㈠ 文學題目
生死相依
肝膽相照
三言兩語 寡言少語 不言不語
寥寥無幾、星星點點、門可羅雀 鳳毛麟角 寥若晨星、屈指可數
橫眉冷對千夫指 ,俯首甘為孺子牛——魯迅名句
㈡ 十部文學作品的題目，並結合作品分析題目特色
魯迅的《朝花夕拾》第一篇《狗貓鼠》是針對「正人君子」的攻擊引發的，嘲諷了他們的「流言」，表達了對貓「盡情折磨」弱者、「到處嗥叫」、時而「一幅媚態」等特性的憎惡。
老舍的《駱駝祥子》，祥子生活的社會是黑暗的，軍閥、特務、車廠主們的面目也是丑惡的。 黑暗社會中，人性變得扭曲，人與人之間充滿著仇恨。就是在這樣一個可怕的社會環境下，祥子一類的下層市民被壓迫，祥子在接受了幾番打擊後終於明白：即使肯吃苦受累，即使心地善良，也不能實現自己的美好理想，過上美好幸福的日子。祥子變得墮落，除了他本身的目光短淺、狹隘自私，更多的則是因為這種強大的社會壓力。
郭沫若的《女神》中的代表作是《天狗》，這首詩寫於郭沫若新詩創作的爆發期，正是青年郭沫若情感最熾烈的時刻。《天狗》是五四時期奏起的一曲驚心動魄的精神贊歌。是五四時期人們第一次從詩歌中聽到的勇猛咆哮的時代聲音。
雨果的《巴黎聖母院》美麗而又善良的女神艾絲美拉達，和相貌醜陋卻品德高尚的敲鍾人卡西莫多，演繹了一段至死不渝的愛情童話。
歌德的《少年維特的煩惱》記敘了維特的一段經歷，為我們述說了一個凄婉動人的愛情故事。
艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》通過一個愛情悲劇，向人們展示了一幅畸形社會的生活畫面，勾勒了被這個畸形社會扭曲了的人性及其造成的種種可怖的事件。
海明威的《老人與海》寫出了老人面對成群的鯊魚不屈不撓的品質，用堅強和勇氣來面對自己遇到的不幸和災難。
尼古拉·奧斯特洛夫斯基的《鋼鐵是怎樣煉成的》保爾·柯察金——一個雙目失明，身體癱瘓的人，在重重的人生道路障礙前，憑自己鋼鐵般的意志及親友的鼓舞，勇敢地與疾病搏鬥，勇敢的與自己的生命搏鬥。
喬納森·斯威夫特的《格列佛游記》以不可思議的童話般的經歷諷刺了當時英國社會各種令人厭惡的行為，明確的道出了當時英國的特點，貪婪、黨爭、偽善、無信、殘暴、憤怒、瘋狂、怨恨、嫉妒、淫慾、陰險和野心。
老舍的《我的母親》通過記敘母親一生的身世、經歷、性格及遭遇，表達了作者對自己母親的無限敬愛和無以報答母親恩情的愧疚之情，也塑造了一位有著典型東方女性性格特徵的平凡而偉岸的母親形象。
如果有不明白的可以再問我~
㈢ 外國文學考試題
首先不得不說你很幸運，我剛考完試，有資料，不過老實說，你一分都不給，也太小氣了吧？
一、填空題
1．歐洲文學史上最古老的文學是古希臘文學 。
2．古代希臘文學第一時期（從遠古到公元前2世紀）的主要成就有兩類，即希臘神話＿和荷馬史詩＿。
3．希臘神話包括兩大部分，即神的故事 和英雄傳說。有一些解釋自然現象、解釋某些習俗與名稱來源的故事。
4．希臘神話的特點是 神人同形同性 。
5．神 的故事講到天地的開辟、神的產生、神的宗譜、神的活動和人類的起源等。
6．以宙斯為中心的一組神，因傳說他們住在希臘北部的奧林波斯山上，所以被稱為「奧林波斯神統」。
7．希臘神話中的英雄傳說起源於祖先崇拜。
8．從遠古時代到公元前8至9世紀，是古代希臘氏族社會瓦解，向奴隸制 過渡的時期。《荷馬史詩》史詩全面地反映了這一時期希臘社會的歷史面貌，它包括兩部史詩，即《伊利昂紀》和《奧德修紀》。
9．古希臘文學第二時期（公元前8世紀至公元前6世紀）的主要成就有兩類，即抒情詩和動物故事。
10．古希臘的抒情詩包括雙管歌和琴歌兩類，後者的代表作家是薩福、阿那克里翁、品達羅斯。散文體的動物故事集是《伊索寓言》。
11．古希臘的文藝理論家主要有柏拉圖、阿里士多德。12．古希臘戲劇這種藝術形式起源於酒神祭典儀式。
13．埃斯庫羅斯、索福克勒斯 、歐里庇得斯被稱為古希臘三大悲劇家。他們的代表作分別是《被縛的普羅米修斯》、《俄狄浦斯王》、《美狄亞》。
14．古典時期的希臘喜劇稱為「舊喜劇」，最重要的舊喜劇作家是阿里斯托芬，他的代表作是《阿卡奈人》。
15．賀拉斯的《詩藝》是一部文藝理論著作。
16．奧維德的《變形記》是古代希臘羅馬神話的大匯集。
17．中世紀初期民間文學的主要作品有日耳曼人的英雄史詩《希爾德布蘭特之歌》，盎格魯•撒克遜人的史詩《貝奧武甫》，冰島人民的「埃達」和「薩迦」，芬蘭人民的史詩《卡勒瓦拉》。
18．中世紀中期主要文學作品有三類，即英雄史詩、騎士文學 、城市文學與城市戲劇 。
19．中世紀中期著名的英雄史詩有法國的《羅蘭之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德意志的《尼伯龍根之歌》、俄羅斯的《伊戈爾遠征記》。
20．中世紀中期市民文學中韻文故事的主要作品有法國的《驢的遺囑》、德國的《神父阿米斯》。諷刺敘事詩的代表作品是法國的《列那狐傳奇》。在中世紀市民文學中，還有一部風格獨特的作品——長篇故事詩《玫瑰傳奇》。
21．中世紀最偉大的詩人是義大利人但丁。他的代表作是《神曲》 ，這部作品分為三部分，即《地獄》、《煉獄》、《天堂》。
22．但丁青年時期最重要的作品是《新生》，這部作品表現了作者擺脫禁慾主義、追求純潔愛情的思想。
23．英國諷喻小說《天路歷程》的作者是班揚。
24．17世紀英國文學最主要的成就是革命詩人彌爾頓的創作。他的主要作品有長詩《失樂園》、《復樂園》和《鬥士參孫》。
25．古典主義在文藝理論方面的代表是布阿洛，其代表作是《詩的藝術》。
26．古典主義喜劇方面的代表作家是莫里哀。 27．拉封丹是以寓言詩出名的詩人。
28．莫里哀創作第二時期的主要作品有《堂•璜》、《憤世嫉俗》，揭露資產階級拜金主義本性的《吝嗇鬼》、揭露資產階級虛榮心的《喬治·當丹》。 29．莫里哀的代表作是《偽君子》。
30．18世紀第二次全歐性的資產階級反封建、反教會的思想革命運動是啟蒙運動。它是文藝復興反封建反教會斗爭的繼續和發展。
31．笛福最主要的作品是《魯濱遜飄流記》。 32．寓言小說《格列佛游記》是斯威夫特的著名作品。
33．法國啟蒙主義的早期代表是孟德斯鳩和伏爾泰。
34．《波斯人信札》開法國哲理小說的先河，它的作者是孟德斯鳩。
35．在伏爾泰的作品中，以哲理小說的價值最高，他的著名作品有《查第格》、《老實人》、《天真漢》 。
36．18世紀中期，新一代啟蒙主義者因編纂《網路全書》而被稱為「網路全書、派」。
37．狄德羅的主要小說有《修女》、《宿命論者雅克和他的主人》、《拉摩的侄兒》。
38．「網路全書派」 中最具民主傾向的思想家和文學家是盧梭，他的主要文學成就是三部小說，《新愛洛伊絲》、《愛彌兒》 和《懺悔錄》。
39．18世紀法國著名的喜劇家是 博馬舍 ，他的著名作品是「費加羅三部曲」中的《塞維勒的理發師》和《費加羅的婚禮》 。
40．萊辛重要的理論著作是《拉奧孔》 和《漢堡劇評》 。
41．席勒青年時期最重要的作品是悲劇《陰謀與愛情》。席勒晚年最重要的作品是《威廉·退爾》。
42．歌德青年時期最重要的作品是書信體小說《少年維特之煩惱》。
43．詩劇《浮士德》是歌德的代表作，其中魔鬼的名字叫糜菲斯特 ，在歌德的創作中地位僅次於這部詩劇的長篇小說是《威廉·邁斯特》。
44．英國「湖畔派」三詩人是華茲華斯、柯爾律治、騷塞 。他們的主要作品分別是《汀藤寺旁》、 《古舟子詠》 和長詩《審判的幻景》。
45．拜倫和雪萊是英國浪漫主義文學中具有鮮明民主主義傾向的作家。詩劇 是雪萊最重要的作品。雪萊著名的抒情詩有《解放了的普羅米修斯》、《西風頌》 、 《雲》、《致雲雀》等。
46．《傲慢與偏見》的作者是簡·奧斯汀。
47．法國最早出現的浪漫主義作家是夏多布里昂和斯塔爾夫人。
48．夏多布里昂最主要的兩部作品是《阿達拉》和《勒內》。
49．諷刺詩《英格蘭詩人和蘇格蘭評論家》是為還擊《愛丁堡評論》對拜倫第一本詩集的否定而作的。
50．未完成的長詩《唐璜》被公認為拜倫最好的作品。
51．《恰爾德•哈羅德游記》是拜倫著名的浪漫主義長詩。
52．雨果在1827年發表了劇本《克倫威爾》，它的序言 是法國浪漫主義運動的宣言。在其中，雨果闡述了他著名的美醜 對照原則。
53．《巴黎聖母院》是雨果小說中浪漫主義色彩最濃的一部。小說中的女主人公是愛斯梅拉爾德 。
54．1853年，雨果發表的政治諷刺詩集是《懲罰集》。
55．流亡期間，雨果除《悲慘世界》外，還發表了長篇小說《海上勞工》和《笑面人》。
56．雨果晚期重要的作品是小說《九三年》，它描寫了18世紀末法國大革命時的故事。
57．《悲慘世界》的男主人公是 冉阿讓。
58．普希金的短篇小說《驛站長》開俄國文學中「小人物」題材的先河。
59．普希金的小說《上尉的女兒》反映了18世紀70年代一次大規模農民起義——普加喬夫起義。
60．19世紀五六十年代，法國批判現實主義的傑出代表是福樓拜 ，他的著名作品有《包法利夫人》和《情感教育》 。
61．戈蒂耶是主張唯美主義和「為藝術而藝術」的作家，代表作是《琺琅與雕玉》。
62．《惡之花》的作者是波德萊爾 ，他是一個創作象徵主義詩歌的詩人。
63．狄更斯和薩克雷是英國批判現實主義文學中成就最高的作家，後者的代表作是長篇小說《名利場》，其中女冒險家的形象是利蓓卡·夏潑。
64．勃朗蒂姊妹的代表作分別是《簡愛》 和《呼嘯山莊》。
65．海涅是19世紀中期德國文學中的重要作家。他在20年代著名的作品是《歌集》 ，他的受到恩格斯稱贊的詩歌是《西里西亞紡織工人》 。他的代表作是《德國——一個冬天的童話》。
66．萊蒙托夫的代表作長篇小說《當代英雄》中的男主人公是畢喬林。
67．屠格涅夫 的《獵人筆記》主要反映了農奴制 的罪惡，他著名的長篇小說有《羅亭》、《貴族之家》、《前夜》、《父與子》。 68．《奧勃洛摩夫》的作者是岡察羅夫 。
69．長詩《誰在俄羅斯能過好日子？》的作者是涅克拉索夫。
70．19世紀30～40年代，俄國重要的文藝批評家是別林斯基。60 年代，車爾尼雪夫斯基和杜勃羅留波夫在《現代人》雜志上發表了許多重要的政論和書評。車爾尼雪夫斯基的小說代表作是《怎麼辦？》，其中的女主人公是薇拉·巴夫洛夫娜。
71．司湯達著名的文學評論文章是《拉辛與莎士比亞》 ；他的以義大利生活為題材的短篇小說是《瓦尼娜·瓦尼尼》；他著名的長篇小說有《紅與黑》、《呂西安·婁凡》（《紅與白》） 、《帕爾瑪修道院》 。
72．《人間喜劇》分為三大部分：《風俗研究》、《哲理研究》 、《分析研究》。其中《風俗研究》又分為6個場景，即私人生活場景 、外省生活場景、巴黎生活場景、政治生活場景、軍旅生活場景、鄉村生活場景。
73．《高老頭》中的主要人物有高老頭、拉絲蒂涅、伏脫冷 、鮑賽昂夫人 。
74．狄更斯最喜愛的一部帶有自傳性的長篇小說是《大衛·科波菲爾》。
75．《雙城記》中的雙城指英國的倫敦和法國的巴黎 。
76．《雙城記》中的人道主義的形象主要有馬奈特醫生、 路希 、查理 、卡爾登 。
77．《雙城記》中主要的復仇者的形象是德伐石夫婦。 78．果戈理創作的著名喜劇是《欽差大臣》。
79．《死魂靈》中五個主要地主形象是 馬尼洛夫 、寡婦科羅包奇咖 、諾茲德遼夫 、梭巴開維奇 、潑留希金。這部小說的主人公是 乞乞科夫 。
80．陀思妥耶夫斯基的第一部小說是《窮人》。他在服刑歸來後最早發表的重要作品是《被欺凌與被侮辱的》和《死屋手記》。
81．1867年，陀思妥耶夫斯基出國。在國外他完成了長篇小說 《白痴》 ，並開始創作《群魔》。
82．陀思妥耶夫斯基最後一部長篇小說是《卡拉馬佐夫兄弟》。
83．《罪與罰》是陀思妥耶夫斯基的代表作之一，其中的男主人公是 拉斯科爾尼科夫。
84．契訶夫短篇小說的代表作是《套中人》 。
85．美國主要的浪漫主義作家有歐文、庫伯、愛倫•坡、愛默生、梭羅、朗費羅、霍桑 、惠特曼 。
86．19世紀後期，英國出現了以王爾德為代表的唯美主義文學。
87．左拉包括20部長篇小說的巨著是《盧貢——馬卡爾家族》 。
88．左拉的代表作是《萌芽》。
89．莫泊桑主要的長篇小說有《一生》、《漂亮的朋友》 。
90．《德伯家的苔絲》的副標題是一個純潔的女人 。這部小說中的主要男性形象是亞雷 、克萊 。
91．易卜生的祖國是挪威。
92．易卜生的「社會問題劇」包括《青年同盟》、《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》。
93．《玩偶之家》的男女主人公分別是娜拉、海爾茂。
94．托爾斯泰關於尼考林卡成長的三部曲是《童年》、《少年》、《青年》。
95．托爾斯泰最重要的三部長篇小說是《戰爭與和平》 、《安娜·卡列尼娜》 、《復活》 。
96．《安娜•卡列尼娜》中最主要的 3個男性形象是伏隆斯基、卡列寧、 列文。
97．馬克•吐溫的長篇小說姊妹篇是《湯姆·索亞歷險記》 和 《哈克貝利·費恩歷險記》。
98．馬克•吐溫 1870年寫成的短篇小說是《競選州長》，同年，他還發表了短篇小說《哥爾斯密的朋友再度出洋》。
99．馬克•吐溫描寫一袋金幣故事的中篇小說是《敗壞了哈德萊堡的人》。
100．20世紀20年代，蘇聯有三部被稱作「里程碑」式的長篇小說，即富爾曼諾夫的《恰巴耶夫》 、綏拉菲莫維奇 的 《鐵流》 、法捷耶夫 的 《毀滅》 。
101．馬雅可夫斯基在十月革命後最主要的兩首長詩是《列寧》、《好》 。
102．《鋼鐵是怎樣煉成的》的作者是尼古拉·阿歷克塞維奇 ·奧斯特洛夫斯基。
103．蘇聯30年代具有史詩性的巨著有高爾基 的《克里姆•薩姆金的一生》、肖洛霍夫的《靜靜的頓河》 、阿•托爾斯泰的 《苦難的歷程》 。
104．蘇聯衛國戰爭時期的主要詩歌有特瓦爾多夫斯基 的《華西里•焦爾金》、穆薩•加里爾的。長篇小說主要法捷耶夫的《青年近衛軍》 。
105．斯大林逝世後，愛倫堡 的小說《解凍》是新時期文學開始的重要標志。與《解凍》同時期問世的重要作品還有奧維奇金的《區里的日常生活》 和肖洛霍夫的《一個人的遭遇》 。
106．《日瓦戈醫生》的作者是帕斯捷爾納克 。
107．《伊凡•傑尼索維奇的一天》的作者是索爾仁尼琴 。 108．《葉爾紹夫兄弟》的作者是《柯切托夫》。
