體詩范疇。此體全詩四句，每句七言，在押韻、粘對等方面有嚴格的格律要求。
七言絕句屬於格律要求比較嚴格的近體詩。首先是篇幅固定。全詩四句，每句七字，總共二十八字。其次是押韻嚴格，表現為通常只押平聲韻且不能出韻。
還要講究平仄，即要求符合平仄律，就是在一般情況下，以兩個音節（兩個字）為一個音步，平仄交互安排。
根據首句頭兩字的平仄，七言絕句分為平起式和仄起式兩大類。按平仄律，七言絕句有四種標准句型：
（一）平平仄仄仄平平（平起平收，末了兩字是平平，稱之為平平腳）；
（二）平平仄仄平平仄（平起仄收，末了兩字是平仄，稱之為平仄腳）；
（三）仄仄平平仄仄平（仄起平收，末了兩字是仄平，稱之為仄平腳）；
（四）仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末了兩字是仄仄，稱之為仄仄腳）。其平仄粘對具有一定的靈活性，即所謂的「一三五不論，二四六分明」，但也要避免犯孤平和三平調。
5、五言律詩
簡稱五律，屬於近體詩范疇。此體發源於南朝齊永明時期，其雛型是沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時基本定型，成熟於盛唐時期。
全篇共八句，每句五個字，有仄起、平起兩種基本形式，中間兩聯須作對仗。五言律詩有四個基本句型：
（一）仄仄平平仄（仄起仄收式）；
（二）仄仄仄平平（仄起平收式）；
（三）平平平仄仄（平起仄收式）；
（四）平平仄仄平（平起平收式）。
這四種句型是律詩平仄格式變化的基礎，由此構成五言律詩的四種基本格式。代表作品有李白的《送友人》、杜甫的《春望》、王維的《山居秋暝》等。
6、七言律詩
簡稱七律，屬於近體詩范疇，起源於南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問等進一步發展定型，至盛唐杜甫手中成熟。
其格律嚴密，要求詩句字數整齊劃一，由八句組成，每句七個字，每兩句為一聯，共四聯，分首聯、頷聯、頸聯和尾聯，中間兩聯要求對仗。
代表作品有崔顥的《黃鶴樓》、杜甫的《登高》、李商隱的《安定城樓》等。
參考資料來源：網路——唐詩
Ⅱ 漢代，唐代，宋代，元代，明清的文學體裁分別是多少
漢代：賦
漢賦：漢賦是在漢朝涌現出的一種有韻的散文，它的特點是散韻結合，專事鋪敘。從賦的形式上看，在於「鋪采摛文」；從賦的內容上說，側重「體物寫志」。漢賦的內容可分為5類：一是渲染宮殿城市；二是描寫帝王游獵；三是敘述旅行經歷；四是抒發不遇之情；五是雜談禽獸草木。而以前二者為漢賦之代表。賦是漢代最流行的文體。在兩漢400年間，一般文人多致力於這種文體的寫作，因而盛極一時，後世往往把它看成是漢代文學的代表。
代表作：馬相如《子虛賦》，張衡《歸田賦》， 禰衡《鸚鵡賦》，趙壹《刺世疾邪賦》。
唐代：詩
唐詩：唐詩泛指創作於唐朝的詩。唐詩是中華民族最珍貴的文化遺產之一，是中華文化寶庫中的一顆明珠，同時也對世界上許多民族和國家的文化發展產生了很大影響，對於後人研究唐代的政治、民情、風俗、文化等都有重要的參考意義和價值。
代表作：白居易《長恨歌》，張若虛《春江花月夜》
宋代：詞
宋詞：宋代盛行的一種中國文學體裁，宋詞是一種相對於古體詩的新體詩歌之一，標志宋代文學的最高成就。宋詞句子有長有短，便於歌唱。因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。它始於梁代，形成於唐代而極盛於宋代。據《舊唐書》上記載：「自開元（唐玄宗年號）以來，歌者雜用胡夷里巷之曲。」宋詞是中國古代漢族文學皇冠上光輝奪目的明珠。
代表作：蘇軾《水調歌頭》《江城子》，柳永《雨霖鈴》，李清照《醉花陰》
元代：曲
