A. 論述前蘇聯文學對中國當代文學影響有哪些
在我們的北方近鄰俄羅斯那一片廣袤無垠、優美如畫的土地上誕生和發展的文學，是世界文學史上的神奇現象。早在公元12世紀，古代羅斯的長篇史詩《伊戈爾遠征記》，就在歐洲中世紀文壇熠熠生輝，但在此之後，俄羅斯文學卻似乎沉寂了500餘年。18世紀初彼得大帝厲行改革，大大推動了俄國經濟文化的發展，文壇上開始出現一批有建樹的詩人和作家，不過在整個這一世紀中，俄羅斯仍未能產生出足以和同時期西歐文學的突出成就相媲美的作品。直到19世紀初，情況才發生了根本的變化：俄羅斯文學彷彿從沉睡中一躍而起，以詩人普希金為先導，形成了一個名家輩出、群星燦爛的局面，迅速成為最具影響力的文學之一，且一發而不可收。值得注意的是，這種變化不是在西歐各國文學走向衰落的背景下，而恰恰是在整個歐洲文學的黃金時代出現的。
俄羅斯文學的獨特魅力來自它那特有的厚重感，以及滲透其中的憂患意識。俄羅斯思想家別爾嘉耶夫說過：「俄羅斯文學不是產生於令人愉悅的創造力的豐盈，而是產生於個人和人民的痛苦而多災多難的命運，產生於對拯救全人類的探索。」家國不幸詩人幸，民族的苦難與擺脫這種苦難的追求，積淀為獨特的民族歷史文化傳統，由其所孕育的俄羅斯文學便具有了深厚的人道主義內涵、「為人生」的主導意向、強烈的使命意識和沉鬱與蒼涼的底色。俄羅斯作家的懷疑精神、叛逆性格和批判眼光，使他們往往難以避免被捕、監禁、流放和苦役的命運。正如赫爾岑所說：「我們的全部文學史，就是一部殉道者的史冊，放逐者的列傳。」
回望20世紀中外文學交往史，人們不難發現，俄羅斯文學和中國文學的關系最為密切。這種關系的形成有其內在的必然性。中俄兩國在地理上是近鄰，國情彼此相近，兩大民族的文化心理結構也有很多相似之處；進入20世紀，都有一批志士仁人在為民族的命運而思慮，都欲喚起民眾意識的覺醒，推動本民族走向現代。我國五四運動時期新文化的開拓者們就敏銳地注意到了俄羅斯文學的特點。李大釗曾經指出：「俄羅斯文學之特質有二，一為社會的色彩之濃厚，一為人道主義之發達。」現代文學史家鄭振鐸也曾寫道：「俄國文學所以有這種急驟的成功，決不是偶然的事。她的真摯的與人道的精神，使她墾發了許多未經前人蹈過的文學園地，這便是她博人同情的最大原因。」正因為如此，中國新文學在吸取外來文學的養分、建構自身之初，便認定「俄國文學是我們的導師和朋友」(魯迅語)，特別注重攝取俄羅斯文學。於是，中國新文學中便清晰地顯示出俄羅斯文學的滲透與滋養，呈現出與俄羅斯文學相似或相近的精神、基調和特色。有許多優秀的俄羅斯文學作品，和這個民族所提供的同樣出色的戲劇、電影、繪畫、音樂、芭蕾舞作品一樣，在中國幾乎成為家喻戶曉的藝術經典。
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俄羅斯文學改變了中國讀者的閱讀習慣與審美情趣
俄羅斯文學不僅直接影響了中國新文學的格局與進程，也極大地改變了中國讀者的閱讀習慣與審美情趣，培養了一代又一代優秀讀者。站立在這一最具影響力的俄羅斯作家行列之首的，是「俄羅斯詩歌的太陽」普希金。這位大詩人第一個以罕見的藝術精確性描寫了俄羅斯各階層人民的生活，表現了俄羅斯人的思想、情感和氣質，其作品充分顯示出俄羅斯的風格、氣派和情調。作為謳歌自由的歌手，普希金的詩歌表現了一代人反專制、爭自由的豪情。如詩人在《紀念碑》一詩中所寫的：「我之所以能永遠為人民敬愛，/是因為我曾以我的詩歌，/喚起人民善良的感情，/在這殘酷的世紀歌頌過自由。」普希金的抒情詩，如《致凱恩》、《假如生活欺騙了你》、《我愛過您》等，更是膾炙人口，令人一讀不忘。批評家別林斯基說得好：「普希金的詩——特別是他的抒情詩——總色調是人的內在的美和撫慰心靈的人情味。在普希金的任何情感中，永遠有某種特別高尚的、溫和的、柔情的、馥郁的、優雅的東西。閱讀他的作品，是培養人性的最好方法，特別有益於男女青年。」普希金的長篇詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》則被稱為「俄羅斯生活的網路全書」。無數中國讀者熱愛、崇敬普希金，坐落於上海的普希金銅像是我們國內唯一一尊外國詩人的紀念像，這種現象絕非偶然。