109．福斯特最主要的作品是 《印度之行》。 110．紀德的代表作是《偽幣製造者》。
111．莫里亞克的主要作品是《愛的荒漠》、《和麻風病人的親吻》 等。
112．德國的兩兄弟亨利希·曼和 托馬斯·曼 是20世紀德國現實主義文學的代表。他們的代表作分別是《臣僕》和《亨利四世》 ，《布登勃洛克一家》 和 《魔山》。 113．《西線無戰事》的作者是 雷馬克 。
114．《憤怒的葡萄》的作者是 斯坦貝克 。 115．《了不起的蓋茨比》的作者是菲茨傑拉德 。
116．羅曼•羅蘭主要的兩部長篇小說是《約翰·克里斯朵夫》、《母與子》 。
117．德萊賽的第一部長篇小說是《嘉莉妹妹》、第二部長篇小說是《珍妮姑娘》。他的《慾望三部曲》包括《金融家》、《巨人》、《斯多葛》 。
118．肖洛霍夫描寫農業集體化的長篇小說是《被開墾的處女地》。
119．《城堡》和《審判》的作者是卡夫卡，這兩部小說的主人公分別叫 K 和約瑟夫•K 。
120、伍爾芙的第一個短篇小說是《牆上的斑點》。她的最後一部作品是《幕間》。
121、《到燈塔去》的女主人公是 《拉姆齊夫人》 。
122．海明威在小說《太陽照樣升起》中引用「你們都是迷惘的一代」作為題辭。
123．喬頓是海明威的小說《喪鍾為誰而鳴》中的男主人公。
124．《永別了，武器》中的男女主人公分別叫弗雷德里克•亨利、凱瑟琳。
125．桑提亞哥是《老人與海》里的主人公。 126．加繆是法國存在主義的代表作家。
127．在《鼠疫》中，被加繆肯定的存在主義者的形象是里厄醫生 。128．《局外人》的主人公是墨爾索 。
1．荷馬史詩——包括《伊利昂紀》和《奧德修紀》，是古希臘最早的兩部史詩，一般認為是吟頌詩人荷馬所作，故稱荷馬史詩。這兩部史詩描寫發生於公元前12世紀的特洛亞戰爭，各分二十四卷，反映了氏族制度趨於瓦解，向奴隸社會過渡時期廣泛的社會生活，塑造了一系列英雄形象，具有很高的認識價值和藝術成就。
2．教會文學——是中世紀歐洲盛行的正統文學，取材於《聖經》，體裁有聖經故事、聖徒傳、禱告文、贊美詩、宗教劇等，主要作者是教會僧侶，主要內容是贊美上帝的權威和歌頌聖徒的德行，宣揚禁慾主義和來世主義思想，手法以夢幻、寓意和象徵為主。
5．「三一律」——法國古典主義文學的創作規則，它規定戲劇的情節、時間、地點必須保持一致，即在一天時間內在一個地點發生一件事，是謂「三個整一」。
8．「小人物」——特指 19世紀俄國批判現實主義文學作品中出現的一種人物形象，他們在社會中處於底層，生活困苦，地位卑微，但又逆來順受，安分守己，性格懦弱，膽小怕事，成為那些「大人物」統治的犧牲者，是被剝削、被欺凌的典型形象。作家對他們寄予同情與憐憫，並通過這類形象批判沙皇專制制度。
11．社會主義現實主義——「社會主義現實主義」即從現實革命的發展中真實地、歷史具體地去描寫現實。同時藝術描寫的真實性和歷史具體性必須與用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民的任務結合起來。1934年，在高爾基的主持下，召開了第一次全蘇作家代表大會並成立了作家協會。作協章程規定，社會主義現實主義是蘇聯文學與文學批評的基本方法。
名詞解釋復習重點：
1．騎士文學：是西歐封建騎士制度的產物，以描寫騎土愛情和冒險故事為基本內容，包括騎士抒情詩和騎士敘事詩兩種。抒情詩產生於法國南部的普羅旺斯，有破曉歌、牧歌、怨歌等。敘事詩又稱騎土傳奇，重要作品有《特里斯丹和伊瑟》等。
2．文藝復興：是14—17世紀初歐洲一系列新興資產階級思想文化運動的總稱。它以發掘、整理和研究古希臘羅馬的文化遺產、復興古典文化為標志，並藉此反對封建觀念和中世紀宗教教義的束縛，建立適應新興資產階級的新思想新文化。文藝復興開辟了歐洲歷史上的新紀元，是西方近代文化的開端。
3．流浪漢小說：產生於16世紀中葉，它受中世紀市民文學的影響，以城市下層人物的活動為中心，以人物流浪史的形式，幽默俏皮的風格，簡潔流暢的語言，廣泛反映當時的社會生活。小說一般採用第一人稱，描寫主人公的所見所聞，對歐洲近代長篇小說產生深遠影響。代表作為西班牙無名氏的《小癩子》。
4．「網路全書派」：18世紀中葉，法國啟蒙運動發展到成熟階段，形成強大的聲勢，而且大大加強了它的革命性和戰斗性。老一輩啟蒙思想家伏爾泰還在繼續活動，他的反封建的戰斗立場比前一時期更加鮮明，新一代思想家盧梭、狄德羅等以更加激進的面貌出現。這一時期啟蒙運動的成就集中表現在編纂《網路全書》上，法國的啟蒙思想家也因此被人成為」網路全書派「。
6．浪漫主義：是出現在18世紀末到19世紀初的一股文學思潮。英國工業革命、法國大革命，一方面刺激了人的精神個性覺醒，另一方面又使人們對現實產生失望，在這個大起大落的激情時代，思想界出現傅立葉等人的空想社會主義，德國哲學家康德、費希特等對「自我」的關注。在這個大背景上，出現一大批作家、詩人，他們打破了傳統古典主義的束縛，著重抒發個人感受和體驗，歌頌大自然，喜歡異國情調，在詩歌、小說、戲劇各領域均創造了輝煌的成就。代表作家有雨果、拜論、普希金等。
9．自然主義：流行於19世紀後期，產生於批判現實主義之中的一種文學思潮和流派。其特點是第一，強調寫真實，再現自然，包括自然界和人類社會，不重典型化。第二，強調客觀性，要求作家不介入，不作價值評判，只做解剖家。第三突出科學性即自然法則，認為人的性格、慾望、行為都受制於生物規律，尤其是遺傳規律。該派的代表作家是左拉。
11．社會問題劇：指挪威作家易卜生在1868年並8O年代創作的一組戲劇：主要有《青年同盟》、《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》。這些作品涉及了資本主義社會的政治、法律、宗教、道德、家庭、婦女、教育等多方面的問題，貫穿著強烈的批判精神。
13．托爾斯泰主義：在托爾斯泰的思想中，除了對現實的無情批判以外，還熱切鼓吹悔罪、拯救靈魂、禁慾主義、「勿以暴力抗惡」、「道德自我完善」等觀點，宣揚一種屬於托爾斯泰自己的宗教「博愛」思想，人們稱之為「托爾斯泰主義」。
14．超現實主義：一次大戰後興起於法國的一個文學藝術流派。由達達主義發展而來。它由一批年輕人組成，進行超現實試驗，反對邏輯理性的思維活動，推崇潛意識和夢幻，探索純粹的無意識的精神活動。1924年，代表詩人布勒東發表＜超現實主義宣言＞，系統闡述其宗旨和理論觀點，宣布超現實主義運動正式誕生。
17．超驗主義：核心觀點是主張人能超越感覺和理性而直接認識真理，認為人類世界的一切都是宇宙的一個縮影--"世界將其自身縮小成為一滴露水"（愛默生語）。超驗主義者強調萬物本質上的統一，萬物皆受"超靈"制約，而人類靈魂與"超靈"一致。這種對人之神聖的肯定使超驗主義者蔑視外部的權威與傳統，依賴自己的直接經驗。"相信你自己"這句愛默生的名言，成為超驗主義者的座右銘。這種超驗主義觀點強調人的主觀能動性，有助於打破加爾文教的"人性惡"、"命定論"等教條的束縛，為熱情奔放，抒發個性的浪漫主義文學奠定了思想基礎。
19．黑色幽默: 黑色幽默於2O世紀60年代出現在美國。它的特徵是以一種無奈的嘲諷和絕望的微笑來表現人生的荒謬、痛苦和殘酷，因而也被稱作「絞刑架下的幽默」或「大難臨頭的幽默」。黑色幽默的代表作有海勒的《第二十二條軍規》等。代表作家有海勒、馮尼格特、品欽等人。
2、 論述《變形記》的思想藝術特徵。
答：《變形記》是西方現代主義文學中描寫人的異化這一主題的傑作。作品通過格里高爾變成一隻大甲蟲的荒誕故事，表現了現代資本主義社會中普遍存在的異化現象。在現代資本主義，科技與工業的迅猛發展，大大降低了人的價值，商品化和拜金主義的大潮，淹沒了正常的人性，人的所有創造物都變成了與人對立的力量，形成了物操縱人、奴役人的局面，在這種情況下，人的本質特徵逐漸物化，逐漸喪失，而變成非人。格里高爾一生疲於奔命，拚命工作，為的就是養家糊口，工作和生活毫無樂趣可言，自己完全變成了勞動和掙錢的機器。就是晚上睡上幾個小時，也是為了第二天能繼續奔走。甚至在變成甲蟲以後，也擺脫不了小職員唯唯諾諾、戰戰兢兢的性格特徵。變形後他首先擔心的是失掉工作，後來又為失掉工作而焦慮不安。臨死時還幻想「下一次門再打開時他就要像過去那樣重新挑起一家的擔子」。小說還揭露了現代資本主義社會中人與人之間關系的「異化」。公司老闆只把他當作掙錢的機器，父母也將他視為養家的工具，他變成甲蟲後，父親給他的只是冷酷和威嚇，母親認為他是個累贅，妹妹也漸漸討厭他。只有他的死才使全家人感到獲得了解脫。這種親人間的冷漠將資本主義社會的人與人之間的關系暴露得淋漓盡致。小說還寫了格里高爾變形後的內心活動，焦慮、孤獨、痛苦，深刻揭示了現代西方人的精神危機。但作者在揭露「異化」現象時，卻不能揭示造成「異化」的真正根源，找不到消除「異化」 的正確途徑。因而作品充滿了悲觀絕望的情緒。
藝術特徵：
首先、具有十分明顯的荒誕色彩。
其次、在荒誕的情節中描寫人的生存狀態，具有高度的真實性
再次、不僅僅是描述一個荒誕的故事，更暗喻著一個荒誕的社會、荒誕的人生。從哲理的高度對人類生存狀態加以審視，揭示西方人的精神危機。
總之、作品的藝術特徵是：荒誕而真實，真實而荒誕的佯謬手法的運用。卡夫卡式小說的獨特風格；用神話象徵模式表現世界的荒誕、人的孤獨和悲觀。作品色調晦暗、充滿恐懼、悲哀絕望的精神氛圍。
3、 簡述《荒原》的思想內容。
答：20世紀象徵主義作家艾略特創作的《荒原》是詩人把他對西方文化困境的感受上升到哲理的高度，經過意識融合所展示出的既有戲劇色彩又富於啟示錄式的內心獨白。
1它以深刻的危機與超越意識去沉思西方文化的困境與出路，展示出一個失去了神性之世界的本真狀態。在沒有神性的世界中，西方文明已全面墮落為乾涸碎片，世界之夜已進入夜半，世界之夜彌漫著黑暗。
2作者把他對現實的思索擴展為對歷史的透視，因此他的荒原便具有普遍性與永恆性。詩人要以他的恐怖之詩來震撼荒原人這個上帝缺席的現實，詩人之詩為我們傳來了上帝回返的訊息，如此，《荒原》也才不是那種雖死猶生的絕望。荒原意識也就是危機意識，荒原之死是再生之死，即用皈依宗教來拯救荒原。
5、簡述《荒原》的藝術特徵：
20世紀象徵主義作家艾略特創作的《荒原》作為現代派詩歌的登峰造極之作，其藝術形式與表現特徵有其獨到之處。
1內心獨白的運用。
2廣泛地運用自由聯想。
3把詩中的人物放到戲劇化的場景中。
4詩人通過感人的形象去暗示那些無法或者無需表達的思想。
5情感的場面化和具體化，這便是他那著名的「客觀對應物」效果。
6大量運用文學的與歷史的典故。《荒原》中的題辭和各章標題，或者取自古希臘神話和宗教儀式，或者指向文學作品的故事，抱涵著深刻的文化內涵。
20．論述《羊脂球》的藝術特色
《羊脂球》的情節構思與結構布局十分巧妙。小說的故事主要在兩個地點展開，一是在馬車上，包括在多特旅館停留前後。二是在多特旅館。十位身份不同的旅客被安排在一輛馬車上，這實際上是法國社會的一個縮影，能夠起到以小見大的作用。前後兩次在車上發生飢餓的情況，反映出作者在安排情節上的匠心：以馬車上的人對待飢餓的態度來檢驗他們的思想。在多特旅館發生的事，把矛盾推向了一個高潮。對待普魯士軍官無理要求的態度，充分地表現了每個人的道德水平及其愛國心的真假。
運用細致的肖像描寫到准確生動、富有特色的語言達到人物形象的高度個性化，這是作品的又一藝術特點。對羊脂球的肖像描寫就准確地勾畫出一個年輕妓女的鮮活形象。小說中人物語言嚴格地符合各自的身份、教養和性格特點。如鳥先生是個暴發戶，語言十分粗俗。布雷維爾伯爵及廠主拉瑪東先生的語言卻顯得偽善陰險。
整篇小說貫穿著對比原則。如「下等人」和「上等人」的對比、前後兩次對待飢餓態度的對比、對普魯士軍官無理要求態度的對比。通過對比人物性格更鮮明，產生了強烈的藝術效果。
太多了，貼不完
㈣ 《中國現代文學史》的考題及答案
《中國當代文學史》模擬試卷（一）
一、填空題（ 20 分，每空 1 分）
1 、《紅日》的作者是（） ；《紅旗譜》的作者是（） ；《紅岩》的 作者是（） 、 ；《青春之歌》的作者是（） 。
2 、 八大樣板戲中的京劇有（） 、（） 、（） 、（） 、（） 。
3 、《隨想錄》的作者是（） ；《我與地壇》的作者是（） ；《回答》的作者是（） ；《祖國啊，我親愛的祖國》的作者是（） 。
4 、謝惠敏是小說《 》中的人物；丙崽是小說《 》中的人物；印家厚是小說《 》中的人物。
5 、《山上的小屋》的作者是 （）；《一地雞毛》的作者是 （）；《崗上的世紀》的作者是（） 。
二、單項選擇題（ 10 分，每題 2 分）
1 、 《組織部來了個年輕人》中，劉世吾「就那麼回事」的口頭禪，主要說明他（ ）。
A 、自信 B 、能力強 C 、自以為看穿世事，不思進取 D 、看不慣社會的許多現象
2 、 重知識，重趣味，喜歡旁徵博引、涉古論今的散文作家是（ ）。
A 、楊朔 B 、秦牧 C 、劉白羽 D 、周濤
3 、 1950 年以後，趙樹理最具「問題小說」特徵的作品是（ ）。
A 、《「鍛煉鍛煉」》 B 、《小二黑結婚》 C 、《三里灣》 D 、《套不住的手》
4、對汪曾祺散文化小說創作產生過較大影響的作家主要是（ ）。
A 、魯迅 B 、沈從文 C 、巴金 D 、老舍
5 、 創作於「文革」時期，並曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（ ）。
A 、綠原的《重讀 < 聖經 > 》 B 、公劉的《哎，大森林》 C 、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》
D 、郭路生的《相信未來》
三、名詞解釋（ 20 分，每小題 5 分）
1 、「三突出」創作原則 2 、傷痕文學 3 、朦朧詩 4 、先鋒文學
四、簡答題（ 28 分，每小題 7 分）
1、 簡析《茶館》的思想和藝術成就。
2 、簡析《創業史》中粱三老漢這一人物形象。
3 、簡述新寫實小說的審美特徵。
4 、以《文化苦旅》為例，簡析余秋雨文化散文的思想內容和藝術特色。
