Ⅰ 電影文學雜志的主要欄目
影視理論研究 、影視傳媒研究、影視文學研究、影視音樂研究、影視美學研究、影視技術前沿、影視評論分析、文藝論壇、學術探討、影視資訊等。
Ⅱ 哪個文學雜志比較好看
<花城> <萌芽> 純文學的像《十月》這個登的長篇和中篇都很好，一些大家經常在上面登小說。 《小說月報》和《中篇小說選刊》 《芙蓉》沒怎麼在書店看到了，應該還有隻是賣的地方比較少了。 《人民文學》 《當代》 《收獲》這個雜志還有個長篇小說專號很值得收藏。 散文類的雜志有《美文》這個是賈平凹主編的。 《啄木鳥》偵探小說居多的，沒改版前的比較好看，個人認為。 現在這種純文學雜志的讀者群變小了，有的已經從單月刊變成雙月刊了。 不過這些雜志多半登的是大家作品，如果樓主是新人就有點危險了 作家么像梁曉聲，他比較長寫知青小說像《今夜有暴風雨》還有《年輪》個人認為這個經典可以算是他的代表作（他本人在《年輪》前言里也說過，還有同名的電視劇當年播出的時候真是萬人空巷。 賈平凹像《秦腔》去年好像還獲獎來著，還有他的《廢都》這個經典。 王小波不用說了，多少人的精神領袖啊。他的《綠毛水怪》好像是登在十月上了，我當時看的時候真的是相當震驚。 《白銀時代》就不說了，經典。 衣向東大多是中篇，基本都是從小人物入手，生活中的事情給他寫的很貼切。他的像《好人大馮》還有個長篇是《牟氏庄園》。 阿來藏區作家像《塵埃落定》寫的很空靈。 余華，國內外多次獲獎他的《活著》和《許三關獻血記》用寫實和反諷的筆觸描寫了當時中國人的精神面貌。 王朔，我覺得這位作家就像他的作品一樣《頑主》啊，不過他的《我是你爸爸》寫的還是比較溫情的。 宗璞，老太太已經一把年紀了，但她的作品總給人有種大家閨秀的感覺，有文化的人就是有文化，現在的網路小說就是缺股氣在裡面。她的《南渡記》《東藏記》寫北校南遷的把一代愛國知識分子的生活寫的很真實這跟她本人經歷也有關。 池莉《生活秀》《來來往往》她的作品都很有生活氣。 遲子建《偽滿洲國》一個女作家能把故鄉的滄桑寫的入木三分，還有她的《世界上所有的夜晚》當時讀的時候有種莫名的寒冷。 方方《烏泥河年譜》貌似是以武漢為背景的，從小處見真章，寫的都是小人物在大背景下的無奈和掙扎挺辛酸的。 嚴歌苓電影《梅蘭芳》的編劇，電影如何咱們且不說主要是這個作家的文字功底還是挺身深厚的，貌似陳凱歌還買了她的《白蛇》，電視劇《一個女人的史詩》和《金陵十三釵》都是她的作品，現在電視劇拍的太糙。看原著，比起來好太多了簡直。 畢淑敏的《女心理醫生》和《鮮花手術》比起她早期的《紅處方》和《昆侖殤》這時的作品更多的是討論精神層面的東西，《紅處方》也有同名電視劇，不過實在是有點慘不忍睹。 石鍾山軍旅作家的代表《遍地鬼子》《天下兄弟》都很不錯。不過這種作家的特點就是作品有點單一化，不過人家是大家，咱們瞎說不得。 鐵凝的《笨花》與她早期的《香雪》相比，前者是個成年的女性，後者是個少女，不是說《香雪》寫的不好，是說《笨花》身上的大家之氣已經渾然欲出了。 歷史小說的代表作家像高陽的《暮鼓晨鍾》二月河的《雍正王朝》都是經典之作啊。 不得不提一位叫鄭義的作家他的《老井》裡面憂國憂民的情懷真是很多作家都不能比的，作家寫東西除了為了生計以外要考慮的是你給這個社會帶了什麼，你傳達了什麼樣的精神層面給讀者，這就是作家和寫手的本質區別，不是說寫手不好......不過現在網路作品的泛濫和良莠不齊不是也和人們的思想有關嗎？你最想要什麼，你筆下的東西就會很現實的表達出你的慾望。 很多嘩眾取寵的文不就是這么誕生的么。
Ⅲ 文學編導與電視編導有什麼不同
一、從事范圍不同
電視編導能在全國廣播電影電視系統和文化部門從事廣播、電視節目編導、藝術攝影、音響設計、音響導演、撰稿、編劇、製作 、社教及文藝類節目主持人等方面工作的廣播電視藝術學科的高級專門人才。