果戈理和普希金是俄羅斯文學中的雙璧。果戈理在小說方面所完成的開創性工作，恰如普希金在詩歌領域的奠基性貢獻。普希金也寫過《上尉的女兒》、《黑桃皇後》等多篇小說，但他的主要成就無疑是在詩歌方面，而果戈理在小說藝術發展上的貢獻尤其顯著。由於果戈理的開拓，小說才開始在俄羅斯文學中取得支配地位。如果說普希金是俄羅斯詩歌的創始人，那麼果戈理則是「俄羅斯小說之父」(車爾尼雪夫斯基語)。他的短篇小說《狂人日記》和《外套》、喜劇《欽差大臣》、長篇小說《死魂靈》等，都具有長久的藝術生命力。我國現代偉大作家魯迅先生就是《死魂靈》的最早漢譯者。別林斯基曾以「含淚的笑」 概括果戈理的藝術風格，魯迅則稱其作品「以不可見之淚痕悲色，振其邦人」。魯迅的小說《狂人日記》也是在果戈理同名小說的影響下創作的。果戈理去世已有160餘年，但是他所創造的藝術形象卻還活著。至今，我們還可以在身邊的日常生活中看到作家以其天才的手筆描寫過的一幕幕「幾乎無事的悲劇」，還可以看到冒充「欽差大臣」的花花公子赫列斯達科夫、擅長投機鑽營的乞乞科夫、洋場惡少式的人物羅士特萊夫們的活動身影。我們的現實還在呼喚著果戈理式的作家。
B. 蘇聯文學同近代西方文學比較，有什麼特點
「在此要提到的是蘇聯的集體文學，當初基於共產主義社會的理想，文學必須供大於求，這樣開始了文學的集體生產。任何不同尋常的，獨創的，飽含真相的成分，在它那裡都成了社會不穩定甚至破壞顛覆的因素，作家也會因此遭殃（甚至付出生命的代價是很常見的）。歐洲古典文學來自偉大作家狄更斯、托爾斯泰、果戈理他們的鑽石一般寶貴和耀眼的文學遺產從此盪然無存。蘇聯的作家會每隔一周或者一個月開一次作家大會或私下聚會，互相交流，指責，修改那些生硬的作品，使他們變得成熟，更符合主流，更能滋養國家和民族的胃口。那些愚蠢的文學工作者永遠不知道，成熟和迎合恰恰是文學書寫的大敵，生硬和獨立才是文學語言最重要而且必須保留的部分。在那裡，作家不厭其煩地變換技巧或語言方式，但是必須符合文學界大佬們如編輯、審查者和評論家的胃口——讓那些愚蠢的文盲們心滿意足。於是，我們可以總結出蘇聯文學工作者的奮斗路線：去掉政府不喜歡的部分、大眾不喜歡的部分、文學界大佬們不喜歡的部分、同伴不喜歡的部分，盡量符合國家學說、民族學說、大眾共識，寫作技巧共識，把作品弄得光滑可口，圓潤小巧如鵪鶉蛋，並且每一隻鵪鶉蛋的大小和形狀都彼此相似，所有的蛋都像是同一隻鵪鶉生出來的，甚至蛋皮上的花紋和生出來的熱度也基本一致。蘇聯的文學報刊就是這些可笑的鵪鶉蛋集體篩選和展示的場所。他們的荒唐、愚蠢和可笑令人難以想像。」——納博科夫《給薇拉的信》
季木爾·普拉托夫談蘇聯官方文學
「蘇聯官方文學成立的文學工廠聘請了20餘萬文學工人為「作家」，在1930—1943年間，人數超過了全球作家人數的總和，設置了各種程序復雜的文學生產車間——作家協會、出版社和文學報刊叢書等。工人們迎合著政治熱情，生產出衛國文學、工人文學、農村文學、自由潮等一系列的所謂文學流派，他們除了給蘇聯政權作為花絮和點綴，別無所為。這些工人只有依靠官方文學這個生產體系，安插在固定的生產流水線中才能寫出產品，真正脫離這個體系，他們都盲無所從。1991年蘇聯作家協會解散後不少高級工人陷入精神崩潰，自殺和憂郁往往有之。蘇聯幾十年對俄羅斯古典文學傳統斬草除根式的歪解，使工人們錯誤地認為自己比托爾斯泰甚至普希金也差不了多少。蘇聯長期的曲解式文學教育截斷了下一代人繼承俄羅斯文學的傳統精神。蘇聯官方文學的建立宣告古典俄羅斯文學的徹底終結，以後的復興不是一兩代人的事。」《白樺葉文集序》——季木爾·普拉托夫（前蘇聯作協主席）