五、論述題（ 22 分）
在當代文學史中，你最感興趣的作品是哪部或哪些，談談感興趣的理由。（請結合作家
作品來談）
中國當代文學史模擬試卷（一）參考答案
一、 填空題（ 10 分，每空 1 分）
1 、 吳強；梁斌；羅廣斌；楊益言；楊沫
2 、《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇襲白虎團》、《海港》、《紅燈記》
3 、巴金；史鐵生；北島；舒婷 4 、班主任；爸爸爸；煩惱人生 5 、殘雪；劉震雲；
王安憶
二、單項選擇題（ 10 分，每題 2 分）
1 、 C 2 、 B 3 、 A 4 、 B 5 、 D
三、名詞解釋（ 20 分，每小題 5 分）
1 、「三突出」是「文革」中被推崇為「無產階級創作必須遵行」的創作原則。（ 1
分）這一原則的規范性說法經姚文元修改定為：「在所有人物中突出正面人物；（ 1
分）在正面人物中突出英雄人物（ 1 分）；在英雄人物中突出主要英雄人物（ 1 分）
。」 「三突出」創作原則是新中國文藝極左傾向走向極致的產物。（ 1 分）
2 、「傷痕文學」是經歷了文革十年浩劫後最先出現的文學現象。傷痕文學的內容主要是寫社會傷痕和人們的心靈傷痕。十年動亂所造成的中國社會的悲劇，是一樁牽動億萬人心的巨大社會事件，不能不首先引起作家的深切關注；文革的切膚之痛，積郁十年的憤懣，人民所遭受的折磨和進行的痛苦掙扎，不能不要求文學優先表達。（ 2 分）代表作有劉心武的《班主任》，盧新華的《傷痕》。傷痕文學意義在於對文革的整體否定，但作為剛剛擺脫文革僵死的創作模式的文學先聲，傷痕文學也就十分明顯的局限，那就是作品內涵不深，表現技法也比較幼稚。（ 3 分）
3 、朦朧詩興起於 20 世紀 70 年代末到 80 年代初，是伴隨著文學全面復甦而出現的一個新的詩歌藝術潮流。它以「叛逆」的精神，打破了當時現實主義創作原則一統詩壇的局面，為詩歌注入了新的生命力，同時也給新時期文學帶來了一次意義深遠的變革。（ 2 分）北島、顧城、舒婷、梁曉斌、江河、楊煉是朦朧詩的代表詩人。（ 1 分）他們在詩作中以現實意識思考人的本質，肯定人的自我價值和尊嚴，注重創作主體內心情感的抒發，在藝術上大量運用隱喻、暗示、通感等手法，豐富了詩的內涵，增強了詩歌的想像空間。（ 2 分）
4 、先鋒文學是指在中國文壇 20 世紀 80 年代中後期出現的，在創作思想和形式技巧上都呈現出強烈的西方現代主義文學氣息的創作流派，主要表現在小說創作中，也被稱為新潮小說或實驗小說。（ 2 分）先鋒文學無論在題材范圍、思想主題、形式技巧和創作理念上都借鑒和模仿了西方現代主義文學，表現出與傳統文學迥然不同的特徵。（ 1 分）先鋒文學的代表作家及作品主要有馬原的《岡底斯的誘惑》、殘雪的《山上的小屋》、格非的《迷舟》等。（ 2 分）
三、簡答題（ 28 分，每小題 7 分）
1 、《茶館》是老舍 1957 年創作的話劇傑作。作品借北京城裡一名為裕泰的茶館在三個時期（清末 1898 初秋；袁世凱死後軍閥混戰的民國初年； 45 年抗戰結束，內戰爆發前夕）的變化，來表現 19 世紀末以後半個世紀中國的歷史變遷。（ 2 分）在劇本中老舍採用了富於對比色彩的「人像展覽」，穿插了喜劇元素，以充分表現特定時代社會的黑暗殘酷與荒謬丑惡，從而有效地拓展了戲劇內涵的歷史容量。《茶館》形神兼備的戲劇對白，也充分現實了老舍深厚的語言功力。（ 3 分）《茶館》對中國後來的話劇創作產生了深遠的影響。（ 2 分）
2 、粱三老漢是《創業史》塑造得最精彩的中國老一代農民的典型。在舊社會他經歷了發家成夢的辛酸史，解放後他憑直覺感激新社會給他帶來新的希望，但這希望僅僅是做一個三合頭瓦房院的長者。作為背負著幾千年私有觀念的小生產者，他傾向於個人發家致富。當粱生寶不願聽從他的安排而組織起互助組時，他便自發地反對集體事業，同妻子大吵，發泄對兒子地不滿，暴露了自私、落後、狹隘、保守地小生產者意識。（ 2 分）同時，他又具有普通農民勤勞、善良、朴實地品質。土地的獲得，痛苦的回憶，以及父子之情，使他在精神和感情上接近粱生寶及其所從事的事業。（ 2 分）其性格具有明顯的兩重性，是一位動搖於集體致富與個人發家兩條道路中間的人物。從這個形象的塑造中，我們才能真正體驗到一個真正的中國農民性格的本質內容。粱三老漢精神世界的復雜性，是老一代中國農民的藝術寫照，具有典型意義。（ 3 分）
3 、新寫實小說的作者大多具有反英雄、反典型的意識，他們力圖表現普通人物、下層人物的普遍卑微的生活，但擁有著原動的活潑的生命力。他們所表現的內容往往是普通人物都可能經歷或遭遇的東西，柴米油鹽醬醋茶、鍋碗瓢盆、人情世故、喜怒哀樂、生老病死……都在新寫實小說中得到了充分的體現。（ 2 分）新寫實小說與以往的寫實小說的最大的一個區別是作家審美態度的客觀化，追求生活的原色魅力。新寫實在敘事時多以非典型的、無必然聯系的「生活流」的寫作方式為主，讓人物、事件、場景按照生活的本來面貌自然而然的展現、於是，在新寫實小說中，既無駭人聽聞的事件，也無大義凜然的英雄，更無戲劇性的矛盾沖突，通常是用人物的心理體驗來推動情節的發展和折射現實的存在。作家盡量將自己的傾向性和價值取向隱藏，力圖避免創作主體的思想情感對生活原相的過度干預。於是，新寫實小說往往不存在一個貫穿於故事始終的中心情節，而多半是由一些散落的瑣碎故事拼合而成的。（ 5 分）
4 、余秋雨散文的獨特之處在於，其突破了傳統游記散文移步換形、借游說理的簡單套路，而是將游歷過程退居為某種斷續的、或隱或顯的情節框架或開啟情感閘門的觸點，憑借山水風物以探求和透視民族文化底蘊、傳統文化精神及人生真諦，反省民族文化和古代知識分子的人格構成。因此，他筆下的山水並不僅僅是自然山水，更是人文山水。比如《道士塔》、《陽關雪》。在其筆下，許多風景名勝或鐫刻著歷史名人印跡的文化場所，作為一種文化象徵符號，成為承載厚重的文化內涵的物象。（ 5 分）在藝術技法上，其散文的一個突出特點便是理性思考的深厚凝重與藝術想像的詩性激情的有機交融，體現出一種大散文的風范。（ 2 分）
五、論述題（ 22 分）
略。
【評分標准】 A 、沒有新穎獨特的立意。（扣 5 － 10 分） B 、論述不正確或不深入。（扣 2 － 5 分） C 、舉例不具體或不恰當。（扣 3 分） D 、文字欠優美或不流暢。（扣 2 分） E 、有錯別字或病句。（扣 1 分，扣分最多不超過 2 分）
《中國當代文學史》模擬試卷（二）
一、填空題（ 20 分，每空 1 分）
1 、「三紅一青一創」指的是 ______ 、 ______ 、 _____ 、 ______ 、 等五部
小說，它們的作者分別是 ______ 、 ______ 、 _______ 、 _______ 、 。
2 、新時期報告文學崛起的標志是著名老作家 ____ 的科技報告文學作品 _______ 。
3 、在 20 世紀 80 年代中期，出現了___ 的《你別無選擇》、徐星的《無主題變奏曲》等帶有「黑色幽默」特點的現代主義小說。
4 、《雙桅船》的作者是___ ；《一代人》的作者是___ ；《迷途》的作者是___ 。
5 、《春之聲》的作者是___ ；《山上的小屋》的作者是___ ；《一地雞毛》的作者是___ ；《崗上的世紀》的作者是___ 。
二、單項選擇題（ 10 分，每題 2 分）
1、 在第一批的「八個樣板戲」中，唯一的一個「交響音樂」是（ ）。
A 、《紅燈記》 B 、《白毛女》 C 、《沙家浜》 D 、《龍江頌》
2 、 1950 年以後，趙樹理最具「問題小說」特徵的作品是（ ）。
A 、《小二黑結婚》 B 、《「鍛煉鍛煉」》 C 、《三里灣》 D 、《套
不住的手》
3、對汪曾祺散文化小說創作產生過較大影響的作家主要是（ ）。
A 、魯迅 B 、沈從文 C 、巴金 D 、老舍
4、 創作於「文革」時期，並曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（ ）。
A 、綠原的《重讀 < 聖經 > 》 B 、公劉的《哎，大森林》
C 、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》 D 、郭路生的《相信未來》
5 、把散文當成詩來寫的散文作家是（ ）。
A 、楊朔 B 、秦牧 C 、史鐵生 D 、周濤
三、名詞解釋（ 20 分，每小題 5 分）
1 、《茶館》 2 、革命樣板戲 3 、新寫實小說 4 、先鋒文學
三、簡答題（ 28 分，每小題 7 分）
1、 簡析《創業史》中粱三老漢這一人物形象。
2 、朦朧詩在詩學與詩美上與傳統詩歌相比，有什麼不同和創新？
3 、簡析巴金《隨想錄》的思想內容與藝術特色。
4、 尋根小說的「根」指什麼，這類小說的特點有哪些？
五、論述題（ 22 分）
在當代文學史中，你對哪位作家最有興趣，談談感興趣的理由。（要結合作家的具體作品來說明）
中國當代文學史模擬試卷（二）參考答案
一、 填空題（ 10 分，每空 1 分）
1 、《紅日》、《紅岩》、《紅旗譜》、《青春之歌》吳強、羅廣斌、粱斌、楊沫
2 、徐遲；《歌德巴赫猜想》 3 、劉索拉； 4 、食指；舒婷；顧城；北島
5 、王蒙；殘雪；劉震雲
二、單項選擇題（ 10 分，每題 2 分）
1 、 C 2 、 B 3 、 B 4 、 D 5 、 A
三、名詞解釋（ 20 分，每題 5 分）
1 、《茶館》是老舍在新中國成立後戲劇創作的精品，它不僅是老舍戲劇代表作，也是中國當代戲劇的經典之作，同時是北京人藝劇院演劇藝術的卓越代表。（ 2 分）《茶館》的藝術構思很獨特，它的重要特徵表現為使用了「反描法」、「側面透露法」以及「人像展覽式」方法。在藝術結構上則採用了縱橫交錯、虛實結合的「坐標式」結構。（ 3 分）
2 、革命樣板戲是建國後一體化文學體制下戲曲革命化的極端產物。（ 1 分）代表劇目有《沙家浜》、《智取威虎山》、《紅燈記》、《奇襲白虎團》、《海港》等。（ 1 分）革命樣板戲的創作理論集中體現了一元化的毛澤東革命文藝路線、革命的現實主義與革命的浪漫主義相結合的創作方法以及三突出等基本原則。（ 2 分）革命樣板戲雖然在古為今用、洋為中用上進行了多方面的探索，但也直接導致了文革文藝千部一曲、千人一面的機械復制現象，從而基本上閹割了藝術創造的生命力，直接阻礙和破壞了新中國文學和文藝的
發展。（ 1 分）
3 、新寫實小說是 20 世紀 80 年代後期小說創作中出現的一股新的文學創作傾向。這些小說的創作方法仍然是以寫實為主要特徵，但特別注重現實生活原生態的還原，真誠直面現實、直面人生。（ 2 分）新寫實小說在對現實生活的理解與認識上，把日常生活作為描寫的主要對象，在對真實的理解上，追求一種色的體驗真實，在對人物處理上，主要體現的是小人物的生存境況，在敘述態度與敘述方式，採取民間的敘事立場，中立化的敘述方式。（ 2 分）代表作家作品有池莉的《煩惱人生》、方方的《風景》、劉震雲的《單位》等。（ 1 分）
4 、先鋒文學是指在中國文壇 20 世紀 80 年代中後期出現的，在創作思想和形式技巧上都呈現出強烈的西方現代主義文學氣息的創作流派，主要表現在小說創作中，也被稱為新潮小說或實驗小說。（ 2 分）先鋒文學無論在題材范圍、思想主題、形式技巧和創作理念上都借鑒和模仿了西方現代主義文學，表現出與傳統文學迥然不同的特徵。（ 1 分）先鋒文學的代表作家及作品主要有馬原的《岡底斯的誘惑》、殘雪的《山上的小屋》、格非的《迷舟》等。（ 2 分）
四、簡答題（ 28 分，每題 7 分）
1 、粱三老漢是《創業史》塑造得最精彩的中國老一代農民的典型。在舊社會他經歷了發家成夢的辛酸史，解放後他憑直覺感激新社會給他帶來新的希望，但這希望僅僅是做一個三合頭瓦房院的長者。作為背負著幾千年私有觀念的小生產者，他傾向於個人發家致富。當粱生寶不願聽從他的安排而組織起互助組時，他便自發地反對集體事業，同妻子大吵，發泄對兒子地不滿，暴露了自私、落後、狹隘、保守地小生產者意識。（ 2 分）同時，他又具有普通農民勤勞、善良、朴實地品質。土地的獲得，痛苦的回憶，以及父子之情，使他在精神和感情上接近粱生寶及其所從事的事業。（ 2 分）其性格具有明顯的兩重性，是一位動搖於集體致富與個人發家兩條道路中間的人物。從這個形象的塑造中，我們才能真正體驗到一個真正的中國農民性格的本質內容。粱三老漢精神世界的復雜性，是老一代中國農民的藝術寫照，具有典型意義。（ 3 分）
2 、作為新思潮的朦朧詩，它以迥異於傳統的現代詩歌藝術，打破了1949 年以後詩歌創作逐漸形成的自我封閉的藝術僵局，從內容到形式都呈現出一種新的審美特徵。北島、顧城、舒婷、梁曉斌等是朦朧詩的代表詩人，他們的作品盡管在個體風格上不盡相同，但在詩歌的思想內涵和藝術追求上都有著大致相同的特徵。他們以現代意識思考人的本質，肯定人的自我價值和尊嚴，注重創作主體內心情感的抒發，在對現實的理性思索和自我心靈的反思尋覓中，塑造了一代人整體自我形象：覺醒、獨立、思考、追求。他們呼喚人道主義和人性的復歸，帶有濃郁的英雄主義色彩和強烈的精英意識，在迷惘感傷的詩情中，建構起了屬於自己的詩學主題。（ 4 分）在詩歌創作藝術上，朦朧詩人摒棄了當代詩歌的直白、濫情的統一模式。大量運用隱喻、暗示、通感等藝術手法，在意象的凝聚組合和時空轉換中，將深摯而多層次的情感寓於象徵的暗示之中，從而創造出繁復的意象群落和以象徵為中心的表現模式，豐富了詩的內涵，增強了詩歌的想像空間。同時注重對直覺印象的捕捉，以情感邏輯代替事物的客觀邏輯，以主觀真實代替客觀現實，使詩歌深具現代主義的色彩。（ 3 分）
3 、講真話，抒真情，袒露赤子之心，勇敢探求真理，是貫穿於《隨想錄》整部書的總主題。（ 2 分）在《隨想錄》中，巴金對史無前例的文革進行了憤怒的揭露，痛徹的控訴和深沉的思考，提出應該給這場空前的歷史大悲劇做總結。《隨想錄》正是從一個側面對這場民族性災難的殘酷現實作了深刻再現，真實記錄了中國一代知識分子在這場浩劫中的心靈軌跡。巴金的反思究其實際尚不止於文革，其思想的觸角和批判的鋒芒還伸向了文革之前的十七年。（ 2 分）《隨想錄》的獨特與深入之處，是其中對文革的反省從一開始就與巴金向內心追問的懺悔意識結合在一起，而不是像很多文革受害者那樣，簡單的把一切責任都推向了四人幫，因而認為粉碎四人幫就解決了所有問題。（ 2 分）與堅持講真話相適應，巴金在藝術上追求的是朴實無華，自然天成。（ 1 分）
