1. 鄭振鐸簡介
鄭振鐸簡介
鄭振鐸（1898年12月19日—1958年10月17日），字西諦，筆名有郭源新、落雪、ct等，出生於浙江溫州，原籍福建長樂。中國現代傑出的愛國主義者和社會活動家、作家、詩人、學者、文學評論家、文學史家、翻譯家、藝術史家，也是著名的收藏家，訓詁家。
1919年參加五四運動並開始發表作品。1932年，他的《插圖本中國文學史》出版。 1949年任全國文聯福利部部長，全國文協研究部長，人民政協文教組長，中央文化部文物局長，民間文學研究室副主任。1952年加入中國作家協會。1957年，他編集出版了《中國文學研究》三冊。
1958年10月17日，因飛機突然失事遇難殉職，享年60歲。
(1)民間文學鄭擴展閱讀
一、人物評價
鄭振鐸一生堅持革命的現實主義文學理論，強調文學在社會改革中的功能，提倡文學為人民服務。在文學研究方面，20年代初即提倡和從事中外古今文學綜合的比較研究，特別是一貫重視民間文學和小說、戲曲的資料收集和研究，作了很多屬於開拓性的工作。
二、鄭振鐸貢獻
鄭振鐸對中國的文化學術事業作出了多方面的傑出貢獻。在文學理論方面，他是文學革命初期"為人生"的文學的重要倡導者之一。1921年6月，他進一步提出需要「血和淚的文學」的口號，要求進步作家創作出「帶著血淚的紅色的作品」（《我們的雜記》）。
從那時起，他一生堅持革命的現實主義文學理論，強調文學在社會改革中的功能，提倡文學為人民服務。在文學研究方面，20年代初即提倡和從事中外古今文學綜合的比較研究，較早提出和著手用新的觀點、方法整理和研究中國文學史。
三、鄭振鐸主要作品
專著：《文學大綱》、《俄國文學史略》、《中國文學論集》、《中國俗文學史》
小說：《家庭的故事》、《取火者的逮捕》、《桂公塘》、《佝僂集》
譯著：《沙寧》、《血痕》、《灰色馬》、《飛鳥集》、《新月集》
2. 鄭振鐸的簡介
鄭振鐸（1898年12月19日—1958年10月17日），字西諦，筆名有郭源新、落雪、ct等，出生於浙江溫州，原籍福建長樂。中國現代傑出的愛國主義者和社會活動家、作家、詩人、學者、文學評論家、文學史家、翻譯家、藝術史家，也是著名的收藏家，訓詁家。
1919年參加五四運動並開始發表作品。1932年，他的《插圖本中國文學史》出版。1949年任全國文聯福利部部長，全國文協研究部長，人民政協文教組長，中央文化部文物局長，民間文學研究室副主任，中國科學院考古研究所所長，文化部副部長。
全國政協委員，全國文聯全委、主席團委員，全國文協常委，中國作家協會理事。1952年加入中國作家協會。1957年，他編集出版了《中國文學研究》三冊。
(2)民間文學鄭擴展閱讀：
鄭振鐸貢獻
鄭振鐸對中國的文化學術事業作出了多方面的傑出貢獻。在文學理論方面，他是文學革命初期"為人生"的文學的重要倡導者之一。
1921年6月，他進一步提出需要「血和淚的文學」的口號（《血和淚的文學》），要求進步作家創作出「帶著血淚的紅色的作品」（《我們的雜記》）。從那時起，他一生堅持革命的現實主義文學理論，強調文學在社會改革中的功能，提倡文學為人民服務。
在文學研究方面，20年代初即提倡和從事中外古今文學綜合的比較研究，較早提出和著手用新的觀點、方法整理和研究中國文學史，特別是一貫重視民間文學和小說、戲曲的資料收集和研究，作了很多屬於開拓性的工作。
3. 鄭振擇當時的歷史背景
鄭振鐸
鄭振鐸（1989—1958），現代作家、文學史家、著名學者，新文化運動的積極倡導者之一。他出生於貧苦的家庭，1917年，靠親友幫助入北京鐵路管理學校讀書，畢業後曾在上海商務印書館編譯所任職。1920年 11月，和茅盾、葉聖陶等人共同發起成立文學研究會，並主編文學研究會的機關刊物《文學周刊》。1923年後，長期主編《小說月報》，積極倡導寫實主義文學和為人生的血淚文學，並致力於翻譯介紹蘇聯及各弱小民族的文學作品。他在 1921年寫的《文學的統一觀》，是我國最早從理論上提倡比較文學研究的一篇論文。他在同年寫的《整理中國文學的建議》，是我國最早從理論上提出運用新的觀點、方法整理文學遺產的論文。他撰寫的80來萬字的巨著《文學大綱》，可以說是第一部真正的世界文學通史。
鄭振鐸在30年代出版的70萬字的巨著《插圖本中國文學史》是解放前國內篇幅最多、影響最大的中國文學史專著。同時出版的《中國俗文學史》也是我國第一本民間文學史，而且迄今尚無可以替代之書。
鄭振鐸在文學以外的文化領域所作出的貢獻，也是令人欽佩的。40年代主編的《中國歷史參考圖譜》《玄覽堂叢書》《明季史料叢書》《中國古明器陶俑圖錄》等都是對我國文化領域的巨大貢獻。他50年代編選的《中國古代木刻畫選》《宋人畫選》等，在80年代數次榮獲國際最美圖書獎。
