1. 余華有哪一本小說.是以細節描寫著稱的.書內有一小女孩分糖果的情節.
《活著》。
《活著》的經歷
正如一條顛簸在大海中的航船，始終會在浪尖與谷地起伏一樣，前行在寫作之路上的作家們的創作狀態無疑不可能穩定如一。余華也不例外。如果仔細分析，就會發現余華在1995年前後，也就他在那篇《活著》的創作前期，余華的文學創作進入了一個很微妙的時期。
首先，我們跨越對經過和原因的猜測和臆斷，把目光直接投向1997年，我們會發現余華在那一年做出的一個對中國先鋒文壇不啻為一個噩耗的決定：放棄先鋒試驗。然後我們再回眸身後。這時候就會發現，那實際上在1995年就已經是註定的事情了。這一年，另外兩個著名的年輕作家蘇童，莫言也作出了類似的決定。余華的告別先鋒小說的宣言是："我現在是一個關注現實的作家"而這時恰恰是他繼《活著》之後，另外一個長篇小說《許三觀賣血記》殺青不久。那麼就讓我們稍微關注一下這後一部被作者聲稱為"關注現實"的作品。實際上，它與余華早期作品之間相當明顯的變化。或者說，我們會驚異地發現這篇文章與余華早期的《在細雨中呼喊》完全是兩種樣子。
那麼我們再把目光轉回到1995年，就會發現余華的唯一兼有現實主義文學和先鋒小說特徵的作品，就是那篇轟動一時的《活著》。這樣說來，《活著》應該是余華創作的一個過渡。
《活著》是余華創作的一個分水嶺。一方面我們可通過《活著》繼續一個真理：寫作是需要天賦的。余華在自己的創作風格轉型期間完成了一部偉大的作品。同時，也因為另外一個真理，"寫作是不能完全依靠天賦的"，余華的先鋒性寫作在經過了十多個年頭後，於1995年左右的時候徹底陷入了低潮。事實上，這在中國文壇還是具有一定廣泛性的。1980年以後露面的作者中，都曾經被先鋒的這樣的標簽貼過，不過他們在90年代前後，悄然進入了他們曾經不屑的主流文學。當然余華等少數幾人堅持的時間甚至還要更久一些。
從這個角度說，《活著》是作者在自己進行先鋒性文本創新枯竭的時候，尋求出來的一條出路。不過作者自己恐怕不同意這樣的觀點。從作品本身看，尤其是在作品的前半部分流露出來的很大的隨意性可以看出，《活著》不是一部在構思完全成熟後才開始創作的作品。余華有可能象孩子信手塗鴉一般寫下一個開頭（這個開頭如果對照余華的自身經歷的話，會發現驚人的真實性，事實上，當一個游手好閑的人是余華寫作的最初動因）。
作者在將這個作品雕琢之前，可能稱不上是在創作。在余華的創作陷入低迷的時候，寫作其實僅僅是一種習慣而已。《活著》是一篇在隨意中完成的小說，對於讀者和作者而言，與所有好作品一樣，是一種偶拾，或者是一個運氣。
《活著》是一篇讀起來讓人感到沉重的小說。那種只有闔上書本才會感到的隱隱不快，並不是由作品提供的故事的殘酷造成的。畢竟，作品中的亡家，喪妻，失女以及白發人送黑發人這樣的故事並不具備轟動性。同時，余華也不是一個具有很強煽動能力的作家，實際上，渲染這樣的表達方式是余華一直所不屑的。余華所崇尚的只是敘述，用一種近乎冰冷的筆調娓娓敘說一些其實並不正常的故事。而所有的情緒就是在這種娓娓敘說的過程中中悄悄侵入讀者的閱讀。這樣說來，《活著》以一種滲透的表現手法完成了一次對生命意義的哲學追問。
在後來的相當長一段時間內，以現實主義為標榜的中國主流文學評論，對《活著》給予了尖銳的批判。例如：認為作者將主人公富貴最終的活著類比為一種類似牲畜一般的生存，並予以唾棄。但是，隨著時間的推移，市場，尤其是當海外市場對《活著》給予了高度的評論評價後，有關《活著》的另外一些見解漸漸出現。例如：《活著》是繁花落盡一片蕭瑟中對生命意義的終極關懷；富貴的命運昭示著人類苦苦追尋一切不過虛妄而已，結尾那個與富貴同行的老牛暗示一個另高貴的人難以接受的事實：其實人真的只是一種存在，它和萬物一樣並無意義。追尋，探究的本質不過是一個大笑話而已等等。
事實上，後一種可能是非常大的，因為余華在冰冷中敘述殘酷是他的拿手好戲。他就象一個熟練的外科醫生慢條斯理地將生活的殘酷本質從虛假仁道中剝離出來一樣，《活著》用一種很平靜，甚至很緩慢的方式，將人們在閱讀可能存在的一個又一個向好的方向發展的幻想逐個打碎。這樣就會有一個結局：人們就對此書留下深刻了印象。因為閱讀是一次心理的恐懼經歷。
實際上，這又暗示了中國文學的另外一個事實：以現實主義做口號的現實主義其實是最不敢面對現實的。比如：本質上，人活著本身除了活著以外，並無任何意義。那麼如果一定要賦予意義的話，那麼唯一可以算作意義的，恐怕只有活著本身了。《活著》的偉大感可能恰恰源於這里。
也正因如此，《活著》就明確了一個內容，活著在一般理解上是一個過程，但是，活著本質上其實是一種靜止的狀態。
余華想告訴讀者：生命中其實是沒有幸福或者不幸的，生命只是活著，靜靜地活著，有一絲孤零零的意味。
《活著》：活著……
寇延丁(12月6日12:20)
以哭的方式笑，在死亡的伴隨下活著。
作者余華這樣解釋「活著」：活著，在我們中國的語言里充滿了力量，它的力量不是來自於叫喊，也不是來自於進攻，而是忍受，去忍受生命賦予我們的責任，去忍受現實給予我們的幸福和苦難、無聊和平庸。
所以《活著》的主人公徐福貴在談到死去的親人的時候，「眼睛裡流出了奇妙的神色，分不清是悲傷，還是欣慰。」徐福貴活著，好像就是為了看著身邊的人一個個死去。在這出關於殘亡的戲劇上演之前，他夜以繼日地吃喝嫖賭，終於在一夜之間由闊少爺變成一文不名的窮光蛋，而他的父親，在親手處理掉所有的田產之後，死於由老宅遷到茅屋的當天。破敗前的少爺不懂得傷心而破敗後的福貴沒資格傷心，因為他已經成了佃農，佃種著曾經屬於自己的五畝田地。此後的日子裡，他親手埋葬了自己的兒子、女兒、妻子、女婿和年僅7歲的外孫苦根。他身邊的人一個個死去了，而他卻沒有這種「幸運」，他只能活著，因為這是他的命運，一頭牛在犁完所有該犁的地之前，一個人在挑足他應挑的擔子之前，上天是不會讓他的生命提前逃離的。
在失去了其他的親人之後，福貴與苦根相依為命，他們共同的心願就是攢錢買一頭牛。錢終於攢夠的時候，苦根卻已經死了。福貴一人買回了牛。那本來是一頭正要被宰殺的瀕死的老牛，它已經幹了很多活受了很多罪，就算不殺它恐怕也活不長了，但是，因為不願看著老牛在哭，早已不再會哭的福貴買下了它。起個名字也叫福貴。
一過10年，「兩個老不死的」———徐福貴和老牛福貴———居然都沒有死，他們活著。福貴趕著福貴去犁田，在吆喝福貴的時候嘴裡也喊著所有死去親人的名字，好像他們也都是些駕著軛正在埋頭犁田的牛。
生活就是人生的田地，每一個被播種的苦難都會成長為一個希望。他們就是我們自己的馭手，不管身上承受著什麼，不管脖子上套著什麼，不管肩上負載著什麼。
【 不是我寫的哦。我是找到了。 希望能幫到你】
2. 文學小說！
《半是蜜糖半是傷》
契子
《魯豫有約》
投資銀行家在大眾的眼中是一個很神秘的工作很神秘的人物,投行家給普通人外觀的印象就是坐頭等艙、住五星級酒店,過著很體面的生活。
今天呢我請到的嘉賓是大家幾位年輕的投資銀行家，讓我們一起了解一下他們的生活。
首先歡迎MH IBD部門亞太區副總裁 Juno。JIANG 女士。
解說：她叫Juno，哈佛大學MBA和應用數學碩士，是MH 亞太區最年輕的女性副總裁
「Juno，我一直以為銀行家就是，一年四季都穿純手工西裝，金絲低俗作品請刪除下藏著一雙冷酷的眼睛，面無表情的那種人。呵呵也許是我電影看多了的緣故，可你真的不像」
「因為我穿牛仔褲？」
「不是，主要是你太漂亮，而且又那麼時尚，你平時工作的時候需不需要偽裝一下，比如帶個黑框低俗作品請刪除？」
「再換身很保守的純黑西服，頭發在後面挽個髻，下班的時候一甩頭，秀發披散下來 ？」
「對，這樣比較符合大家的想像，你具體生活究竟是什麼樣的？」
「我的生活其實跟所有上班族一樣，早晨9點到辦公室，平均每天工作10-12個小時」
「那麼久，那不是私生活都沒有了？像你這樣年紀的漂亮女孩子應該每天下班以後，很多人捧著鮮花在門口等著」
「等到我下班，估計花都謝了」
「後悔過嗎？當初怎麼會選擇進透行？」
。。。。。。。。。。。。。。。。
做飛機坐到骨質疏鬆，住酒店住成家， 是體面了,身體都面了
江君啪的一聲關了電視，翻身睡去。
是篇蠻舒心的文章，女主對男主很信任~一路看得那叫順暢~是好文~
《終是自在》
文案
5歲時，許自在就發誓要與程子執老死不相往來。
天不從人願啊，偏偏兩個人上了同一所小學，同一個班，還是同桌。
中學時，許自在慶幸終於擺脫了那個惡魔，從此可以高枕無憂了，可就在這段時期，上帝打了個瞌睡，許自在和程子執又相遇了。
當程子執站在未名湖畔對許自在說「I Love You！」的時候，許自在轉頭就走，天啊，這是不是搞錯了？還是程子執今天發燒？
卓雲、唐宇與陳諾的故事，《自在》里的其他人物，大家注意看了會發現這些人滴，都是好孩子。
青梅竹馬的文~個人感覺是人間小可最好的文~
《何須淺碧輕紅色》
文案
