① 改革文學的特徵
掀起新時期小說創作第一個熱潮的，是一批深刻地控訴十年動亂給人民造成的災難和心靈創傷的作品的涌現，這批小說被稱為「傷痕文學」。「傷痕文學」的主體是短篇小說，包括劉心武的《班主任》、盧新華的《傷痕》、陳國凱的《我該怎麼辦》、王蒙的《最可寶貴的》等。以葉辛的《蹉跎歲月》、周克芹的《許茂和他的女兒們》為代表的、為數不多的長篇小說，也是「傷痕文學」中的成績突出者。「傷痕文學」中還有一類作品，它們以謳歌革命戰士堅持斗爭、不屈不撓的高風亮節為主題；從維熙的被人稱為「大牆文學」，取材於監獄生活的系列作品，是這部分小說的代表。《大牆下的紅玉蘭》是從維熙的代表作。張潔的《森林裡來的孩子》、張賢亮的《土牢情話》、葉蔚林的《在沒有航標的河流上》等作品，是以贊美人民美好情操為主題的「傷痕文學」的重要組成部分。
「傷痕文學」亮出「傷痕」後，接下來自然就是對歷史悲劇根源的探尋。茹志鵑的《剪輯錯了的故事》首先反思了極「左」思想的危害。此外，高曉聲的《李順大造屋》、劉真的《黑旗》、張弦的《記憶》、魯彥周的《天雲山傳奇》、王蒙的《蝴蝶》、古華的《芙蓉鎮》等等，都是對歷史事實的深入回顧思考，因此它們被稱為「反思文學」。
1979年，正當「反思文學」方興未艾之際，蔣子龍以他特有的敏銳感覺和出色才識把目光投向了一個嶄新的領域。他的短篇小說《喬廠長上任記》以振聾發聵的思想和藝術力量，為新時期文學開拓了一片新的天地棗「改革文學」。很快，「改革文學」的大旗下便聚集了一批優秀的作家和作品。蔣子龍除《喬廠長上任記》之外，又陸續發表了《開拓者》、《赤橙黃綠青藍紫》、《燕趙悲歌》等。此外，還有柯雲路的《三千萬》、《新星》、《夜與晝》，水運憲的《禍起蕭牆》，張賢亮的《龍種》、《男人的風格》，張潔的《沉重的翅膀》，李國文的《花園街5號》，陳沖的《無反饋快速跟蹤》，張契的《改革者》，賈平凹的《雞窩窪人家》和《浮躁》等。這些作品從不同側面展示了各條戰線的人們不畏艱險、銳意進取的精神風貌。
建國後成長起來的第一批青年作家，修復好「文革」中折斷的文學翅膀，在新時期再次振翅高飛。鄧友梅在新時期伊始就創作了《我們的軍長》和被譽為中篇「開路先鋒」的《追趕隊伍的女兵們》。80年代後，他的創作轉向對市民生活的描寫，創作了《尋訪「畫兒韓」》、《那五》、《煙壺》等充滿地方色彩和民俗風情的作品，表現了他獨特的美學追求。
汪曾祺以短篇小說《大淖記事》、《受戒》從逝去的年代裡發掘蘊藏於各種人物身上的美好情愫，表達他對歷史文化的見解。
劉紹棠對「鄉土文學」的倡導與實踐，為新時期小說創作做出了獨特貢獻，代表作有《蒲柳人家》、《漁火》、《蛾眉》、《瓜棚柳巷》、《魚菱風景》、《小荷才露尖尖角》等。
陸文夫的「小巷文學」在讓人們欣賞蘇州小巷中人物的表演的同時，細細地體味人生的真諦。
馮驥才的「文化小說」《神鞭》、《三寸金蓮》等，以通俗的形式表達了鮮活的當代意識。
何士光以清澈的憂郁細膩地刻畫了普通知識分子的心理。代表作為《草青青》、《似水流年》。
改革開放後，東西方文化的碰撞，啟發了許多人回過頭去追尋自己的文化傳統，80年代中，一度出現了一股尋根熱，這就是所謂的「尋根文學」,代表人物有：賈平凹、韓少功、李杭育、鄭萬隆等。其中雖不泛象鄭義的《老井》這樣的優秀之作，但仍有許多內容雜蕪、手法怪異，令人費解的作品。