解放後，鄭振鐸歷任全國政協委員、中國科學院文學研究所所長、文化部副部長等職。1958年 10月 17日，在率領我國文化代表團訪問阿富汗和阿拉伯聯合共和國途中，不幸因飛機失事逝世。
4. 民間文學
彝族畢摩經籍文學：因其本土宗教祭司"畢摩"之稱而得名的彝族畢摩文化，以本土宗教信仰為意識核心，以巫術、祭儀為行為表徵，以彝文經籍為載體形式的畢摩文化，集成了彝族古代的語言、文字、哲學、歷史、地理、天文、歷法、民俗、倫理、文學、藝術、醫學、農學、技藝等內容。其形成和崛起，是彝族社會歷史上的一次重大變革，它不僅促成了彝族意識形態領域的聚變，而且推動了彝族社會的迅速發展，並滲透到彝族社會生活的各個方面。畢摩文化是彝族社會原生宗教高度發展的產物，作為一種宗教系統而言，在其泛靈論的思想體系中，萬物有靈論和靈魂不滅觀是其理論基石，祖靈信仰是其崇拜主體及其中心宗教形式。畢摩文化在其興起、繁榮到鼎盛、發展的漫長歷史進程中，始終以彝人觀念信仰中祖先崇拜為根本，立足於彝族自身的文化基石，建立起了一個已趨於完整的宗教思想體系，而為彝族社會的各階層所接受和認同，從而成為彝族古代社會傳統的主體文化。
畢摩文化的形成發展和崛起，正是彝族文學賴以形成、發展，並在彝族社會廣為流播，從而產生巨大的社會文化效應的基礎。彝族畢摩文化以其古老的彝文經籍文獻把天文地理、歷史譜牒、政治經濟、宗教民俗、工藝技術、哲學倫理、醫學病理、巫術卜咒、文學藝術、等集於一體，將自然知識與社會知識熔為一爐。就現在國內外已經發掘、搜集、整理、出版的彝文古籍和金石銘刻文獻而言，歷史上的彝文文獻已形成其龐大博雜的體系。彝族畢摩文化以其浩繁的卷帙及廣博豐厚的著述內容，涉獵到了彝族文化的各個層面，薈萃了彝族人民在在漫長的歷史長河中所創造的精神文明和物質文明的精華。近年來《西南彝志》、《爨文叢刻》、《彝族源流》、《彝族創世志》、《宇宙人文論》、《物始紀略》、《彝文金石圖錄》、《彝族古代文藝理論叢書》等等彝文古籍巨著的出版，使畢摩文化的學術研究價值，引起了國內外學術界的廣泛重視和關注。
文化，民族的臍帶——當代彝族文學發展斷想
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文化，民族的臍帶——當代彝族文學發展斷想
■ 陳志鵬 發布時間：2005-2-12 19:17:35 原出處：涼山文學2004年第6期
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(一)
人民當家作主社會制度的建立，人的根本權利受到尊重，民族政策的制定和實施，使華夏五十五個少數民族與漢族老大哥並肩屹立神州，共進共退共沉浮。解下反犬旁枷鎖的倮倮，聚集在有米飯吃有布衣穿的彝族屋宇下，以虎的雄姿，展開鷹的翅膀，擎起沖天的火把，向著光明的前程馳騁翱翔。
經過半個多世紀幾代人的辛勤耕耘不懈努力，老祖宗創造的輝煌文化遺產逐漸拂去歷史的塵埃，再度璀燦，優秀的傳統在不斷揚棄中繼承和弘揚，在學習借鑒其他民族以至國外文化精髓中迅猛發展。
專門研究彝族文化機構的建立，《彝族研究》、《彝族文學報》、《彝族文化》等報刊的創辦，《當代彝族作家作品選》的問世，標志著彝族文化的發展開始了新的征程。因為我們不但有了機構，有了園地，還有一大批前赴後繼，執戈披銳的浩浩盪盪大軍，為彝族當代文學發展做好了組織准備。
與民族自治區無法相比，在大分散小聚居的民族中，我們已經進入先頭梯隊的行列，為之喜悅中，怎能不銘記作過奉獻的前驅者的歷史功績，怎能不揚起繼往開來的風帆。
（二）
鄭板橋先生「難得糊塗」的名言與古希臘哲學家蘇格拉底的座右銘「懂得自己不懂」發人深思。「知人者智，自知自明」，「難得糊塗」者清醒，承認不懂而窮究，中西合璧道理如一：自豪而不陶醉，驕傲而不止步的世說還需「老生」常談。
在那些跟在國際一體化屁股後面叫嚷的人眼中似乎冥頑不化的說法我至今堅信不疑：文化是民族的象徵，民族的標幟。因為我活在現實，可預見的幾百年內它不可能消逝而將獵獵飛揚。
追本溯源，文化是人的感情的宣洩，是人生的本質需求。起源於人生的文化，無論是廣義的各個領域還是狹義的各種樣式，都與人們的改善生存環境、生活條件的慾望，螺旋式地互動推進著社會的發展。既是文化大廈的基石又是它冠頂上寶石文學的各個門類，各種樣式，各種風格，各種流派都是不同歷史時期不同階層的人，從不同的角度，表達自己意志願望的產物。
虎圖騰，鷹崇拜，火里生火里長的彝家，是所居的地域條件、社會環境、心理素質構建了民族文化特質，展現在社會生活的各個層面，成為區別於其他民族的文化象徵。失去這些基本特質意味著失卻彝族的含義，抹殺或取消這些特質，彝族從何談起!