說出去都沒人相信，因為一顆小小的椰子糖，陳墨與文濤別扭了許多年。
陳墨對文濤第一印象差到極點，自然在以後的接觸中沒給他任何好臉色。幸好在大院上躥下跳的時光里沒多少文濤存在的痕跡，陳墨有讀不完的閑書，玩不盡的游戲，耍不完的花招，搗不完的蛋，還有自己以為永遠能在一起的青梅竹馬——劉鵬程。
不過命運是個誰也說不準的東西，小夥伴的四散，劉鵬程的搬離，都讓小姑娘有了那麼點傷感的情緒。
進了大學，與劉鵬程意料外的分手，與文濤情理中的結合，都是讓人哭笑不得的發生著，可小姑娘的骨子裡那點潑辣執拗半點沒少。
有人嘆息，俊帥多金，溫文爾雅，成績優秀的文濤怎麼會被這潑辣姑娘纏上，卻不想，陳墨之於文濤，用一首詩形容最是恰當：
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。
何須淺碧深紅色，自是花中第一流
名字很好聽啊~青梅竹馬文~
《良辰詎可待》
[文案]
在這漆黑的夜裡，他抱著她，呼吸由輕淺漸至沉重，修長的手臂松開然後又慢慢收緊，縱然掙扎再三，也終究難抵深切的低俗作品請刪除。
懷里的人近在眼前……比這些年裡任何時候，似乎都要更加貼近。
這是他最愛的人，也是唯一愛過的人，因此，即使前面是一條錯的路，這一刻，他也想要和她一起走下去。
前路的光明或黑暗，仿似早已不重要，愛憐也好，保護也罷，他心裡清楚，全都不過是替他的自私找來的借口。
他不過是，捨不得放手。
也是篇名字超好聽的文~別人推薦去看的~
《驀然回首》 作者：明月他鄉照
這篇文偶覺得最大亮點就是。。。男主太深情了！！！
這里摘錄男主對女主說的一段話：
「我以為你不會回來了，來你的辦公室坐坐，雖然看不見你的，可如果能夠感受到你的氣息也是好的。」
「
在你的面前，我就像情竇初開的少年一樣，覺得可以看你看過書，喝你喝過茶。坐你坐過的桌椅，也會覺得無比幸福。可以為你買一份早餐，可以看到你笑一笑，我就覺得無比滿足，可是就是這樣簡單的事情，現在對我來說，都是那麼的困難。」
3. 有誰知道有什麼文學作品（電影，書籍）關於玩物且不會喪志！並能證明玩物使人充實的！好的給積分謝謝
《血色浪漫》，這是都梁(此人一共寫了兩本書，其中一本就是非常非常火的亮劍）寫的一本書，內容深刻，玩物且不喪志，本人一下子看了兩遍書，一遍電視劇。
血色浪漫劇情介紹 第1集 60年代末的隆冬，紅色接班人的子弟們百無聊賴。鍾躍民和一幫幹部子弟在街頭公園模擬父輩們打仗，看見了周副司令的女兒、漂亮的女孩周曉白和女友羅芸。鍾躍民吹噓自己能認識上她們，當年的俗話叫「拍婆子」，結果被和周曉白同住部隊大院的張海洋撞見了。張海洋與鍾躍民第一次糾纏在一起，二人結了梁子。在天橋劇場買《紅色娘子軍》演出票時，幾路人馬相遇了，平民派的李奎勇被鍾躍民手下袁軍的傲慢激怒了，二人要動手，被鍾躍民勸阻；赫赫有名的老兵黎援朝也來了，他向鍾躍民打招呼；張海洋也來了。鍾躍民的人馬上前要開打，被黎援朝制止，他互相一介紹，原來他們都是一號院、二號院的八一學校、育英學校的。半路殺出個小混蛋，他要對黎援朝捅刀子，鍾躍民、張海洋挺身而出，黎援朝卻做了讓步，把票讓給了小混蛋。小混蛋依然把刀子抵在黎援朝腰間，李奎勇使了個眼色，小混蛋才收了手，從此命賤的和命貴的兩撥兒人結下了梁子。
血色浪漫劇情介紹 第2集 冰場上，鍾躍民又見到周曉白、羅芸，他一直跟隨她們到十字路口，發現後邊有小混混跟蹤曉白、羅芸。他們打了一架，對方跑了，鄭桐背上挨了一冰刀。聽說張海洋院子有人被小混蛋捅了兩刀，鍾躍民要為民除害。小哥們兒袁軍帶著鄭桐到被封的自家撬鎖，拿出一個明瓷官窯花瓶賣了300元。鍾躍民翻牆到圖書館偷書被發現，他越牆逃出發現自行車不見了，正遇上周曉白、羅芸在牆外，周曉白把自己的車讓鍾躍民騎去，躲過一難。
血色浪漫劇情介紹 第3集 冰場上周曉白和鍾躍民又相遇了，周曉白的心中有了鍾躍民，鍾躍民也同樣，但故意視而不見。小混蛋也來到冰場，因技不如人被鍾躍民在冰上戲弄一番含恨而去。鍾躍民和周曉白終於碰出了愛的火花，互相贈送了初吻。小混蛋帶人到大院挑釁，小寧偉的兄弟被小混蛋捅了一刀，還被搶去了將校呢大衣。鍾躍民聞訊趕到大院，背起寧偉的兄弟直奔醫院但為時已晚。張海洋約黎援朝商議對付小混蛋的辦法，鍾躍民帶來了小寧偉，他們決心為民除害，決定在天橋劇場看演出時堵住小混蛋。鍾躍民勸阻李奎勇不要再插手小混蛋的事情，遭到拒絕。天橋劇場內正在演出芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，小混蛋來到劇場，黎援朝動手，卻被李奎勇、小混蛋從化妝間跑掉。警察扣留了看戲的周曉白、羅芸，兩個女孩子在派出所守口如瓶、拒不交代，警察只得讓副司令員的小轎車把她們接走。
血色浪漫劇情介紹 第4集 周曉白沒想到鍾躍民把柴可夫斯基的「船歌」詮釋得那麼浪漫，像個詩人，可現在的年代是打殺、鮮血和浪漫交融的血色浪漫。張海洋告知鍾躍民，小混蛋被李奎勇藏在陶然亭附近的筒子樓，二人策劃調虎離山抓小混蛋的計劃，但還是讓小混蛋跑掉了。袁軍和鄭桐看到造反派揪斗父親，總想出口惡氣，就用居委會王主任的傻三兒子，給王家製造了一場家庭鬧劇。袁軍和鄭桐在外面碰上女中學生蔣碧雲糾纏不休，被兩個警察請進派出所，但二人花言巧語，他們只得放人。
血色浪漫劇情介紹 第5集 因調虎離山計受傷的李奎勇，正要送母親去醫院看病，被黎援朝堵在街口，要他告知小混蛋，3天後在先農壇9點，了斷他們之間的恩怨。鍾躍民和袁軍、鄭桐正在商量此事，周曉白闖了進來，她勸阻鍾躍民不要參與這場爭斗，並要他在愛和友之間選擇。二人性格第一次大碰撞，鍾躍民摔車拒絕，曉白抹淚而去。此事黎援朝與公安機關打了招呼，一場爭斗在先農壇展開了。為報仇小寧偉一刀刺倒小混蛋，李奎勇腹肩被刀砍企圖突圍，迅速騎車趕來的鍾躍民，被周曉白的車撞倒耽擱在半路，沒趕上這場拼殺，他救了逃出包圍的李奎勇送到醫院。鍾躍民為搶救李奎勇打電話向周曉白借錢，周曉白毫不猶豫，從父親的軍大衣掏錢趕向醫院。黎援朝一夥被請進公安局，鍾躍民、張海洋、寧偉花言巧語躲過這一劫。
血色浪漫劇情介紹 第6集 參軍的要走了，插隊的也要奔赴陝北，周曉白把鍾躍民請到家裡，要認定和他的關系，但鍾躍民不願意藉助曉白父親的關系參軍，並不承認他與曉白之間的戀愛關系。袁軍的父親被解放了，袁軍、張海洋要穿軍裝了，周曉白、羅芸也參軍走了。鍾躍民探望被隔離的父親後，與鄭桐、小寧偉插隊去了農村，從此這幫小哥們兒兵分兩路離開了首都。
血色浪漫劇情介紹 第7集 村支書把知青的口糧卡下一半給了五保戶，知青們半年的口糧3個月就吃光了，知青們忍受著飢餓的煎熬，知青們男女相互照應。曉白被分到醫院內科，張海洋由於和部隊領導鬧矛盾，來醫院裝病被曉白識破。曉白一直和鍾躍民通信，她深深愛著鍾躍民。
血色浪漫劇情介紹 第8集 部隊里張海洋和袁軍也不是省油的燈，他倆搬凳子砸班長、頂撞連長被關了禁閉，袁軍吞釘子以示威脅，在醫院的曉白和羅芸為張海洋和袁軍操心打掩護。鍾躍民送走了小寧偉，要他回京復課鬧革命，自己帶隊去縣城討飯，不想白店村的知青也出來討飯。挨戶乞討的鍾躍民聽到縣城街口傳來女人的呼叫聲，見到鄉下的地痞調戲女知青，揮動打狗棍痛打地痞。知青們被逼到一個飯館樓上，另一撥知青趕到，被救女知青秦嶺認出樓上是救自己的知青，李奎勇也認出了鍾躍民。縣知青安置辦馬主任帶來警察，才算平息這場糾紛。馬主任得知這個帶頭的鍾躍民是當年自己司令的兒子，答應給知青們解決糧食問題。鍾躍民向羊倌杜老漢學唱信天游，他迷上了信天游。為了剋扣口糧的事，鍾躍民和鄭桐來找村支書常貴算賬，他們看到支書家的碗里也是菜糊糊，村支書帶著鍾躍民、鄭桐來到五保戶家，證明自己把知青口糧勻給了五保戶。
血色浪漫劇情介紹 第9集 周曉白向媽媽要錢買了吃的，和羅芸探望被關禁閉的張海洋、袁軍卻遭到拒絕。張海洋調離到坦克部隊，羅芸是個有心計的女孩，她冒人寫信約袁軍相見。電影院里羅芸主動握住袁軍的手，她和袁軍擦出愛的火花。小河邊，羅芸警告袁軍：「以後你要是敢對不起我，看我不殺了你！」
血色浪漫劇情介紹 第10集 鍾躍民和鄭桐不遠幾十里到白店村找秦嶺，秦嶺的歌聲讓二人聽得如痴如呆，陝北民歌讓鍾躍民和秦嶺的心靈撞擊在一起，鍾躍民給曉白寫了長痛不如短痛的絕交信。曉白接到鍾躍民的斷交信，要去陝北找他，羅芸勸住了她。朝夕相處，蔣碧雲和鄭桐之間產生感情，蔣碧雲愛聽鄭桐講歷史知識，鍾躍民不失時機撮合蔣碧雲和鄭桐，讓鄭桐晚上講歷史課，好讓蔣碧雲敬佩。
血色浪漫劇情介紹 第11集 杜老漢清晨喊鍾躍民，說憨娃病了，鍾躍民和鄭桐罵了赤腳醫生，背起憨娃上衛生院。馬主任走後門給鍾躍民爭取了當兵的名額，鍾躍民和秦嶺在雜草中相互奉獻了自己……曉白從袁軍口中得知鍾躍民到C軍參軍，寫信威脅鍾躍民為絕交信道歉，不然就把他返回陝北，因為C軍是她父親的部隊，鍾躍民不買賬，曉白很後悔。鍾躍民在五班碰上張海洋，班裡還有個憨厚的山東農村兵滿囤，他和這兩個城市兵成了好朋友。