「蘇聯官方文學作為世界上最大的文學工廠，裡面充斥了大量奴化和高度機器化的文學工人，他們集體覆滅了俄羅斯文學的優良傳統。」——艾特瑪托夫
C. 20世紀90年代中期在我國盛行的蘇俄文學作品有哪些
20世紀年代中期我國第一部個人著述的系統的中俄文學比較研究的專著是汪介之先生撰寫的《選擇與失落——中俄文學關系的文化透視》一書，這部著作是從文化視角研究中俄文學關系的。我國第一部關於中俄文學關系史的專著是華東師范大學中文系陳建華教授撰寫的《20世紀中俄文學關系》一書，他填補了中俄文學關系史的空白。《20世紀中俄文學關系》是一部「史書」和「通史」，此前的有關中俄文學關系史的著作都是專題性的著作或系列論文集。汪介之著的《回望與沉思》一書於2005年出版，本書主要重新認識全部20世紀俄蘇文學、嘗試梳理俄蘇文學在中國的接受史。這種熱情至今未減，不期竟導致近年來關於俄蘇文學理論與批評在中國的譯介、傳播和影響的全過程的「回望與沉思」。我國一般讀者對此知之甚少，因為我們只重視了俄羅斯文學的譯介研究工作，忽視了對這個方面的介紹、傳播和研究。值得一提的是，《中國文學在俄蘇》一書，由李明濱撰寫，發表3年後，他又寫出了《中國文化在俄羅斯》，他的研究大大拓展了中國文學的存在空間，讓人們更多地了解了俄羅斯文學，對中俄比較文學研究和對中國文學研究都具有重要的參考價值。
20世紀90年代的中國，掀起了一股翻天覆地的市場經濟大潮，1991年末蘇聯解體，這兩件大事極大地影響了攜手走過一個世紀風雨的中俄（蘇）文學。俄國經典文學名著的出版因不受版權的制約和有名著效應，並沒有像當代文學那樣譯介量銳減，反而在此階段再度繁榮起來，大量蘇俄名人名著被重新譯介。20世紀80年代中國就出版了俄蘇作家陀思妥耶夫斯基、列夫·托爾斯泰和高爾基等的多卷文集，到了20世紀90年代初期和中期，又相繼出版了多名俄蘇作家的全集（或文集），如《涅克拉索夫文集》（4卷本）、《萊蒙托夫全集》（5卷本）、《果戈理全集》（7卷本）、《普希金文集》（10卷本）、《屠格涅夫全集》（12卷本）等。其中，最引人矚目、最具成就感的是馮春先生獨立完成的《普希金文集》（10卷本），這10卷譯本中包含有譯者重譯的普希金所有重要的童話、散文、小說、詩體小說、文學論文、敘事詩、抒情詩和戲劇等，這些無一不充分體現出譯者的高超水平。
從另一方面來看，這一時期出版的許多譯本，較之前的譯本在翻譯水平上有了很大的提高，不少重譯本在以前譯本的基礎上改進了許多。在這一時期，徐振亞和馮增義還新譯出了長篇名著《卡拉瑪佐夫兄弟》，許多的中國譯者們還在為中俄文學的交流做著無私的奉獻。20世紀90年代，他們與俄羅斯文學有著深厚的情結，繼續關注俄蘇文學並積極地從中汲取藝術的營養，不知疲倦而忘我工作著。這些作家的靈感來源於整個俄蘇文學的思想、情調、氛圍，他們主要從以下幾個方面攝取俄蘇文學的思想：承認愛情、有人情味兒、可以懷舊、失戀和溫情等各種感情、內心世界的獨白、喜歡描寫大自然、文學界有一定的自由度。蘇式的「社會主義現實主義」的口號也帶有一些負面的成分，蘇聯文學自給自足的教化性和將倫理道德兩極化處理的方法，妨礙了它進一步的發展和突破。在這一時期，我國的俄蘇文學研究領域出現了嚴肅、冷靜的態度。中國老中青三代學者不顧學術著作出版十分艱難，每年仍然撰寫著具有現代意識的、有創新意義的研究成果，這充分說明我國對俄蘇文學的研究仍然保持青春活力並且充滿熱情。
D. 蘇聯文學同近代西方文學比較，有什麼特點
1、蘇聯文學是新時代的新文學，它是在人類歷史上社會主義國家裡誕生的，而近代西方文學是資本主義的產物。
2、蘇聯文學是無產階級的文學，它以革命的主題，出現在世界為文壇。例如高爾基的《母親》。
E. 蘇聯文學發展
勒夫托爾泰斯基，高爾基
F. 有好看的蘇聯文學名著不，介紹下