發展彝族文學不是什麼狹隘的民族主義，而是弘揚中華文化的愛國主義，沒有各民族文學藝術的繁榮發展，哪有中華文藝的繁榮發展——至少是不全面的，有缺陷的。各少數民族文化的萬馬奔騰，才可能湧起中華文化長河的大浪排空，浩盪向前。
於是，我們應當理直氣壯，發展彝族文學就是弘揚中華文化的組成部分。盡心盡力，發奮圖強，就是為中華文化增光添彩，為豐富世界文化寶庫作貢獻。
(三)
彝家先民創造了與華夏最古老的甲骨文比肩的文字，錄下了浩若煙海的創世紀史詩、故事、傳說、詩歌以至文藝理論，令人惋惜傷感的是囿於錯綜復雜的社會歷史原因，長期在壓抑甚至桎梏中生存，只能靠畢摩為主的民間傳承者，在狹窄的地域傳播，處於奄奄一息的狀態。20世紀30年代，鳳毛麟角般潛心於民族文化的智者開始對其關注，有所發現，張光平先生發掘的《阿細的先基》，尤如暗夜沉沉中迎來一線曙光。建國後隨著民族政策的貫徹實施，以《阿詩瑪》、《梅葛》、《勒俄特衣》、《媽媽的女兒》等為代表的作品，沖破冰封雪凍，綻放異彩，讓人們刮目相看而窺見了彝族燦爛文化之一斑。但由於「左」的指導思想枷鎖的禁錮，傳承文化的畢摩一度被打入「封建迷信」的囹圄，使發掘整理彝族古文化典籍受到干擾幾至夭折，盡管近三十年努力，果實累累，仍然不盡人意。發掘不易，整理更難，譯成漢文出版難上加難，對這筆遺產的研究尚缺乏應有的深度，需要繼續花大力氣，下苦功夫。
當然，有志氣的彝族作家沒有抱殘守缺，更未「坐吃山空」，他們以無畏的精神，在繼承民族優秀傳統中，投入新文學的創作。
從現當代文學的角度看，就我掛一漏萬的目力所及，嶺光電先生是用漢文向外界介紹彝族的前驅者。以漢文寫作進入當代彝族文學創作的拓荒者，是上世紀30年代走出夾皮溝到上海受左聯影響的李喬同志，他和建國後涌現的普飛、吳琪拉達、蘇曉星、戈隆阿弘、熊正國等直至，新時期以來活躍在文壇上的馬德清、阿蕾、黃玲，柏葉、李騫等，他們深受彝族傳統文化的熏陶，寫出彝族人民歷史大潮中浮沉的生存狀況為主體的作品，反映了彝族人民在社會進程中的苦難和抗爭，展示了他們心路途徑的喜怒哀樂，傾訴他們的意志、願望和祈求，李喬的《歡笑的金沙江》三部曲，蘇曉星的《末代土司》，馬德清的《厚牆裂痕》等是這方面的突出代表。
彝族作家的另一隊列，以20世紀三、四十年代嶄露頭角的普梅夫、李納為代表，50年代接上班的張昆華、龍志毅、安尚育、熊家斌等，到吉狄馬加、楊家富、倮伍拉且、周祖平、李智紅、李陽喜、王紅彬、黃光平等新秀，他們的工作環境，他們的生活經歷影響著、制約著創作。其作品的基調體現本民族素質的同時，以現實主義的主軸，廣納各種流派的表現手法，把視角伸向社會生活的各個民族、各個層面，成果豐碩。龍志毅、楊佳富等的小說，吉狄馬加、倮伍拉且、李陽喜等的詩歌，李智紅等的散文都不乏上乘之作。
這樣劃分顯然十分免強而蹩腳，稍微留意一下他們的創作歷程，不難 發現這兩類作家絕大多數是從詩歌起步，繼而散文、小說、評論，甚而涉足影視，成就是多方面的。有的被稱為文壇的「全天候轟炸機」。這一感喟來自對張昆華作品的巡禮：洋洋三十多本集子里，詩歌、長中短篇小說、散文、電影劇本、文學評論無所不包，數量之多，質量之高，文學樣式之廣，在同輩作家裡堪為翹楚，不僅為彝族當代文學作出貢獻，就是在中國文學史的長廊上也應有一席之地。
彝族文學大軍中還有一支常常被人們忽略而又十分難能可貴的軍隊，這就是用彝文作為傳文達意工具者。他們中有專門從事研究的專家，有各彝族聚居區里的畢摩（還有貝瑪等稱謂），他們在彝族古籍文獻的收集記錄整理中作出功在千秋貢獻的同時，吸取彝族文學的優秀養份，踏著時代的節拍創作，使古老的彝文母語寫作枯木逢春，使彝族文學的百花園長出一朵生機勃勃格外艷麗的奇葩。特別值得一提的是《涼山日報》彝文版和創刊於1980年二十四年來出了近百期的《涼山文學》彝文版（季刊），使「正規軍」與「游擊隊」合流，在母語創作的舞台上大顯身手，在這塊豐腴的園地里耕耘收獲。就我目力所及，阿魯斯基、海來木呷、依火阿呷、莫色伍惹、阿庫烏霧等的詩歌和賈瓦盤加、阿蕾等的小說上的成就，理所當然受到推崇。因為他們與文化保守主義不沾邊，他們不僅是彝文寫作的高手，不少還是漢文寫作的行家，不僅是彝族文學優秀傳統的繼承者，也是廣納百花蜜汁的「蜜蜂」。