血色浪漫劇情介紹 第12集 鄭營長在訓練場上告誡鍾躍民，赤手空拳和對手打才是真本領。在格鬥訓練場，鍾躍民用詭計把營長撂倒，營長反誇獎鍾躍民。鍾躍民和張海洋這兩個不省油的燈，偷了雞還要滿囤從炊事班偷來佐料，用泥巴糊上燒烤，做成叫化雞大嚼了一頓。鍾躍民和張海洋死不認賬偷雞，滿囤怕離開部隊交代了，鍾躍民和張海洋借散打訓練報復滿囤，張海洋把滿囤的鼻樑骨打碎了。使他們受到震動的是，滿囤這個農村兵依然為他們洗衣服，鍾躍民和張海洋知道滿囤為什麼把偷雞的事情說了，因為他不想也不願離開部隊，3個戰友抱在一起哭做一團。鄭桐到白店村傳達鍾躍民對秦嶺的話，碰了秦嶺的軟釘子，她認為各人有各人的路，她和鍾躍民不會走到一起。袁軍為查看坑道沒響的兩個炮眼受傷了。
血色浪漫劇情介紹 第13集 羅芸在入黨和與袁軍的關繫上猶豫不決，曉白危難之時友情第一。當需要鮮血才能救活袁軍時，曉白毫不猶豫就獻出1000cc鮮血。鍾躍民和張海洋在訓練中顯出男兒本色，連長向他們敬了老兵的敬禮。鄭桐向支書們賄賂兩瓶二鍋頭、一條前門煙，求支書給他和蔣碧雲報上大學的名額。小飯館里，老兵又在欺負一個新兵，這個新兵用空酒瓶把老兵給開了花，鍾躍民和張海洋沒想到，這個新兵竟是小寧偉。鍾躍民當了五班長，張海洋當了四班長，滿囤五班副，寧偉分到五班。曉白替羅芸照看、護理袁軍，她依舊忘不掉鍾躍民。醫院保送工農兵學員上大學只有一個名額，羅芸暗地裡和曉白爭搶。C軍演習，作為藍軍偵察兵，鍾躍民大膽的把演習當做實踐來對待，調換紅方部隊的方向路標，俘虜了紅軍通訊營副排長，把紅軍的演習攪得亂七八糟。
血色浪漫劇情介紹 第14集 郝營長從心裡喜歡鍾躍民，在路上給他出主意，軍長接受了鍾躍民對自己這個老兵的敬禮，並鼓勵他在軍區大演習中進一步鍛煉。鄭桐的名額被別人佔去，他失落極了，此刻蔣碧雲給予了他一個女人的理解，患難見真情，他們擁抱在一起。周曉白為了替羅雲照料袁軍，與教導員發生了爭執，失去了競爭上大學的資格。羅雲與袁軍告別，袁軍和羅雲在「友誼和良心應該是什麼」的問題上發生了分歧。小寧偉從鍾躍民、張海洋和吳滿囤身上把三個人的絕活都學到了手。
血色浪漫劇情介紹 第15集 「東風101」演習正式開始，這是軍區大演習的預演，在戰地「搶救」的演習中，鍾躍民和寧偉被軍醫做了處理，當做傷員演練友軍之間的協作，鍾躍民發現做這個決定的原來是久未見面的周曉白。救護車里，寧偉遞給周曉白給他們的罐頭糖果，並告訴鍾躍民，周曉白讓他少抽煙，並責怪鍾躍民不地道。周曉白也要上大學去了，袁軍告訴她，鍾躍民、鄭桐都要回北京，相約北京見面。大家在新僑餐廳各訴衷腸，秦嶺也和女友吃西餐，看見鍾躍民未打招呼離開了。張海洋提出要向周曉白進攻，鍾躍民支持並說有什麼可以幫忙的。晚上鍾躍民接到周曉白的電話，相約和平餐廳見，鍾躍民告訴周曉白，張海洋要向她進攻了，二人在戀愛觀上來了一個大攤牌。在人生道路上，鍾躍民的放浪形骸，對一個需要一個家庭的女人來說是不合適的，周曉白與鍾躍民在地鐵站口最後一個深深的吻後，周曉白淚流滿面的離開了。張海洋送周曉白上軍醫大，對於張海洋的表白，周曉白說再給她幾年的時間。
血色浪漫劇情介紹 第16集 偵察營里，鍾躍民、張海洋、吳滿囤在慶賀提干，為告別士兵生活、為新的人生，3個戰友又擁抱在一起，與上一次不同的是，這一次不是淚流滿面而是喜慶歡笑。石川村的鄭桐和蔣碧雲，也在為自己的命運掙扎著，他倆想應聘到縣教育局報名當教師。考場上，考官驚嘆鄭桐的知識，預先告訴鄭桐他被錄取了。一晃3年，鍾躍民已是連長，吳滿囤是指導員，張海洋當了參謀，他們3個目睹了已是代理排長的寧偉和一個老兵打架，幾個人都不是他的對手，幸好鍾躍民及時制止了，寧偉只服鍾躍民。回京操練的鍾躍民從鄭桐處得知，袁軍上了軍校，鄭桐在京讀研，蔣碧雲大學畢業到中學教書，周曉白在北京總部醫院，鍾躍民卻向他打聽秦嶺的下落。秦嶺在西安某歌舞團當了歌唱演員，一個有婦之夫的華僑款爺葉楚良在追求她，團長想利用秦嶺，讓葉楚良為劇團贊助。回到北京的鍾躍民，為張海洋和周曉白撮合，但周曉白依然喜歡著鍾躍民。
血色浪漫劇情介紹 第17集 葉楚良開車撞人，秦嶺幫助解了圍，他展開了對秦嶺的追求。周曉白打電話質詢張海洋，是否向鍾躍民說愛她，張海洋在電話里支支吾吾，周曉白掛了電話。鍾將軍想抱孫子了，軍部卻來了加急電報，只得讓兒子回部隊。軍長親自點將組成特遣隊，把在邊境墜落的直升機上的絕密文件取回來，鍾躍民、吳滿囤、張海洋、寧偉又湊到了一塊兒。鍾躍民帶領特遣隊做著充分的物質准備和精神准備，迎接這場和平年代的特殊戰斗。秦嶺佯裝試探武團長，武團長原形畢露，她決意離開歌舞團。
血色浪漫劇情介紹 第18集 北京，鄭桐畢業後放棄仕途選擇了做學問，他和蔣碧雲為房子發愁。秦嶺離開了歌舞團。鍾躍民、吳滿囤、張海洋等要出發了，在生或死面前，他們各自表露了心意。無奈的秦嶺答應了葉楚良的求婚，等他離婚後比翼齊飛。亞熱帶叢林，特遣隊遇上了武裝走私分子，經過了一場驚心動魄的叢林戰，匪徒們被制服了。寧偉的特殊軍事才能顯露無遺，他救了張海洋一命。
血色浪漫劇情介紹 第19集 沒想到被俘的匪徒也是當年知青、什剎海溜冰的玩主，這位玩主在被俘之前已吞下毒葯，他臨死前告訴鍾躍民，前邊2公里的雷區是死亡地帶，不要往前走了。幸好鍾躍民讓隊員多帶了導爆索，排除了一顆又一顆地雷，導爆索用完了，還是未能走出雷區，3顆連在一起的連環雷炸死了排雷兵趙志誠。賓館的游泳池邊，葉楚良正在向秦嶺做最後的表白，他為秦嶺買了兩層別墅。叢林中，吳滿囤一拳放倒了張海洋，他拿起探雷器和士兵走進了叢林。吳滿囤為了救戰友朱星，被炸響的地雷拋向半空，他臨死前求鍾躍民、張海洋到他家看看他的爹娘、兄妹……農村出身的吳滿囤被埋在烈士陵園。葉楚良帶秦嶺巡視別墅的多個房間。鍾躍民和張海洋去吳滿囤家探望他的家人。
血色浪漫劇情介紹 第20集 賓士車內，葉楚良要為心愛的女人開唱片公司。在窮鄉僻壤戰友的家鄉，鍾躍民和張海洋把身上的一切都留給了犧牲戰友的兄妹，歸途中的車票錢、飯錢都沒有留。在公共汽車上，幾個劫車、劫財的歹徒被鍾躍民和張海洋打成重傷，直到汽車公司的錦旗送到部隊，王副主任才知道真相。鍾躍民想轉業，寧偉卻死不願離開部隊，可他在操練前進城給母親買土特產的路上，路見不平失手傷人，一腳踢傷了人家3根肋骨。鍾躍民為保寧偉留在部隊和賀主任鬧翻了，但寧偉還是復員了。軍隊不放鍾躍民，他當了副營長、營長、軍區直屬特種偵察大隊大隊長，可鍾躍民放棄進修軍官學院名額，堅決要求轉業，張海洋也動搖了，參加完國慶35周年大閱兵後二人復員了。去安置辦的路上，二人商量著當刑警，到了安置辦，鍾躍民跟工作人員吵了一架。在煎餅攤上鍾躍民邂逅了女復員兵高，鍾躍民異想天開跟她合夥開煎餅攤。
血色浪漫劇情介紹 第21集 半路碰上找自己的張海洋和周曉白，鍾躍民謊稱高是新認識的女朋友，氣走了周曉白。回城知青餐館聚會，餐館老闆竟是寧偉。寧偉帶鍾躍民打保齡球，碰見黎援朝，他們到咖啡廳敘舊，碰見已到公安局上班的張海洋和周曉白，張海洋向周曉白求婚並通知鍾躍民明天結婚。婚宴上，鍾躍民和張海洋酩酊大醉，鍾躍民和張海洋是裝醉，晚上周曉白提著行李走出了家門。不顧父親的反對，鍾躍民和高無照開起了煎餅攤兒，張海洋把此事告知周曉白，周曉白找趙副部長，請他為鍾躍民安置工作。
血色浪漫劇情介紹 第22集 鍾躍民在煎餅攤兒前碰見李奎勇，二人到酒館敘舊。周曉白來煎餅攤與高交談，兩個女人相互試探。周曉白親自約鍾躍民，告知已為他找了上黨校的機會，沒想到鍾躍民謝絕了周曉白的好意，並戳穿她和張海洋未同居的假象。鄭桐和蔣碧雲終於搬進筒子樓，鄰居高琦不敲門就進屋，氣壞了床上的主人。高約鍾躍民到咖啡廳分賬散夥，高喜歡上了鍾躍民，但受不了他玩世不恭的態度。鄭桐請高琦吃煎餅，誇他這個開煎餅攤的哥們兒如何能耐，開煎餅攤還泡了一個妞兒。到了煎餅攤兒前，高琦見是自己的妹妹，氣得摔了煎餅轉身而去。
血色浪漫劇情介紹 第23集 煎餅攤無照被扣，鍾躍民和高被請進工商局，處罰是沒收三輪車及全部炊具，罰款500元。門外煎餅車上的玻璃被砸，鍾躍民著急想出去被兩個工商按住，他一甩肩膀，兩個工商被甩倒，高勸住回去取錢認罰，張海洋把他接出來還搭上了一頓午飯。鍾躍民無奈來正榮集團找黎援朝，黎援朝讓他當貿易部經理，鍾躍民要求給高一個位置，黎援朝答應了。高琦勸妹妹和鍾躍民斷絕來往，被高拒絕了，她被派去南方出差。黎援朝要何眉做鍾躍民的貼身秘書控制鍾躍民，DL電氣公司的歐文和鍾躍民在生意上展開較量，歐文知道碰上了厲害的對手。張海洋總想請在京的幾個知青老友在家一聚，他和周曉白都關心著鍾躍民，但心思不同。聚會上為了秦嶺的突然出現，周曉白摔了酒杯，鍾躍民毫不客氣的訓斥周曉白，不要再耍大小姐脾氣。對於何眉的挑逗，鍾躍民迎風而上。秦嶺站在北展的舞台上唱起了「三十里鋪」。