《鋼鐵是怎樣練成的》 《童年·在人間·我的大學》《戰爭與和平》 《安娜·卡列尼娜》 《復活》 <<母親>> <<青年進衛軍>> 都很好看。
G. 20世紀二三十年代西方流行的文學流派是什麼這一流派有什麼特點與同時的蘇聯文
主要是現代派，包括象徵主義，現實主義（三四十年代），存在主義等。現代派所主張的主要是非理性主義，受尼采、叔本華以及存在主義哲學等哲學思潮的影響。強調表現自我，人物形象比較模糊，廣泛運用象徵手法和意識流的寫作技巧。荒誕也是重要的特點。
同時代的蘇聯，主要作家有赫列勃尼科夫、馬雅可夫斯基等。
H. 蘇聯最著名的文學著作有那些謝謝
1、《欽差大臣》
《欽差大臣》是俄國諷刺作家果戈里的代表作，作品於1836年發表。故事描寫紈絝子弟赫列斯達可夫與人打賭輸得精光，正一籌莫展，從彼得堡途經外省某市，被誤認為「欽差大臣」，在當地官僚中引起恐慌，鬧出許多笑話。
作品改變了當時俄國劇壇上充斥著從法國移植而來的思想淺薄、手法庸俗的鬧劇的局面。《欽差大臣》果戈理用喜劇這面鏡子照出了當時社會達官顯貴們的丑惡原形，從而揭露了農奴制俄國社會的黑暗、腐朽和荒唐反動。
2、《戰爭與和平》
《戰爭與和平》是俄國作家列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰創作的長篇小說，也是其代表作，創作於1863—1869年。
該作以1812年的衛國戰爭為中心，反映從1805到1820年間的重大歷史事件。以鮑爾康斯、別祖霍夫、羅斯托夫和庫拉金四大貴族的經歷為主線，在戰爭與和平的交替描寫中把眾多的事件和人物串聯起來。
作者將「戰爭」與「和平」的兩種生活、兩條線索交叉描寫，構成一部網路全書式的壯闊史詩。
《戰爭與和平》的基本主題是肯定這次戰爭中俄國人民正義的抵抗行動，贊揚俄國人民在戰爭中表現出來的愛國熱情和英雄主義。
但作品的基調是宗教仁愛思想和人道主義，作家反對戰爭，對戰爭各方的受難並都給予了深切的同情。
3、《卡拉馬佐夫兄弟》
《卡拉馬佐夫兄弟》是俄國作家陀思妥耶夫斯基創作的長篇小說，通常也被認為是作者文學生涯的巔峰之作。
《卡拉馬佐夫兄弟》最初在《俄羅斯信使》雜志上連載了將近兩年（自1879年第1期至1880年第11期），並於1881年出版了第一個單行本。
該書改變自一樁真實的弒父案，描寫老卡拉馬佐夫同三個兒子之間的尖銳沖突，以及弒父案件的法庭審判。
整部小說有兩個層次：從表面上看這是一樁弒父案，而受害人的幾個兒子在某種程度上有串謀之嫌。
但深層次上，這是一幕關於人精神的戲劇，講述了一個情慾、信仰、理性與自由意志間的道德角斗。作品展示一個錯綜復雜的社會、家庭、道德和人性的悲劇主題。
4、《童年》
《童年》是前蘇聯作家馬克西姆·高爾基以自身經歷為原型創作的自傳體小說三部曲中的第一部（其他兩部分別為《在人間》、《我的大學》）。
該作講述了阿廖沙（高爾基的乳名）三歲到十歲這一時期的童年生活，生動地再現了19世紀七八十年代前蘇聯下層人民的生活狀況，寫出了高爾基對苦難的認識，對社會人生的獨特見解，字里行間涌動著一股生生不息的熱望與堅強。
5、《鋼鐵是怎樣煉成的》
《鋼鐵是怎樣煉成的》是前蘇聯作家尼古拉·奧斯特洛夫斯基所著的一部長篇小說，於1933年寫成。
小說通過記敘保爾·柯察金的成長道路告訴人們，一個人只有在革命的艱難困苦中戰勝敵人也戰勝自己，只有在把自己的追求和祖國、人民的利益聯系在一起的時候，才會創造出奇跡，才會成長為鋼鐵戰士。
參考資料來源：網路——世界名著
I. 蘇聯文學的三大潮流
十月革命
蘇維埃文學形成的初期階段
20年代後期蘇聯各民族文學的發展
對嗎？？
J. 蘇聯文學中的主流文學與批判主義文學
19世紀文學
一、前期。浪漫主義文學的興起
1、浪漫主義文學基本特徵：
a、強烈的主觀色彩
b、喜歡描寫和歌頌大自然
c、重視中世紀民間文學，喜歡採用民間文學的題材、語言和表現手法
d、注重藝術效果：異國情調、對比和誇張手法的運用、人物形象的超凡性等