軍旅題材小說在新時期，題材相對獨立而自身發展又始終持續不斷並有所突破。80年代，徐懷中的《西線軼事》首先突破以往注意戰爭過程與場面的寫法，通過主人公劉毛妹矛盾、憂怨、苦悶的內心世界，展示了歷史傷痕與當代軍人職責之間對立而統一的思想與情操。很快，新時期的「軍旅文學」便擁集有：朱蘇進的《射天狼》，朱春雨的《沙海的綠蔭》、《亞細亞瀑布》，簡嘉的《女飲事班長》，李斌奎的《天山深處的大兵》，劉兆林的《雪國熱鬧鎮》，李存葆的《山中那十九座墳塋》，韓靜霆的《凱旋在子夜》等大批優秀作品。新時期的「軍旅文學」較之傳統的軍事文學有了長足的進步，這主要表現在：思想內涵豐富多樣，人物形象與情感復雜深刻，敘事方法新穎獨特。
新時期小說創作的另一支生力軍，是在新時期步入文壇的青年作家，他們中間有鐵凝、張抗抗、梁曉聲、王安憶、孔捷生、史鐵生、張承志等。王安憶以《雨，沙沙沙》為文壇所矚目，它以抒情詩般的輕柔訴說著對理解和溝通的渴望；張抗抗的《夏》、《北極光》等對當代青年的追求、理想、個性進行了深入地觸及；張承志的《黑駿馬》、《北方的河》等充滿了深厚的歷史文化感與社會人生意蘊；史鐵生的《我的遙遠的清平灣》讓讀者感到逝去的歲月並非一片空白；梁曉生的《這是一片神奇的土地》講述著英雄毀滅後庄嚴升騰的價值觀；孔捷生的《南方的岸》以對城市空虛的極度厭倦表達對人生真正道路與真實價值的追尋……
② 什麼是改革文學
改革文學是指描述中國改革開放的文學。
中國自1978年底十一屆三中全會之後，便開始了自上而下的全國性經濟體制改革。與此同時，許多作家開始把創作目光由歷史拉到現實，一邊關注著現實中的改革發展，一邊在文學中發表自己關於祖國發展的種種思考和設想。
這就是風騷一時的「改革文學」，其開篇之作，是蔣子龍的中篇小說《喬廠長上任記》。
作品更注重剖析在改革中日益顯露出來的國民身上的落後的文化因襲，表現改革對人的傳統價值尺度的沖擊，揭示商品經濟沖擊下舊有生活方式的逐漸瓦解，以及所有這些在人的心靈上產生的強烈震動。
(2)改革文學前擴展閱讀：
改革文學的代表作品：
1、《喬廠長上任記》
《喬廠長上任記》是蔣子龍創作的短篇小說，1979年發表於《人民文學》第7期。
小說講述了經歷了十年動亂後，某重型電機廠生產停頓，人心混亂，老幹部喬光朴主動請纓收拾爛攤子，喬廠長上任後大刀闊斧地進行改革，扭轉了生產的被動局面。
小說塑造了改革家喬光朴堅毅的英雄形象，應和了變革時代的人們渴望雷厲風行的「英雄」的社會心理，成為改革文學的開山之作。曾獲得1979年度全國優秀短篇小說獎。
2、《沉重的翅膀》
《沉重的翅膀》是現代作家張潔創作的長篇小說，首次出版於1981年。
《沉重的翅膀》是中國反映四化建設、工業改革的第一部長篇小說。該小說敘述重工業部副部長鄭子雲支持曙光汽車製造廠廠長陳詠明進行改革，卻遭部長田守誠反對。
女記者葉知秋寫了有關陳詠明改革的報告文學，反響很大，但有人借機造謠中傷鄭子雲。田守誠為鞏固自己的地位，暗中也與鄭子雲展開較量。
該小說著重描繪國家重工業部及其所屬曙光汽車製造廠的改革進程和糾葛紛紜的矛盾，表現了十一屆三中全會後，黨的工作重心轉移到四化建設的正確軌道上所經歷的復雜而艱巨的斗爭。
該小說對改革的緊迫性與艱巨性以及所面臨的尖銳復雜的社會矛盾進行了深入描繪，對改革大潮之下的種種人情世態有著全方位透視，筆墨飽滿，議論精闢，獨具風格。
1985年，《沉重的翅膀》獲得第二屆茅盾文學獎。
參考資料來源：網路——改革文學
