㈠ 沙汀的作品評價
沙汀的作品在對三、四十年代國民黨統治區現實政治黑暗的暴露，以及對於人們的苦難、憤怒和反抗情緒的表達方面；在表現解放區人民的生活和斗爭以及對於解放後農村社會主義新人的刻畫和謳歌方面；在堅持現實主義的真實性，寫出個性鮮明而又有深刻概括意義的人物形象和藝術形式上的追求方面；在短篇小說體裁的運用和富有特色的四川農村風俗畫的繪制方面等，都取得了較高的成就，從而為中國現代文學的歷史畫卷提供了新的畫幅。
沙汀的筆觸雖然冷峻犀利，卻又不夠舒展潑辣；嚴謹精當，但顯得有些拘謹簡約；含蓄深沉，也略見沉悶晦澀。但瑕不掩瑜，沙汀作為一位具有獨特藝術風格的現實主義作家，在半個世紀的創作實踐中為現代文學園地增添了碩果，在中國現代文學史上終不失為一位有特殊貢獻和卓越成就的優秀作家。
㈡ 現代文學所有的三部曲
中國現代文學的三部曲
"三部曲"泛指三部內容各自獨立而又相互聯貫的文學作品.
郭沫若的"女神"三部曲:《女神之再生》、《湘纍》,《棠棣之花》.
郭沫若的"漂流"三部曲:《歧路》,《煉獄》,《十字架》.
茅盾的"蝕"三部曲:《幻來>,《動搖》,《追求》.
茅盾的"農村"三部曲:《春蠶》,《秋收》,《殘冬》.
巴金的"愛情"三部曲:《霧》,《雨》,《電》.
巴金的"激流"三部曲:《家》,《春》,《秋》.
陽翰笙的"地泉"三部曲:《深入》,《轉移》,《復興》.
洪深的"農村"三部曲:《五奎橋》,《香稻米》,《青龍潭》.
葉君健的"土地"三部曲:《火龍》,《自由》,《曙光》.
歐陽山的"一代風流"三部曲:《三家巷》,《苦鬥》,《柳暗花明》
另外,巴金的"抗戰"三部曲指長篇小說《火》,共三部分.
沙丁的"三記"指長篇小說《淘金記》,《困獸記》和《還鄉記》
田間的《中國農村的故事》三部曲：《飢餓》、《揚子江上》、《去》。
蒲風的《抗戰》三部曲：《茫茫夜》、《生活》、《鋼鐵的歌唱》。
黃谷柳的《蝦球傳》三部曲：《春風秋雨》、《白雲珠海》、
《山長永遠》。
梁曉聲的《知青小說》三部曲：《這是一片神奇的土地》、
《今夜有暴風雨》、《雪城》。
鍾肇政的《台灣人》三部曲：《沉淪》、《滄溟行》、
《插天山之歌》。
馮德英《三花》：《苦菜花》、《迎春花》、《山菊花》
楊沫《青春三部曲》：《青春之歌》、《芳菲之歌》、《英華之歌》
趙德發《農民三部曲》：《繾綣與決絕》、《君子夢》、
《青煙或白霧》
韓素音 自傳體三部曲 《傷殘的河》《凋謝的花》《無鳥的夏天》
李 喬《歡笑的金沙江》三步曲：《醒了的土地》《早來的春天》《呼嘯的山風》
李滿天 《水向東流》三步曲：《水向東流》《水轉千轉》
《水歸大海》
望採納
㈢ 40年代鄉土小說的代表作家作品特點
40年代鄉土小說的代表作家是沙汀和艾蕪。
沙汀的作品主要有《淘金記》、《在其香居茶館里》。
這一時期沙汀小說的風格特點是：
以小見大，通過描寫宗法制度最為根深蒂固的四川鄉場，深刻揭露了國統區昏聵的現狀。筆法冷峻，朴實，文風極為嚴謹，嚴格遵循現實主義的創作手法，描述中透露出無情的諷刺。
在沙汀的筆下，反映宗法的根深蒂固，底層小官吏、地方鄉紳的互相傾軋算計，刻畫鄉土小有產者的迂腐，是他最擅長的內容。
艾蕪的作品有《一個女人的悲劇》、《石青嫂子》、《豐饒的原野》。
這一時期艾蕪小說的風格特點是：
走出了30年代浪漫色彩的貧瘠闐緬地區，筆觸轉向四川鄉場，反映了國統區農村勞動人民的深重苦難以及他們的掙扎和反抗，作品尤其關注女性的命運，凸現女性面對壓迫的抗爭。
在40年代艾蕪的作品中，雖然浪漫的色彩逐漸變淡，現實的成分佔據了主導，但是他依然注重環境氛圍的描寫，通過霧、雲、露等自然景觀的刻畫反襯人物的心境與心理變化，這也是他與沙汀的鄉土小說一個主要的區別（沙汀更重視的是語言描寫）。
其實沙汀與艾蕪本是四川同鄉，曾共同以書信形式向魯迅請教文學創作問題，皆成名於30年代，但他們都是在40年代達到創作的巔峰。
值得注意的是，現代作家趙樹理也創作農民題材的小說，而且如《小二黑結婚》、《李有才板話》等代表作也是40年代的作品，但現代文學史教材中一般把他列入「解放區文學」范圍中，另起新章節加以研究，所以我沒把他和他的作品算入「40年代鄉土小說代表作家作品」中。
㈣ 沙汀的小說有什麼特點
沙汀，生於1904年，現代小說家。原名楊朝熙，又名楊於青。四川安縣人。早年生活在四川鄉鎮，熟悉當地的農村生活。
沙汀的小說創作，始終貫穿著強烈的現實主義精神，滲透著作者對生活的細微體察和理解，具有揭示現實、挖掘本質的深刻性，文筆深沉而常帶諷刺意味，富有濃厚的地方色彩。
㈤ 中國現代文學"三部曲"有哪些
中國現代文學的"三部曲"
"三部曲"泛指三部內容各自獨立而又相互聯貫的文學作品.