2、德國文學
耶拿派：德國最早的浪漫主義文學流派。施萊格爾兄弟（在《雅典娜雜志》上首次提出浪漫主義）、諾瓦利斯、蒂克
海德堡浪漫派：阿爾尼姆和布倫塔諾收集編寫的民歌集《兒童的奇異號角》、格林兄弟的《兒童與家庭童話集》
霍夫曼、沙米索：作品充滿神秘、怪誕色彩
海涅：《論浪漫派》結束了浪漫主義在德國文學的統治地位「中世紀文藝的復活」「一多從基督的鮮血里萌生出來的苦難之花」。《西里西亞紡織工人》、政治抒情長詩《德國——一個冬天的童話》
3、英國文學
湖畔派三詩人：華茲華斯的《抒情歌謠集"序》詩是「強烈情感的自然流露」理論稱為英國浪漫主義劃時代的宣言；柯勒律治的《抒情歌謠集》（與華茲華斯合作）、《古舟子詠》；騷塞。
拜倫：注重對現實的揭露。詩集《懶散的時刻》、諷刺詩《英國詩人和蘇格蘭評論家》、長篇敘事詩《恰爾德"哈羅德游記》、組詩《東方敘事詩》（包括6不詩篇：《異教徒》、《阿比托斯的新娘》、《海盜》、《萊拉》、《巴里西那》、《科林斯的圍攻》）、敘事詩《錫龍的囚徒》、《別波》、《馬澤巴》、《島》、《曼弗雷德》、《該隱》、抒情詩《希伯來歌曲》、《雅典的少女》、《拿破崙抒情組詩》、《威尼斯頌》、《但丁的預言》、政治諷刺詩《審判的幻影》、《青銅世紀》、未完成的長篇諷刺敘事詩《唐"璜》
雪萊：注重對未來的描繪，恩格斯「天才的預言家」。長詩《麥布女王》、《伊斯蘭起義》、詩劇《解放了的普羅米修斯》、《雲雀》、《西風頌》（「冬天已經來臨，春天還會遠么？」）
約翰"濟慈：長詩《安狄米恩》、《拉美亞》、《海披里安》、頌詩《夜鶯頌》、《希臘古翁頌》，真正達到詩中有畫的境界
司各特：《艾凡赫》，擅長在藝術虛構的同時引入歷史真實細節，1833年司各特的去世標志著英國浪漫主義的結束
4、法國文學
夏多布里昂：《革命論》、《基督教的真諦》（由各種考證、哲學論述、游記、回憶、藝術評論以及《阿達拉》和《勒內》兩部中篇小說構成）
史達爾夫人：小說《黛爾菲娜》和《柯麗娜》、理論著作《論文學》和《論德國》
拉馬丁：詩集《沉思集》、《詩與宗教的諧音集》
維尼：長詩《摩西》、《愛洛亞》、《洪水》，劇本《查鐵敦》，小說《散—馬爾斯》、《軍人的屈辱和偉大》
貝朗瑞：《意弗都國王》、《白帽徽》、《傳教士》
繆塞：法國的「莎士比亞」。自傳體小說《世紀兒的懺悔》塑造了「世紀病」患者阿克達夫
維克多"雨果：法國浪漫派領袖。劇本《克倫威爾》及浪漫主義理論文獻《<克倫威爾>序言》，提出「美醜對照原則」。短篇小說《死囚的末日》、抒情詩集《東方集》、《秋葉集》、《心聲集》、《光與影集》、《凶年集》，劇本《馬里紅"德"洛爾姆》和《歐那尼》、頌詩《年輕的法蘭西》、長篇小說《巴黎聖母院》和《悲慘世界》、《海上勞工》、《笑面人》、《九三年》，《小拿破崙》、《一個罪行的始末》、政治諷刺詩《懲罰集》
大仲馬：《亨利三世及其宮廷》、《基督山伯爵》、《三個火槍手》
喬治"桑：原名杜邦。《安蒂亞娜》、《康素埃洛》、《安吉堡的磨工》、《魔沼》、《小法岱特》、《棄兒弗朗沙》
小仲馬：大仲馬的私生子，小說家、戲劇家。小說《茶花女》，戲劇《私生子》、《放盪的父親》
5、俄國文學
茹科夫斯基：俄國浪漫主義詩歌的奠基人。
十二月黨詩人：浪漫主義貴族先進分子。普希金、以雷列耶夫。
普希金：俄國現實主義文學的奠基人。《致恰達耶夫》、詩篇《強盜》、《希臘的女兒》、《先知》、《斯金卡"拉辛之歌》、《阿里昂》、《毒樹》，抒情詩《致凱恩》、《皇村的回憶》、《十月十九日》、《窗》、《我愛過你》，政治抒情詩《自由頌》、《拿破崙》、《致西伯利亞》、《鄉村》、《致大海》、《短劍》，抒情愛情詩「巴庫妮娜情詩」包括《給她》、《心願》、《是的，我幸福過》、《秋天的早晨》、《致夢神》，敘事詩《魯斯蘭與柳德米拉》、《高加索的俘虜》、《巴奇薩拉的噴泉》、《強盜兄弟》、《茨岡人》（他敘事詩的最高成就，代表著他由浪漫主義向現實主義的過渡）、《波爾塔瓦》、《青銅騎士》、《科隆納的小屋子》，悲劇《鮑利斯"戈都諾夫》，5個短篇組成的《別爾金小說集》（《驛站長》），長篇小說《上尉的女兒》，詩體小說《葉甫蓋尼"奧涅金》（「多餘人」奧涅金形象，創造四音部抑揚格十四行詩節「奧涅金詩節」）