血色浪漫劇情介紹 第24集 鍾躍民與秦嶺兩人在秦嶺的寬大別墅里重溫了舊夢。寧偉遇到麻煩餐廳關張了，他想注冊一個公司，向鍾躍民借50萬作注冊資金，並答應一個月歸還，鍾躍民二話沒說，從公司劃撥了50萬。談生意的豪華包房外傳來了吵鬧聲，鍾躍民出去一看原來是柳建國，當年演習被他俘獲過的紅軍團通訊營副營長。酒飯過後，鍾躍民又接待了另一個女人，害得秦嶺空等了一夜。鍾躍民給高打電話，敘說心中苦悶。周曉白決定與張海洋和好，她去徵求第一個戀人鍾躍民的意見，這也是最後一次表白。鍾躍民再一次拒絕了周曉白，可他心裡的一腔郁悶都被他撒在了歐文身上，空手道訓練場，他一分鍾之內放倒了歐文。寧偉遇到了壞蛋錘子，他把那50萬交給他倒外匯准備撈一把，卻不見了錘子的蹤影。
血色浪漫劇情介紹 第25集 周曉白終於從醫院搬回家住了。鍾躍民告訴黎援朝和歐文的生意之戰，黎援朝讓他放心干。對於何眉腳踩兩只船的把戲，鍾躍民一語戳穿，並把她調離自己身邊。鍾躍民和歐文最後攤牌，他戳穿歐文和何眉的把戲，歐文只得屈從鍾躍民。鍾躍民手捧玫瑰來找秦嶺，看到秦嶺已和葉楚良過上了日子，他闖進別墅，第一次感到被女人涮了的滋味兒。秦嶺和葉楚良攤牌，對於葉楚良的真心求愛，秦嶺表示考慮再做決定。寧偉逾期不還賬，鍾躍民找到寧偉，得知寧偉被人騙了。
血色浪漫劇情介紹 第26集 鍾躍民坐了大獄，看守所里他經受了這里的規矩，被「洗禮」了一次，他忍了，幾個戰友在商議怎麼解救鍾躍民。高向李援朝辭職，她承擔了照顧鍾躍民父親的職責，怕老人傷心，她謊稱鍾躍民出差了。一個電話戳破了她的謊言，老人反過來安慰高。秦嶺對葉楚良坦言了一切，真愛秦嶺的葉楚良答應替鍾躍民還錢，她約了周曉白，兩個漂亮女人，為心中的男人操著心。秦嶺答應為這50萬想辦法，但要周曉白不要告訴鍾躍民。寧偉各處尋找錘子，他來到紅蘋果夜總會。
血色浪漫劇情介紹 第27集 寧偉在夜總會遇到幾個惡漢欺負一個女孩子，寧偉出手擺平了那幾個壞傢伙，女孩子叫珊珊，為了報答寧偉請他吃飯，寧偉求珊珊幫忙找錘子。看守所里，檢查員通知鍾躍民的案子有了轉機，有人替他匿名還了那50萬。珊珊來電話告訴寧偉，錘子找到了，他在度假村過著花天酒地的生活。對寧偉的要賬，錘子一副無賴面孔，寧偉毫不客氣的教訓了錘子和他的手下，珊珊只能看著警車載著寧偉而去。鍾躍民回到家，看到高在照顧父親，父親已認下這個未過門的媳婦。因重傷致殘3人、輕傷4人，寧偉被判刑15年。鍾躍民找周曉白詢問，是不是秦嶺替他還的錢，周曉白告知他秦嶺要去美國定居。鄭桐幫鍾躍民找工作，張老闆聽了介紹不敢接受鍾躍民。鍾躍民到火車站貨運站扛大包，碰上了李奎勇，李奎勇讓鍾躍民開出租，鍾躍民求李奎勇開車找到秦嶺家，和執意出國的秦嶺告別。寧偉在獄中遇到獄霸，寧偉忍了。鍾躍民、張海洋來牢獄探望他，卻未能見到寧偉，因寧偉不願見他們。牢獄的圍牆阻止不了寧偉的身手，張海洋和鍾躍民太了解寧偉了，這次不見會出麻煩。高開了一家泰岳餐廳，要鍾躍民當經理。
血色浪漫劇情介紹 第28集 鍾躍民的擔憂最終成了現實，寧偉越獄逃了出來，他偷衣服換上，又偷了一輛夏利車逃跑了。做了三陪的珊珊突然接到寧偉的電話，寧偉要珊珊為他買槍。賣槍人想幹掉寧偉，不想反被寧偉算計了，他用玩具槍換了真槍，一分錢沒花。珊珊牽頭兒，寧偉為沈老闆干起了毒品交易，為了3分利，寧偉圖財害人搶了對方的錢。寧偉在電話亭付電話費被售貨員報了警，張海洋找到鍾躍民，告訴他越獄的寧偉又犯案了。又有死者眉心中槍，從槍法看肯定是寧偉乾的。張海洋、鍾躍民都後悔自責，張海洋希望鍾躍民幫忙勸寧偉投案自首，他知道在部隊，寧偉就聽排長鍾躍民的話。復員後，又是鍾躍民借給寧偉50萬作生意讓人騙了，連累鍾躍民坐了牢，而鍾躍民不忍親手把當年的士兵送上刑場。張海洋接到電話：發現目標寧偉，他劫車向北郊廢棄的鋼材廠跑了，武警部隊配合行動，寧偉又搶劫換車，逃出了包圍圈。
血色浪漫劇情介紹 第29集 珊珊與寧偉相愛了。寧偉暗地裡報答鍾躍民，他要女友帶人到高開的泰岳餐廳消費，他還收拾了來餐廳訛詐的地痞馬五。鍾躍民為女友高過生日，寧偉暗地裡買單。張海洋突然想到珊珊每天帶人到泰岳餐廳消費，而這個珊珊就是寧偉受審在旁聽席上痛哭的女孩子，這是一條線索。周曉白和高進行了一次推心置腹女人間的談話。某歌舞廳，震宇公司的張震宇看到寧偉干凈利落收拾自己保鏢的場面，約寧偉當助理，寧偉沒興趣，他說可以干一次付一次款。
血色浪漫劇情介紹 第30集 張老闆要對欠5000萬不還的於老闆下手，寧偉干凈的幹掉了於老闆和身邊的女人。在商廈閑逛的珊珊接電話，警察李東平跟蹤她到塘沽海濱區，寧偉用槍把李東平打昏離去。鍾躍民買了一輛切諾基，高對鍾躍民百依百順。開車的鍾躍民碰上了欲訛詐的曹陽，從曹陽口中知道其餘幾個知青錢傑民、郭潔生活卻很窘迫，鍾躍民要他們到泰岳餐廳來干，高為留住鍾躍民高興的答應了，當年插隊的知青都聚在泰岳餐廳。鍾躍民下一步打算，再開一個餐廳，大家再重聚到一起。高琦勸妹妹罵鍾躍民的話，讓計程車司機李奎勇聽見了，他對高琦罵鍾躍民不依不饒時發現了寧偉的身影。他驅車跟蹤並打電話通知鍾躍民。寧偉把李奎勇引誘到一處未完工的大樓廳，准備收拾二人。
血色浪漫劇情介紹 第31集 此時鍾躍民出現了，寧偉只得跳下3樓逃去，他不能對鍾躍民下手。分析情況後，張海洋決定從張震宇入手，引誘寧偉上鉤。李奎勇診斷得了肺癌晚期，鍾躍民和高伸出友誼之手，李奎勇和鍾躍民聊著人生。張震宇的賓士出動了，在郊外的高檔住宅區，他和寧偉最後攤牌，他讓寧偉出境別連累自己。寧偉發現有人跟蹤，當機立斷槍殺了張震宇和保鏢，從後門逃走。
血色浪漫劇情介紹 第32集 張海洋和鍾躍民分析寧偉要是逃到境外，抓捕就更難了，鍾躍民突然想起還有一個機會，寧偉出逃前肯定要到父母墳前祭別。已經過了雲南邊境小鎮的寧偉，果然不出鍾躍民所料，他要最後一次祭奠父母回到北京。張海洋查明5月15日是寧偉母親的忌日，墓地在北山公墓，鍾躍民要求參加5月15日行動。珊珊堅決要跟寧偉一起回北京祭奠公婆，寧偉對墓碑說：「兒子和媳婦來和你們告別了。」這時鍾躍民露面了，他向寧偉做最後的規勸。寧偉把子彈夾里的子彈全退出膛，他叮嚀珊珊要好好的活下去。寧偉走向鍾躍民、張海洋，他說出最後訣別的話：「兩位大哥，在上路之前，還勞你們相送，我寧偉夠有面子的，謝了……」寧偉掏槍引誘，阻擊手擊中他的眉心，珊珊也掏槍自盡。鍾躍民去看生死之交的李奎勇，只看到李奎勇死前的空床。高為鍾躍民准備行裝，她對鍾躍民說：「你總有累的時候，總有走不動的時候，到那個時候我們再結婚，我天天守在你身邊。」所有的知青都聚在泰岳餐廳，惟獨鍾躍民的浪漫人生還在繼續，他到了可可西里，加入了反盜獵隊伍。高第二天飛西寧，去到鍾躍民身邊，繼續他們的浪漫人生。
4. 《糖果屋》原文
《糖果屋》原文
很久以前,糖果屋裡的碳木森林，有無數條布滿青苔的千年石子路， 天使撒下四滴眼淚，流落到碳木森林，漫過千年石子路，形成兩條小溪。
兩只小白兔經過，一隻喝了清澈的酸味溪水，瞬間化身為俊俏的男生，另一隻喝了濃郁的的甜味溪水，瞬間化身為美麗的女生。
小女巫坐著飛天掃把在清晨呼嘯而過，魔法手杖上掛滿金屬骷髏頭做為飾物。穿越碳木森林上空時，在蘑菇園發現一個陌生的小女孩。
這個小女孩就是喝了濃郁的甜味溪水而化身的，由於前身的只小白兔，違反禁令喝了甜味溪水，所以被老巫婆掌控在蘑菇園接受懲罰。
碳木森林裡的這個半封閉的蘑菇園，只有蘑菇園的主人和魔術達到一定的等級的人可以進去， 而裡面的動物就從此失去自由，小女孩和其他違禁的動物一樣囚禁在這里。
據說喝過酸,甜兩條小溪的水就會化身為別的動物，雖然沒有丟失記憶，卻會失去曾經擁有的一切，包括朋友，並要受到懲罰，這是碳木森林自古以來的戒律。
原來,那兩只小白兔並非來自碳木森林，他們青梅竹馬，兩小無猜，生活在糖果屋的西邊，一次出遊時，強烈的好奇心讓他們闖入了碳木森林。
並不知情的兩只小兔喝了禁飲的溪水,從而改變了彼此的命運。
女孩的腦海里仍然飄盪著，當初的歡聲笑語,，嘴角依舊留戀著那一抹微笑.。
小女巫雖是老巫婆的孫女，卻非常同情女孩的命運，於是幫女孩起了名字，叫安妮。
小安妮總是吃不飽，困了就睡在茅屋裡，想像著胡蘿卜巧克力，還有布丁酸乳........
清晨露水滴落時，小女巫送給安妮一件畫滿美味食物的糖果夜， 讓安妮在打呼嚕時穿上,幫助安妮度過漫長的受罰歲月。 安妮感謝的捧過糖果夜,，像捧著滿手的糖果，微微的笑，淡淡的回味，曾經以為自己的幸福，誰也搶不掉，只是幸福的天空總有遺忘的角落。
安妮前身是只小白兔，由於喝了甜味的溪水而化身為人類，安妮是幸運的，至少她沒有變成令人厭惡的醜陋動物。可是，安妮的小夥伴——東尼兔哪去了?
沉靜在安靜的幻想色彩里。微風載著夜色前行，碳木森林裡的零碎的星光溫柔的鋪展開來，夜涼如水。何時才能等到煙火燦爛，期待瞬間綻放？
那些如星輝般閃閃發亮的幸福稜角，給了安妮一點點的希望和感動，她相信只要用心去等待和祈禱，平靜的，安然的，溫馨的美好就不會彷徨。
漂亮的新皇後天生善於嫉妒
無法忍受國王對前妻留下的一對兒女的百般疼愛
於是邪惡的陰謀逐漸在她腦中成形.