簡單的例證為文學評論之大忌，為了闡明觀點，我不得不作點滴粗略引證和概述。請讀讀阿庫烏霧《與風同行》的一段：「羔羊／像山鷹／反反復復／狂奔母羊豐碩的羊乳／裸孩在雪地里奔跑／那些步伐彷彿攆鬼時／蘇尼擊鼓的節奏……」；賈瓦盤加短篇小說《小城彝人》中阿英呷呷和阿芝妞妞姐妹的強烈反差撼人心靈，後者（妹妹）在物慾追求中墮落為被侮辱被損害的冤鬼，前者（姐姐）尤如一尊正義的復仇女神，兩個鮮活的形象，揭示了社會轉型時期婦女的命運沉浮，盡管藝術技巧不是那麼嫻熟，所展現的美學意義並不在某些長篇巨著之下。
不厭其煩不顧形而上學之嫌而又掛一漏萬地對三支彝族文學創作隊伍概列，只是想表達我對半個多世紀以來彝族當代文學迂迴曲折發展道路的思考，對其蓬勃發展現實的喜悅。三路大軍不可能作劃白豆腐似地一刀切，他們間（以及與其他民族以至世界文學間）沒有橫亘著不可逾越的鴻溝，也並非壁壘森嚴，而是互相滲透、互濟互動地向前發展，是彝族當代文學繁榮發展的基石，是明天的希望。從而，也因其成為中華文學大軍中的一個方面軍而應引以自豪。
（四）
簡要回顧彝族文學的發展歷程，稍加品嚼它的滋味，不是白開水，而是濃濃的烈酒。將其喝下去，不要神經麻木的醉生夢死，應該催發筋脹血噴而奮起。
跨進新世紀的中國，經過改革開放的陣痛，迎來社會的轉型。思想的空前解放，多種所有制經濟並存，繽紛的多元文化競顯風流，為彝族當代文學的發展提供了前所未有的空間，作家有了大顯身手的廣闊舞台，整個事業顯現出燦爛的前景。
毋庸諱言，我們的面前也飄浮著兩座變幻莫測的冰山：一座是市場經濟中的濁流湧起無限膨脹的物質慾望沖擊著社會公共道德准則，侵蝕著文學的優秀本質屬性，善良人性與文學的基本精神被異化。為了生存與生活，有的作家和相當一部分業余作者隨波逐流，投身商海。揚帆泛舟成功者中，有的成了儒商可喜可賀，有的成了大款大鱷——堅守道德底線者對社會作貢獻，鈔票蒙住心竅者淹沒在紙醉金迷的孽海里。濁水惡浪果腹的失敗者中有的在苦苦掙扎，有的墮落沉淪；另一座是科學的發現，技術的進步，推動工業社會發展的同時，沖擊著純文學的陣地，影視、光碟等的功能，文藝的消遣化、享樂化淡化和消解著人們高尚的詩情，導致文學事業商品化等等不一而足。金錢的魔力，驅使一部分作者把文學當作娼妓玩弄，無聊的戲說，惡俗的身體寫作，下三濫的多角同居的舌頭、床頭、拳頭等「三頭文學」裝配起來的名人「隱私」……在光天化日之下橫行過市。以感官刺激為主體的媚俗文化在商業文化的旗幡下招搖撞騙，沖擊著人們的心靈。潛移默化中侵蝕著作家的良知，使文學應有的功能逐漸喪失批判精神，失卻文學基本的認識價值、審美價值……這不是杞人憂天，彝族文學並不在真空中。
面對現實，我們不會驚慌失措，不會悲觀失望，套用一句流行話：文學現狀既是挑戰也是機遇，既是壓力也是動力。
古今中外的歷史和現實警鍾長鳴，文化是民族的臍帶，是民族賴以生存、繁衍、傳承的根本。文化被消滅或者被迫消失的民族，其悲劇不言自喻——當今世界上這樣的民族並不鮮見。
文化不僅是人們感情的宣洩，也是開啟人們智慧的鑰匙，是科學發現與技術進步不可缺少的拐杖，是生產力發展的推進器，從而在經濟繁榮、社會進步中，起著看不見卻無處不在的巨大作用。那種「文化搭台、經濟唱戲」的淺俗論調，把文化當作舊社會的小媳婦角色擺在從屬地位的浮薄認識，理論上背離了馬克思主義的基本原理，實踐上極其有害。
「蓋文章，經國之大業，不朽之盛事。」曹丕《典論論文》中的這段話，一千多年來論者如潮，有褒有貶，將其視為國家頭等大事不敢完全苟同，從陶冶心靈、道德構建的角度審視似有道理。人們在憂慮中清醒，在困境中奮起，有了各種層次的發展舉措。
對彝族當代文學掃描似地瀏覽後，為使其從已經鞏固的灘頭陣地出發獲取更大的成果，許多話不吐不快，不揣陋見，擇其要者端出。