文學編導主要負責負責寫劇本。
二、學習內容不同
電視編導主要學習藝術、文學、美學、廣播電視藝術學等方面的基本理論和基本知識，受到廣播電視節目編導、策劃、製作、主持等方面的基本訓練，掌握創作、管理廣播、電視節目、欄目、頻道等方面的基本能力。
文學編導業務要求：藝術、文學、美學、廣播電視藝術學等方面的基本理論和基本知識。
三、考試范圍不同
文藝編導一般都會考察才藝展示，筆試會側重考某個電視欄目的評論；電視編導對才藝的要求就不會太嚴格，而在筆試里，經常會考察紀錄片分析。
Ⅳ 廣播電視藝術學 專業 核心期刊有哪些
你要看自己傾向於哪一方面了？主要有<藝術評論>、和<解放軍藝術學院學報>這兩就是很行的，看您傾向於哪個？http://jingyan..com/article/375c8e19d01c6925f2a2290d.html 參考意見可見
Ⅳ 國內優秀文學雜志
像《讀者》什麼的千萬別讀了，頂多看看《讀者》里言論這個版塊，悄悄的專告訴你《讀者》里很屬多感人故事都是加工過的了。推薦你看看《當代》這本雜志。我只看過06年的，應為我姥爺能領到，不得不說這本雜志雖然有很多小說，但是還是能開闊眼界的。有興趣你可以去圖書館，看看能不能找到以前的，先看看。
Ⅵ 關於影視類的學術期刊有哪些可以投稿的不一定是核心期刊…
1、當代電影：
《當代電影》雜志是電影藝術專業刊物。注重電影理論的研究和探索，尤其是對中國電影精品和國外電影經典作品的分析，並注重對當代電影作品的研究。
當代電影雜志欄目設置：
本刊主要欄目：90年代世界電影、影片個案分析、電視研究。
2、電影藝術：
《電影藝術》雜志紿終走在中國電影藝術發展的最前沿，內容涉及影視編導、文學、攝影、美術、表演以及紀錄片、動畫片、國內外電影美學、文化研究等領域，是進入影視界必讀的專業雜志。曾用刊名：中國電影。
電影藝術雜志欄目設置：
本刊主要欄目：電影批評、學術爭鳴、史典探問、電影人物、電影語錄、長短集、視與聽、紀錄影像。
3、世界電影：
《世界電影》遵循「洋為中用」的方針，向廣大讀者翻譯介紹外國電影理論，提供國外電影創作的成功經驗，為我國電影工作者提供借鑒。曾用刊名：電影藝術譯叢。
世界電影雜志欄目設置：
本刊主要版塊欄目：專題文論、電影劇本、創作問題討論、經驗談、各國電影概況、新片介紹。
4、北京電影學院學報：
《北京電影學院學報》為我國唯一的電影專業高等學院的學報，也是唯一的集電影高等教育與電影理論研究為一體的電影專業理論刊物，其辦刊宗旨，注意反映學院教師的教學及學術研究成果，注意追蹤反映國內外影視最新創作動態及研究動態，把學報辦成國內在知名度和學術水準方面最有影響、對業內人士最具參考價值的電影創作研究與理論刊物之一。力爭產生重要的國際影響，始終保持濃厚的時代氣息。
北京電影學院學報期刊榮譽：
《北京電影學院學報》獲獎情況：2002-2003年度北京高校社科學報優秀欄目獎、2003-2004年度北京高校人文社科學報優秀學報。
5、電影文學
6、電影新作
7、中國電影市場
Ⅶ 求文學雜志的讀後感。。原創的最好！！！！文筆好的進~~~~~~~~
上初中以後，我的變化對媽媽而言似乎是個困惑。她說：都說女兒是媽媽的貼心小棉襖，你怎麼就變成這個樣子了呢？你真讓我傷心。她說這話的時候皺著眉，手裡拿著雞毛撣子，臉上是那種恨鐵不成鋼的憤怒。那幾年，每次她生氣，就總是這句話和這個表情，和小說、電視里的後媽一樣。
你不是我女兒該多好
打我的時候，她是下得了狠心的。左手心和屁股，都是下手的好地方，既疼又不至於被人發現。邊打還邊罵：死丫頭，我讓你逃課，我讓你不學好！雞毛撣子又細又硬，抽在身上生疼，但我還是倔強地不哭也不鬧。青春期的我，以為這就是勇敢。