萊蒙托夫：《詩人之死》、《童僧》、《惡魔》、《當代英雄》（「多餘人」畢巧林，俄國第一部社會心理小說）
6、美國文學
華盛頓"歐文：「美國文學之父」。《紐約外史》、《見聞札記》、《睡谷的傳說》、《瑞普"凡"溫克爾》
庫柏：「美國的華爾特"司各特」。航海題材小說《水手》（美國第一部海上冒險小說），以納蒂"班波（綽號「皮襪子」）的獵人為中心人物的「邊疆小說系列」包括《開拓者》、《最後一個莫希幹人》、《草原》、《探路者》、《打鹿將》等
愛倫"坡：美國文學史上最具有唯美傾向的作家，譽為西方現代派文學的遠祖。主張「為藝術而藝術」「一切藝術的目的是娛樂，不是真理」。推理小說《毛格街的謀殺案》、《失竊的信》，恐怖小說《厄舍古屋的倒塌》、《黑貓》
愛默生：《散文集》、《論自然》
納撒尼爾"霍桑：短篇小說《重講一遍的故事》、《古屋青苔》，長篇小說《紅字》（被譽為是一部「心理羅曼史」）、《帶七個尖角頂的房子》、《玉石雕像》
惠特曼：美國浪漫主義文學最偉大的詩人。《草葉集》、《我聽到美洲在歌唱》（《我歌唱帶電的肉體》《自我之歌》）、創造了「自由體詩」
7、其他國家文學
義大利
白爾謝：《格利佐斯多莫給兒子的亦庄亦諧的信》被稱為義大利浪漫主義宣言
曼佐尼：《婚約夫婦》
萊奧帕爾迪：抒情詩《致義大利》、《但丁紀念碑》
波蘭密茨凱維奇：詩劇《先人祭》、長詩《塔杜施先生》
匈牙利裴多菲：長詩《雅諾什勇士》、《自由與愛情》（「……若為自由故，兩者皆可拋」）
二、中期。批判現實主義文學成為主流
1、批判現實主義文學的基本特徵：
a、客觀、真實地描繪現實生活
b、批判性、暴露性、改良性
c、塑造典型環境中的典型性格
2、法國文學
法國是批判現實主義的發源地。
司湯達：又譯斯丹達爾，原名亨利"貝爾。《海頓、莫扎特和梅達思太斯的生平》、《義大利繪畫史》、義大利游記《羅馬、那不勒斯和佛羅倫薩》、游記《羅馬漫步》、《一個旅行者的回憶錄》、《法國南方旅行記》、心理分析論著《論愛情》、文藝評論集《拉辛和莎士比亞》、短篇小說《法妮娜"法妮妮》、中篇小說《阿爾芒斯》、《加斯特羅女修道院院長》（收入中篇小說集《義大利遺事》）、長篇小說《紅與黑》和《呂西安"婁凡》（又名《紅與白》）、長篇歷史小說《巴馬修道院》、《拉米艾》。
長篇小說《紅與黑》特徵a、「人類心靈的觀察家」b、情節緊湊結構嚴謹，以政治為經以戀愛為緯c、人物個性鮮明，如兩個貴族女性在於連死後的不同表現d、敘事簡潔明快、切入角度新穎別致、語言清麗流暢
巴爾扎克：作品總集《人間喜劇》分為三個部分，「風俗研究」「哲學研究」和「分析研究」。風俗研究分為六個場景，私人生活場景、外省生活場景、巴黎生活場景、軍事生活場景、政治生活場景和鄉村生活場景；哲學研究探求道德腐化的根源；分析研究分析社會的不合理狀態。悲劇《克倫威爾》、歷史小說《朱安黨人》、《歐也妮"葛朗台》、《高老頭》、《幻滅》、《農民》、《禁治產》、《夏倍上校》、《貝姨》、《剝削者》、《驢皮記》。
《高老頭》a、結構精緻，情節富有戲劇性b、對現實精確生動地描寫c、廣泛應用對比法則d、語言多姿、敘述生動、比喻深刻e、典型環境中的典型性格是突出特徵。
梅里美：「研究人的心靈」，歷史小說《查理第九時代軼事》、《卡門》、《高龍巴》
福樓拜：《包法利夫人》、《薩朗波》、《情感教育》、《聖安東的誘惑》
3、英國文學
簡"奧斯丁：《傲慢與偏見》、《愛瑪》
蓋斯凱爾夫人：《瑪麗"巴頓》
薩克雷：長篇小說《名利場》
狄更斯：代表了19世紀英國文學的最高成就。作品分三個時期。