③ 改革文學 中國文學史
以鼓舞人心 中華民族的文學， 以漢民族文學為主幹部分的各民族文學的共同體。中國文學有數千年悠久歷史，以特殊的內容、形式和風格構成了自己的特色，有自己的審美理想，有自己的起支配作用的思想文化傳統和理論批判體系。它以優秀的歷史、多樣的形式、眾多的作家、豐富的作品、獨特的風格、鮮明的個性、誘人的魅力而成為世界文學寶庫中光彩奪目的瑰寶。 %D%A由於中國文學自身的巨大成就和數千年積累的豐富經驗，由於對世界上一切優秀文學採取積極借鑒的態度，也由於中國社會歷史的發展為文學創作提供了無限豐富的源泉，中國文學將會創造出更燦爛、更偉大的篇章，對整個人類文學藝術事業將作出更大的貢獻，它將以更美更輝煌的面貌屹立於世界文學之林。 %D%A中國作為一個統一的多民族國家 ，各民族文學都有各自發生、繁衍、發展的歷史，也有各自的價值與成就 ，例如藏族史詩《格薩爾王傳》、維吾爾族的敘事長詩《福樂智慧》、傣族的《召樹屯》、彝族的敘事長詩《阿詩瑪》、蒙古族的敘事詩《嘎達梅林》等，都是中國文學寶庫中的璀璨明珠。少數民族文學與漢族文學互相補充，使中國文學表現 出極大的豐富性和多層次性。 %D%A詩歌是中國文學中產生最早的藝術形式之一，《詩經》是最早的一部詩歌總集。其中最早的詩篇產生於西周初年 ，最晚的產生於春秋中葉。緊接著，又興起了一種新的詩體——楚辭，楚辭的光輝代表，就是偉大的詩人屈原。《詩經》中的國風和以《離騷》為代表的楚辭，是中國古代詩歌的兩個典範。以創作方法而言，國風和《離騷》分別開創了中國文學現實主義和浪漫主義的詩歌傳統。漢魏六朝，出現了帶有民間文學剛健清新風格的新詩體 —— 樂府，強烈的現實感，是樂府的重要標志。《陌上桑》、《孔雀東南飛》、《木蘭詩》等，都是中國古代長篇敘事詩中的瑰寶。在樂府詩的發展過程中，五言、七言的句式日漸引人注目，到漢末出現了《古詩十九首》，五言詩這種詩體便基本成熟了。七言詩的產生要晚於五言詩，它的廣泛流行，大約在晉宋之際。經過齊梁間以沈約為代表的永明體詩歌在聲律方面的充分准備 ，到唐代，近體詩進入鼎盛時期。在這個時期，古體詩和近體詩全面發展，出現了李白、杜甫、白居易等世界聞名的偉大詩人。 %D%A中國詩歌同音樂有非常密切的聯系。兩者的關系發展變化經歷了以樂從詩 、采詩入樂和倚聲填詞3個階段 。倚聲填詞是詩與樂各自經過長期的發展演變，在新的歷史條件下重新進行的一種更為高級的形態組合。詞，是一種音樂化的文學樣式，起源於民間，盛唐以後，文人才士填詞漸成風氣 。五代時，中國第一部文人詞總集《花間集》問世。到宋代 ，詞的現實內容和表現形式達到了完美統一的程度，成為可與唐詩並列的中國文學的另一座高峰，出現了蘇軾等一大批傑出的詞作家。南宋後期，詞逐漸失去了和樂能力。而以胡樂結合北方民間的俚曲 ，配入通俗 化語言而形 成的新詩歌樣式——散曲，引起了人們新的興趣。散曲大量吸收民間方言俚語，具有濃厚的市民文學色彩，並且具有以往詩歌中少見的詼諧和幽默，給詩壇注入一股清新的空氣。散曲在元代得到迅速發展 ，成為中國詩 歌史上最興 盛的體裁之一 。宋詞、元曲興起以後，傳統詩歌仍在創作，宋、元、明、清各代都留下大量詩作，而且各具特色，但總的成就都沒有超過唐代。%D%A參考資料：網路---中國文學
④ 改革文學的發展史