那個周末，不想上課了，我就和幾個男孩子溜出去，跑到網吧里打游戲。他們裝出很成熟的樣子，掏出幾支煙，問我抽不抽，然後就開始吞雲吐霧，卻被嗆得滿臉通紅。我當然知道抽煙不好，可是又要面子，怕被他們看不起，就收下來揣在衣兜里。年輕的我們，都想快快長大。在我們看來，成熟的標志，似乎就是會抽煙會喝酒能脫離父母老師的管束。
晚上媽媽洗衣服時，發現了我衣兜里的煙，臉被氣成了醬紫色。
照例是打，下手亦是從未有過的狠，她用顫抖的聲音說：死丫頭，長能耐了，都會抽煙了。撣子鋪天蓋地地落下來，我想跑，卻被她抓住頭發拖回去。我心裡是止不住的委屈：我沒有抽煙！我咬住嘴唇，眼淚撲簌簌地掉，心裡是悲傷和絕望。我說：你打死我算了。
她反而住了手，也許是打累了。她陷在沙發里，用手撫著起伏的胸口氣喘吁吁地說：你不是我女兒該多好！
希望有恩熙那樣的媽媽
媽媽在鬧哄哄的批發市場經營著一家不足十平方米的服裝店，專門賣年輕女孩子穿的衣服。每天她都扯著嗓門和顧客談價錢，從喊價時的三四百，到成交時的三四十。同學們一提到那個市場，總會露出鄙夷的神情。她們穿的，都是從大商場里精挑細選出來的「艾格」、「淑女屋」、「依戀」等品牌，而我的身上穿的永遠是媽媽從店裡拿回來的翻版貨。
16歲之前，我還對自己的身世抱有幻想：我希望自己不是她親生的。那時候電視里正在熱播韓劇《藍色生死戀》，我便幻想自己能像恩熙一樣，有個高雅又溫柔的媽媽。她叫我羽兒，而不是死丫頭；睡覺前她給我講故事，而不是粗暴地說滾回去睡覺；她會優雅地彈鋼琴，而不是頭發蓬亂地做飯；她的出現會讓同學們驚艷羨慕，而不是在背後指指點點。
我想，如果我有那樣的媽媽，我也會像恩熙一樣，依偎在媽媽身邊撒嬌，做個乖巧的好女兒。
於是，我一並幻想著，有一天我的親生父母會來找我，他們該是有著顯赫身份和地位、衣著考究舉止高雅的人，年輕的時候因為不得已的原因將我寄養在媽媽家，然後在我成年前找到我，讓灰姑娘變成公主。
一直到16歲，看到鏡子里自己和她越來越像的面容，我才對那些不切實際的身世幻想徹底死心，且深深地遺憾。
你再犟，還不是需要我
高一時，我和朋友去打了耳洞，是當時很流行的一隻耳3個洞。雖然抹了很多酒精，耳朵還是很疼，吃飯時不停地倒抽冷氣。媽媽看見了，就用筷子叮叮當當地敲著碗說：你看你還像個高中生嗎？跟大街上的小混混有什麼區別？
我頭也不抬：我覺得好看。她哼哼幾聲，輕蔑地笑：人長得丑，耳朵上帶幾個圈就能美了？
有這樣說自己女兒的嗎？我氣得啪地摔了筷子說：不吃了，餓死也不吃了。然後沖進卧室，還不忘狠狠地摔上門。
晚上我餓得眼花，礙於面子只好忍著。她哼著小調從我門前過了好幾次，都沒有停下來的意思。我委屈又絕望，不敢相信她會忍心讓我挨餓。快11點了，我實在餓得受不了，只好溜出房間找吃的。在餐桌最顯眼的位置，有一碗我最愛吃的肉丸子。沒等端起碗，我的眼淚已經簌簌地掉下來。
我去與她和好，她冷冷地不看我：再大的事，又何必和自己的身體過不去。你再犟，還不是需要我！
我再次憤怒地摔門而去，半小時後又敲響了她的門，我哭著說：媽，我耳朵發炎了，腫得好大，你快幫我弄弄。
她嘆口氣，急急地跑去尋酒精，還不忘嘮叨一句：有脾氣，不要來找我啊！
一場難堪的暗戀
高三時，我喜歡上隔壁班的一個男生，他會站在中線上投超遠距離的三分球，他會在辯論賽上引經據典、滔滔不絕，他會在路過我們班時，對坐在窗戶邊的我笑。看見他我就會想起一個句子：春風再美，也比不過你的微笑。於是，我的心事就像杯里的水，一點一點地要溢出來。
收到那個男生的信時，我簡直不敢相信自己的眼睛。他在信的末尾說：晚自習，操場見。我的心怦怦地跳，晚上吃飯也有些心不在焉，媽媽敲著碗問我是不是病了，或者有什麼事就說。我嗯嗯地敷衍著，心裡卻鄙夷地想：除了會賣衣服，你懂什麼是青春期女孩子的心事嗎？
晚自習的時候，我去赴約了，卻沒有看到那個男生。回到教室時，看到很多同學都在捂著嘴笑。原來，那不過是那個男生測試自己魅力的一場游戲，他的笑，也只是展示自己魅力的招牌動作。他的玩世不恭，卻讓我不顧女孩子的羞澀和尊嚴，把心事掏出來，給所有人品頭論足。