4 尋根文學的根一是指尋中國文化歷史之源，如楚文化、吳越文化、秦文化、晉文化等；二是尋民族文化心理之源，如儒、釋、道。（ 3 分）主要作家作品有韓少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》、王安憶的《小鮑庄》等。尋根小說最為顯著的特點在於：以現代意識觀照現實和歷史，反思傳統文化，重鑄民族靈魂，探詢中國文化重建的可能性；作品題材和文化反思對象呈鮮明的地域特點；在表現手段上既有中國傳統文學的手法，又運用現代派的象徵、暗示、抽象等方法，豐富和加深了作品的文化意蘊。（4 分）
五、論述題（ 22 分）
略。
【評分標准】
A 、沒有新穎獨特的立意。（扣 5 － 10 分）
B 、論述不正確或不深入。（扣 2 － 5 分）
C 、舉例不具體或不恰當。（扣 3 分）
D 、文字欠優美或不流暢。（扣 2 分）
E 、有錯別字或病句。（扣 1 分，扣分最多不超過 2 分）
《中國當代文學史》模擬試卷（三）
一、填空題（ 20 分，每空 1 分）
1 、 8O 年代小說歷經 _____ 、 ____ 、 _____ 、 _____ 、 _____ 、 _____ 、___ 等七個發展階段。
2 、《創業史》的作者是 ___ ；林道靜是小說 ____ 里的主要人物，此書作者是( )。
3 、「三突出」原則是指___ 、___ 、___ 。
4 、《隨想錄》的作者是___ ；《文化苦旅》的作者是___ ；《回答》的作者是 ___ ；《祖國啊，我親愛的祖國》的作者是 。
5 、謝惠敏是小說《 》中的人物；丙崽是小說《 》中的人物；印家厚是小說《 》中的人物。
二、單項選擇題（ 10 分，每題 2 分）
1 、 創作於「文革」時期，並曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（ ）。
A 、綠原的《重讀 < 聖經 > 》 B 、郭路生的《相信未來》
C 、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》 D 、公劉的《哎，大森林》
2 、重知識，重趣味，喜歡旁徵博引、涉古論今的散文作家是（ ）。
A 、楊朔 B 、秦牧 C 、史鐵生 D 、周濤
3 、《組織部來了個年輕人》中，劉世吾「就那麼回事」的口頭禪，主要說明他（ ）。
A 、自信 B 、能力強 C 、自以為看穿世事，不思進取 D 、看不慣社會的許多現象
4 、話劇《茶館》的結構方式是（ ）。
A 、冰糖葫蘆式 B 、一人一事式 C 、人像展覽式 D 、鎖閉式
5 、和王朔年齡相仿、寫作又差不多同時起步的余華、蘇童、格非、馬原等，他們大多寫作的是（ ）。
A 、新寫實小說 B 、尋根小說 C 、新歷史小說 D 、先鋒小說
三、名詞解釋（ 20 分，每題 5 分）
1 、社會主義現實主義 2 、三紅一青 3 、朦朧詩 4 、文化散文
四、簡答題（ 28 分，每題 7 分）
1、 簡述老舍《茶館》的思想和藝術成就。
2、 簡述尋根小說的尋根指向和尋根意識。
3 、簡析新寫實小說的審美特徵。
4 、簡析《我與地壇》的主題意蘊。
五、 論述題（ 22 分）
巴金《隨想錄》的思想特色。
國當代文學史模擬試卷（三）參考答案
一、 填空題（ 20 分，每空 1 分）
1 、 傷痕小說、反思小說、改革小說、尋根小說、通俗（或大眾）小說、現代派（或先鋒、新潮）小說、新寫實小說。 2 、柳青；《青春之歌》；楊沫。 3 、在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。 4 、巴金；余秋雨；北島；舒婷。 5 、《班主任》；《爸爸爸》；《煩惱人生》。
二、選擇題（ 10 分，每題 2 分）
1 、 B 2 、 B 3 、 C 4 、 C 5 、 D
三、名詞解釋（ 20 分，每題 5 分）
1 、社會主義現實主義這一概念來源於蘇聯。 1953 年 9 月第二次全國文代會將其確定為我國文藝創作和批評的最高准則。（ 2 分）社會主義現實主義的主要內容有三個方面：一是要求藝術家從現實的革命發展中真實地、歷史地和具體地去描寫現實；二是藝術描寫地真實性；三是用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民。（ 3 分）
2 、三紅一青是指《紅日》、《紅岩》、《紅旗譜》及《青春之歌》這四部作品。（ 2 分）這些文學作品都是以 1919 年新民主主義革命開始到 1949 年中華人民共和國這段歷史生活為題材，並且在主流意識形態關於這段歷史「本質規律」的規范性理論指導下，按照主流文學話語的創作規范敘述這段歷史生活的。（ 2 分）這些小說具有鮮明的形態特徵——革命史詩性，並呈現出高度同一性的審美形態。（ 1 分）
3 、朦朧詩興起於 20 世紀 70 年代末到 80 年代初，是伴隨著文學全面復甦而出現的一個新的詩歌藝術潮流。它以「叛逆」的精神，打破了當時現實主義創作原則一統詩壇的局面，為詩歌注入了新的生命力，同時也給新時期文學帶來了一次意義深遠的變革。（ 2 分）北島、顧城、舒婷、梁曉斌、江河、楊煉是朦朧詩的代表詩人。（ 1 分）他們在詩作中以現實意識思考人的本質，肯定人的自我價值和尊嚴，注重創作主體內心情感的抒發，在藝術上大量運用隱喻、暗示、通感等手法，豐富了詩的內涵，增強了詩歌的想像空間。（ 2 分）
4 、文化散文作為一股文學思潮形成並逐漸成熟於 80 年代後期至 90 年代初期，是90 年代「散文熱」中最重要的表現領域。（ 1 分）文化散文主要是指創作主體寫作時採用一種文化視角，「以二十世紀人文科學和藝術哲學的最新成果為觀察工具，避免先賢們的偏頗，文化批判鞭辟入裡」，使散文寫作「攀上了一個新的思想高度和深度」。（ 2 分）代表作家及作品有餘秋雨的《文化苦旅》、史鐵生的《我與地壇》等（ 2 分），
四、簡答題（ 28 分，每題 7 分）
1 、《茶館》是老舍 1957 年創作的話劇傑作。作品借北京城裡一名為裕泰的茶館在三個時期（清末 1898 初秋；袁世凱死後軍閥混戰的民國初年； 45 年抗戰結束，內戰爆發前夕）的變化，來表現 19 世紀末以後半個世紀中國的歷史變遷。（ 3 分）在劇本中老舍採用了富於對比色彩的「人像展覽」，穿插了喜劇元素，以充分表現特定時代社會的黑暗殘酷與荒謬丑惡，從而有效地拓展了戲劇內涵的歷史容量。《茶館》形神兼備的戲劇對白，也充分現實了老舍深厚的語言功力。（ 3 分）《茶館》對中國後來的話劇創作產生了深遠的影響。（ 1 分）
2 、從尋根文學作品和理論中可以發現，文化尋根有兩種指向：一是尋中國文化歷史之源，如楚文化、吳越文化、秦文化、晉文化等；二是尋民族文化心理之源，如儒、釋、道。（ 3 分）而尋根意識大致包括三方面：一是對民族文化的重新認識和闡釋，發掘其肯定性的文化價值（如阿城的《棋王》）；二是發掘當代社會心理中存在的傳統文化積淀，批判其否定性的傳統文化因素（如韓少功的《爸爸爸》）；三是以現代人感受世界的方式去想像歷史或古代文化遺風，尋找激發生命力的精神源泉如鄭萬隆的《老棒子酒館》。（ 4 分）
3 、新寫實小說的作者大多具有反英雄、反典型的意識，他們力圖表現普通人物、下層人物的普遍卑微的生活，但擁有著原動的活潑的生命力。他們所表現的內容往往是普通人物都可能經歷或遭遇的東西，柴米油鹽醬醋茶、鍋碗瓢盆、人情世故、喜怒哀樂、生老病死……都在新寫實小說中得到了充分的體現。（ 2 分）新寫實小說與以往的寫實小說的最大的一個區別是作家審美態度的客觀化，追求生活的原色魅力。新寫實在敘事時多以非典型的、無必然聯系的「生活流」的寫作方式為主，讓人物、事件、場景按照生活的本來面貌自然而然的展現、於是，在新寫實小說中，既無駭人聽聞的事件，也無大義凜然的英雄，更無戲劇性的矛盾沖突，通常是用人物的心理體驗來推動情節的發展和折射現實的存在。作家盡量將自己的傾向性和價值取向隱藏，力圖避免創作主體的思想情感對生活原相的過度干預。於是，新寫實小說往往不存在一個貫穿於故事始終的中心情節，而多半是由一些散落的瑣碎故事拼合而成的。（ 5 分）
4 、《我與地壇》回顧了史鐵生殘疾後的心路歷程，地壇以其生生不息的自然真意，使史鐵生超越了生死，感悟了母親的苦難與偉大，其流露出來的生命意識和超越意識凈化著我們被塵世遮蔽的心靈。（需展開論述）（ 7 分）
五、論述題（ 22 分）
略。
【評分標准】
A 、沒有新穎獨特的立意。（扣 5 － 10 分）
B 、論述不正確或不深入。（扣 2 － 5 分）
C 、舉例不具體或不恰當。（扣 3 分） D 、文字欠優美或不流暢。（扣 2 分）
E 、有錯別字或病句。（扣 1 分，扣分最多不超過 2 分）
㈤ 文學題目
以下就是你要的答案哦，希望你能滿意■ 紅樓夢簡介 《紅樓夢》是一部中國末期封建社會的網路全書；小說以上層貴族社會為中心圖畫，極其真實、生動地描寫了十八世紀上半葉中國末期封建社會的全部生活，是這段歷史生活的一面鏡子和縮影。是中國古老封建社會已經無可挽回地走向崩潰的真實寫照。 女媧煉石補天時，所煉之石剩一決未用，棄在青埂峰下。此石已通靈性，大小隨心，來去任意，因未被選補天常悲傷自怨。和尚茫茫大士、道士渺渺真人見其可愛，送到「昌明隆盛之邦、詩禮簪纓之旅、花柳繁華地、富貴溫柔鄉走了一道」。不知多長時間以後，空空道人經過這里，見石上刻著它那番經歷，便從頭到尾抄下，交曹雪芹披閱增刪、分出章回。以下便為石上所刻內容。姑蘇閻門外有個葫蘆廟，鄉宦甄士隱居住廟旁，可憐寄居廟內窮儒賈雨村，贈銀讓他趕考。元宵之夜，甄的女兒英蓮被拐走；不久因葫蘆廟失火；甄家又被燒毀。甄帶妻子投奔岳父，遭白眼，隨跛道人出家。 賈雨村中進土，任縣令，由於貪財被革職，到鹽政林如海家教林的女兒林黛玉讀書。京城起復參革人員。賈雨村托林如海求岳家榮國府幫助：林的岳母賈母因黛玉喪母，要接黛玉去身邊。林便托賈雨村送黛玉到京。賈雨村與榮國府聯宗。並得林如海內兄賈政幫忙，得任金陵應天府。 黛玉進榮國府，除外祖母外，還見了大舅母，即賈赦之妻邢夫人，二舅母，即賈政之妻王夫人，年輕而管理家政的王夫人侄、賈赦兒子賈璉之妻王熙鳳，以及迎春、探春、惜春和銜玉而生的賈寶玉。寶黛二人初見有似曾相識之感，但寶玉因見美如天仙的表妹無玉，便砸自己的通靈玉，惹起一場不快。 賈雨村在應天府審案，英蓮被拐賣。買主為皇商之家、王夫人姐姐薛姨媽之子薛蟠。薛蟠雖為爭英蓮打死原買主，但賈雨村胡亂判案，放了薛蟠。薛蟠與母親、妹妹薛寶釵也一同到榮國府住下。 寧國府梅花盛開，賈珍妻尤氏請賈母等賞玩。賈寶玉睡午覺，住在賈珍兒媳秦可卿卧室，夢游太虛幻境，見「金陵十二釵」圖冊，聽演《紅樓夢》曲，與仙女可卿雲雨，醒來後因夢遺被丫環襲人發現，二人發生關系。 京官後代王狗兒已淪落鄉間務農，因祖上曾和王夫人、鳳姐娘家聯宗，便讓岳母劉姥姥到榮國府找王夫人打秋風。王熙鳳接待，給了二十兩銀子。 薛寶釵曾得癩頭和尚贈金鎖治病，以後一直佩帶。黛玉忌諱金玉良緣之說，常暗暗譏諷寶釵，警告寶玉。 賈珍之父賈敬放棄世職，離家求仙學道。他生日之日，賈珍在家設宴相慶。因林如海得病，賈璉帶黛玉去姑蘇，他的族弟賈瑞調戲鳳姐，被鳳姐百般捉弄而死。 秦可卿病死，賈珍恣意奢華，不僅東西都選上等，還花千兩銀子為兒子捐龍禁尉，以便喪禮風光。送喪途中，鳳姐貪圖三千兩銀子，拆散情人，使一對青年男女含恨而自殺。 林如海死後，黛玉只得常住榮府。一種寄人籬下的凄涼感籠罩著她，常暗暗流淚，身體也更加病弱。 賈政長女元春被冊封為妃，皇帝恩准探家。榮國府為了迎接這大典，修建極盡奢華的大觀園，又采辦女伶、女尼、女道士，出身世家、因病入空門的妙玉也進榮府。元宵之夜，元春回娘家呆了一會兒，要寶玉和眾姐妹獻詩。黛玉本想大展奇才，但受命只作一首，深感遺憾寶玉說將來不放襲入，襲人趁機規勸寶玉讀書「干正事」。寶玉和黛玉兩小無猜，情意綿綿。又因有薛寶釵或其他小事。二人常吵，在不斷爭吵中情感愈深。 寶釵過生日唱戲，小旦像黛玉，賈母娘家孫女史湘雲口快說出，寶玉怕黛玉生氣阻攔、結果惹得二人都生寶玉氣。元春怕大觀園空閑。便讓寶玉和眾姐妹搬進居住。進園後，寶玉更成天和這些女孩子廝混；書童將《西廂》等書偷進園，寶玉和黛玉一同欣賞。 賈政妾趙姨娘所生子，寶玉庶弟賈環嫉妒寶玉，抄寫經書時裝失手弄倒蠟燭燙傷寶玉，王夫人大罵趙姨娘。趙姨娘又深恨鳳姐，便請馬道婆施魔法，讓鳳姐、寶玉中邪幾死。癩和尚、跛道人擦拭通靈玉、救好二人。黛玉性格憂郁，暮春時節傷心落花，將它們埋葬，稱為花冢，並寫《葬花辭》。寶玉丫環晴雯失手跌壞扇子，寶玉說她．她頂撞，襲人勸，她又諷刺，氣得寶玉要趕走她。到晚間晴雯乘涼。寶玉又讓她撕扇子以博她一笑。有一次史湘雲勸寶玉會官員，談仕途，被寶玉搶白，並說黛玉從不說這種混賬話；恰巧黛玉路過聽到，深喜知心。王夫人丫環金釧兒與寶玉調笑，被王夫人趕出投井而死，賈環告賈政。寶玉又結交一位王爺喜歡的伶人，使得王爺派人來找。賈政大怒，將賈寶玉打得皮開肉綻。王夫人找襲人，要她隨時報告情況。並決定將來襲人給寶玉做妾。 大觀園中無所事事，探春倡導成立詩社。第一次詠白海棠，寶釵奪魁；第二次作菊花詩，林黛玉壓倒眾人。 劉姥姥二進榮國府，被賈母知道，便留她住下。在大觀園擺宴，把她作女清客取笑；這位飽經世故的老婦也甘心充當這一角色。賈母又帶劉姥姥游大觀園各處。在攏翠庵，妙玉招待黛玉、寶釵飲茶，寶玉也得沾光。 為風姐慶生辰，從賈母起，各人出分子辦席。鳳組飲酒過多，想回家休息，撞到賈璉正勾引仆婦。鳳姐哭鬧。逼得仆婦上吊，賈母迫使賈璉向鳳姐賠禮。 由於行酒令黛玉引了幾句《西廂》曲文，被寶釵察覺，並寬容了她，二人關系好轉。黛王承認寶釵為好人，自己多心。黛玉模仿《春江花月夜》寫出《秋窗風雨夕》，抒發自己的哀愁。