元曲：元曲又稱夾心,是盛行於元代的一種文藝形式，包括雜劇和散曲，有時專指雜劇。 雜劇，宋代以滑稽搞笑為特點的一種表演形式，元代發展成戲曲形式。每本以四折為主，在開頭或折間另加楔子，每折用同宮調同韻的北曲套曲和賓白組成。如關漢卿的《竇娥冤》等。流行於大都（今北京）一帶。明清兩代也有雜劇，但每本不限四折。 散曲，盛行於元、明、清三代的沒有賓白的曲子形式。內容以抒情為主，有小令和散套兩種。
代表作：馬致遠《天凈沙·秋思》，張可久《賣花聲·懷古》，關漢卿《竇娥冤》
明清：小說
明清小說：明清是中國小說史上的繁榮時期。這個時代的小說從思想內涵和題材表現上來說，最大限度地包容了傳統文化的精華，而且經過世俗化的圖解後，傳統文化竟以可感的形象和動人的故事而走進了千家萬戶。
代表作：曹雪芹《紅樓夢》， 羅貫中《三國演義》，施耐庵《水滸傳》，吳承恩《西遊記》
Ⅲ 唐代最盛行的文學體裁是什麼
唐代最盛行的文學體裁當然是唐代散文了。 唐代散文在發展過程中逐漸擺脫了六朝以來駢文對文壇的壟斷， 開啟了一代新文風。特別是中唐時期，韓愈、柳宗元所倡導的「 古文運動」，革新了文體和語言，注入了實際的社會內容， 對後世影響非常大；散文從古奧艱深、沉浸濃郁的特點， 發展到了平易自然、文從字順的特點。見議論透闢，敘事生動， 寫景自然，抒情真實， 這些完全是唐代散文在適應歷史的環境下發展起來； 更切合當時社會生活各方面的需要。唐文講求縱橫開闔、 波瀾起伏的氣勢，在轉折連接處，講求出人意外；注重推敲字句， 時雜入險怪新奇句式及字眼。到了晚唐五代，李商隱、溫庭筠等人， 專事寫作追求辭藻和專求華美的四六駢文，六朝風氣又盛行起來， 一直蔓延到宋初。
Ⅳ 唐代小說在文學體裁上起到了怎樣的影響
唐代小說的發達，也是文學本身不斷發展的結果。雖說「傳奇者流，源出於志怪」，但終與志怪不同，這在很大程度上，還取決於其他文學體裁對它的影響。唐代傳奇作家如王度、沈既濟、陳鴻，都是史官。他們利用《史記》以來傳記文學的傳統經驗，使本來只是粗陳梗概的小說，體制更為闊大，波瀾更加曲折，人物性格更加鮮明，這是很自然的。
Ⅳ 明代、唐代、宋代、元代、明清文學體裁
唐代：詩
唐詩：唐詩泛指創作於唐朝的詩。唐詩是中華民族最珍貴的文化遺產之一，是中華文化寶庫中的一顆明珠，同時也對世界上許多民族和國家的文化發展產生了很大影響，對於後人研究唐代的政治、民情、風俗、文化等都有重要的參考意義和價值。
代表作：白居易《長恨歌》，張若虛《春江花月夜》
宋代：詞
宋詞：宋代盛行的一種中國文學體裁，宋詞是一種相對於古體詩的新體詩歌之一，標志宋代文學的最高成就。宋詞句子有長有短，便於歌唱。因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。它始於梁代，形成於唐代而極盛於宋代。據《舊唐書》上記載：「自開元（唐玄宗年號）以來，歌者雜用胡夷里巷之曲。」宋詞是中國古代漢族文學皇冠上光輝奪目的明珠。
代表作：蘇軾《水調歌頭》《江城子》，柳永《雨霖鈴》，李清照《醉花陰》
元代：曲
元曲：元曲又稱夾心,是盛行於元代的一種文藝形式，包括雜劇和散曲，有時專指雜劇。 雜劇，宋代以滑稽搞笑為特點的一種表演形式，元代發展成戲曲形式。每本以四折為主，在開頭或折間另加楔子，每折用同宮調同韻的北曲套曲和賓白組成。如關漢卿的《竇娥冤》等。流行於大都（今北京）一帶。明清兩代也有雜劇，但每本不限四折。 散曲，盛行於元、明、清三代的沒有賓白的曲子形式。內容以抒情為主，有小令和散套兩種。
代表作：馬致遠《天凈沙·秋思》，張可久《賣花聲·懷古》，關漢卿《竇娥冤》
明清：小說
明清小說：明清是中國小說史上的繁榮時期。這個時代的小說從思想內涵和題材表現上來說，最大限度地包容了傳統文化的精華，而且經過世俗化的圖解後，傳統文化竟以可感的形象和動人的故事而走進了千家萬戶。
代表作：曹雪芹《紅樓夢》， 羅貫中《三國演義》，施耐庵《水滸傳》，吳承恩《西遊記》
Ⅵ 唐代最盛行的文學體裁形式分別是什麼
唐詩