在中國當代文學史上，「改革文學」曾是一個專有名詞，特指上世紀七八十年代的一種文學現象。隨著農村實行聯產計酬、承包責任制，城市開始經濟改革，「改革文學」也應運而生。1983至1984年間，描寫社會改革的作品大量涌現，形成了一個創作高峰，在社會上頗為轟動。
1979年蔣子龍的小說《喬廠長上任記》是「改革文學」的發端，著力塑造了改革家喬光朴的英雄形象，「喬廠長」也成了改革者的代名詞。之後的改革小說中，出現了類似「喬廠長」的「開拓者系列」，如《改革者》（張鍥）、《跋涉者》 （焦祖堯）、 《禍起蕭牆》 （水運憲）、 《三千萬》 （柯雲路）等等。還有一些作家對種種社會弊端予以批判和揭露，劇作家沙葉新與李守成、姚明德合作的戲劇《假如我是真的》就是這一類的代表。高曉聲的視角比較獨特，他一直關注著普通農民在新時代的變化。他筆下的李順大、陳奐生都是農村的小人物，作者為他們生活上的改善而欣慰，也對他們思想上因襲的落後的東西給予溫情的嘲諷。
1981年底張潔的長篇小說《沉重的翅膀》問世，標志著「改革文學」進入第二階段。這一階段主要關注改革對整個社會尤其是人的思想、道德、倫理觀念帶來的變化。影響較大的有長篇小說《故土》 （蘇叔陽）、《花園街五號》（李國文）、《男人的風格》 （張賢亮）、《新星》（柯雲路）及中篇小說《老人倉》 （矯健）、 《魯班的子孫》 （王潤滋）、《秋天的憤怒》 （張煒）、《臘月·正月》（賈平凹）等。路遙的中篇小說《人生》以農村青年高加林的悲劇，深刻地寫出了商品經濟對傳統農村文化的沖擊。
1985年以後，「改革文學」在題材、視角上更加多元化，初期的理想主義色彩逐漸淡化，作為一種新思潮、新現象的「改革文學」已經結束。但是，以改革開放為主題的文學作品仍層出不窮。
⑤ 改革文學 名詞解釋
這個名詞解釋如下：
中國自1978年的「十一屆*三中*全會」後，便開始了自上而下的全國性內經容濟體制改革。
與此同時，許多作家開始把創作目光由歷史拉到現實，一邊關注著現實中的改革發展，一邊在文學中發表自己關於祖國發展的種種思考和設想。這就是風騷一時的「改革文學」。
「改革文學」的開篇之作，是蔣子龍的中篇小說《喬廠長上任記》。
更具體的分析可見以下資料（我認為上面的文字可以作為名詞解釋的回答，下面網址的內容可以作為論述題的回答）：
http://ke..com/view/701591.htm
⑥ 中國現代文學史上，哪部作品開創了「改革文學」的先河
喬廠長上任記
喬廠長上任記開創了「改革文學」的先河。喬廠長上任記，短篇小說。作者蔣子龍。1979年發表於《人民文學》第7期。
⑦ 改革文學的分類
對於農民來說，最重要的莫過於'土地'，因而1979年後，土地承包和生產責任制的實行在農村掀起了一次經濟和精神上的巨大變革。許多敏感的作家便抓住擁有土地支配權後農民的新狀態進行了大量的創作。
在這期間，農村改革小說的代表作如：高曉聲的'陳奐生系列'、何士光的短篇小說《鄉場上》、張一弓的短篇小說《黑娃照像》、張煒的中篇小說《秋天的憤怒》、蔣子龍的中篇小說《燕趙悲歌》、賈平凹的中篇小說《臘月．正月》、《雞窩窪的人家》等。
縱觀農村題材的改革小說，可以發現初期作品往往是簡單的'一片光明'，隨後一些作家開始致力於揭示農村改革中所受阻力並剖析其產生的原因，一些優秀之作甚至觸及到在改革中發生變異的中國農民的'傳統文化心理'層面。這一過程，是不斷深化的。