賈赦垂涎賈母丫環鴛鴦，讓老婆邢夫人找賈母。鴛鴦不肯，賈母也不願意，斥責邢夫人。賈母與賈赦母子關系更加不好。薛蟠在一次宴席上調戲會唱戲而又豪爽的柳湘蓮，被柳毒打，柳怕報復，逃往他鄉。薛蟠無臉，也外出經商。其妾香菱（即英蓮）到大觀園學詩。又有幾家親戚的姑娘來到，大觀園中作詩、制燈謎，空前熱鬧與歡樂。襲人因母病回家，晴雯夜裡受寒傷風，身上燒得燙人。寶玉為舅舅慶壽，賈母給他一件俄羅斯裁縫用孔雀毛織的雀金裘，他不慎燒個洞。晚上回來、街上裁縫不敢修補。晴雯重病中連夜補好。 年關到，寧國府庄頭交租，送的東西數量驚人，賈珍還嫌少。由於過年操勞，鳳姐小產，無法理家，便由探春、寶釵等人協同理事。探春為趙姨娘所生，趙姨娘弟弟死，探春按例不多給錢，母女大鬧一場。探著又在園中實行一些改革，將各處派專人管理，既交公一些財物．又給管理人一些利益。 黛玉丫環紫鵑試探寶玉對黛玉真心，假說黛玉要回姑蘇，寶玉相信而發病精神失常，由此，黛玉更知寶玉心理，眾人也以為他們定成美滿姻緣。黛玉又要認薛姨媽為干媽，釵黛二人達到關系最融洽時期。 榮國府矛盾重重。賈環在寶玉處見到擦癬的薔薇硝，想要些，寶玉丫環芳官卻給賈環一些茉莉粉。趙姨娘到寶玉處大鬧一場。芳官又給她乾娘一些玫瑰露、引出她乾娘的侄兒偷茯苓霜。幾件事鬧得大亂，險些打破僕人間的平衡。正當寶玉生日歡宴時，賈敬吞丹喪命。尤氏國喪事繁忙。請母親和妹妹尤二姐、尤三姐來幫忙。賈璉見二姐貌美，要作二房，偷居府外。二姐和賈珍原有不清白，賈珍還想攪渾水，賈璉又想把三姐給賈珍玩弄。尤三姐卻正氣凜然，將珍、璉大罵，她已有意中人，即毒打薛蟠的柳湘蓮。賈赦派賈璉外出辦事，賈璉路遇薛蟠、柳湘蓮。薛蟠遇強盜，被柳搭救，二人結為兄弟，賈璉為柳提媒，柳答應。到京城後，柳先向三姐之母交訂禮，遇寶玉閑談尤氏一家而起疑，又去索禮退婚，尤三姐自刎，柳出家。鳳姐知道賈璉偷娶之事，裝成賢惠。將二姐接進府。請賈母等應允。賈璉回來，因辦事好，賈赦賞一妾。鳳姐借妾手逼使尤二姐吞金自殺。粗使丫鬟傻大姐在園中抬到綉有春宮畫的香囊，王夫人大怒；在一些仆婦攛掇下抄檢大觀園，迎春懦弱，聽憑丫環被趕走；探春生氣，怒打仆婦；惜春這時和哥哥嫂子斷絕往來。晴雯被王夫人趕出，抱恨而死；賈寶玉無可奈何，寫《芙蓉誄》祭她。薛蟠娶妻夏金桂後，貪陪嫁丫環寶蟾美色，金桂為除香菱，答應了。在夏挑唆下。薛毒打香菱，薛姨媽不準。夏和婆婆吵鬧。薛蟠無法在家。只得外出。 寶玉年紀漸大，賈政逼他上學，迎春出嫁，寶釵被家事纏住，大觀園冷清起來。黛玉思想終身之事無人可求，做噩夢而染重病。奉承賈母意思，鳳姐提出將寶釵娶給寶玉的想法。寶玉見晴雯補的雀金裘，懷念亡人。黛玉聽丫環談論寶玉婚事，病得不能吃飯；後來聽說議而未成，病即痊癒。 薛蟠在外飲酒，打死店小二，入獄。金桂和寶蟾要勾引薛蟠堂弟薛蝌，其他方面倒安靜下來。十月里，海棠開花，大家以為喜事、置酒慶賀。就在夜裡，寶玉的通靈玉不知去向，人也痴呆了。禍不單行，元春這時死去。。由賈母做主，決定為寶玉娶寶釵，怕寶玉不同意，告訴他娶的是黛玉，並不讓黛玉知道消息。黛玉在傻大姐處知道實情，夢幻破滅，迷失真性，焚燒詩稿；在寶玉成親時，她孤苦而死。洞房之夜，寶玉見是寶釵也大驚，人也更加糊塗，憂傷得差點死去。 探春遠嫁之後，大觀園更凄清，鳳姐月夜見鬼，尤氏又得重病，眾人搬出園，請道士在園中作法驅妖。薛蟠案子要重判，夏金桂大吵大鬧，因為調戲薛蝌被香菱撞見，她想毒死香菱，不料自己誤食毒葯而死。 榮寧二府種種作為惹惱皇帝。終於被抄家；革去二府世職，賈赦、賈珍被逮。鳳姐由於突來大禍，病得奄奄一息。由於權貴幫助，榮府世職恢復，讓賈政繼承，正逢薛寶釵婚後第一個生辰，便擺宴慶賀，可是席間一片悲涼。不久，賈母病死；鴛鴦懼怕報復，也自殺殉葬。鳳姐主辦喪事，力不從心，大家怨恨。她支持不住死去了。一群強盜打劫榮國府，妙玉被姦汙、劫走。惜春看破紅塵，小小年紀出家。 寶玉再次夢游太虛幻境，見到鴛鴦、尤三姐，秦可卿等薄命女子及為首的黛玉，醒後更心灰意冷。癩和尚、跛道人送回通靈玉，實則要寶玉棄絕塵緣。寶玉終於在應考之時出家當了和尚；盡管他中了舉人，寶釵也已懷孕他全不管了。 賈雨村犯法被解職，在覺迷渡口碰見已成仙的甄士隱；甄士隱向他剖析、解釋了這一切，也就結束了這部小說。
㈥ 有哪些文學題目
四大名著中考訓練題
一、《三國演義》14題
1、「_________」是《三國演義》的思想精髓和靈魂。俄國學者稱贊《__________》是「一部真正具有豐富人民性的傑作」。 （義、《三國演義》）
2、在《三國演義》中有一位英雄，他曾溫酒斬華雄、千里走單騎、刮骨療毒，被後人敬仰並尊為中國的「武聖」，這位英雄是_____________。 （關羽）
3、周瑜，字________，東吳_________(官名)，有勇有謀，有儒將風度，但與諸葛亮較量卻屢屢失敗，故死時長嘆「___________，___________。」 （公瑾、水陸大都督、「既生瑜，何生亮」）
4、《三國演義》中主要人物中被稱「三絕」的分別是：「奸絕」是__________，「智絕」是___________，「義絕」是___________。 （曹操、諸葛亮、關羽）
5、請結合《三國演義》說出諸葛亮與周瑜聯手指揮的一場著名的以少勝多地戰例，是______________；再說諸葛亮揮淚斬馬謖是因為___________一事。 （赤壁之戰、失街亭）
6、《三國演義》中有這樣兩段話：「譬猶駑馬並麒麟，寒鴉配鸞鳳耳」，「無異周得呂望，漢得張良」，說此話者是__________，被贊譽的人是____________。 （徐庶、諸葛亮）
7、請根據提供的信息說出對應的人物。
赤兔馬 單刀赴會 敗走麥城 《三國演義》人物：＿＿＿＿＿＿。 （關羽）
8、下面描寫的人物分別是誰？用兩三個詞概括其主要性格特點。
（1）、綸巾羽扇，身衣鶴氅，素履皂絛，面如冠玉，唇若抹朱，眉清目朗，身長八尺，飄飄然有神仙之概。
人物：_________，(諸葛亮) 性格特點：________________________（足智多謀、忠心耿耿）
（2）、頭戴三叉束發紫金冠，體掛四川紅錦百花袍，身披獸面吞頭連環鎧，腰系勒甲玲瓏獅蠻帶；引箭隨身，手持畫戟，坐下嘶風赤兔馬。
人物：_________，(呂布) 性格特點：_______________________（沒有主見、目光短淺、見利忘義）
9、杜牧《赤壁》詩中：「東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬」寫的是哪一場戰役？涉及的兩個主要人物是誰？ （赤壁之戰；曹操、周瑜。）
10、「獨行千里報主之志堅，義釋華容酬恩之誼重」，稱贊的是何人？所報答的「主」指誰？「義釋」的是誰？ （關羽、劉備、曹操）
11、《三國演義》中哪兩位人物青梅煮酒論英雄,他們各自的內心是怎樣? （曹操：故意試探劉備，看他是否能成大業，胸懷大志。劉備：生怕自己被曹操看出破綻，竭力掩蓋，內心恐慌。）
12、歇後語「周瑜打黃蓋——一個願打，一個願挨」是從哪部作品中演繹出來的？ （《三國演義》）
13、中國古典文學名著《三國演義》描寫了先後發生在官渡、赤壁和夷陵的三個弱軍打敗強軍的故事。請選擇其中的一個故事用一句話寫出故事情節。 （例：諸葛亮和周瑜兩位軍事天才團結協作，以區區數萬人在赤壁擊敗號稱擁有八十萬大軍的曹操，奠定了三國鼎立的局面。）
14、某校初三（9）班同學在閱讀《西遊記》時，對豬八戒這個人物有兩種不同的看法，為此語文老師組織了一場辯論。假如你是正方，針對反方辯詞該怎麼說？
反方：我方認為，豬八戒好吃懶做，見識短淺，在取經的路上，意志不堅定，遇到困難就嚷嚷著要散夥。而且還經常搬弄是非、耍小聰明、說謊，又愛佔小便宜，貪戀女色。是一個貪生怕死、自私自利的人。 (示例：正方：我方認為，豬八戒能吃苦耐勞，對師傅忠心耿耿。在與妖魔的斗爭中，他總是揮舞釘耙，勇猛戰頭，是孫悟空的得力助手。他知錯能改，樂於助人，是一個忠勇善良、淳樸憨厚的人。――理由要符合人物特點，表意清楚即可。)
二、《水滸傳》24題
1、《水滸傳》的作者_______,朝代_______,它是我國第一部___________小說。 （施耐庵、元末明初、章回體長篇白話）
2、下面的對聯各是哪部章回小說的目錄？請在括弧里寫出這部小說的名稱。
及時雨神行太保，黑旋風展浪里白條。《______________》 （《水滸傳》）
3、鄭振鐸先生在他的《中國文學研究》中曾以一條弧線表示《水滸傳》的結構。這條弧線以____________為起點，步步上升，至梁山英雄排座次到達頂點，此後便逐漸下降，至____________降至終點。 （誤走妖魔、魂聚蓼兒。）
4、「景陽崗打虎」「醉打蔣門神」等說的是《水滸》中一位傳奇英雄的故事。這位英雄是____________。「花和尚倒拔垂楊柳，豹子頭誤入白虎堂」其中「豹子頭」指的是____________。（武松、林沖）
5、《水滸》中「智取生辰綱」的組織領導者是＿＿＿＿＿＿。 （晁蓋）
6、在《水滸傳》中，綽號為「智多星」的人是______________，也被稱為「賽諸葛」。他與一夥好漢在「黃岡泥上巧施功」，幹了一件大事是______________。 （吳用、智取生辰綱――花石綱）
7、梁山一百單八將中第一個出場的是__________，他的綽號是__________。 （史進、九紋龍）
8、《水滸》主要人物有及時雨____________，行者______________，花和尚___________。 （宋江、武松、魯智深）
9、《水滸傳》中的「智多星」是指哪一個人物？（吳用）
10、《水滸傳》中共有_______將,天罡是_____人,地煞星________人。 （一百零八、三十六、七十二）
11、《水滸傳》中冒充李逵攔路打劫,後被李逵一刀打翻在地的人是_________________。 （李鬼）
12、補全回目：
（1）、史大郎夜走華陰縣,______拳打鎮關西 （魯提轄）
（2）、梁山泊______落草,汴京城______賣刀 （林沖、楊志）
13、「《水滸》這部書，好就好在投降。做反面教材，使人民都知道投降派。」這是________（人名）對《水滸傳》的評價。 （毛澤東）
14、《水滸》中身懷絕技的三位英雄：善盜的是鼓上蚤_______，善射的是小李廣________，善行的是神行太保______________。 （時遷、花榮、戴宗）
15、武松在血油鴛鴦樓，殺死西門慶等人後，在牆上寫下了哪八個字_____________。 （殺人者，打虎武松也。）
16、宋江在潯陽樓上倚闌暢飲，潸然淚下，臨風觸目，感恨傷懷，作了《西江月》，又寫了四句詩，其中的後兩句是「他時若遂凌雲志，____________________！」 （敢笑黃巢不丈夫）
17、《水滸傳》中發生在黃泥岡的重大事件是 _____________________。 (智取生辰綱)
18、《水滸》中敘述了好漢_______「大鬧野豬林」的故事。(魯智深，或「魯達」。答「魯提轄」也可)
19、在下面橫線上填入相關的內容。
一部《水滸傳》，塑造了多少流傳百世的英雄形象，點亮了多少閃耀天空的罡煞之星。話說梁山第十四條好漢武松，為兄報仇怒殺_________、潘金蓮；發配孟州途中，在_______酒店結識_________（母夜叉）；醉打蔣門神，替（金眼彪）________奪回_______；大鬧飛雲浦，血濺鴛鴦樓，為躲避官府緝捕，削發扮成_______；夜走蜈蚣嶺，痛殺王道人……正是：「山中猛虎，見時魄散魂飛；林下強人，撞著心驚膽裂。」 (西門慶 十字坡 孫二娘 施恩 快活林（孟州道） 行者)
20、你喜歡武松這個人物形象嗎？為什麼？ (只要談的合乎情理即可。)
21、請用簡練的語言說出《水滸傳》中英雄好漢們性格上的共同特徵? （愛打抱不平，重友情，講義氣。）
22、《水滸傳》中三位女將是誰 ? 她們的綽號是什麼? （扈三娘、一丈青； 孫二娘、母夜叉； 顧大嫂、母大蟲）
23、根據《水滸傳》1-40回的內容，完成下面題目。（答案字數不超過150字）。
楊志在汴梁買刀時不堪牛二的撩撥將他殺了，後怕連累他人主動去官府自首；魯智深替金氏父女打抱不平，三拳打死鎮關西後用智逃脫。你怎麼評價這兩位英雄好漢的做法？ （言之有理即可。例如：我贊美魯智深的做法，他深深知道封建官府的黑暗與腐敗，如果投案自首，等於自投羅網，絕沒好下場。我也佩服楊志的為人，敢作敢當，不連累他人才稱得起真正的英雄好漢。）
24、清代著名理論家、批評家金聖嘆將《_________》、《_________》、《_________》、《史記》、《西廂記》及杜甫詩相提並論，合稱為「六才子書」。 （《水滸傳》、《莊子》、《離騷》）
三、《西遊記》14題
1、下面的對聯各是哪部章回小說的目錄？請在括弧里寫出這部小說的名稱。
八卦爐中逃大聖，五行山下定心猿。 《______________》 （《西遊記》）
2、《西遊記》全書共分三大部分：前7回寫________的故事，是全書的精華部分，表現孫悟空的反抗精神；8－12回寫_________的來歷、魏徵斬蛇、唐太宗入冥府，交待取經的緣起；第13回－100回寫___________________________________。 （大鬧天宮、唐僧、唐僧師徒取經途中歷經81難和師徒終成正果，帶經回東土大唐）
3、《西遊記》主要記敘唐僧師徒四人_______戰勝各路妖魔鬼怪的故事。(去西天取經，答「取經」也可)
4、《西遊記》中「大鬧五庄觀、推倒人參果樹」的是＿＿＿＿＿＿。 （孫悟空）
5、《西遊記》中，師徒一行經過千難萬險，終於得正果，最後唐僧被如來佛封為___________、孫悟空被封為_________ 、豬八戒封為____________、沙僧封為____________、白龍馬封為____________ 。 （旃檀功德佛 斗戰聖佛 凈壇使者 金身羅漢 八部天龍馬）
6、有人對《西遊記》道：「陽光燦爛_________，百變猴頭_________，憨厚老成_________，阿彌陀佛是_________。漫漫西天取經路，除妖斗魔顯真功。若問是誰普此畫，淮安才子吳承恩。」 （豬八戒、孫悟空、沙和尚、唐僧）