糖果王子最終被陰險的皇後用有毒的熏衣草給毒死了.
年幼的小公主則被軟禁在深宮之中,
失去心愛 的彼得王子,國王陷入嫉妒的悲痛之中.
在一次狩獵中,國王驚喜的發現在白兔群中有一個男孩,長得跟死去的彼得王子一模一樣,
於是國王萬分驚喜的把這個男孩帶回了城堡,並舉國歡慶.
事實上真正的糖果王子已經死去,而國王帶回的那的只是那隻喝了碳木森林溪水的東尼兔,東尼兔變成糖果王國的彼得王子,究竟是福是禍?
「把孩子們丟到森林裡去吧！不然，我們都要餓死了呀！」新媽媽說。
「不行，那太殘忍了。」
「好，那你就去找食物來呀。」
因為實在太貧窮，不得已，父親只好答應了。
班吉爾和科蘭蒂兄妹倆聽了很傷心。聰明的班吉爾趁爸媽都睡了以後，偷偷的跑到院
子，撿了許多小石子放在口袋裡。
第二天，夫婦倆果然帶他們到森林去，班吉爾便沿途丟下了許多小石子，以做為回家時
認路的路標。
「你們在這里等著，我們去砍柴啊。」
兄妹倆坐在草地上玩耍，不知不覺就睡著了。等醒來時，天已經黑了。
科蘭蒂害怕得哭了起來。班吉爾牽著哭泣的妹妹，循著小石子的記號，走回家去。
兩人終於回到家來，爸爸非常高興，但媽媽卻沉著臉。
才過了幾天，班吉爾又聽到媽媽對爸爸說：「這次，一定要讓他們回不來。」
晚上，班吉爾想去撿小石子，但門被鎖上了。
第二天，也是同樣的情形，班吉爾只好用麵包代替小石子，沿路撒下去。沒想到，麵包
卻被鳥兒給吃個精光。
兄妹倆一直睡到半夜才醒來，班吉爾安慰著妹妹說：「沒關系，麵包屑會告訴我們回家
的路。」
可是，怎麼找也找不到麵包屑。
「啊！怎麼辦呢？」
「肚子好餓呀！」
兩人餓著肚子在森林裡徘徊，科蘭蒂禁不住又哭了起來。
「妹妹，不要哭，等天亮了，哥哥再帶你回家。」
夜更深了，兄妹倆累得不知不覺的又睡著了。
不久，天亮了。
兄妹倆一醒來，就努力的尋找出路，走啊走的，突然，班吉爾的眼睛一亮，叫著說：
「看！那兒有棟房子！」
他們高興的走近一看，「哇！這房子全部是用糖果、餅干做成的呀！」
兄妹倆實在是餓壞了，忍不住飛奔過去，拆下房子忘情的吃了起來。
「啊！真好吃！」
這時，從背後傳來和藹的聲音說：「是誰在啃我的房子呀？」一位貴夫人從屋裡走出來。
「對不起，我們是在森林裡迷路的孩子。」
貴夫人很溫和的說：「噢！可憐的孩子，進來吃吧！屋子裡還有許多好吃的東西。」
吃飽後，貴夫人就讓他們倆人睡在漂亮又舒適的床上。兄妹倆好開心哦，不一會兒便睡
著了。
「嘿嘿嘿……成功啦！」
其實，貴夫人是一個吃人的魔女變的。「嗯！男的較胖，先吃他好了。」
第二天，班吉爾就被關到一個大箱子里去。
「把這端去給你哥哥吃，養胖一些我好吃他。快去！」
科蘭蒂嚇得嗚咽的哭著，但是，哭是沒有用的。魔女又命令她做各種工作，稍一休息就
罵個不停。
魔女每天都會來看班吉爾，並摸摸他的手指頭看有沒有胖些；但班吉爾很聰明，每次都
伸出吃過的雞骨頭給他摸。
唉！吃了那麼多東西，怎麼都沒長胖些呢？
魔女已等不及了，叫道：「科蘭蒂，我不等了，你現在就去生火，我今天就要把你哥哥
煮來吃了，快！快！」
魔女大聲的命令科蘭蒂，自己也忙著去搬了一大鍋的水果。
「啊！哥哥就要這樣被吃掉嗎？」科蘭蒂望著一大鍋的水，傷心的想著，「早知道這
樣，倒不如一起死在森林裡來得好些。」
科蘭蒂心裡焦急萬分，卻不知如何是好。
「你還愣在那裡干什麼，快去生火呀！」魔女很暴躁的喊著。
科蘭蒂一邊哭，一邊生著火。
一會兒，魔女又叫她：「看看水開了沒？」
這時，科蘭蒂突然靈光一現，想到了一個好法子，或許可以救救哥哥和她。
於是，她便問魔女說：「要怎麼看才知道水開了沒呢？我不會呀！你自個兒看吧。」
「什麼！一個女孩子竟然連水開了沒都不會看，難道你在家都沒煮過東西嗎？」
「沒有啊！」
「好吧！我自己看。」
魔女便走近鍋旁，仔細的看著鍋水。
趁這時候，科蘭蒂便使盡全力，從後面猛撞了過去。
魔女絲毫沒有防備，就這樣掉到熱鍋里去了。
「哎呀！燙死我了。」
魔女哀號幾聲後就死了。
科蘭蒂高興的跑去打開箱子，將班吉爾救了出來。
「哥哥，哥哥！魔女死掉了！」
「啊！真的嗎？」
「嗯！真的。」科蘭蒂將經過情形告訴哥哥。
兄妹倆高興的擁抱著。班吉爾感動的說：「妹妹，你好勇敢哦！」
「不，」科蘭蒂說：「哥哥你才聰明呢！」
兩人高興得到處跑。在地下室里，他們發現有個大箱子，就打開來看。
「哇！好漂亮哦！」
原來，箱子里裝著滿滿的珠寶和金幣。
班吉爾說：「我們帶一些回家當作禮物吧。」
兩人把珠寶和金幣往口袋裡塞，「好了，快回家吧。趁天還沒黑之前，趕快找到出
路！」班吉爾緊緊的牽著妹妹的手，走出了魔女的房子。
哇！好不容易，他們終於走出了森林，可是，一條又深又寬的河卻橫在面前，而更苦惱
的是，河上既沒有橋，岸邊也沒有船。
「真糟糕！怎麼渡過河呢？」
「哇！看！一隻大野鴨。」
河的對岸，有隻大野鴨正悠閑的游著。
科蘭蒂喊道：「對了，可以拜託野鴨先生呀！」
於是，兩人一起叫著：「野鴨先生，拜託你載我們到對岸去，好嗎？」
野鴨好像聽懂他們的話似的，果然遊了過來，並載他們渡過了河。
遠遠的，他們就看到了自己的家。
「哇！回到家了。」
兄妹倆快步的跑著。
父親看到他們回來，高興的張開雙手，緊緊的抱住他們。
兄妹倆將身上的金銀珠寶，拿了出來，說：「爸，您看，我們帶回了禮物哦！」接著又
把經過情形告訴了爸爸。
「噢！我可憐的孩子。以後再也不叫你們離開了。」
在這期間，爸爸每天過著悲傷的日子，而媽媽也死了。
從此，一家三口又快樂地生活在一起。
《糖果屋》選自《格林童話》
《格林童話》內容簡介：雅各布·格林和威廉·格林兄弟是德國著名的語言學家，童話作家。他們搜集和編輯的《兒童與家庭童話集》，在全世界享有盛名，在我國通稱為《格林童話》。沒有孩子不知道灰姑娘，不知道小紅帽，不知道狼和七隻小山羊……收錄這些故事的《格林童話》是德國兒童文學寶庫中的一顆璀璨的明珠，更是瑰麗多姿的世界童話王國中一朵爭奇斗妍的奇葩。它以幽默輕松的語言、想像豐富的情節吸引了一代又一代的孩子們。格林童話帶給孩子們快樂，帶給他們對知識的渴望，也帶給他們對正義與邪惡。
作者：格林兄弟（德語：Brüder Grimm或Die Gebrüder Grimm），雅各布·格林（1785年1月4日－1863年9月20日）和威廉·格林（1786年2月24日－1859年12月16日）兄弟兩人的合稱，他們是德國19世紀著名的歷史學家，語言學家，民間故事和古老傳說的搜集者。兩人因經歷相似，興趣相近，合作研究語言學、搜集和整理民間童話與傳說，故稱「格林兄弟」。他們共同整理了銷量僅次於《聖經》的 」最暢銷的德文作品「——《格林童話》。
5. 梅子涵《水果糖》裡面的好詞佳句
這個問題建議在網路貼吧上找到答案，上面有挺多的好詞佳句。
(5)糖片文學擴展閱讀：文是基礎教育課程體系中的一門重點教學科目，其教學的內容是語言文化，其運行的形式也是語言文化。語文能力是學習其他學科和科學的基礎，也是一門重要的人文社會科學，是人們相互交流思想等的工具。具有工具性與人文性的統一特點。《語文》也是中國的學校等教育機構開設的一門主要學科，中國語文教科書一般講授的是中國通用語言文字（即漢語文）。語文學是偏重從文獻角度研究語言和文字的學科總稱，一般包括文字學、訓詁學、音韻學、校勘學等。
6. 設計小班的文學作品學習活動糖果太陽
小班文學作品活動方案糖果太陽
一、小班文學作品的內涵和類別
二、小班文學作品的特點
三、小班文學作品活動
四、活動方案的設計步驟
五、小班文學作品活動的設計步驟
六、小班故事活動的設計、組織與實施指導
七、小班詩歌活動的設計、組織與實施指導
一、學前兒童文學作品的內涵和類別（教材）
二、學前兒童文學作品的特點
1.童趣
2.健康性
3.淺易性
三、學前兒童文學作品活動
1.圍繞兒童文學作品展開的系列活動
2.發展完整語言
四、活動方案的設計步驟
1.活動名稱：大班故事活動《糖果太陽》
2.幼兒情況分析
3.活動目標：認知、情感、技能——聽、說、讀、寫
4.活動准備：知識准備、語言准備、物質准備
5.活動過程：
6.活動延伸:
7.活動評價:(教材）
五、小班文學作品活動的設計步驟
第一層次：學習文學作品
(一)創設情境，激發興趣，引出作品
提問法：《會動的房子》
音樂渲染法：《梨子小提琴》
故事表演法：《逗螞蟻》
直觀法:《魔法氣球》
(二)理解欣賞作品：講故事（朗讀）、朗誦、三層次提問、討論
1.描述性提問:
2.思考性提問：
3.假設性提問：
練習：
為下面的故事設計導入方法和三層次提問。
例： 果醬小房子
熊哥哥要給熊弟弟送一桶蜂蜜，他知道熊弟弟愛吃蜂蜜。
在路過樹林的時候，熊哥哥看到一座紅色的小房子，這座小房子散發出很好聞的果醬香味。
「這房子里一定裝著好多果醬。」
熊哥哥猜想著，一邊用力嗅著鼻子，一邊朝房子走去。
他用力吸著鼻子，「多讒人啊，讓我進小房子好好聞一聞。」熊哥哥走進小房子，發現門開著，房子里空空的：既沒有果醬桶，也沒有罐子。果醬在哪裡呢？他剛想把腳伸進門，忽然發現一隻手掌粘在牆上了。好不容易把手掌從牆上掙脫下來，只覺得粘糊糊的，用舌頭一舔，咦，甜甜的，原來牆上塗著的都是香甜的果醬。熊哥哥忍不住不停地舔，把牆上的果醬舔個干凈。舔完了果醬，他又不安起來：我把人家辛辛苦苦塗上的果 醬吃了，這下怎麼辦呢？ 熊哥哥看到自己帶來的那桶蜂蜜， 他笑了： 「我可以把這桶蜂蜜塗在牆上。」於是，熊哥哥就把 小房子塗成漂 亮的黃色， 散發出蜂蜜的香味，
第二天，熊弟弟來看熊哥哥。熊弟弟說：「樹林里有座塗著果醬的房子。」