如早期出現的短篇小說《鄉場上》（1980,8）講述不再靠借貸度日的農民馮幺爸，終於挺直了彎了多年的脊樑、《黑娃照像》（1981,7）表現有了一定經濟能力的農民對精神地位的追求；其後出現的一些作品則開始展現改革的阻力，如《秋天的憤怒》塑造了儼然一方宗主的農村幹部肖萬昌的形象、《燕趙悲歌》在農民改革家武耕新頭頂上設置了重重關卡；在賈平凹的小說中，改革的阻力則不僅來自於國家政體的一些弊端，農民在幾千年傳統文化的積淀下自身形成的頑固惰性也是阻礙改革的重要原因，如《臘月?正月》中描述了鄉儒韓玄子對'致富'後的王才不可理喻的百般刁難－－前者與後者從前並無任何矛盾，他之刁難後者表面上看來只是出於對'奸商'發財的不滿與嫉妒，對自己地位受到侵犯的擔憂而已，但實際上則反映出中國長期以來宗法制社會殘留下來的傳統文化心理，在面對新的社會體制時因感受到強烈的沖擊 相對於農村來說，城市的改革更加繁雜艱難，因而作家們反映城市改革的小說作品也更為多樣、深刻。城市題材的改革小說涉及的領域上至國家的要害行政部門，下至街道小廠、普通人的內心世界，反映出作家對社會、時代的廣泛思索。
在這類作品中，張潔的《沉重的翅膀》、張賢亮的《男人的風格》、李國文的《花園街五號》等都較為優秀。其中柯雲路的長篇小說《新星》反響最大。這部小說以明朗的語言風格，描寫三十二歲的李向南受命到古陵縣擔任縣委書記後，採取的種種雷厲風行的改革手段及因此與反對派間產生的種種矛盾糾葛。小說主體上採用了現實主義創作手法，但作品中的主人公身上帶有明顯的英雄主義色彩。在小說結尾，當李向南在副書記顧榮千方百計的阻撓中陷入困境時，作者安排他到北京尋求幫助，這個開放式的結局給讀者留下許多聯想的餘地，也使李向南的改革避免直接陷入絕望，從而給小說增添了一點亮色。顯然，這部作品延續著傳統的革命浪漫主義的創作風格，而這種明朗的色調，的確給作品增添了極大的可讀性，由該作改編同名的電視連續劇因此在1984年創下了全國最高的收視率。
在關注城市改革題材的作家中，蔣子龍因其在獨特的經歷而創作出大量傑出的作品，從其作品的發展變化上看，他的創作可以說涵蓋了整個改革文學思潮的過程。
早在1976年初，蔣子龍就已經在短篇小說《機電局長的一天》中，塑造了一個支持技術革新的領導形象，這篇作品因當時嚴峻的政治環境而受到了批判。1979年7 月，蔣子龍發表在《人民文學》上的短篇小說《喬廠長上任記》揭開了「改革文學」思潮的序幕。小說描寫某電機廠內部改革中所遇到的種種矛盾與阻力，作品中那位大刀闊斧、銳意改革的電機廠廠長喬光朴激起了全國上下的改革熱情，以至許多工廠掛出了「請喬廠長到我們這里來！」的長幅標語。《喬廠長上任記》雖然在藝術上還顯得比較粗糙，但作者的激情無疑彌補了這一點，而且主人公喬光朴的形象以其「硬漢子」的性格力度和改革家的膽識與氣魄也備受讀者的喜愛。此後，蔣子龍又先後創作了《一個工廠秘書的日記》、《人事廠長》、《開拓者》、《狼酒》、《拜年》、《收審記》、《赤橙黃綠青藍紫》等一系列反映工業領域的小說作品。不久又拓展題材范圍，將目光延伸到商業、農業的改革上，創作了《鍋碗瓢盆交響曲》、《燕趙悲歌》、《陰差陽錯》等小說，其中長篇小說《蛇神》已經將作品重點由對事件的描劃轉向對個人性格的刻畫。這以後創作的《尋父大流水》、《子午流注》、「《飢餓綜合症》系列」等作品，蔣子龍的創作風格開始發生轉變，作品中塑造的形象由「主動進攻型」的強者轉向「被動承受型」的小人物，顯示出作者隨著人生閱歷的增加產生的命運無奈感。此時作者的創作已經不再有改革小說中的風發意氣，但卻明顯增加了對社會問題思索的深刻性。