第一時期，英國憲章運動活躍。《博茲雜記》、長篇小說《匹克威克先生外傳》、《奧列佛"退斯特》、《尼古拉斯"尼克爾貝》、「小人物」作品《老古玩店》
第二時期，批判力度加強。《董貝父子》、自傳性質的小說《大衛"科波菲爾》、中短篇小說集《聖誕故事集》、《訪美札記》、長篇小說《馬丁"朱述爾維特》
第三時期，繁榮時期。《荒涼山莊》、《艱難時世》、《小杜麗》、《遠大前程》、《我們共同的朋友》，《雙城記》a、情節結構復雜嚴謹b、大量運用對照手法c、廣泛運用象徵
夏綠蒂"勃朗特：《簡"愛》
愛米莉"勃朗特：《呼嘯山莊》
4、俄國文學
「多餘人」形象：普希金的奧涅金，萊蒙托夫《當代英雄》中的畢巧林，屠格涅夫的羅亭，岡察洛夫的奧勃洛摩夫。
自然派：果戈理
「小人物」形象：普希金的《驛站長》開了先河，果戈理、陀斯妥耶夫斯基、契訶夫。
果戈理：自然派創始者。《狄康卡近鄉夜話》、《欽差大臣》、《死魂靈》、《密爾格拉德》、《彼得堡故事集》（「小人物」作品《狂人日記》、《外套》）
陀斯妥耶夫斯基：陀氏四大代表作《白痴》《群魔》《卡拉馬佐夫兄弟》《罪與罰》，《窮人》、《死屋手記》、《同貌人》（另譯《孿生兄弟》）、《普羅哈爾欽先生》、《女房東》、《白夜》、《叔叔的夢》、《斯傑潘科契沃村》、《被欺凌與被侮辱的》、《地下室手記》、《賭徒》、《少年》
別林斯基：俄國現實主義美學理論和文學批評的奠基人。《文學的幻想》、《論俄國中篇小說和果戈理的中篇小說》、《智慧的痛苦》、《藝術的概念》、《論普希金》、《1847年俄國文學一瞥》
赫爾金：第一次使用了「多餘人」的概念。大型回憶錄《往事與隨想》、問題小說《誰之罪》
屠格涅夫：敘事長詩《巴薩拉》、《獵人筆記》、長篇小說《羅亭》、《貴族之家》、《前夜》、社會心理小說《父與子》
車爾尼雪夫斯基：美學著作《藝術對現實的審美關系》「美是生活」、問題小說《怎麼辦》
杜勃羅留波夫：文學批評家，《黑暗王國的一線光明》、《什麼是奧勃洛摩夫性格》
岡察洛夫：《奧勃洛摩夫》
A"H"奧斯特洛夫斯基：戲劇大師，「生活的戲劇」《大雷雨》
涅克拉索夫：長詩《誰在俄羅斯能過上好日子》
5、美國文學
希爾德烈斯：長篇小說《白奴》
斯托夫人：《湯姆叔叔的小屋》
三、後期。多元化的文學樣式
1、後期文學基本特徵
a、三種思想並存。馬克思的科學社會主義，傳統的人道主義和叔本華、尼采、柏格森的非理性學說。
b、開始「退回內心」
c、越來越重視文學技巧
2、自然主義文學
自然主義a強調寫真實，再現自然b強調客觀性c突出科學性。
濫觴於福樓拜，莫泊桑等人發表的《梅塘之夜》是自然主義運動的宣言書。
左拉：《泰萊絲"拉甘》、大型系列自然主義小說《盧貢—馬卡爾家族》包括a資產者和上流社會的日常生活《娜娜》b資本主義社會的經濟生活《金錢》c工人和農民的生活《小酒店》《萌芽》d教會和教士的生活《穆雷教士的過錯》e社會動亂時期各種人物的生活《盧貢家族的家運》
3、巴黎公社文學
巴黎公社文學a真實地記錄了巴黎人民和反動派斗爭的事跡b表現爭取人權的主題c塑造了無產階級英雄形象d通俗化、大眾化。
讓"特羅艾爾的《犧牲者和劊子手》、路易斯"米雪爾的《和平示威》、彼埃爾"狄蓋特的《紅色聖女》、茹爾"瓦萊斯的《巴黎公社》、歐仁"鮑狄埃的《國際歌》
4、唯美主義文學
康德的「美無利害關系說」
法國詩人戈蒂耶：《〈莫班小組〉序言》明確「為藝術而藝術」，《琺琅與雕玉》
佩特：理論家，《文藝復興研究》是宣言書
王爾德：悲劇《莎樂美》、喜劇《溫德米夫人的扇子》、童話《快樂王子》、長篇小說《道林"格雷的畫像》
5、象徵主義文學
應當找出與內心世界相對應的外在事物，即「象徵的森林」，注重聯想和暗示，講究詩歌的神秘性、音樂性和「交感」手法。美國的愛倫坡和法國的波德萊爾是先驅。
法國詩人讓"莫里亞斯：《象徵主義宣言》標志著象徵主義正式誕生
蘭波：《醉舟》
魏爾倫：詩集《無詞浪漫曲》
法國馬拉美：「純粹的美」《牧神的午後》
6、現實主義文學