郭沫若的"女神"三部曲:<<女神之再生>>、<<湘纍>>,<<棠棣之花>>.
郭沫若的"漂流"三部曲:<<歧路>>,<<煉獄>>,<<十字架>>.
茅盾的"蝕"三部曲:<<幻來>,<<動搖>>,<<追求>>.
茅盾的"農村"三部曲:<<春蠶>>,<<秋收>>,<<殘冬>>.
巴金的"愛情"三部曲:<<霧>>,<<雨>>,<<電>>.
巴金的"激流"三部曲:<<家>>,<<春>>,<<秋>>.
陽翰笙的"地泉"三部曲:<<深入>>,<<轉移>>,<<復興>>.
洪深的"農村"三部曲:<<五奎橋>>,<<香稻米>>,<<青龍潭>>.
葉君健的"土地"三部曲:<<火龍>>,<<自由>>,<<曙光>>.
歐陽山的"一代風流"三部曲:<<三家巷>>,<<苦鬥>>,<<柳暗花明>>
另外,巴金的"抗戰"三部曲指長篇小說<<火>>,共三部分.
沙丁的"三記"指長篇小說<<淘金記>>,<<困獸記>>和<<還鄉記>>
㈥ 中國現代文學百家―沙汀小說txt全集免費下載
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應該是全本了
㈦ 四十年代社會分析小說代表作家農民作家
40年代鄉土小說的代表作家是沙汀和艾蕪。
沙汀的作品主要有《淘金記》、《在其香居茶館里》。
這一時期沙汀小說的風格特點是：
以小見大，通過描寫宗法制度最為根深蒂固的四川鄉場，深刻揭露了國統區昏聵的現狀。筆法冷峻，朴實，文風極為嚴謹，嚴格遵循現實主義的創作手法，描述中透露出無情的諷刺。
在沙汀的筆下，反映宗法的根深蒂固，底層小官吏、地方鄉紳的互相傾軋算計，刻畫鄉土小有產者的迂腐，是他最擅長的內容。
艾蕪的作品有《一個女人的悲劇》、《石青嫂子》、《豐饒的原野》。
這一時期艾蕪小說的風格特點是：
走出了30年代浪漫色彩的貧瘠闐緬地區，筆觸轉向四川鄉場，反映了國統區農村勞動人民的深重苦難以及他們的掙扎和反抗，作品尤其關注女性的命運，凸現女性面對壓迫的抗爭。
在40年代艾蕪的作品中，雖然浪漫的色彩逐漸變淡，現實的成分佔據了主導，但是他依然注重環境氛圍的描寫，通過霧、雲、露等自然景觀的刻畫反襯人物的心境與心理變化，這也是他與沙汀的鄉土小說一個主要的區別（沙汀更重視的是語言描寫）。
其實沙汀與艾蕪本是四川同鄉，曾共同以書信形式向魯迅請教文學創作問題，皆成名於30年代，但他們都是在40年代達到創作的巔峰。
值得注意的是，現代作家趙樹理也創作農民題材的小說，而且如《小二黑結婚》、《李有才板話》等代表作也是40年代的作品，但現代文學史教材中一般把他列入「解放區文學」范圍中，另起新章節加以研究，所以我沒把他和他的作品算入「40年代鄉土小說代表作家作品」中。
㈧ 巴金的作品有哪幾個三部曲
巴金本名李堯棠，字芾甘，筆名除巴金外，還有王文慧、歐陽鏡蓉、黃樹輝、餘一等，1904年11月25日出生於四川省成都市，中國當代作家 。他的代表作有《激流三部曲》(《家》《春》《秋》)、《愛情三部曲》(《霧》《雨》《電》)、《抗戰三部曲》。
《家》是巴金30年代創作的「激流三部曲」中的第一部，它從1931年問世至今，一直以其特有的反封建的思想光輝和動人的藝術魅力吸引著廣大讀者，在中國現代文學史上佔有著重要的地位。巴金一生的作品非常多，詩歌長壽老人，小說和散文是他一生最大的成就，除了他的文學作品之外，巴金和愛情和友情都是很出名的故事。
㈨ 張天翼與沙汀諷刺風格的異同。
一、革命文學的興起