文學是人的歷史運動的產物，歷史運動中的人是文學表現的主體，能否正確地揭示和反映歷史運動的主力軍，決定因素是從事這項工程的人。「文章千古事，得失寸心知。」文學創作是一種自甘寂寞、自討苦吃而又崇高的事業。當今社會，要想發財不如從殺雞賣、擦皮鞋起步。要想仕途高升，拍馬術也許是最好的敲門磚。創作需要淡薄名利，無論為「官」還是為民，應當不忘文學創作是一種責任，是與大眾心心相印的一種犧牲，一種貢獻。這方面許多先行者作出了表率，已經仙逝的平民化的李喬、普梅夫，無論頭上罩什麼光環，創作矢志不移；一大批常期生活在基層的農民、工人作家，辛勤地耕耘，姣姣者中有上世紀五十年代崛起的普飛等，新時期以來後浪推前浪，一直與土地打交道的李仕學等令人敬佩；解放前投筆從戎，建國後長期處於領導崗位的龍志毅同志，可謂「官高爵顯」，是彝族中寥若晨星的省部級幹部之一，他的政績可想而知，平易近人深得民心，在日理萬機中不忘創作，出版了《省城軼事》《政界》、《八旗亭懷古》、《冷暖人生》、《第三號包房》、《廠長的私生活》等多部小說和散文，與那些背著彝族文學牌子謀「官」謀私利者形成強烈的反差。由是觀之，為人與為文應該是辯證的統一，人品與文品應該成正比，發展彝族文學需要正寫大寫人字的作家。
繼往開來簡單而明白，繼往是手段，是前進的基石。開來是目的，是「往」的繼承和發展。「繼往」的前提是識「往」。近百年來，對彝文典籍的收集、記錄、整理、研究的文章卷帙浩繁，為「開來」者提供了鑰匙，提供了拐杖，成績蜚然。我讀得不多，也未深研，粗淺的感覺是作為歷史悠久人口並不算少的彝族文學博大精深，尤如盪盪海洋，迄今為止，我們舀了幾瓢?幾桶?窮盡不可能。對其理性梳理做了大量工作固然可喜，深究本質則似乎不夠。無論從正本清源梳理文化史的高度還是認識彝族文化的特徵，及至發展當代彝族文學都不能說不是一個缺憾。造成這種狀況的原因很多，一個重要原因是對許多史實史料缺乏深入研討。事例俯拾皆是，比如，一百七十萬年前的元謀人與彝族有無關系，是什麼關系或者為什麼沒關系?李喬同志生前多次談及西安半坡出土的甲骨文大部分與老彝文相同，劉堯漢先生的弟子用彝文破解了舞陽出土的龜背文，它們與漢字是什麼關系，是水乳交織後的分流還是同一源的分支?雲南的簡稱，時下通行的說法是源於古滇國，那麼這個「滇」是什麼含義?古滇國的取名來自滇池還是古彝語中的「滇」是「鷹」的音譯?「昆明」是什麼日月之類的解說還是古彝語中的「水邊村寨或水邊的小鎮」的音譯?聞名中外以三星堆出土文物為標志的巴蜀文化與彝文化有無關系?如果有的話是什麼關系?滇池周邊曾經居住彝族先民的三十七部落到哪裡去了?今天以滇池為圓心，半徑兩三百公里內的眾多的地名——包括楚雄是威楚與南雄合起來的縮稱、武定、祿勸、彌勒、廬西等等——與彝族先民是什麼關系?最典型的如彌勒縣名是源於東漢才傳入雲南的佛教的彌勒佛，還是源於西漢元鼎6年（公元前111年）以一位叫彌勒的彝族部落首領的名字而命名?1932年才改名開遠的古稱阿迷州為什麼是彝語音譯的小地方?地方政權的南詔興衰的根本經驗教訓是什麼?南詔德化碑給我們多少歷史啟示?十月太陽歷在世界歷法中的地位舉世公認，它在彝族先民生產生活及至整個文明進程中起了哪些作用?「夜郎自大」固不可取，諸候國般的夜郎與彝族先民的關系似乎不應忘記……
我不是抱殘守缺的文化保守主義者，從來不贊成躺在老祖宗打造的金床上睡大覺、吃老本。但始終堅信，對祖先留下的文化遺產知其然和所以然，有利於彝族新文學的發展，有利於塑造美好的心靈，有利於優秀道德大廈的構建，有利於彝區各項事業的發展，從而在中華民族的偉大復興中作出應有的貢獻。
知古是為了鑒今，食古不化者沒有出息，堅持民族的特質，吸收各民族以及外國文化精華的養份，認真總結經驗教訓，堅定地守望在文學的園地上，施展十八般兵器，三十六計，七十二變，育養出溢滿彝香的萬紫千紅的花朵，才可能無愧祖先，無愧當今，無愧後代。 閉關鎖國之害眾所周知，彝族文學的繁榮發展需要彝族作家自己寫，也應高舉雙手歡迎其他民族的作家寫彝族，鄧友梅同志的《涼山月》，高櫻同志的《達吉和他的父親》，公劉、王松、劉綺、楊智勇等同志整理的長詩《阿詩瑪》及後來李廣田先生當顧問的電影，以至今年中央電視台歌手大獎賽中美聲復賽名列榜首的《一窩雀》（至於後來的名落孫山，原因多多，不再贅述）等等，漢族老大哥為彝族文化增光添彩，感慨良多，思緒悠悠，遐想無垠。