內容拓展、藝術手法多樣、悲觀色彩濃重
a、法國文學
法朗士：四部曲《當代史話》、寓言小說《企鵝島》和《諸神渴了》
都德：半自傳長篇小說《小東西》、短篇小說《磨坊文札》和《月曜日故事集》（《最後一課》、《柏林之圍》）
吉"德"莫泊桑：《羊脂球》、《一生》、《漂亮朋友》（又譯《俊友》）、《項鏈》、《我的叔叔於勒》、《米隆老爹》、《兩個朋友》、《菲菲小姐》
b、英國文學
勃朗寧夫人十四行詩、「桂冠詩人」丁尼生的音樂性詩、梅瑞狄斯的《利己主義者》、巴特勒的《眾生之路》
托馬斯"哈代：現實主義小說家、詩人。史詩哲理劇《列王》，詩集《威塞克斯詩集》《今昔詩集》《時光的笑柄及其他》，性格環境小說又稱「威塞克斯小說」有《德伯家的苔絲》《無名的裘德》《綠蔭下》《遠離塵囂》《還鄉》《卡斯特橋市長》
肖伯納（喬治"伯納"肖）：劇作家，幽默的台詞、雙關妙語、機警的俏皮話。《鰥夫的房產》、《華倫夫人的職業》、《巴巴拉少校》
c、俄國文學
謝德林：《哥略夫一家》
契訶夫：短篇小說藝術大師、出色的喜劇家。
早期，a嘲諷奴性心理和庸俗作風，揭露造成這種現象的畸形社會《小公務員之死》《胖子和瘦子》《變色龍》b下層人民的悲慘痛苦生活《哀傷》《苦惱》《萬卡》
中期，幽默諷刺減少，悲劇成份增加，注重挖掘心理。小說《乞丐》《渴睡》《草原》《第六病室》《跳來跳去的女人》，劇本《蠢貨》《伊凡諾夫》《天鵝之歌》《求婚》，小說集《在黃昏》《天真的話》，長篇報告《薩哈林島》
後期，觸及重大社會問題，藝術上更加成熟。小說《脖子上的安娜》《帶閣樓的房子》《套中人》《醋栗》《姚內奇》，劇本《海鷗》《萬尼亞舅舅》《三姐妹》《櫻桃園》
列夫"尼古拉耶維奇"托爾斯泰：創作特徵a主題思想嚴肅深沉b充分挖掘文學的真實性c大大發展了對人物內心世界的挖掘d主義塑造具有多方面人物性格形象e善用對比、諷刺、隱喻，注重細節描寫與人物肖像刻畫，語言鮮明准確樸素，自然風景真實准確富生命力。
自傳性三部曲《童年》《少年》《青年》、《塞瓦斯托波爾故事集》、中篇小說《哥薩克》《波利庫什卡》《一個地主的早晨》《伊凡"伊里奇之死》《克萊采奏鳴曲》、短篇小說《琉森》、長篇歷史題材小說《戰爭與和平》、長篇小說《安娜"卡列尼娜》《復活》、《懺悔錄》、「人民戲劇」《黑暗勢力》《教育的果實》《活屍》、《關於飢荒的通信》、《藝術論》、《不許殺人》、《愛國主義與政府》、《我們時代的奴役》
d、美國文學
威廉"豪威爾斯是美國現實主義文學的奠基人。亨利"詹姆斯
布朗特"哈特：西部文學代表作家《咆哮營的幸運兒》
弗蘭克"諾里斯：自然主義《麥克提格》、《小麥》三部曲（《章魚》）
馬克"吐溫：原名薩繆爾"朗赫恩"克利門斯，《加利維拉縣馳名的跳蛙》、《傻子出國旅行記》、長篇小說《鍍金時代》（與人合作）《湯姆"索亞歷險記》《哈克貝利"費恩歷險記》、短篇小說《競選州長》、《王子與貧兒》、《在亞瑟王朝里的康涅狄克州美國人》、中篇小說《敗壞了赫德萊堡的人》
e、東歐、北歐及其他國家文學
波蘭
顯克微支：歷史小說三部曲《火與劍》《洪流》《伏沃迪約夫斯基先生》、歷史小說《你往何處去》《十字軍騎士》
鮑列斯瓦夫"普魯斯：《前哨》《傀儡》
捷克的伊拉塞克：歷史小說《斯卡拉齊的人們》《狗頭軍》
保加利亞的伊凡"伐佐夫：長篇小說《軛下》
瑞典的斯特林堡：劇作《鬼魂奏鳴曲》
挪威批判現實主義文壇四傑：比昂遜、約納斯"李、謝朗、易卜生
比昂遜：社會問題劇《破產》
易卜生：「現代喜劇之父」繼莎士比亞、莫里哀之後第三個戲劇高峰。早期主要是浪漫主義歷史劇《英格夫人》《覬覦王位的人》《布朗德》《培爾"金特》，中期「社會問題劇」《青年同盟》《社會支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》，晚期《野鴨》《海上夫人》《建築師》
丹麥
安徒生：童話作家
勃蘭兌斯：文學史家<<十九世紀文學主潮>>