7、「東勝神州海外有一國土，名曰傲來國。海中有一名山，山上有一仙石，受日月精華，遂有靈通之意。內遇仙胎，一日迸裂，……」這段名著出自四大名著之一的《________》，本書中你最喜歡的一個情節是：________________________。 （《西遊記》、大鬧天宮等）
8、《西遊記》的作者運用了______________手法描繪了一個奇妙的神話世界，花果山水簾洞洞口的對聯是「____________________，____________________」。 （浪漫主義、「花果山福地，水簾洞洞天」）
9、孫悟空的第一個師傅是___________,它的兵器原是大禹治水的____________,又喚______________,大鬧天宮後被如來佛祖壓在__________。後皈依佛門,唐僧為他取名___________。 （菩提祖師、定海神針、如意金箍棒、五行山、孫行者）
10、分別簡述沙僧、豬八戒的性格特點。 （沙僧：忠厚誠懇，任勞任怨，正直無私，一心一意保唐僧西行，謹守佛門戒律。八戒：性情憨直，奸懶讒滑，常懷退縮之心，善奉承謅媚。）
11、列舉《西遊記》唐僧師徒四人取經路上經歷的磨難，舉四個即可。 （黑松林遇黃袍老怪；黃風嶺遭黃毛貂鼠精暗算；牛魔王之子紅孩兒搶走唐僧；平頂山蓮花洞太上老君煉丹童變成妖精等。）
12、《西遊記》中的玉皇大帝具有怎樣的性格特點？作者塑造這一形象的目的何在？ （昏庸無能，不辨忠愚。 對封建統治者的嘲諷蔑視，對黑暗社會的尖銳諷刺、嘲笑和批判。）
13、班上准備開展題為「話說英雄」的綜合性學習活動，請你閱讀參考資料《感動中國2004年頒獎詞》(節選)，按後面要求做好准備。
感動中國2004年頒獎詞 (節選)
任長霞——她是中原大地上的一個女英雄。掃惡打黑，除暴安良，她鐵面無私；噓寒問暖，扶危濟困，她柔腸百轉。十里長街，白花勝雪，挽幛如雲，那是流動在百姓心中的豐碑！
一個弱女子能贏得百姓的愛戴，是因為，在她的心裡有對百姓最虔誠的尊重！
①請你從讀過的文學名著中推薦一位令自己感動的英雄人物。
人物姓名：____________ (示例:孫悟空)
作品名稱：《___________》 (示例:西遊記)
②寫一段簡短的話，向同學們介紹這位令你感動的英雄人物。要求像「頒獎詞」一樣簡潔流暢，既能概述其主要事跡，又能反映人物的性格。 (示例:孫悟空――他的故事在中國家喻戶曉！取經路上，他是師傅的好幫手：「三打白骨精」，他窮追猛打，決不手軟；「三借芭蕉扇」，他有勇有謀，化險為夷……他愛憎分明，疾惡如仇，本領高強。他是藝高膽大的神仙傳奇，更是血肉豐滿的英雄好漢！――從以下幾個方面達標：概述人物主要事跡；反映人物的性格；語言通順、生動；恰當運用修辭方法。)
14、從下面《西遊記》人物中任選一個，寫一則近200字的人物簡介。
孫悟空 豬八戒 白骨精 紅孩兒
（示例一：孫悟空——法號行者，是唐僧的大徒弟，會七十二變、騰雲駕霧。一雙火眼金睛，能看穿妖魔鬼怪偽裝的伎倆；一個筋斗能翻十萬八千里；使用的兵器是如意金箍棒。他占花果山為王，自稱齊天大聖，因大鬧天宮被如來佛祖壓在五行山下五百多年。後來經觀世音菩薩點化，保護唐僧西天取經，一路上降魔斗妖，歷經九九八十一難，取回真經終成正果。他嫉惡如仇，英勇無畏，取經後被封為斗戰勝佛。示例二：豬八戒——法號悟能，是唐僧的二徒弟，原來是玉皇大帝的天蓬元帥，因調戲嫦娥被逐到人間，錯投豬胎。他會變身術，能騰雲駕霧，使用的兵器是九齒釘鈀。後被孫悟空收服，一同保護唐僧西天取經。八戒性格溫和，憨厚單純，力氣大，但又好吃懶做，愛佔小便宜，貪圖女色，經常被妖怪的美色所迷，難分敵我。他對師兄的話言聽計從，對師父忠心耿耿，為唐僧西天取經立下汗馬功勞，是個被人們喜愛同情的喜劇人物。示例三：白骨精——白骨精又叫白骨夫人，是唐僧西天取經途中遇見的少有的女妖精，使用雙劍，武藝出色，善於變化，詭計多端。她想吃唐僧肉，先變成十六七歲的漂亮少女，再變成一個八十歲的老婆婆，後變成年邁力衰的老翁，均被孫悟空識破，於是使出離間計，迫使唐僧逼走孫悟空，把唐僧捉住。在唐僧險遭殺身之禍時，神通廣大的孫悟空多番變化，幾經爭斗，白骨精終於被打得露出原形。示例四：紅孩兒——紅孩兒號聖嬰大王，住在號山枯松澗火雲洞。紅孩兒是他的乳名，是牛魔王的兒子，鐵扇公主養的小妖怪，使用一桿八丈火尖槍，武功非凡，又在火焰山修練三百年，練成三昧真火，口裡吐火，鼻子噴煙，十分了得，經常與人赤腳打鬥。紅孩兒聽說吃唐僧肉可以長生不老，用狂風捲走唐僧，用計騙擒八戒。孫悟空戰之不勝，請來觀音菩薩，收服了紅孩兒。後來他做了觀音菩薩的善財童子，終成正果。――基本內容較完整，指對某一文學人物的基本情況說明得比較清楚，可從人物經歷、性格特點或某一故事情節上介紹，無須面面俱到；文字表述通順，文字近200字。）
四、《紅樓夢》12題
1、《紅樓夢》又稱《________》、《_________》、《_________》、《___________》。 （《石頭記》、《金陵十二釵》、《情僧錄》、《寶玉緣》）
2、《紅樓夢》中，有一個女子，她模樣標致，語言爽利，心機極深細，但「機關算盡太聰明，反誤了卿卿性命」，這個人是____________；還有一個女子，她寄人籬下，渴望真摯的愛情，但在森嚴冷漠的封建大家族中，只能凄婉的唱出「一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼」，這個就是____________。 （王熙鳳、林黛玉）
3、最具叛逆性格的丫鬟是__________，涉及到她的情節有____________。最卑躬屈膝的丫鬟是________。書中還刻畫了一個善良風趣的農村老婦人，她就是__________。 （晴雯、撕扇子作千金一笑、襲人、劉姥姥）
4、賈府的「四春」分別是：孤獨的________、懦弱的_______、_精明的______、孤僻的_______，取「___________」之意。 （元春、迎春、探春、惜春；「原應嘆息」）
5、《紅樓夢》第六十六回，「情小妹痴情歸地府，冷二郎冷入空門」中的情小妹是________，冷二郎是__________。 （尤三姐、柳湘蓮）
6、下列賈寶玉在太虛幻境看到的判詞，請指出這些判詞分別預示了哪個女子的命運。
（1）可嘆停機德，堪憐詠絮才。玉帶林中掛，金簪雪裡埋。 （林黛玉和薛寶釵）
（2）根並荷花一莖香，平生遭際實堪傷。自從兩地生孤木，致使香魂返故鄉。 （香菱）
（3）凡鳥偏從末世來，都知愛慕此生才。一從二令三人木，哭向金陵事更哀。 （王熙鳳）
7、「開談不說《紅樓夢》，讀盡詩書也枉然。」一曲紅樓多少夢？情天情海幻情身。作品塑造了三個悲劇人物：_______，為愛情熬盡最後一滴眼淚，含恨而死；_______，終於離棄「溫柔富貴之鄉」而遁入空門；_______，雖成了榮府的「二奶奶」卻沒有贏得真正的愛情，陪伴她的是終生凄涼孤苦。 （林黛玉、賈寶玉、薛寶釵）
8、寶玉夢游太虛幻境時，飲的仙茶叫_________，品的酒叫________，聽的歌曲名叫_____________。 （千紅一窟、萬艷同杯、紅樓夢）
9、《紅樓夢》中最長的一首詩是________寫的________________。 （賈寶玉 《芙蓉誄》）
10、《紅樓夢》中最熱鬧的情節是_____________，最有趣的情節是____________，最凄慘的情節是_______________。 （元妃省親、劉姥姥進大觀園、黛玉焚稿）
11、賈寶玉佩戴的玉叫__________，薛寶釵佩戴的是_______，史湘雲佩戴的是______。 （通靈寶玉、金鎖、玉麒麟）
12、《紅樓夢》中提到的「金陵十二釵」正冊里都有誰？ （元春、迎春、探春、惜春、林黛玉、薛寶釵、史湘雲、王熙鳳、李紈、秦可卿、巧姐、妙玉。）
㈦ 一道關於文學的題
(一)
讀了《駱駝祥子》這本書後，我從中了解到了在當時混亂的社會里，人們過著什麼樣的生活。 這部小說以二十年代末期的北京市民生活為背景，以人力車夫祥子的坎坷悲慘生活遭遇為主要情節，深刻揭露了舊中國的黑暗，控訴了統治階級對勞動人民的深切同情。
小說主要講了一個洋車夫的苦難史，描繪了舊社會如何把一個正直，好強，好體面，自食其力的洋車夫從肉體到靈魂加以毀滅的過程。駱駝祥子善良淳樸，對生活具有駱駝一般的積極和堅韌精神，他的唯一願望就是買一輛自己的車來拉，做一個獨立的勞動著。後來，經過3年的努力，他用自己的血汗錢換來了一輛嶄新的洋車，但是沒過多久，卻被大兵搶走，接著反動政府的偵探又騙去了他所有的積蓄，虎妞對他那種推脫不開的「愛情」又給他身心都帶來磨難。用虎妞的錢買了一輛車，很快，又不得不賣掉以料理虎妞的喪事。他的這一願望在經過多次挫折後，終於完全破滅。他所喜愛的小福子的自殺，熄滅了他心中最後一朵希望的火花，他喪失了對於生活的任何乞求和信心，從上進好強而淪為自甘墮落。這個悲劇有力地揭露舊社會把人變成鬼的罪行。深刻地揭示了生產這個悲劇的原因。這個故事，反映了北平當時勞動人民的生活，命運與遭遇。祥子本是一個對生活充滿希望的人，他熱愛生活，熱愛北平，但系列的挫折使他恨透了整個世界！
我彷彿看到了天橋、鼓樓、白塔，是牌樓、街道、小巷，是車廠、大雜院和熙熙攘攘的人群，這就是幾十年前的老北京，但是這兒沒有絲毫田園詩一般的快樂， 而是祥子的那雙大腳馬不停蹄地跑過大街，穿過小巷，烈日下，雨雪中處處有他艱難的身影。兵匪的鞭子，楊先生的盤剝，劉四爺的臭罵，孫偵探的明搶，洋大夫的冷漠，這是一座千真萬確的地獄！最後虎妞慘死了，小福子上吊了，老馬頭倒斃在街頭，祥子也終於窮途潦倒，逐漸消失在一座城門洞里……這就是一二十年代北京底層廣大勞動大眾的生活，這逼真的描寫讓我體會到了人力車夫們不可逾越的悲慘命運，讓我深刻地認識了「地獄究竟是什麼樣子」。
祥子的悲劇，是他所置身的社會生活環境的產物。小說通過祥子周圍人物及人際關系的描寫，真實地展現了那個黑暗社會的生活面目，展現了軍閥、特務、車廠主們的丑惡面目，以及由他們織成的統治之網對祥子們的壓迫與被壓迫關系的一種變形反映。
整部小說語言生動，文筆剛勁有力，刻畫出了一個個個性鮮明的人物。堪稱老舍先生的代表作。小說里充斥著的悲涼發人深省，故事離奇感人。所以家喻戶曉，已譯成各種語言流傳多國，在世界文壇都有極重要的影響。這部小說里所說的事情，的確離我們現在有幾十年了，並且也肯定有藝術加工，但文學總是來源於生活的，是千千萬萬百姓生活中的一曲。通過它，我們至少可以知道：社會曾是那麼的黑暗，希望曾是那麼的渺茫，因為它畢竟就發生在不久前的中國，發生在這雄雞病危的年代。
現在的社會穩定，經濟也在不斷發展。作為青少年，有書讀，而且到處都有人維護著，鼓勵著。所以我們不能辜負新中國對我們的期望。至少，我們要學習駱駝祥子奮發向上的精神。
(二)
最近，我讀了老舍的名著——《駱駝祥子》，從而令我感觸良多。
小說通過一個舊人力車夫的辛酸故事，描繪了舊社會如何把一個正直、好強、善良、自食其力的洋車夫從肉體到靈魂加以毀滅的過程。祥子老實、健壯、純朴，對生活有駱駝般的積極和堅韌精神，他的唯一願望就是買一輛自己的車來拉，做一個獨立的勞動者。後來，經過3年的省吃儉用，他用自己的血汗錢換來了一輛車，但沒過多久，卻被大兵搶走。第二次他又攢夠了錢，卻又被那可惡的孫偵探給怍了去。第三次，他娶了虎妞，還用虎妞的錢買了車子，本來日子過得已經很不錯了，可是虎妞卻難產死了，祥子傷心欲絕，沒法了，只好把車子賣了來安葬虎妞。他的這一願望在經過多次挫折後，終於完全破滅。他所喜愛的小福子自殺，熄滅了他心中最後一朵希望的火花，它喪失了對於生活的任何乞求和信心，從上進好強而淪為自甘墮落。他成了一個麻木、潦倒、狡猾、好佔便宜、吃喝嫖賭的行屍走肉。
這本書讓我認識到舊社會是多麼的黑暗，多麼令人畏懼，竟然有把人變成鬼的罪行。祥子僅僅是北京一個普通得不能再普通，平凡得不能再平凡的人力車夫，在社會上是不顯眼的，但命運還是不能放過他，折磨好強的他，毀了他的夢想，後來淪為自甘墮落的人。悲劇總是令人毛骨悚然，膽戰心驚。
人們常說「一分耕耘，一分收獲」。祥子胸懷大志，勤勞節儉，為什麼最終還是走投無路？為什麼非把他逼上樑山不可？難道那是個不讓好人有活路的社會嗎？
其實祥子只是當時社會的一個典型，他的下場就是當時社會所有無權無勢的人們的下場。從中可以了解到，在當時混亂的社會里，人們是過著怎樣的生活。
我們現在的社會就是美好的，幸福的。沒有自私，不幸和殘酷了嗎？回答是肯定的。現在社會，有許多人進步了，也有許多人退步了，這個退步是指人們的心靈變得敗壞了，丑惡了，他們去賭、嫖、搶劫……無惡不作。然而社會總是要進步的，我們只能用強制手段去制裁這些人。
(三)
《駱駝祥子》中講述的一幫窮苦百姓，就是社會中一群白白被剝削的奴隸，他們也試著攀登過、努力過，但不幸的命運和腐朽的制度，讓他們的努力一次又一次地白費了，沒有辦法，沒有希望，他們的心慢慢地死了，而他們的肉體也腐爛在淪喪的道德之中。祥子，正是這芸芸勞苦大眾里的典型。他隻身來到北平，無可依靠，但他要強，靠著自己強健的身子骨，拉車掙錢，掙錢買車。一心要憑本事吃飯。可他幾次買了車，幾次又丟了，不是因為被搶就是因為遭勒索，要麼苦於生計，被迫賣掉的。祥子空有一身力氣，卻處處遭人欺負，別人不和他打架，卻用槍、用錢、用權勢、用悲慘的命運來壓迫他。他的身心倍受煎熬，可是沒有人來體貼安慰他。他的老婆虎妞，是用計嫁給了祥子，雖然帶給了祥子些財產，但是好吃懶做，還防礙祥子去掙錢，以至於讓祥子過的日子比結婚前還苦。她雖然是他的老婆，卻不懂得相處，以至於祥子根本沒有幸福可言。不久，虎妞因難產死去。鄰居的女兒小福子願意嫁給祥子，可是祥子財力甚微，便約好等祥子掙夠了錢，再回來娶她。於是祥子出去拉車，這時的他已經受盡磨難，別的希望都已經破滅了，但他還尚有一絲希望——小福子，他知道小福子是真正對他好的女人，是可以一起過上好日子的。他現在拉車便也全依賴著這一絲希望。如果這個夢想得以實現的話，那麼這部小說也就是一部喜劇了。可是，當祥子最終回到小福子的家時，那裡已人去樓空，小福子的父親因苦於生計，把她賣到了白房子（妓院）。然而，她就是淪為妓女，祥子也是願意娶她的。但是，天不隨人願，當祥子趕到時，小福子已因為不堪忍受那妓女生活，上吊自殺了。祥子悲痛欲絕，他心已死，因為所有的希望都破滅了，祥子也在這幾年的折磨中浪費了青春年華，於是，他不思進取，漸漸流落成了一個狼心狗肺的街頭混混。