熊哥哥笑了：「我知道，不過現在這座房子是黃色的了。」
第二層次： 理解體驗作品經驗
第三層次：遷移作品經驗
第四層次：創造性想像和語言表述
賞析：小班故事《糖果太陽》
同一個內容，可以有不同的設計形式！
設計一則文學活動方案：
《糖果太陽》
活動目標
1、能用完全的語言來描寫太陽的特點，加深對紅色、及圓形的認識。
2、通過小兔找太陽，引發幼兒積極思考，體驗創造的驕傲感和歡樂。
3、知道曬太陽也是冬天的一種取暖方法。
【活動目的】
1．引導幼兒觀察畫面，理解故事情節。
2．培養幼兒愛動腦的習慣，嘗試運用語言，想像和創造。
3．鼓勵幼兒積極參與表演，大膽在全班幼兒前表述。
活動目標：
1、引導幼兒理解故事內容，重點學習詞語：紅紅的、圓圓的。
2、鼓勵幼兒在集體面前能大膽表述自己的想 法體驗活動的樂趣。
希望對你有幫助
7. 有什麼好看的文學書
我覺得城南舊事是一本好看的文學書。
城南舊事讀後感
一滴清水，可以折射太陽的奪目光輝；一本好書，可以凈化一個人的美好心靈。在我內心的深處，曾經有這樣一本書，它像一滴清水折射了我心中的太陽，讓我來介紹介紹這本書的內容吧：《城南舊事》。這本書的作者是林海音，它是以年少的心態來記敘自己在北京城南的幸福童年生活。書中配有照片，圖文並茂，讓人更深切的感受到「舊」這個字的深刻含義：古城的殘片，大柯的幾根垂落枝條，瓦隆中存留的枯葉，臨街老店被塗蓋的字型大小，半扇院門的的插閂，還有屋頂上的花盆以及巴在皇城牆上的冬雪……
也許，童年，是記憶的開始，也是一個夢的符號，它代表經歷滄桑後的人對純真年代的懷念。童年啊！是夢中的真，是真中的夢，是回憶時含淚的微笑。讀著《城南舊事》，我漸漸地走近了書里，看著英子在城南度過的幸福童年，它們就像是一股細流靜靜地，慢慢地滲入我的腦海中∶緩緩的駱駝隊、惠安館、胡同的井、鬧市僻巷、草垛子、這些地方所浮現的人物:冬陽下的駱駝隊、井邊的小夥伴妞兒、惠安館的瘋女人――秀貞、躲在草垛里的小偷、斜著嘴笑的蘭姨娘、不理「我們」的德先叔、和「我」朝夕相伴的宋媽以及最後因肺病去世的爸爸都與「我」建立下了深厚的感情，都不是一朝一夕可以築成的，但是他們都是在歲月的步影中消失了。童年美夢，頓然破碎。可以說，童年時的每秒每刻都是一個人的重要的段落。
相比之下，雖然我的童年過得無憂無慮，但是英子的童年卻過得十分精彩。她的童年是戲劇化的，但是卻是很真實、純朴，那樣得純凈淡泊，彌舊溫馨。
當讀到英子和惠安館的瘋女人玩時，我真擔心秀貞會不會做出傷害英子的事；當看到英子知道自己的好夥伴妞兒就是秀貞的女兒時，英子不僅僅幫助他們母女重縫，還將自己的生日禮物——鑽石表和媽媽的金手鐲送給他們當作盤纏去尋找思康叔（秀貞的親人）。此刻，我不竟為英子感到驕傲，一個六歲的孩子竟懂得友誼，懂得愛，這大概是一種來自生活的力量鼓舞著她在成長吧！讀著讀著，我的心時而心驚肉跳，時而輕松自在。我覺得很奇怪：難道英子不害怕秀貞嗎？看到最後，我才明白；她的童年之所以精彩，是因為她有一顆純潔凈化的心靈，正是她有了這一顆心，她的童年才幸福。那是真正的，無憂無慮的，不折不扣的快樂。而世俗上的快樂，不過是金錢和名譽。
可以說，她的思想像金子一樣閃光，像瑪瑙一樣純潔，像水晶一樣透明，像牡丹一樣鮮艷。而我們二十一世紀的主人們，隨著科技的發展，腦子也越來越復雜了，網路侵蝕了我們大腦的靈魂，使得我們不能像英子一樣擁有快樂，童年便在時光的步影中消失了。也許，童年是貧窮的，也是富有的，這樣認為的人可以是貧窮的公爵，無知的智者，也可以是最富有的窮人，文化低的工人。
今天我為大家分享這本書，我只要你們與我分享一下珍惜童年的心情。因為我已經六年級了，現在，我已徘徊在童年的十字路口，很快，我即將告別童年，踏上人生的木舟，感受林海音女士緬懷童年的心情。每個人的童年不都是這樣愚駿而神聖的嗎？
這本《城南舊事》就像夏浪里的一縷清風，讓我知道別錯過童年，花兒謝了還會開，太陽下山明天還會爬上來，我的童年一去無影蹤，我的青春小鳥一去不回來。希望《童年》這首歌將在我的心中輕輕地吟唱……永遠……
2.
《城南舊事》是著名女作家林海音的自傳體小影，以其七歲到十三歲的生活為背景的一部長篇小說，也可視作她的代表作。它描寫二十世紀二十年代，北京城南一座四合院里，住著英子溫暖和樂的一家。它透過主角英子童稚的雙眼，向世人展現了大人世界的悲歡離合，有一種不出來的天真，卻道盡人世復雜的情感。《城南舊事》曾被評選為亞洲周刊 「二十世紀中文小說一百強」。八十年代還被搬上銀幕，還獲得了「中國電影金雞獎」等多項大獎，感動了一代人。它滿含著懷舊的基調，將其自身包含的多層次的情緒色彩，以一種自然的、不著痕跡的手段精細地表現出來。書中的一切都是那樣有條不紊，緩緩的流水、緩緩的駝隊、緩緩而過的人群、緩緩而逝的歲月……景、物、人、事、情完美結合，似一首淡雅而含蓄的詩。半個多世紀前，小女孩林英子跟隨著爸爸媽媽從台灣飄洋過海來到北京，住在城南的一條胡同里。京華古都的城垛頹垣、殘陽駝鈴、鬧市僻巷……這一切都讓英子感到新奇，為之著迷。會館門前的瘋女子、遍體鞭痕的小夥伴妞兒、出沒在荒草叢中的小偷、朝夕相伴的乳母宋媽、沉痾染身而終眠地下的慈父……他們都曾和英子玩過、談笑過、一同生活過，他們的音容笑貌猶在，卻又都一一悄然離去。為何人世這般凄苦？不諳事理的英子深深思索卻又不得其解。 50多年過去，如今遠離北京的遊子，對這一切依然情意繾綣。那一縷淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的記憶里，永不消退，也深深地打動著我。看《城南舊事》，心頭漾起一絲絲的溫暖，因為已經很少看見這樣精緻的東西，因為她不刻意表達什麼，只一幅場景一幅場景地從容描繪一個孩子眼中的老北京，就像生活在說它自己。那樣地不疾不徐，溫厚淳和，那樣地純凈淡泊，彌久恆馨，那樣地滿是人間煙火味，卻無半點追名逐利心.
3.
我看完了林海音著作的《城南舊事》，《城南舊事》里人物有：英子（林海音的小名）、駱駝隊的領隊、惠安館的瘋子——秀貞、爸爸、媽媽、宋媽、英子的好朋友——妞兒、藏在草堆里的小偷、不理小孩子的德先叔、斜著嘴笑的蘭姨娘……
這些人都陪過書中的小主人公——英子在一起，在看第一章的時候，作者介紹了駱駝，它們的神態、細嚼慢咽的動作，個個都描寫得活靈活現，讓人似乎身臨其境；第二章講了好幾個人，宋媽、妞兒和瘋子——秀貞，在惠安館里，開始作者還以為秀貞是和她玩「過家家」，後來英子把她那塊很漂亮的表送給了秀貞；英子記得，秀貞跟她說過，小桂子（就是秀貞的孩子）脖子後頭正中間有一塊青色的胎記，而妞兒的脖子後邊正中間也有一塊胎記，於是，英子帶著妞兒去找秀貞，秀貞立馬帶著妞兒趕火車去了；因為那天下著傾盆大雨，英子發高燒，昏迷了十天。
第三章的題目很有趣，是：「我們看海去。」這是一個小偷兒跟英子說的，雖然我不喜歡偷東西的小偷，但是不知為什麼，似乎是林海音的語言打動了我，我覺得這個小偷很好玩，很可憐，看到他被人家抓到的時候，好像一隻老鷹在欺負一隻小雞，而且還要聽著周圍人的罵聲。第四章題目就很明顯了，題目是：「蘭姨娘。」這章里講的是德先叔和蘭姨娘，德先叔是一個大學生，因為那時候要槍斃大學生，於是躲到了英子家裡來；後來蘭姨娘也來了，雇她的人家不要她了；後來，蘭姨娘和德先叔一起走了。
第五章的題目也很新穎，是：「驢打滾兒。」剛看到這個題目的時候，我還以為林海音要寫驢怎樣打滾兒的。結果不是；內容主要是，宋媽的小栓子死了，小丫頭子不見了，宋媽很傷心，宋媽和英子在找小丫頭子歇息的時候，看見有人買一種叫：「驢打滾兒」的吃的，那是把黃米面煮熟了，裡麵包黑糖，再在綠豆粉里滾一滾，很香；找不到小丫頭子了，宋媽就騎著驢走了。
最後一章，題目讓覺得有些傷感：「爸爸的花兒落了。」沒錯，英子的爸爸去世了，爸爸的石榴掉了，花兒也落了。
《城南舊事》一本很好的書，悲悲喜喜，快快樂樂，都在這本書里展現了，從喜到悲，這本書讓我們體驗到了生活中的悲歡離合，是一本你看完了放不下、還要看一遍的書。
4.
我一向對名著不太感興趣，往往是看了半截便將其冷落在旁。《城南舊事》不同，淡淡的文字，悠悠的敘述將我領進二十世紀二十年代的老北京，在娓娓動人的真摯敘述中抒發了對童年的緬懷和對人間溫暖的呼喚，不但寫得親切動人，而且每個故事都能令我思緒起伏，多種交集的感覺同時在心頭涌現。
《城南舊事》中滿含著懷舊的基調，將其自身包含的多層次的情緒色彩，以一種自然的、不著痕跡的手段精細地表現出來。書中的一切都是那樣有條不紊，緩緩的流水、緩緩的駝隊、緩緩而過的人群、緩緩而逝的歲月……景、物、人、事、情完美結合，恰似一首淡雅而含蓄的詩。
這部作品由五個篇章組成：惠安館，我們看海去，蘭姨娘，驢打滾兒及爸爸的花兒落了，全文由一個人引起—英子，以她孩子般純潔的眼睛來看在北平生活的點滴，記載著英子七歲到十三歲的成長經歷，旁觀著成人世界的悲歡離合，憑著她微妙的記憶，將年幼時圍繞她發生的生活舊事記錄下來。。
英子的世界是單純的，充滿疑問的，她從不在自己的世界裡上鎖，總是任由人們進進出出。所以她和被人們認為是瘋子的秀貞結下了友情，三天兩頭的往惠安館里鑽；她和「小偷」寫下承諾，甚而認真地聽著「小偷」的故事；她愛著自己的奶媽，望著她離去，英子傷心難過。透過英子童稚的雙眼，我們看到了大人世界的悲歡離合，雖然很天真，卻道盡人世復雜的情感。
本書的每一篇到結尾，主角似乎總是離開英子，像惠安館的瘋子秀貞，我們看海去那個小偷，奶媽，最後連她的爸爸也離她而去了，當時她才小學畢業呢！看著無人修剪的花任意雕落，也為本書畫上句點。。
5.