總而言之，與所有民族的文學一樣，彝族文學是彝族人民心靈道路的歷史記錄，是情感世界的精神家園，是生存和傳承的臍帶。客觀審視，彝族當代文學成績斐然，但與近千萬人口的彝族是否相稱，與時代發展的需要是否適應，恐怕我們還不能拍著胸脯作出肯定的回答。因此，有火的美譽的彝族，不應該忘記魯迅先生的文學「是國民精神所發的火光」，高擎「引導國民精神前途的燈火」。衷心預祝一年一度火把節即將來臨時召開的中國第二屆彝族當代文學研討會，把火把捆得更粗更大，燃得更烈更旺，舉得更高更遠，輝映現實，燭照未來，彪炳史冊。
5. 鄭振擇的資料
鄭振鐸，1898年12月19日生於浙江溫州，原籍福建長樂。我國現代傑出的愛國主義者和社會活動家、作家、詩人、學者、文學評論家、文學史家、翻譯家、藝術史家，也是國內外聞名的收藏家，訓詁家。
1919年參加五四運動並開始發表作品。1932年，他的《插圖本中國文學史》出版。 1949年任全國文聯福利部部長，全國文協研究部長，人民政協文教組長，中央文化部文物局長，民間文學研究室副主任，中國科學院考古研究所所長，文化部副部長。全國政協委員，全國文聯全委、主席團委員，全國文協常委，中國作家協會理事。1952年加入中國作家協會。1957年，他編集出版了《中國文學研究》三冊。
1958年10月17日，因飛機突然失事遇難殉職，年僅60歲。
6. 關於鄭振鐸的資料
實 名： 鄭振鐸
鄭振鐸筆 名： 西諦、郭源新、落雪、ct
性 別： 男
生卒年月： 1898~1958
民 族： 漢族
鄭振鐸(ó)（1898~1958）我國現代傑出的愛國主義者和社會活動家，又是著名作家、學者、文學評論家、文學史家、翻譯家、藝術史家，也是國內外聞名的收藏家，訓詁家。原籍福建省長樂縣，生在浙江省永嘉縣（今溫州市）。1917年入北京鐵路管理學校學習。1919年參加「五四」運動並開始發表作品，同時與沈雁冰等人發起成立文學研究會，曾任上海商務印書館編輯，《小說月報》主編，上海大學教師，《公理日報》主編，1927年旅居英、法，回國後歷任北京燕京大學、清華大學教授，上海暨南大學教授，《世界文庫》主編，1937年參加文化界救亡協會，與胡愈之等人組織復社，出版《魯迅全集》，主編《民主周刊》，1949年後歷任全國文聯福利部部長，全國文協研究部長、人民政協文教組長，中央文化部文物局長，民間文學研究室副主任，中國科學院考古研究所所長，文化部副部長。全國政協委員，全國文聯全委、主席團委員，全國文協常委，中國作家協會理事。1952年加入中國作家協會。1958年10月17日率領中國文化代表團出國訪問，翌日因飛機突然失事遇難殉職。
7. 鄭振鐸的主要作品
一、鄭振鐸的主要作品：
1、專著：
《文學大綱》、《俄國文學史略》、《中國文學論集》、《中國俗文學史》、《基本建設及古文物保護工作》、《域外所藏中國古畫集》、《中國歷史參考圖譜》、《偉大的藝術傳統圖錄》、《插圖本中國文學史》、《中國版畫史圖錄》。
2、小說：
《家庭的故事》、《取火者的逮捕》、《桂公塘》、《佝僂集》、《歐行日記》、《短劍集》、《困學集》、《海燕》、《民族文話》、《蟄居散記》。
3、譯著：
《沙寧》、《血痕》、《灰色馬》、《飛鳥集》、《新月集》、《印度寓言》。
二、人物簡介：
鄭振鐸是我國著名作家、文學史家、考古學家和藏書家。1898年生於浙江溫州，祖籍福建長樂，筆名西諦。抗戰期間，鄭振鐸在上海傾囊收購流散古籍，並聯合張元濟等知名學者在上海組織「文獻保存同志會」，搶購如張氏適園、劉氏嘉業堂、鄧氏群碧樓、沈氏海日樓、瞿氏鐵琴銅劍樓等私藏珍本，為中華文化保存保護作出巨大貢獻。
新中國成立後，鄭振鐸出任文化部副部長、文物事業管理局局長，凡有接收捐獻或收購到的重要善本，都優先轉給國家圖書館收藏。先生去世後，家屬秉承遺志，將其生平藏書全部捐贈給國家圖書館，為國圖善本館藏建設作出重大貢獻。
三、著作介紹：