革命文學的興起是在1928年前後由太陽社和創造社正式提出和發起的，具有重要意義：首先標志著中國新文學的發展從五四文學革命到1928年革命文學進入到一個從文學形式向文學內容深入發展的新階段——文學與時代、社會與人們的現實生活更加密切地結合起來。當時風起雲涌的革命生活，就是最現實的生活。三十年代初期，「左聯」的成立標志著革命文學進入了高潮，革命文學運動極大地促進了新文學的發展，更加密切了文學與生活的關系，還造就了一批作家、作品。太陽社代表作家有蔣光慈（赤），創造社代表作家是郭沫若。而魯迅、茅盾因支持革命文學運動，所以他們這一時期的創作也被看成是革命文學的成果。「左聯五烈士」中的柔石、殷夫、胡也頻較著名，此外還有葉紫、丁玲、張天翼、沙汀、艾蕪、蕭軍。蕭紅等。由於革命文學的浩大聲勢和正確方向，形成了強大的革命文學主流。三十年代是文學格局多元化的時代，「左翼」文學只是一個方面，此外還形成了其他幾種文學創作潮流，其一，民主化、自由化，代表作家有巴金、老舍、曹禺、沈從文，他們堅持獨立思考，追求個性化風格，堅持表現自己熟悉的獨特領域；其二，現代主義文學思潮，既受外國現代主義影響，又有中國文學傳統的根基，還有一部分作家苦悶的情緒形成現代主義思潮。主要表現在詩歌方面——戴望舒、卞之琳、何其芳、艾青，穆時英的小說即新感覺派；還有施蟄存等主編的《現代》雜志，在推行現代主義理論與創作實踐方面都有重要貢獻，發表了國內外許多現代主義理論文章和重要作品。此外還有各種文學流派，京派（課本P.366，綠皮書P.234）——北京各大學中的教授 、學者組成的作家群，包括老舍、沈從文、廢名、俞平伯、周作人，多元化是現代文學成熟的標志。東北作家群：蕭軍、蕭紅。 只看國張的！！！！！！！
㈩ 有哪些文學作品
據《宋史》載，范仲淹作品有《文集》二十卷，《別集》四卷，《尺牘》二卷，《奏議》十五卷，《丹陽編》八卷。 北宋有刻本《範文正公文集》，南宋時有乾道刻遞修本、范氏家塾歲寒堂刻本，皆二十卷。
范仲淹不僅是北宋著名的政治家和軍事家，還是一位卓越的文學家和教育家。作為宋學開山、士林領袖，他開風氣之先，文章論議，必本儒宗仁義；並以其人格魅力言傳身教，一生孜孜於傳道授業，悉心培養和薦拔人才；乃至晚年「田園未立」，居無定所，臨終《遺表》一言不及私事。
他倡導的「先憂後樂」思想和仁人志士節操，為儒家思想中的進取精神樹立了一個新的標桿，是中華文明史上閃灼異彩的精神財富。千載迄今，各地有關范仲淹的遺跡始終受到人們的保護和紀念。
(10)沙丁現代文學擴展閱讀：
詩歌成就：
詩歌上，范仲淹主張「范圍一氣」、「與時消息」。范仲淹繼承了孟子的「浩然之氣」，又將曹丕的「文氣說」、陸機、鍾嶸的「感物說」和「天人合一」的詩學思想捏合在一起，他認為，詩人創作的沖動與意向，是秉承大道之「一氣」，感於萬物並通過萬物體現出來。
范仲淹的「與時消息」則繼承了劉勰的「為情而文」觀和白居易「文章合為時而著，歌詩合為事而作」的主張，把政治教化和為情造文有機有機結合起來，范仲淹批判宋初詩壇的盲目模仿之風和無病呻吟之態，主張詩歌創作要忠於生活現實，符合時事，不為空言。
范仲淹詩歌存世305首，內容非常廣泛，或言志感懷，抒寫偉大的政治抱負；或關注民生，抒發憂國憂民的情懷；或紀游山水，歌頌祖國大好河山；或詠物寄興，展現自己的人格操守。
詩意淳語真，藝術手法多樣，以清為美的特點尤為突出，以文為詩、議論化的傾向非常明顯，同時注意白描手法和疊字的運用，與當時的白體、晚唐體及西昆體相比，呈現出迥然不同的面貌，成為宋初詩歌由唐音向宋調轉變的重要一環。