我在難堪中沖出教室，圍著操場一圈一圈地跑，傷心又絕望。我簡直不敢想像，自己該用怎樣的眼淚和勇氣來面對隨之而來的嘲笑。
豌豆要回到溫暖的豆莢
媽媽聞訊而來，什麼也沒說，昂著頭把哭泣的我帶出教室。我聽見她對臉色陰沉的班主任說：請相信我女兒是個好孩子。同學們都有些發愣，怔怔地看著我們。那一瞬間，我心裡充滿了感激。媽媽就像聖女貞德，英雄般地守衛著她的家園、保護著她的小兵。她目不斜視、氣宇軒昂，和平時的她完全不同。
回到家，媽媽開始給我做白菜肉片湯，廚房裡一片叮叮當當的聲響。吃飯的時候，所有的委屈和尷尬一下子襲上心頭，我埋著頭，一顆一顆地往嘴裡送米飯，眼淚撲簌簌地往碗里掉。她見了，用筷子敲著碗說：不就是被同學耍了嗎，有什麼好傷心的！你對我的那股犟勁兒都到哪兒去了？我終於哭出聲來，扔下碗筷跑回房間。
我昏昏沉沉地睡到第二天中午，起床時，媽媽已經到店裡去了。枕頭上放著一摞新衣，是一套「依戀」的襯衣和裙子。穿上它們，鏡子里就又是一個清新靚麗的女孩子了。我的心情頓時好了許多，翻看價格牌，竟然要600多塊。
我想起，很多次，媽媽剛進了新貨，都會興高采烈地給我拿回一些她認為好看的衣服，我卻總是對她手中的翻版貨滿臉不屑；很多次，路過大商場時，看著那些精緻卻又價格不菲的衣服，我艷羨得不想挪步；很多次，面對媽媽，我直接流露出對生活的不滿；想起媽媽不知道下了怎樣的決心，才捨得把一個月的生活費，拿來給我買這么貴這么漂亮的衣服……
枕頭邊還有一張小字條，上面是媽媽不太好看的鋼筆字：飯在電飯煲里，熱一熱再吃。我安靜地吃飯，心裡有一股暖意在流淌。
上學的路上，我偷偷地去了媽媽的店鋪。已經是下午3點多了，媽媽才開始吃午飯。是批發市場里的盒飯，2塊錢一份，只有一點簡單的素菜。媽媽一邊往嘴裡扒飯，一邊和客人大聲地談價，完全沒有注意到角落裡的我。但是晚上她回到家，會看到枕邊有我留下的字條，那上面寫著我很想說卻羞於出口的話：媽媽，我愛你。
就在那個溫暖的下午，我知道，我將徹底告別叛逆期。因為我在媽媽簡單而溫暖的愛里，突然明白，女兒離不開媽媽，就像豌豆離不開溫暖的豆莢。
根據文章寫
Ⅷ 有沒有發過《電影文學》的 一個版的版面費多少啊
價格沒有你想像的那麼高，但是肯定比一般雜志要貴，你可以投稿試試，價格合適就發，不合適就不給錢，反正不要審稿費的啊。
《電影文學》2000、2004、2008年連續入選北大《中文核心期刊要目總覽》，系全國中文核心期刊，中國期刊網全文收錄期刊。 電子投稿郵箱：[email protected]
國內統一刊號: CN22-1090/J，國際標准刊號: ISSN 0459-5692。
《電影文學》適合專業：中文專業、英語語言文學專業以及各相關交叉學科。
《電影文學》文章內容：文學、影視評論、電影語言研究、電影美學、電影教育等。
作者定位：影視、文學、藝術類專業及交叉學科的從業人員及研究人員
《電影文學》徵稿范圍：文學、影視美學、影視文學、影視藝術、影視思潮，影、創作、影視表演、影視形象、影視產業、影視技術、影視翻譯、影視傳播、影視文獻及影視歷史的研究。其中，美術、音樂、戲曲、表演、舞蹈、藝術、新聞、哲學、社會、文化等與影視文學交叉的學術研究，也均在徵稿范圍之內。
來稿要求
1.文章須有摘要、關鍵詞（3～5個）、作者簡介、參考文獻。4500字左右為宜。
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3.文末標明全文總字數，並註明作者姓名拼音、工作單位和詳細通訊地址（包括街道、路名和門牌號碼）、郵政編碼、聯系電話、E-mail等。
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