蔣子龍的改革小說，大多是自上而下正面描寫改革中的各種舉措及矛盾阻力，相比之下，鄧剛的中篇小說《陣痛》則採用了一個比較新鮮的角度，側面描寫置身於改革潮流中的基層人員，尤其是那些看來遭到了「改革大潮」拋棄的社會成員的內心狀態。小說展示了以郭大柱為代表一群曾經「以工代干」的舊日時代驕子，在車間實行承包後因不懂技術而被淘汰後的內心痛苦與彷徨。與那些懶惰倒蛋分子相比，這些人無疑是優秀的，他們曾經努力地去完成領導交給自己的任務，如畫宣傳畫、進行講演，他們曾經毫不懷疑自己的存在價值，正因為如此他們遭受被時代淘汰的命運時才更顯得可悲。他們的悲劇是時代的悲劇，但承受這惡果的卻只能是他們自己，小說用郭大柱選擇給工人們送茶水後的表現來暗示他未來的命運將把握在自己手上，只要他努力，他將趕上這個時代的發展，成為改革大軍中的一員。這也就是小說題目的寓意：「改革帶來的陣痛是不可避免的，但卻是暫時的」。這篇小說對人物心理發展的描寫雖然不夠細致深入，但作者表現改革問題的切入角度和對人物命運的展示卻是比較獨特的，因此這部作品也被視為是改革文學成熟過程中的一部代表作。在城市題材改革文學的深化過程中，陸文夫的《圍牆》也是應當提到的一篇作品。某設計所舊圍牆倒塌，新牆的高度、樣式、質料成為所里上下的中心議題，人們分成了幾大派別，甚至有人在發表意見時拉扯上了「大觀園」，意見不能統一，結果大家不歡而散。不料星期一上班來時一堵新牆竟然已經樹立起來，於是心有不甘的人們開始把矛頭指向辦事麻利的行政科馬而立，一致抨擊新圍牆的樣式、功能及其他。不料在建築學年會上外地來的學者卻眾口誇贊圍牆的獨特風格，於是一時間這堵圍牆又成了所有設計所成員的合作結晶，每個人都開始盤算如何在學術總結中加入自己的一份功勞。
這是一部帶有調侃性質的中篇小說，陸文夫用詼諧幽默的語言，描寫了一個近乎鬧劇的故事，然而這個鬧劇卻又具有可悲的真實性：在現實生活中，「穩妥」確實「往往是緩慢的同義語」，而像馬而立這樣因工作中的干練與麻利被視為毛毛燥燥、辦事不穩的人又何在少數？人們的精神被異化，人們心目中判斷事物的價值尺度已經顛倒。陸文夫說過：「我造牆的目的在於拆牆；造一堵有形的牆，拆一堵無形的牆，即拆掉那些緊緊困住我們的陳規陋習和那奧秘無窮的推拉扯皮。若干年來，我覺得到處都會碰上這堵無形的牆，弄得人一籌莫展，啼笑皆非。」 在這篇小說中陸文夫就是試圖以嘲諷的方式，揭示現實生活中已經被人們習以為常的一些弊端，如臃腫機構中的慢性綜合症、誇誇其談的惡習、以貌取人的世俗偏見、無功請賞的鄙俗心理，並力圖根除它們。可以說陸文夫的改革矛頭是指向人們的社會文化心理層面的，與僅僅描寫保守阻力的改革作品相比，他的思索顯然要深入得多。
改革小說在中國經濟體制改革真正全面鋪開後，逐漸減掉了它的銳氣，作家們開始比較平和地反映社會政治經濟各方面的生活狀況，改革文學作為一種文學思潮也就完成了它的歷史使命。但由於社會變革並未從此停止，因而這類題材的創作仍然不時出現，如遠山、純輝合作的中篇小說《反水》就是是一部反映九十年代經濟體制改革作品。小說通過原附屬「海峽集團」的「卓越公司」董事長凌銳在接管整個集團，出任總經理職務後，為了考慮集團的全局利益而損及自己一手建立的「卓越公司」，並因此與原來配合默契、親如兄弟的助手歐陽凱及其他夥伴之間開始出現裂痕，最後雙方分崩離析的過程，反映出當前改革問題的尖銳性與復雜性。