對於駱駝祥子，我感到遺憾，感到惋惜，也感到無奈，但也感到敬佩，我佩服他從前的堅強，他的上進。然而他最終沒能戰勝自己，沒能戰勝社會，終究還是被打敗了。也許是因為社會的極度黑暗，也許是因為個人的因素。人是有思想的動物，應該有自己的理想和目標。但是要因人而異，因社會而異。如果總是無法實現理想，那麼就有可能變成「祥子」，墮落、衰敗，厭惡生活。畢竟能夠一生都堅忍不拔的人是少數。追求本身就是一個不斷改變的過程，然而這一過程會很復雜，人很容易失去自我，失去自我就會迷失方向，甚至墮落。
駱駝祥子讀後感
《駱駝祥子》真實地描繪了北京一個人力車夫的悲慘命運。祥子來自農村，在他拉上租來的洋車以後，立志買一輛車自己拉，做一個獨立的勞動者。他所輕力壯，正當生命的黃金時代；又勤苦耐勞，不惜用全部力量去達到這一目的。在強烈的信心的鼓舞和支持下，經過三年的努力，他用自己的血汗換來了一輛洋車。但是沒有多久，軍閥的亂兵搶走了他的車；接著反動政府的偵探又詐去了他僅有的積蓄，主人躲避特務追蹤還使他丟了比較安定的工作；虎妞對他的那種推脫不開的「愛情」又給他的身心都帶來磨難。迎著這一個又一個的打擊，他作過掙扎，仍然執拗地想用更大的努力來實現自己夢寐以求的生活願望。但一切都是徒然：用虎妞的積蓄買了一輛車，很快又不得不賣掉以料理虎妞的喪事。他的這一願望「象個鬼影，永遠抓不牢，而空受那些辛苦與委屈」；在經過多次挫折以後，終於完全破滅。他所喜愛的小福子的自殺，吹熄了心中最後一朵希望的火花，他喪失了對於生活任何企求和信心，從上進好強而淪為自甘墮落：原來那個正直善良的祥子，被生活的磨盤輾得粉碎。這個悲劇有力地揭露了舊社會把人變成鬼的罪行。
祥子是一個性格鮮明的普通車夫的形象，在他身上具有勞動人民的許多優良品質。他善良純朴，熱愛勞動，對生活具有駱駝一般的積極和堅韌的精神。平常他好象能忍受一切委屈，但在他的性中也蘊藏有反抗的要求。他在揚宅的發怒辭職，對車廠主人劉四的報復心情，都可以說明這一點；他一貫要強和奮斗，也正是不安於卑賤的社會地位的一種表現。他不願聽從高媽的話放高利貸，不想貪圖劉四的六十輛車，不願聽虎妞的話去做小買賣，都說明他所認為的「有了自己的車就有了一切」，並不是想藉此往上爬，買車當車主剝削別人；他所夢想的不過是以自己的勞動求得一種獨立自主的生活。這是一種個體勞動者雖然卑微、卻是正當的生活願望。作品描寫了他在曹宅被偵探敲去了自己辛苦攢來的積蓄以後，最關心的卻是曹先生的委託，就因為曹先生在他看來是一個好人；還描寫了他對於老馬和小馬祖孫兩代的關切，表現出他的善良和正直。他的悲劇之所以能夠激起讀者強烈的同情，除了他的社會地位和不公平的遭遇外，這些性格特點也起了無法磨滅的作用。象這樣勤儉和要強的人最後也終於變成了頭等的「刺兒頭」，走上了墮落的道路，就格外清楚地暴露出不合理的社會腐蝕人們心靈的罪惡。作品寫道：「苦人的懶是努力而落了空的自然結果，苦人的耍刺兒含有一些公理。」又說：「人把自己從野獸中提拔出，可是到現在人還把自己的同類驅到野獸里去。祥子還在那文化之城，可是變成了走獸。一點也不是他自己的過錯。」老舍正是從這樣一種認識出發，懷著對於被侮辱與被損害者的深切同情，寫下這個悲劇的。這就使這部作品具有激憤的控訴力量和強烈的批判精神，深深地烙上讀者的心坎。
小說還細致地描繪了祥子為了實現自己的生活願望所作的各種努力。作為一個沒有覺悟的個體勞動者，盡管他懷有改善自己生活地位的迫切要求，卻完全不懂得什麼才是解放自己的正確道路，他從來沒有想到應該大家團結起來進行斗爭，而僅僅是執拗地幻想憑借個人的要強和努力去達到這樣的目的。他的人生理想是狹小的，他的斗爭手段更是錯誤的。結果，使自己遠離了周圍的朋友，孤獨無援，更加無力抗拒一次又一次的打擊。既然「要買上自己的車？成了他奮斗向上的全部動力，以至於是他生活在世上的唯一目的，那末，在他逐漸意識到自己根本無法實現這樣的要求以後，他失去的就不單是一個理想，而是生活的全部意義，從而必然陷於精神崩潰的境地。盲目的個人奮斗，從一開始就註定了他的失敗命運，正象作品中所比喻的，好象是拉洋車為了抄近道，「誤入了羅圈胡同，繞了個圈兒，又繞回到原處」。這就更加增添了他的不幸並且給人以沉重的窒息之感。小說的末尾，明確指出祥子是「個人主義的末路鬼」；在深切的惋惜之中包含了批判。整部作品，在控訴舊社會吃人的同時，也宣布了企圖用個人奮斗來解放自己的道路的破產。這就比之一般的暴露黑暗現實的作品具有更深一層的社會意義。作品還通過一個飽經人生滄桑的老車夫的口，意味深長地指出：「干苦活的打算一個人混好比登天還難。一個人能有什麼蹦兒？看見過螞蚱嗎？獨自個兒也蹦得怪遠的，可是叫小孩逮住，用線兒拴上，連飛也飛不起來。趕到成了群，打成陣，哼，一陣就把整頃的莊稼吃光，誰也沒法兒治他們！」盡管這種提法還比較模湖，也沒有在作品中進一步用具體的情節正面地表現出來，卻仍然可以看出這是老舍探索勞動人民解放道路所得出的一個嶄新的結論，顯示了他過去作品中所沒有的可貴的進展。
祥子出身於舊社會的下層勞動人民家庭,自幼家境困苦.他是京城裡一個普通的車夫,像一棵樹一樣挺拔而又健壯,沉默而又有生氣.祥子不怕吃苦,開始根本沒有一般車夫的那些可以原諒而不便效法的惡習.祥子有小生產者所共同的積極進取的求生意志和人生理想.雖然自己理想不算高:有一輛自己的車,自食其力,能娶上一個健康`年輕`能吃苦的窮苦人家的女兒過日子.他要強,希望能"憑本事吃飯".但生於那個黑暗的世道,在經歷了好不容易買來的新車被搶`委曲求全地娶了自己並不愛的虎妞`賣車安葬難產而死的虎妞`自己喜歡的小福子被賣到白房子後又自殺等一系列事情後,他對生活的企望和信心以及要強的性格都在生活中一點點喪失.他變的懶惰狡猾,極端自私,還耍無賴,慢慢地滑向墮落的深淵.
祥子的一生,一路的風景.有明媚美好的開始,可最後是黑暗慵懶的結果.祥子通過自己的努力,一次次地去要創造美好幸福的生活,而又一次一次屢遭失敗他有著美好的信念`不懈的努力和興奮的等待,但是呢.
不會成功,祥子再努力又有什麼結局?又如蘋果不結果,開花有什麼用?毛毛蟲沒有擁有破繭而出的美麗,等待的再久又有什麼用?考學落榜了,寒窗辛苦倍嘗,又有誰會憐憫?運動員參加奧運會,訓練再苦再累,又有誰會在意?
生活中最需要的其實就是希望,有了希望,就有了前進的動力;有了希望,就有了可能步向成功的路.祥子是生活在一個腐朽的社會,一開始不斷經歷挫折,又每次都是從那裡跌倒,就從哪裡爬起.但是受當時社會的影響,祥子最終是沒能扛的過社會的黑暗,但如果他生在我們的社會呢...一定會有所作為的.正是祥子心中的希望和他的不懈努力支撐著他走過了很多的道路.
我們現在在學校,在生活中,一定要有堅定的信念和努力,應該學習祥子身上的一種精神,他可以為著自己心中埋下的理想而向著一個目標去實現它,我們也可以給自己心中種下一片希望,但是不經歷風雨,怎能見彩虹?要勇於克服一切的困難,才能看見我們的希望抽枝`發芽`茁壯成長`結出果實.祥子雖然最後還是漸漸墮落,但是我們的社會和他的不一樣,我們的條件很好,完全可以通過自己的付出去讓心中的願望實現.一道難題,我們可以通過努力去解決,在人生的道路上跌倒,我們可以憑著自己的力量站起來繼續勇往直前~
祥子他後來被腐朽社會搶去了期望和努力的包裹,而我們完全有條件將它們保管好.相信只要我們把這些包裹一直掛在心裏面那麼一定就可以突破一切,走向一個美好幸福的地方!
㈧ 中國文學試題
一、填空題
1、1949年，新中國的成立,標志著中國文學新的紀元的開始，一般稱為 當代 文學。
2、從50年代初期起，以趙樹理的《三里灣》、柳青的《創業史》等為代表的農村題材小說是當時文壇上最具代表性的作品。
3、50年代初期,當時文壇上最具代表性的作品是以 趙樹理 的《三里灣》、柳青 的《創業史》為代表的農村題材小說。
4、50年代中期,由於一批「 干預生活 」以及描寫愛情的作品相受到批判,現實題材的作品一度受到冷落，許多作家紛紛轉向 歷史 題材。
5、50年代中期,在歷史題材方面是最先取得重大成就的是老舍的話劇《茶館 》，而後有田漢的話劇《 關漢卿》、姚雪垠的長篇小說《 李自成》(第一卷)。
6、50年代中後期和60年代前期，以革命戰爭時期的歷史為題材的一大批長篇小說相繼涌現,形成了當代文學創作的第一個高潮，作家作品有楊沫的《青春之歌 》、曲波的《林海雪原》、吳強的《紅日》、馮德英的《苦菜花》、梁斌的《 紅旗譜》、歐陽山的《 三家巷 》以及稍後出現的羅廣斌楊益言的《紅日》等。
8、50年代中後期和60年代前期，詩歌的代表詩人是： 梁斌 、 郭小川 、聞捷和李瑛等。
9、50年代中後期和60年代前期，散文作家以 劉白羽 、 楊鄭 、 秦牧 、吳伯簫等人的成就最高。
10、1976年4月(丙辰清明〉出現的「天安門詩歌」運動,代表了人民怒不可遏的心聲,是那十年間最為激動人心的輝煌樂章。
11、自 1976 年10月，粉碎"四人幫"之後，中國文學又迎來了一個新時期，這個時期的文學，一般稱為「新時期文學。
12、新時期文學創作潮流，首先出現的是「 傷痕 文學」，隨之出現的創作潮流是「 反思 文學」。
13、新時期，「傷痕文學」以劉心武的《班主任》、盧新華的《傷痕》、周克芹的《許茂和他的女兒們》等為代表。
14、新時期，「反思文學」以魯彥周的《天雲山傳奇》、王蒙的《 蝴蝶 》、方之的《內奸》、古華的《 芙蓉鎮 》以及張賢亮的《唯物主義者的啟示錄》系列小說等為代表。
15、新時期，巴金的《 隨想錄》以其巨大的震憾力和無情的自剖精神震動了文壇。
16、新時期的朦朧詩人以舒婷、顧城、北島為代表。
17、新時期,高曉聲的以《陳奐生出國》、《 陳奐生上城》為代表的 「陳奐生系列小說」等農村題材作品,繼承了魯迅的遺風，在文壇上獨樹一幟。
18、新時期， 徐遲的《哥德巳赫猜想》、 黃宗英的《大雁情》等報告文學和諶容的《人到中年》等小說對於知識分子的謳歌和關注,使知識分子題材成為這時期文學創作的一個突出現象。
19、80年代初，王蒙的《春之聲》、《夜的眼》、《蝴蝶》等作品以意識流手法為特徵，突出表現人的意識活動，發展了中國小說的創作，形成了一種文學時尚。
20、21世紀80年代中期以後，以 韓冬 為代表的新生代詩歌的出現,宣告了「 朦朧詩」不再先鋒。
21、80年代中期以後，以馬原、洪峰、余華、格非、孫甘露等為代表的先鋒小說發起了一場聲勢浩大的敘述革命。
22、80年代中期以後，以 方方 、劉震天 等為代表的新寫實主義小說,摒棄了傳統的功利性和典型化、英雄化，專注於普通人生和現實生活的原生狀態。
23、80年代中期以後，以 蘇紅 、莫言 、葉兆言為代表的新歷史小說將眼光從現實轉向歷史，擺脫了傳統的革命歷史題材的創作方法,致力於民間社會原始形態的還原和歷史文化的雕刻。
24、80年代以後，散文創作藉助於現代傳媒的發達和活躍，製造出了「 文化散文、 生活散文、智者散文 熱」、 「 報人散文、女性散文 熱」、「學者散文熱」等一個個熱點，率先進入了市場。
25、雙百方針指的是「百花齊放、百家爭鳴」，王蒙在百花文學時期因小說《組織部來了個年輕人》而成名也因此被劃為「右派」。
26、 郭小川是我國當代著名的「戰士詩人」，他在「文革」期間的絕唱是《祝酒歌》。
27、《百合花》描述了 人民解放戰爭時期，前沿包紮所里發生的故事。
28、《青春之歌》是建國後第一部以 青年知識分子 成長史為題材的長篇小說。
29、50年代前期，文藝界發生了大規模的文藝思想斗爭，主要有關於電影 《魯迅傳》的批判，對《紅樓夢》研究的批判，對 胡風 文藝思想的批判。
30、1956年5月2日，毛主席在最高國務會議上提出了「 百花齊放、 百家爭鳴 」的「雙百方針」。
31、朱老忠是梁斌的長篇小說《紅旗譜》中的主要人物。
32、《回延安》、《桂林山水歌》是用 信天游 寫成的一首抒情詩。
33、巴金的散文集 《隨想錄》 被稱為一部當代文學最高成就的散文作品，其最大的特點就是敢於 說真話 。
34、 韓少功 的文化尋根小說《爸爸爸》具有整體的象徵意味，主要是他採用了 魔幻現實主義 的表現手法。
35、艾青重返詩壇的第一部詩集是 《歸來的歌》 。
36、《創業史》中刻劃最成功的人物形象是 梁山老漢 。號稱蛤蟆灘的「三大能人」是郭振山、郭世富 和 姚士傑 。
37、最早的「反思小說」是茹志鵑的 《剪輯錯了的故事》，改革小說的開山之作是蔣子龍 的《喬廠長上任記》，他塑造的一批改革者形成了 「 開拓者家族 」。先鋒小說中敘事革命的代表作家是 馬原 。
38、「傷痕小說」因 盧新華 的《傷痕》而得名，而最早的「傷痕小說」是劉心武的 《 班主任》 ，作品中的兩個主要人物是 宋寶琦 和謝惠敏。
39、在「文革」的地下文學中，影響最大的知青詩人是 食指 ，在他的影響下形成的詩歌組織是 白洋淀詩群 ，而傳抄最為廣泛的小說則是張揚的 《第二次握手》 。
40、 《天山牧歌》 是聞捷最有代表性的生活抒情詩總輯。
41、自「文革」開始到70年代初， 「革命樣板戲」 是官方提倡最力、影響最大的文藝作品。
42、《茶館》寫了一個正派、淳樸、剛直、勤懇、善良,敢作敢為,富於正義感的滿族人是 常四爺 。
43、被馮雪峰譽為 「真正可以稱得上英雄史詩的」作品是 保衛延安 。
44、在當代文學史上第一次尖銳深刻地提出了現實生活中知識分子的境遇問題的小說是 《 人到中年》
45、路遙的長篇小說 《平凡的世界》 是一部當代不可多得的現實主義力作，在社會中引起轟動，獲得第三屆矛盾文學獎。
46、中國作協主席 鐵凝 被評論界稱為城市的「女高爾基」。她的短篇小說《哦,香雪》, 描寫了一個淳樸的農村少女對現代文明的嚮往。
47、王安憶發表於1986年的被合稱為「三戀」的小說是《荒山之戀》、《小城之戀》和《錦綉谷之戀》。