雖然《城南舊事》看後叫人心酸落淚，可是它的每一個感人肺腑的故事，都洋溢著溫馨的親情和友愛。雖然每個故事的結尾，裡面的主角都是離作者而去，可是作者透過正面的描寫和反面的烘托，把每個人物的樣子寫得淋漓盡致，性格表露無遺，即使閉上眼睛，他們的影子還盈盈浮現眼前：井邊的小夥伴，椿樹胡同的瘋女人，藏在草堆里的偷兒，斜著嘴笑的蘭姨娘，不理小孩子的德先叔，騎著小驢回老家的宋媽，加上聰明伶俐的英子，組成了作者的寫作世界，在這世界裡，帶著人間溫暖的風吹遍了每個角落，吹醒了讀者和平的心靈，這是一本散發著芬芳的書，更是一本開卷有益的書，它能使人從中領略到很多人生道理。
看《城南舊事》，心頭漾起一絲絲的溫暖，因為已經很少看見這樣精緻的東西，因為她不刻意表達什幺，只一幅場景一幅場景地從容描繪一個孩子眼中的老北京，就像生活在介紹它自己。那樣的不緊不慢，溫厚淳和，那樣的安靜祥和，彌久恆馨，那樣的滿是人間煙火味，卻無半點追名逐利之心。
6.
我一向對名著不太感冒，語言枯燥，大篇幅的，往往是看了半截便將其拋之，一概不理。而《城南舊事》卻不同，淡淡的文字，清新的語言，吸引人的童年舊事，把我帶入了幽靜，熱鬧而不平凡的老北京，輕輕敲起我對童年往事的回憶，那點點滴滴的畫面在我的心頭涌現······
讀著《城南舊事》，我漸漸地走近了書里，看著英子在城南度過的幸福童年，它們就像是一股細流靜靜地，慢慢地滲入我的腦海中∶緩緩的駱駝隊、寧靜的惠安館、幽深的井、熱鬧的僻巷、草垛子上的驢打滾、都不是一朝一夕可以築成的，但是他們都是在歲月的步影中消失了。童年美夢，悄然擊碎。相比之下，雖然我的童年過得無憂無慮，吃喝不愁。但是英子的童年卻過得十分精彩。她的童年像是個水晶，很真實、純朴，那樣得純凈淡雅，溫馨······
六歲的小姑娘英子住在北京的一條小胡同里。尋找女兒的「瘋」女人秀貞，是英子結交的第一個朋友。秀貞生下的女兒被家人拋棄，生死不明。英子對她非常同情。當她得知夥伴妞兒的身世很像，又發現她脖頸後的青記，急忙帶她去找秀貞。秀貞與女兒相認後，立刻帶妞兒去找爸爸，結果母女倆慘死在火車輪下。後英子一家遷居，英子又在附近的荒園中認識了一個年輕人。他為了供弟弟上學，不得不去偷東西。不久，警察局抓走了這個年輕人，使英子非常難過。英子九歲那年，她的奶媽的丈夫來到林家。得知宋媽的兒子掉進河裡淹死，女兒也被賣給別人，最後，宋媽被丈夫接走，爸爸因肺病去世。12歲的英子告別了童年。
這本神奇而美妙的書，像一幅山水畫，讓我感悟出真實的世界，為我呈出絕美的風景。翻過此書的最後一頁，房間里飄著一股淡淡的、幽幽的古城牆的味兒，老北京的畫面，久久無法在我的腦海中散去······
8. 問幾個文學上的東西。懂的人進來啊~~~~~~~~~~~
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蒙太奇手法
何為"蒙太奇"，蒙太奇(montage)在法語是"剪接"的意思，但到了俄國它被發展成一種電影中鏡頭組合的理論。蒙太奇基本上是俄國導演發展出來的理論，是由普多夫金根據美國電影之父格里菲斯的剪輯手法延伸出來，然後艾森斯坦也提出了相關性的看法。普氏認為兩個鏡頭的並列意義大於單個鏡頭的的意義，甚至將電影認為鏡頭與鏡頭構築並列的藝術。至少用遠景而用大量特寫的連接造成心理, 情緒, 與抽象意念的結果。艾森斯坦則受俄國辯證性哲學思維的影響，認為鏡頭間的並列甚至激烈沖突將造成第三種新的意義。當我們在描述一個主題時，我們可以將一連串相關或不相關的鏡頭放在一起，以產生暗喻的作用，這就是蒙太奇。例如：我們將母親在煮菜、洗衣、帶小孩、甚至父親在看報等鏡放在一起，就會產生母親"忙碌"的感覺。
蒙太奇廣義的來說是指剪接，以前的電影是沒有剪接的 一卷十分鍾拍到完才換另一卷，第一個把剪接用在電影上的是《波坦金戰艦》，其中嬰兒車由樓梯摔下、四周人在開槍、母親緊張失措、這些畫面交互剪接
產生緊張緊湊、隱喻的效果，成為電影史上空前的發明造就的經典。如果不甚了解，可參考普多夫金的「母親」或艾森思坦「波坦金戰艦」中的「奧德賽台階」，不過基本上蒙太奇是一種導演操縱鏡頭的手法，也就是控制了絕對的知性思維與表現意義，觀眾只等著被灌輸，與具有詩的表現形式的電影所呈現出來的曖昧性與開放性完全不同，後者如塔可夫斯基,、溫德斯、費里尼。
事實上不應只說是剪輯的手法,因還有其他形式可造成蒙太奇的效果，簡而言之即是中國文字中的「會意」 字,可以靠著剪輯將不同地方的人景物事前後排序,讓你以為彼此有關聯,例如:先拍一人在敲門,隨後人進屋內,事時上屋內屋外可能在不同地方拍的。
何為"蒙太奇"段落，如先有一個鏡頭出現兩個人面對面的畫面,緊接一個鏡頭是其中一個人的表情特寫,觀眾藉由這個人的表情,可以知道另一個人的動作,雖然那個人未出現於畫面。蒙太奇(剪輯)是顯示時空的跳接,時間是點和點的銜接,相異於鏡頭從A到B一條線的移動。蒙太奇所呈現的時間是導演嚴格摘取的一個點。此外蒙太奇強調的是一件事發展後的結果,如同一個女人在酒廊爭吵,緊接一個鏡頭是她已死在卧室,鏡頭強調的是爭吵後的下場,結局的考慮超過她被謀殺的過程。蒙太奇凸顯事件結果所帶來的驚覺，先使觀眾瞬間知道死的結局,再讓觀眾看到客廳內凌亂的場面,由知倒溯緣由和場景。
舉例說明
科波拉的《吸血鬼》一片中有一幕，吸血鬼的頭被砍了之後 飛了出去 鏡頭跟拍到頭要落下時剪接接上晚餐時一大塊盤子上的肥肉，給人好像頭落到盤子上變一團食物的感覺，就給人弱肉強食的隱喻。在科波拉的另一部經點作《現代啟示錄》，男主角要去殺馬龍白蘭度時，殺人和殺水牛祭典的畫面不斷交錯剪接再一起，
什麼意思看了就知道。
《走出非洲》的片頭,女主角回憶往事的聲音配合閃現心中的叢林,(鏡頭不穩定)和野獸的吼聲。緊接一個鏡頭,是一個人(後來觀眾知道是男主角丹尼斯)站在平原,頭上是輪夕陽。觀眾印證後來劇情的發展,將發現這兩個並置的鏡頭,是他們過去交往過程的縮影。丹尼斯適時出現,使一頭漸漸逼近女主角的獅子驚走,他給她帶來穩定力。但他英年即墜機而亡,結局如一輪落日,只是人死不可能再日出東山。以兩個鏡頭的連接來說,簡短的瞬間已是人一生的縮影。以單一鏡頭來說,夕陽下朦朧的身影正是丹尼斯真確的寫照.對於女主角來說,丹尼斯是神秘難以理解的,心中所見的實際上只是一個朦朧的輪廓。
蒙太奇是法文montage的譯音,原本是建築學上的用語, 意為裝配、安裝。影視理論家將其引伸到影視藝術領域,指影視作品創作過程中的剪輯組合。 "蒙太奇"的含義有廣狹之分。狹義的蒙太奇專指對鏡頭畫面、聲音、色彩諸元素編排組合的手段,即在後期製作中,將攝錄的素材根據文學劇本和導演的總體構思精心排列,構成一部完整的影視作品。其中最基本的意義是畫面的組合。電影美學家貝拉·巴拉茲談及:蒙太奇是電影藝術家按事先構想的一定的順序,把許多鏡頭聯接起來,結果就使 這些畫格通過順序本身而產生某種預期的效果。可見,蒙太奇不是與鏡頭畫面同一的元素, 蒙太奇是將這些元素進行組裝的規則,是一種影視語言符號系統中的修辭手法。 廣義的蒙太奇不僅指鏡頭畫面的組接,也指從影視劇作開始直到作品完成整個過程中藝術家的一種獨特的藝術思維方式。 從這個意義上講,普多夫金的著名論斷"電影藝術的基礎是蒙太奇"這句話今天仍然適用,並且極有可能永遠適用。
蒙太奇作為技巧和思維之存在,有著根深蒂固的人類心理學基礎。
蒙太奇的視覺心理學基礎 人類生活在一個運動的世界裡,物體通過我們的視野,視網膜上留下了一連串映像,而視網膜要求視野有變化才能正常活動。 當人的眼睛盯住某個固定的物像(如牆上的某個斑點)目不轉睛約五分鍾左右,這一圖像便會變得模糊不清。如果看一眼另外的東西,再回到原先那個圖像上它又清楚了。這個實驗表明:人眼具有不斷追尋新的圖像的生理本能。
布魯塞指出,人的初生階段即有了這種本能,如嬰兒在能凝聚目光之前,便已經以眼追尋活動的物體。美國心理學家霍伯爾和瑞士科學家威塞爾(為1981年諾貝爾醫學和生理學獲獎者)的最新研究表明,人腦與眼具有探測形象運動的特殊細胞。這些細胞 促使人在觀察外界事物時具有一種生理需求:它不會老是停留在一處,而是不斷地轉移視線,不斷地變幻角度去觀察世界。影視是用聲畫記錄形象和重現運動的,而蒙太奇的運用,正確地重現了我們通常觀看事物時不斷追尋新目標的方式,重現了我們在現實環 境里隨注意力的轉移而依次接觸視像的內心過程。
這種心理過程不獨存在於影視藝術之中,也體現於其它藝術 領域。當你在讀一本小說時,眼睛總是不間斷地從一個字挪到另 一個字,從一行挪到另一行。隨著小說情節的推進及讀者情緒的 激動,眼睛運動的速度也隨之加快。當小說處於平緩抒情段落時, 讀者的心情顯得平靜安謐,運動速度也將緩慢和悠閑。這與人親 臨某個事件的情形相吻合。當一個人在觀察或親歷某樁非常激動 人心和變動極快的活動時,他的反應節奏就會大大加速,他會迅速 地變換視線的方向。相反,對於一件平常的事他會十分平靜以至 冷漠,他對物像的觀察也就變得緩慢。這種生理現象,便產生了蒙 太奇的節奏要求。