1、《文學大綱》是2010年時代文藝出版社出版的圖書，作者是鄭振鐸。
全書分四大卷共四十五章，對於世界文學史上的著名作家，均作生平簡介，而對於各種名著，既有故事梗概的簡述，也對之作出簡要的評論。這使得全書不僅富有較濃的文學史色彩，還兼具世界文學辭書的性質，一冊在手，使得當時的中國讀者，可以對世界文學史概況有一個較為全面清晰的了解與認識。
這是一部真正意義上的世界文學史，也是20世紀20年代最傑出的世界文學史和比較文學史巨著，是我國在世界文學史課題方面的開山之作，也是整個東半球較早出現的文學史類專著。
鄭振鐸首次把東西方文學史平等而緊密地結合在一起，明確地摒棄了一般西方學者所持的「西方中心論」，而對東方國家（地區、民族）的優秀文學遺產（尤其是中國的古代文學的偉大成績）表現了同樣的尊重和推崇。
《文學大綱》不僅涉及文學，還兼及史學、古籍、文字、繪畫等諸多領域；所述上起人類開化史之初葉，下迄20世紀前期中國新文學運動風起雲涌之時，涉及古今中外諸多作家詩人和名篇名作。
2、《俄國文學史略》內容簡介：俄國的文學，和先進的英國、德國及法國及其他各國的文學比較起來，確是一個很年輕的後進；然而她的精神卻是非常老成，她的內容卻是非常豐實。她的全部的繁盛的歷史至今僅有一世紀，而其光芒卻在天空炫耀著，幾欲掩蔽一切同時代的文學之星，而使之黯然無光。
鄭振鐸倡導對外國文學的學習與研究，又以自己的相應的研究成果，在方法論等方面為同時代的人們初步地成功地構建了某種學術範式。且以那本《俄國文學史略》為例，從由鄭振鐸編纂的前十三章的內容看，可謂在中國首次完整系統地勾勒了俄國文學發展史的基本線索，或者說是對俄國文學發展史的基本風貌作了鳥瞰式的把握。
3、《中國俗文學史》是2010年商務印書館出版的一本圖書，作者是鄭振鐸。本書是中國俗文學研究史上具有開創性、奠基性的專著。
《中國俗文學史》是中國俗文學研究史上具有開創性、奠基性的專著。有學者認為該書可以與王國維《宋元戲曲考》、魯迅《中國小說史略》互為補充，鼎足為三，珠聯璧合，均為研究中國文學史必讀的基本典籍。
作者認為，俗文學就是通俗的文學，就是民間的文學，也就是大眾的文學。該書上起先秦，下迄清末，對中國歷代歌謠、民歌、變文、雜劇詞、鼓子詞、諸宮調、散曲、寶卷、彈詞、子弟書等等民間文學作了系統的梳理，從大體說來，確是關於中國俗文學的非常完善的本子，尤其是許多參考書，是為平常所不易搜求的。
4、《中國版畫史圖錄》是2012年中國書店出版的圖書，作者是鄭振鐸。本書收錄了上千幅圖敘述了中國版畫的發展歷史。
我國版畫之興起，遠在世界諸國之先。歐洲之版畫，為德荷二國所創，始施於博戲之紙牌上，並以刻印聖經圖像，時約在公歷一千四百年左右（當我國永樂初）。日本之浮世繪版晝則盛於江戶時代（當我國萬曆至同治間）。
獨我國則於晚唐已見流行。迄萬曆、崇禎之際而光芒萬丈。歙人黃、劉諸氏所刊，流麗工緻，極見意匠。十竹齋所刊晝譜、箋譜則纖妙精雅，曠古無倫，實臻彩色版畫最精至美之境。其時歐西木刻晝固猶在萌芽也。世人唯知有《芥子園畫譜》。
5、《插圖本中國文學史》是由 上海人民出版社 出版的一本書籍，作者鄭振鐸。全書分為古代、中世、近代三卷，自古代文學鳥瞰至近代阮大鋮與李玉，共六十四章，第章分若干小節。所收材料有三分之一以上是同時期其他書所未論及的，如變文、戲文、諸宮調、散曲、民歌以及寶卷、彈詞、鼓詞等。
另外，本書還首次附入插圖。在書的論述中，著重於第一個文學運動或某一種文體以及能代表那一時代的重要作家。
8. 鄭振澤的代表作
1、專著方面：
《文學大綱》《俄國文學史略》《中國文學論集》《中國俗文學史》《基本建設及古文物保護工作》《域外所藏中國古畫集》《中國歷史參考圖譜》《偉大的藝術傳統圖錄》《插圖本中國文學史》《中國版畫史圖錄》
2、小說方面
《家庭的故事》《取火者的逮捕》《桂公塘》《佝僂集》《歐行日記》《短劍集》《困學集》 《海燕》《民族文話》《蟄居散記》。
部分代表作介紹：