48、張煒的小說《古船》中描寫最充分最細膩的一個人物是隋抱朴 。
49、《白鹿原》中的人物形象 白嘉軒 是陳忠實貢獻於中國和世界的中國家族文化的最後一位族長。
50、池莉的中篇小說 《煩惱人生》 被譽為是「新寫實小說」的代表作。
51、 第一次文代會 是中國新文學進入當代文學的標志。
52、我國第一部大規模正面描寫解放戰爭的優秀長篇小說是 《保衛延安》
53、1951年對電影 《武訓傳》 的討論與批判，是建國後文藝界第一次重大的文藝論爭。
54、1953年，青年作家 李准 發表的《不能走那條路》率先在農村題材創作中引入了「兩條道路」斗爭的概念。
55、女作家 茹志娟 的作品善於以小寓大，從細節上深入開掘，《百合花》正是突現這種風格的代表作。
56、 趙樹理 的《三里灣》是我國第一部反映 農村社會主義改選 的長篇小說。
57、十七年期間曾產生了許多文學經典，如著名的「三紅一創」，它們分別指 《紅日》、《紅旗譜》、《紅岩》、《創業史》。
58、最早提出散文「詩化」主張的是_楊朔________。毛澤東於1956年5月在最高國務會議上提出的 方針為文藝界解放思想、繁榮創作提供了十分有利的條件。中國當代文學史上第一場聲勢浩大的全國性運動，是對 俞平伯 的《紅樓夢研究》的批判。
59、劉雨生、李月輝等都是 周立波 的長篇小說 《山鄉巨變》 中的農村基層幹部形象。
60、50年代末60年代初是中國長篇小說創作的一《 紅旗譜》 、曲波的 《林海雪原》、 吳強 的《紅日》、杜鵬程的 《保衛延安》 等等。
61、《雪浪花》是 楊朔 的散文代表作之一。
62、「文革」的導火索是1965年11月10日上海《文匯報》發表的 姚文元 的文章《評新編歷史劇<海瑞罷官>》。
63、王蒙的小說 《組織部來了一個年輕人》 是「干預生活」類小說中的代表作。女作家 茹志娟 擅長以細節、側面描繪反映生活風貌，代表作 《百合花》 便是圍繞借被子表現軍民之情。
64、楊沫的 《青春之歌》 是十七年中一部描寫知識分子在動盪的社會生活中成長的優秀長篇小說。
69、在60年代初的「散文復興」中，被稱為「散文三大家」的分別是 楊朔 、 劉白羽 和秦牧。
70、田漢的歷史劇 《關漢卿》 是他創作的頂峰。
71、地主馮蘭池與馮貴堂兩父子都是梁斌的小說 《紅旗譜》 中的人物。
72、殘雪的小說 《山上的小屋》 寫出了生存中的噩夢般的惡與醜陋的景象。
73、北島的詩歌 《 回答 》 反映了整整一代青年覺醒的心聲，是與已逝的一個歷史時代徹底告別的「宣言書」。
二、選擇題（單選及多選題）
1、50年代前期,當時文壇上最具代表性的農村題材作品是（C）。
A.趙樹理的《小二黑結婚》和《三里灣》 B.趙樹理的《李有才板話》和周立波《山鄉巨變》
C.趙樹理的《三里灣》和柳青的《創業史》 D.周立波的《山鄉巨變》和《暴風驟雨》
2、50年代中期,在歷史題材方面最先取得重大成就的是（B）。
A.田漢的《關漢卿》 B.老舍的《茶館》
C.姚雪垠的《李自成》(第一卷) D.曹禺的《膽劍篇》
3、所謂"新時期文學"一般是指（B）。
A.1949年建國後的文學 B.抗日戰爭後的文學
C.新文化運動以來的文學 D.1976年10月粉碎"四人幫"之後的文學
4、新時期,首先出現的創作潮流是（C）。
A"改革文學" B."反思文學" C."傷痕文學" D."知青文學"
5、新時期所謂"復出的詩人"的代表人物是（B）。
A.孫犁和聞捷 B.艾青和公劉 C.郭小川和北島 D.舒婷和顧城
6、新時期,"朦朧詩"的代表詩人是（A）。
A.舒婷和顧城 B.北島和海子 C.馬原和格非 D.池莉和方方
7、新時期,以其巨大的震憾力和無情的自剖精神震動文壇的巴金的隨筆集是（A）。
A.《隨想錄》 B.《新聲集》 C.《巴金近作》 D.《創作回憶錄》
8、新時期作家中,在農村題材小說創作中繼承魯迅遺風的是（B）。
A.方之 B.高曉聲 C.梁曉聲 D.賈平凹
9、以下革命軍事題材小說中，富於浪漫主義傳奇色彩的是（ B ）。
A、《紅日》 B、《林海雪原》 C、《保衛延安》 D、《百合花》
10、王蒙1956年震動了當時文壇的一篇短篇小說是（D）。
A.《青春萬歲》B.《春之聲》c.《堅硬的稀粥》D.《組織新來的青年人》
11、被評論家馮雪峰譽為「真正可以稱得上英雄史詩的，這還是第一部」的作品是（B）
A、吳強的長篇小說《紅日》 B、杜鵬程的長篇小說《保衛延安》 C、曲波的長篇小說《林海雪原》
12、《保衛延安》和《紅日》的相同的地方有（AB）
A、都是大規模正面描寫解放戰爭的優秀長篇。
B、都選取了解放戰爭中的一些著名戰役，都充滿革命英雄主義精神。
C、作品的主人公都是連長，前者塑造了連長石東根的英雄形象，後者塑造了連長周大勇的英雄形象。
13、最早提出散文「詩化」主張的人是（C）
A、劉白羽B、秦牧C、楊朔
14、以生活「就是這樣戰斗、航進、穿過黑夜走向黎明」為哲理思索的作品是劉白羽的（C）
A、抒情散文《日出》 B、報告文學《早晨的太陽》 C、游記散文《長江三日》
15、一般來說，「思想性、知識性、趣味性」形容的是（B）
A、劉白羽散文的特色 B、秦牧散文的特色 C、魏巍散文的特色
16、因創作成就突出，被北京市人民政府授予「人民藝術家」稱號的作家是（A）
A、老舍 B、田漢 C、曹禺
17、貫穿《茶館》全劇的三個人物是（A）
A、王利發常四爺秦仲義 B、王利發松二爺秦仲義 C、王利發常四爺松二爺
17、「蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當當一粒銅豌豆」這句話形容的是（B）
A、曹禺話劇《膽劍篇》中的越王勾踐形象
B、田漢話劇《關漢卿》中的關漢卿形象
C、郭沫若話劇《蔡文姬》中的曹操形象
18、「詩化散文」的藝術主張的提出者是（ C ）
A秦牧 B劉白羽 C楊朔 D、吳伯簫
19、「黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明」出自顧城（ B ）
A《黑眼睛》B《一代人》 C《我是一個任性的孩子》 D《遠和近》
20、艾青的詩集《歸來的歌》中有三首最有影響的長詩是（ ABD ）
A《光的贊歌》 B《古羅馬的大鬥技場》 C《魚化石》 D《在浪尖上》
21、從文學的角度看，選出與其他三篇不同類的一篇（ D ）
A《紅高粱》 B《人生》 C《紅旗譜》 D《天山牧歌》
22、忠厚、善良、守本分，做了一輩子順民的王利發形象出自：（ B ）
A《龍須溝》 B《茶館》 C《丹心譜》 D、《絕對信號》
23、下列作品中，屬於先鋒小說的是（ ABD ）
A《岡底斯的誘惑》B《現實一種》C《煩惱人生》D《山上的小屋》
24、被稱為「童話詩人」的朦朧詩人是（ D ）
A北島 B、食指 C舒婷 D顧城
25、「知識性、趣味性散文」的藝術主張的提出者是（ A ）
A秦牧 B劉白羽 C楊朔 D吳伯簫
26、《班主任》中著力刻畫的兩個不同類型的人物形象是（ AC ）
A謝惠敏 B章永璘 C宋寶琦 D馬纓花
27、高行健的探索劇有（ AC ）
A《車站》 B《陳毅市長》 C《絕對信號》 D《假如我是真的》
28、被稱為「城市的女高爾基」的女作家是（ A ）
A鐵凝 B方方 C殘雪 D池莉
29、賈平凹八十年代的「商州系列」小說有（ ABC ）
A《天狗》 B《浮躁》 C《臘月 正月》 D《廢都》
30、被稱為「民族的秘史」的小說是（ D ）
A《古船》 B《綠化樹》 C《北方的河》 D《白鹿原》
31、《保衛延安》的作者是（ D ）
A．吳強 B．曲波 C．梁斌 D．杜鵬
32、柳青反映農業合作化運動的力作是（ C ）
A．《三里灣》 B．《山鄉巨變》 C．《創業史》 D．《不能走那條路》
33、《李自成》（第一卷）是我國當代文學史上古代歷史題材長篇小說的重大收獲，它的作者是（ C ）
A．郭沫若 B．吳強 C．姚雪垠 D．歐陽山
34、1952年，作家李准發表了當代小說中第一篇表現應堅持走社會主義道路才能脫貧致富內容的短篇小說，它是（ C ）
A．《我的第一個上級》 B．《三年早知道》 C．《不能走那條路》 D．《套不住的手》
35、茹志鵑的短篇小說代表作是（ A ）
A．《百合花》 B．《桂林山水歌》 C．《雙桅船》 D．《弧線》
36、「十七年」的戲劇創作中，採用「人像展覽式」結構形式的優秀話劇是（ D ）
A．《龍須溝》 B．《關漢卿》 C．《膽劍篇》 D．《茶館》
37、王利發是下面哪部話劇中的主人公（ C ）
A．《龍須溝》 B．《方珍珠》 C．《茶館》 D．《明朗的天》
38、小說《組織部來了個年輕人》的作者是（ B ）。
A、茹志娟 B、王蒙 C、高曉聲 D、馮驥才
39、以下不屬於長篇小說的是（ C ）。
A、《三里灣》 B、《山鄉巨變》 C、《黎明的河邊》 D、《三家巷》
40、沈振新是小說（ B ）中的我軍高級指揮員形象。
A、《林海雪原》 B、《紅日》 C、《保衛延安》 D、《創業史》
41、十七年時期詩歌創作最突出的特徵便是（ C ）的興起，它迅速成為詩歌的主導性潮流。
A、古體詩 B、新民歌 C、政治抒情詩 D、長篇敘事詩
42、解放後，老舍的創作主要集中於戲劇方面，（ A ）既是他戲劇創作的高峰，也是中國話劇史上里程碑式的作品。
A、《茶館》 B、《龍須溝》 C、《方珍珠》 D、《關漢卿》
43、文革時期影響最大的文學樣式是（ B ）。
A、小說 B、革命樣板戲 C、詩歌 D、散文
44、下面屬於尋根小說的是（ AB ）。
A、《爸爸爸》B、《小鮑庄》C、《春之聲》D、《紅高粱》
45、以下人物不屬於小說《青春之歌》的是（ BCD ）。
A、常四爺 B、盧嘉川C、林道靜 D、江華
46、以下作品不屬於茹志鵑的是（ D ）。
A、《百合花》 B、《關大媽》C、《靜靜的產院》 D、《哦，香雪》
47、在柳青的《創業史》中，評論界公認的藝術典型人物是（ C ）。
A、梁生寶 B、素芳C、梁三老漢 D、郭振山
48、長篇敘事詩《復仇的火焰》是由（ C ）創作的。
A、臧克家 B、艾青 C、聞捷 D、賀敬之
49、《紅旗譜》中的農民革命斗爭發生在（ A ）。
A、大革命前後的冀中平原 B、抗日戰爭前後的冀中平原
C、大革命前後的江南水鄉 D、抗日戰爭前後的江南水鄉
50、（ D ）的《三年早知道》是一篇反映農民思想變化的力作。
A、西戎 B、沙汀 C、馬烽 D、李准
51、《組織部來了個年輕人》中，劉世吾「就那麼回事」的口頭禪，主要說明他（ D ）。
A、自信 B、看不慣社會上的許多現象 C、能力強 D、自以為看穿世事，不思進取
52、十七年時期，田漢創作了話劇（ D ）。
A、《關漢卿》和《白蛇傳》 B、《關漢卿》和《王昭君》
C、《文成公主》和《王昭君》 D、《關漢卿》和《文成公主》
53、以下不屬於楊朔作品的是（ D ）。
A、《櫻花雨》B、《雪浪花》C、《荔枝蜜》 D、《社稷壇抒情》
54、以下不屬於「革命樣板戲」的是（ A ）。
A、《三上桃峰》 B、《紅燈記》 C、《海港》 D、《奇襲白虎團》
55、以下不屬於十七年時期三大文藝批判的是（ C ）。
A、對電影《武訓傳》的討論與批判 B、對《紅樓夢》研究的批判
C、對「中間人物論」的討論 D、對胡風文藝思想的批判
56、以下作品，屬於短篇小說的是（ ABC ）。
A、《哦，香雪》 B、《山上的小屋》 C、《春之聲》 D、《現實一種》
57、以下小說中，不屬於愛情題材的是（ B ）。
A、《小巷深處》B、《沉默》 C、《紅豆》 D、《在懸崖上》
58、以塑造知識分子形象見長的小說是（ D ）。
A、《紅岩》 B、《青春之歌》 C、《紅旗譜》 D、《林海雪原》
59、梁斌的《紅旗譜》歸入下列哪類作品比較合適？ ( B )。
A、解放戰爭小說 B、革命歷史斗爭小說 C、工業題材小說 D、新英雄傳奇
60、散文名篇《長江三日》的作者是（ D ）。
A、秦牧 B、楊朔 C、碧野 D、劉白羽
61、以下戲劇中，不屬於歷史劇的是（ B ）。
A、《王昭君》B、《龍須溝》 C、《膽劍篇》 D、《蔡文姬》
62、以下不屬於對胡風文藝思想的批判內容的是（ B ）。
A、主觀戰斗精神 B、中間人物論 C、現實主義 D、民族形式
63、中篇小說《在和平的日子裡》的作者是（ D ）。
A、周立波 B、孫犁 C、沙汀 D、杜鵬程
64、梁生寶、梁三老漢等是小說（ A ）中的人物。
A、《創業史》 B、《三里灣》 C、《山鄉巨變》 D、《紅旗譜》
65、余永澤是小說（ B ）中的人物。
A、《紅岩》 B、《青春之歌》 C、《三家巷》 D、《六十年的變遷》
66、軍事家彭德懷的形象曾出現在以下哪部小說中？（ C ）。
A、《紅日》 B、《在和平的日子裡》 C、《保衛延安》 D、《金光大道》
67、以下不屬於「山葯蛋派」的是（ A ）。
A、孫犁 B、趙樹理 C、馬烽 D、西戎
68、短篇小說《現實一種》的作者是（ A ）。
A、余華 B、張煒 C、張賢亮 D、馬原
69、以下茹志鵑的小說中，最具有代表性，也最為成功的是（ D ）。
A、《靜靜的產院》 B、《關大媽》 C、《高高的白楊樹》 D、《百合花》
70、著名政治抒情詩《雷鋒之歌》的作者是（ D ）。
A、聞捷 B、郭小川 C、臧克家 D、賀敬之
71、以下《茶館》中貫穿始終的人物是（ C ）。
A、龐太監 B、劉麻子 C、王利發 D、唐鐵嘴
72、在文革時期的地下文學創作中，（ B ）的小說《第二次握手》影響最大。
A、李英儒 B、張揚 C、靳凡 D、趙振開
73、____A_________是《組織部來了個年輕人》中的組織部副部長，也是作品成功塑造的官僚主義者的典型。
A、劉世吾 B、王清泉 C、韓常新 D、趙慧文
74、下面作品中，屬於梁斌創作的長篇小說有：______ABCDE_____________。
A、《三個布爾什維克的爸爸》B、《夜之交流》C、《紅旗譜》D、《播火記》E、《烽煙圖》
㈨ 一個文學題目，
答案是c
a:林家鋪子、李有才板話都不是矛盾的
b：左傳不是我國第一部敘事詳備的編年體史書
d：悲慘世界是雨果的