在小說最後，經過艱難的整合，原來機構臃腫的「海峽集團」終於上了軌道，凌銳也如願以償步入政界，升任團省委書記；歐陽凱則在「反水」（脫離集團）後，成為「二十一世紀電腦公司」的總經理，帶領一班弟兄使事業蒸蒸日上。所有人似乎都萬事如意，但凌銳與歐陽凱之間的友誼卻就此終結，而且兩個人似乎也並無遺憾。新的經濟組合使他們各自有了新的「朋友」，但讀者卻不禁為這種友誼的變遷而感到失落。另外，結尾交待了一個新的消息：歐陽的公司也有人「反水」了！離開的人正是當年堅決擁護歐陽與他並肩作戰的夥伴。這看似無意的一筆，卻顯然暗示出在新的經濟關系下，人與人之間的關系已經無法用「信譽」、「友誼」等傳統道德約束，「利益」的比重才是決定一切關系的法碼。
在這篇小說中，改革主要阻力已經不再來自傳統的保守派，而是同樣積極參加這場改革的新人物們，因從不同角度考慮利益問題而產生了種種矛盾。這里已經很難簡單地判別善與惡、正義與卑下，而只能在紛繁的快節奏中，見出人們復雜多樣的思考與心態。
另外，陸天明發表於九十年代的長篇小說《蒼天在上》也是一部反映政治體制改革的成功作品，小說因被改編成電視連續劇而在全國產生很大影響，這一方面說明「反腐倡廉」口號的深入民心，另一方面也證明高科技媒體在當下社會的強大魅力。
⑧ 「改革文學」的思想基點是什麼
反思文學揭露、思考「文革」對現代化的阻滯和壓抑，改革文學的思想基點則是面對「文革」的「傷痕」和「廢墟」，呼喚改革。
⑨ 什麼叫"傷痕文學"什麼叫"反思文學"什麼叫"改革文學
1、傷痕文學是20世紀70年代末到80年代初在中國大陸文壇占據主導地位的一種文學現象。它得名於盧新華以「文革」中知青生活為題材的短篇小說《傷痕》。
2、20世紀70年代末80年代初，一批作家從政治、社會層面上還原「文革」的荒謬本質，並追溯到此前的歷史，從一般地揭示社會謬誤上升到歷史經驗教訓的總結上，和傷痕文學相比，其目光更為深邃、清醒，主題更為深刻，帶有更強的理性色彩，被稱為「反思小說」。
3、中國自1978年底十一屆三中全會之後，便開始了自上而下的全國性經濟體制改革。與此同時，許多作家開始把創作目光由歷史拉到現實，一邊關注著現實中的改革發展，一邊在文學中發表自己關於祖國發展的種種思考和設想。
這就是風騷一時的「改革文學」，其開篇之作，是蔣子龍的中篇小說《喬廠長上任記》。
(9)改革文學前擴展閱讀：
文學價值：
文學除了擁有外在的、實用的、功利的價值以外，更為重要的是它還擁有內在的、看似無用的、超越功利的價值，即精神價值。
文學是人內在的一種意向性存在，是人的理性與感性諸多心理因素的有機統一，是人不斷超越自我、完善自我的一種心理活動過程。因而，精神的價值不同於物質的價值，精神價值是內在的、本體的、不斷超越自身的。
文學藝術的創造活動是文學藝術家的精神活動，文學作品屬於人類的精神產品，文學藝術的接受鑒賞也屬於人們的精神領域的活動，所以，文學藝術的精神性價值應當是其自身最為內在的、基本的價值所在。
正如早期的德國現象學學家Moriz Geiger指出的，「在藝術作品中，存在著一些構成其價值的確定的特性，那就是藝術的精神性價值的特性，即它並不為實現某種目的而服務的手段。這些價值是作為存在於作品之中，作為被包含在藝術作品之中的特性而被人們體驗的。」