綜上所述,一個沉靜的觀察者所獲得的印象可以通過一種所謂"慢切"的電影手法來加以重現,即讓每個鏡頭在被代替前在銀幕上停留較長的時間。而一個極度興奮的觀察者所獲得的印象, 可以通過"快切"來加以重現,即用一系列互相接續的短鏡頭。影視藝術家正是利用蒙太奇實現了人類的這一心理過程。
因此,從某種意義上說影視藝術家的才能表現在利用蒙太奇手段,使人類的視覺心理節奏在影片中得到恰如其分的再現。在一個安靜、和平的場面內,用快切的手法會造成跳動和突兀的效果,使觀眾不舒服。另一方面,假如場面內容是激動人心的,觀眾會本能地要求快切,這時如果剪接得緩慢,就會損害影片令人振奮的內容。那麼,畫面切換的"快慢"如何才恰當呢?只有由場面的情緒內容來決定才是恰當的,而場面情緒卻蘊藏於劇本之中。因此,在完成片中出現的剪接型式,是在劇本中已作了相當明確規定的同一型式。而劇本中的這一型式,在劇作家寫作過程中已逐步形成,甚至在他未動手之前,還在他收集素材的過程中,就已經用蒙太奇眼光拾取材料,對時空進行分解與組合。正是在這個意義 上,蒙太奇是貫穿影視創作始終的獨特的藝術思維方式,是影視藝術的基礎。
從組合技巧到思維方式 蒙太奇經歷了從發生發展到成熟的歷史過程。
嚴格地說,早期的電影沒有蒙太奇剪輯,沒有對時空的分解與 重新組合。
盧米埃爾的電影實際上只是作為一種新技術的顯示和簡單的游戲而已。它用一種非常簡單的方法製片,即把攝影機對准一個場景,直到把膠片拍完。這是一種缺乏蒙太奇構思的自然主義式的紀錄。
梅里愛開始把不同場景下拍攝的鏡頭連接在一起來進行敘 事,使電影開始具有"分解與組合"的特徵。顯然,他比盧米埃爾前 進了一步。但整場整場的戲都是從一個機位拍攝下來的,鏡頭的連接也是一種最簡單的連接。他並沒有理解到這種連接組合的巨大意義。
與此同時,美國導演鮑特和格里菲斯也在尋找電影獨特的結 構方式。1902年鮑特利用舊片庫里的一些反映消防隊員生活的影片素材,又用演員扮演的方法在攝影棚里補拍了搶救母親和孩子的畫面,然後把素材片和補拍片恰當地剪接起來,構成《一個美國消防隊員的生活》。鮑特的這一嘗試比盧米埃爾和梅里愛都前進了一大步,它探索了電影獲得時空自由的可能性。
在鮑特的基礎上,格里菲斯成為電影史上第一個自覺地使用 "蒙太奇"的人。在《道利冒險記》(1908年)中,格里菲斯創造了 "閃回"的手法;在《凄涼的別墅》(1909年)中,他首次應用平行蒙太奇,創造了著名的"最後一分鍾營救"手法;在《雷夢娜》(1910 年)中,他創造了大遠景;在《龍爾達牧師》(1911年)中,他用了極近的近景,並且發展了交替切人的技巧;在《屠殺》(1912年)中,他首次應用了移動攝影。
盡管格里菲斯有著上述一系列創造,並在《一個國家的誕生》 (1915年)和《黨同伐異》(1916年)這兩部傑作中,把他所創造的新技巧應用得非常純熟,但卻從來沒有把他的蒙太奇方法條理化。 他似乎主要是憑直覺和一種不能言傳的對電影手段的熱愛來從事 創作,他從未表示過他意識到這些原則的存在。他認為蒙太奇只 是生動地表現戲劇故事的最有力的助手,把蒙太奇僅僅作為一種 技巧手段加以運用,從本質上說,他還沒有理解蒙太奇的基本性質 和它的全部潛力。
第一次世界大戰後,蘇聯電影工作者在分析了格里菲斯等人 的創作經驗之後,根據新生蘇維埃政權對電影藝術的要求,並在一 系列實驗的基礎上把蒙太奇發展成為一套完整的電影理論體系, 從而形成了蘇聯蒙太奇學派,代表人物是庫里肖夫、普多夫金和愛森斯坦。格里菲斯主要集中於如何處理兩個戲劇場面之間的關系,而蘇聯導演卻更多地想到單鏡頭和片斷之間的關系,以及這種 關系所表達的含義和言外之意。
庫里肖夫和普多夫金認為,電影的實質在於影片的構成,在於為組織一系列印象所拍攝的片斷的相互關系——怎樣由一個鏡頭 轉換到另一個鏡頭,它們在時間順序上是怎樣構成的。他們確信通過蒙太奇剪輯可以創造非凡的效果,達到電影的敘事和表意。 為此,他們做了大量的實驗來實踐他們的理論,據普多夫金記載, 1920年,庫里肖夫曾把下面一些場面連接起來:
(一)一個青年男子從左向右走來。
(二)一個青年女子從右向左走來。
(三)他們相遇了,握手。青年男子用手指點著。
(四)一幢有寬闊台階的白色大建築物。
(五)兩個人走向台階。
這樣連接起來的片斷在觀眾眼中變成了一個不間斷的行動: 兩個青年在路上碰見了,男子請女子到附近一幢房子去。實際上, 每一個片斷都是在不同地點拍攝的。表現青年男子的那個片斷是在國營百貨大樓附近拍的,女人那個片斷則是在果戈里紀念碑附 近拍的,而握手那個片斷是在大劇院附近拍的,那幢白色建築物卻是從美國影片上剪下來的(它就是白宮),走上台階那個片斷則是在救世主教堂拍的。結果,雖然這些片斷是在不同的地方拍攝的, 可是在觀眾看來卻是一個整體,在銀幕上造成了庫里肖夫所謂的 "創造性地理學"。 這里利用人們的錯覺把不同時空的片斷構成一個整體,蒙太 奇的分解組合功能充分地體現了出來。但是蘇聯學派不僅僅停留 在蒙太奇的敘事性方面,他們還進一步研究蒙太奇的表意功能。
普多夫金認為從某一個拍攝點拍攝下來的,然後放映在銀幕上給觀眾看的每一個物像,即使它在攝影機前曾經是活動的,但它仍然只是一個"死的"對象。只有把這個物像和其它物像放在一起 的時候,只有當它作為各個視覺形象組合的一部分而被表現出來的時候,這個物像才被賦予了生命。愛森斯坦高度概括了蒙太奇的這種表意功能。他說:兩個鏡頭並列不是簡單的一加一,而是一個新的創造。他認為,攝影機拍下的未經剪輯的片斷既無意義,也無美學價值,只有按照蒙太奇原則組合起來之後,才能將富有社會意義和藝術價值的視覺形象傳達給觀眾。
著名的"庫里肖夫效應",是愛森斯坦這一蒙太奇理論的有力證據。普多夫金曾對這個試驗作了如下描述: "我們從某一部影片中選了蘇聯著名演員莫茲尤辛的幾個特 寫鏡頭,我們選的都是靜止的沒有任何錶惰的特寫。我們把這些 完全相同的特寫與其它影片的小片斷連接三個組合。在第一個組 合中,莫茲尤辛的特寫後面緊接著一張桌上擺了一盤湯的鏡頭,這 個鏡頭顯然表現出莫茲尤辛是在看著這盤湯。第二個組合是,使 莫茲尤辛的鏡頭與一個棺材裡面躺著一個女屍的鏡頭緊緊相連。 第三個組合是這個特寫後面緊接著一個小女孩在玩著一個滑稽的 玩具狗熊。當我們把這三種不同的組合放映給一些不知道此中秘 密的觀眾看的時候,效果是非常驚人的。觀眾對藝術家的表演大為贊賞。他們指出,他看著那盤忘在桌上沒喝的湯時,表現出沉思的心情;他們因為他看著女屍那幅沉重悲傷的面孔而異常激動;他們還贊賞他在觀察女孩玩耍時的那種輕松愉快的微笑。但我們知道,在所有這三個組合中,特寫鏡頭中的臉都是完全一樣的"。
愛森斯坦曾強調指出:把無論兩個什麼鏡頭對列在一起,就必 然產生新的表象、新的概念、新的形象。通過鏡頭的對列沖突,產 生新的意義,以引導觀眾的理性思考。這是愛森斯坦"雜耍蒙太奇"和"理性蒙太奇"要旨所在。蒙太奇既訴諸於敘事情感,也訴諸於理性。因此在《戰艦波將金號》一片中,愛森斯坦切入與劇情毫無關系的"石獅撲卧,抬頭,躍起"三個鏡頭,從而表現人民的覺醒 與反抗。在《十月》中這種表達抽象觀念的傾向更為明顯,以沙皇鐵像各部位的崩落來象徵沙皇政權的崩潰,以插入拿破崙的雕像 隱喻克倫斯基的獨裁。
愛森斯坦試圖通過蒙太奇把形象思維同邏輯思維溝通起來, 把科學和藝術結合起來,力圖以電影體現人的理性活動,加強電影的哲理化傾向。這本是十分可貴的。但愛森斯坦把蒙太奇的作用 強調過了頭,認為電影應當象歷史科學那樣,用蒙太奇手段來解釋 現實,可以避開人物塑造直接表達思想,甚至打算將《資本論》搬上銀幕。結果他的某些影片形象破碎,晦澀費解。盡管如此,愛森斯 坦等蘇聯學派代表人物對電影蒙太奇理論的貢獻是不可磨滅的。 在五六十年代,長鏡頭得到了普遍的運用,特別是電視的報道手法更助長了這一傾向。復雜的縱深場面調度在故事片中日益得到發展,這種場面調度不需要更換動作地點,這就改變了傳統蒙太奇的性質。電影理論界認為,這種蒙太奇的演變標志著電影史上的一個新時代。雖然五六十年代,西方一些電影報刊上不時出現 "蒙太奇消亡"、"蒙太奇的末日"等預言,但實踐證明,沒有蒙太奇就不成為電影,即使在長鏡頭中也存在著一種鏡頭內部蒙太奇(場面調度)。蒙太奇也存在於電視中,即使是向電視觀眾直播當場發生的事件,比如輪船下水、體育比賽或代表團到來等等,也是要經過現場剪輯的。這種現場剪輯要求電視攝影師和導演具有特殊的素養,能立即發現並准確地表達事件實質,需要更敏銳的蒙太奇思維和蒙太奇眼光。
9. 糖果小說是什麼類型的小說啊
糖果文學，就是指那種沒什麼營養。比較膚淺，男女主角都漂漂亮亮。僅供讀者作隨便消遣的故事。糖果文學，不是小說，更算不上真正的文學。只是文字組合成的白日夢。從這樣的文章中能看到一些人性中閃光，人格中美麗的東西。目前網路上對糖果小說沒有定義，只有糖果文學。可以說你是第一個問的，第一個吃西紅柿的人②如果你說的是：作者糖果，她的小說，全是都市言情小說，作品有《同居情人》《壞情人》《學弟情人》《竹馬情人》《教授情人》《同學情人》等等