1、《俄國文學史略》，鄭振鐸倡導對外國文學的學習與研究，又以自己的相應的研究成果，在方法論等方面為同時代的人們初步地成功地構建了某種學術範式。以《俄國文學史略》為例，從由鄭振鐸編纂的前十三章的內容看，可謂在中國首次完整系統地勾勒了俄國文學發展史的基本線索，或者說是對俄國文學發展史的基本風貌作了鳥瞰式的把握。
2、《中國俗文學史》是2010年商務印書館出版的一本圖書，作者是鄭振鐸。本書是中國俗文學研究史上具有開創性、奠基性的專著。
該書上起先秦，下迄清末，對中國歷代歌謠、民歌、變文、雜劇詞、鼓子詞、諸宮調、散曲、寶卷、彈詞、子弟書等等民間文學作了系統的梳理，從大體說來，確是關於中國俗文學的非常完善的本子，尤其是許多參考書，是為平常所不易搜求的。
3、《家庭的故事》是近代鄭振鐸創作的短篇小說集。
作品深刻地揭示了舊式家庭中的種種悲劇。作者在本書《自序》中言及書題命名緣由：「我不曾寫過什麼小說。這一個集子中所收的不過是小小的故事而已」，「許許多多的悲劇，還不都是這些舊家庭醞釀出來的么?」題名的主要含義在於暴露封建社會制度、封建家庭的罪惡。
4、《民族文話》作者是鄭振鐸，最早由國際文化服務社在1946年出版。北京出版社於2015年再次出版發行。
鄭振鐸《民族文話》一書分為三編，收錄鄭振鐸先生《民族文話》 《古事新談》 《桂公塘》等三部抗戰前後創作的作品。《民族文話》收《周民族的史詩》 《武王伐紂》等15篇先秦故事。《古事新談》收24則秦漢故事，以喻戰後民生之事。《桂公塘》收四篇歷史小說，包括《桂公塘》 《風濤》 《毀滅》 《黃公俊之最後》。
5、《中國版畫史圖錄》是2012年中國書店出版的圖書，作者是鄭振鐸。本書收錄了上千幅圖敘述了中國版畫的發展歷史。
9. 鄭振鐸的生平
鄭振鐸，1898年12月19日生於浙江永嘉(今溫州)。1919年積極投身「五四」運動，與翟秋白等人創辦《新社會》旬刊，提倡社會改造。1920年11月參與發起成立文學研究會。
1921年春到商務印書館編譯所工作；5月10日由他主編的文學研究會機關報《文學旬刊》創刊。
1922年1月創辦中國最早的兒童文學刊物《兒童世界》。1923年1月，接替沈雁冰主編《小說月報》，同時在上海大學任教。此期他多次撰文，對封建舊文學進行批判。
1924年出版《俄國文學史略》。五卅慘案後與葉紹鈞等創辦《公理日報》，揭露帝國主義暴行。同年參與發起「中國濟難會」，並與郭沫若、沈雁冰等人簽名發表《人權保障宣言》。
1927年2月，與葉紹鈞、胡愈之等人發起成立「上海著作人公會」。1927年5月旅居巴黎。同年出版《文學大綱》。1929年初歸國，在燕京大學、復旦大學任教，並編輯《文學》雜志。
1932年出版《插圖本中國文學史》。1934年出版《中國文學論集》、《佝僂集》等論文集。1935年春到上海任暨南大學文學院院長，並主編《世界文庫》叢書。
抗戰爆發後，參與發起上海文化界救亡協會，創辦《救亡日報》。1938年出版《中國俗文學史》。
抗戰期間，與胡愈之、許廣平等人組織「復社」，出版了《魯迅全集》、《聯共黨史》、《列寧文遜等，並編著《中國版畫史圖錄》5輯24冊。抗戰勝利後，發起組織「中國民主促進會」，主編《民主》周刊。
新中國成立後，歷任文化部文物局局長、中國科學院文學研究所所長、文化部副部長等職。
1958年10月18日，鄭振鐸在率領中國文化代表團出訪阿富汗等國途中，因飛機失事殉難。
(9)民間文學鄭擴展閱讀：
鄭振鐸的成就：
鄭振鐸對中國的文化學術事業作出了多方面的傑出貢獻。在文學理論方面，他是文學革命初期"為人生"的文學的重要倡導者之一。
1921年6月，他進一步提出需要「血和淚的文學」的口號（《血和淚的文學》），要求進步作家創作出「帶著血淚的紅色的作品」（《我們的雜記》）。
從那時起，他一生堅持革命的現實主義文學理論，強調文學在社會改革中的功能，提倡文學為人民服務。
在文學研究方面，20年代初即提倡和從事中外古今文學綜合的比較研究，較早提出和著手用新的觀點、方法整理和研究中國文學史，特別是一貫重視民間文學和小說、戲曲的資料收集和研究，作了很多屬於開拓性的工作。
參考資料來源：網路——鄭振鐸