⑴ 論文寫關於《圍城》方鴻漸的悲劇性格，相關的參考資料都有哪些
我今天剛搜到的
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是錢先生唯一的長篇小說，也是一部家喻戶曉的現代文學經典。有論者認為是現代中國最偉大的小說之一。《圍城》內涵充盈，兼以理勝於情，是小說中的宋詩。所謂「圍城」，如書中人物所說，是脫胎於兩句歐洲成語。英國人說：「結婚彷彿金漆的鳥籠，籠子外面的鳥想住進去，籠內的鳥想飛出來，所以結而離、離而結，沒有了局。」法國人的說法是：結婚猶如「被圍困的城堡fortressassiegee，城外的人想沖進去，城裡的人想逃出來。」本書的主人公方鴻漸本來不知道有「圍城」之說，然而，當他聽人說到「圍城」，並且經過後來的坎坷，便對「人生萬事，都有這個想法。」「圍城」是對一種人生情境的形象概括，也是對一種心理意態的巧妙把捉。「圍城」所描繪的，乃是人類理想主義和幻想破滅的永恆循環。古往今來，多少人都是從自以為天佑神助開始，而從意識到造化弄人結束。《圍城》中時起時伏，處處申說的，都是理想的不斷升騰和一再破滅。經常是事將成矣而毀即隨之，浪拋心力而已。許多人終身處於「圍城」境遇而不察，因此，「圍城」完全可以作為人類身處困境、屢遭挫折的象徵。錢鍾書先生旁觀浮生，思慮沉潛；指點世態，寄慨遙深，以形而下示形而上，使讀者對人生恍然如有所知。本書風格幽默，妙譬可人，讀之頗可領略漢語文字的豐贍粹美
⑵ 關於《圍城》的論文
黑格爾認為：一切精神活動的目的都在於使人的主觀意圖與倫理世界和自然界的客觀規律的結合，即它的自由，並且成為有意識的。由此可見，藝術的使命在於與現實調和，如果不能調和，則遁入其身。按照黑格兒的觀點，對現代人來說，出路只有一條，即到主體的內心自由中尋找避難所。作為藝術，應該有各種表達其意義的手段，不同的藝術，表現手法亦不同。「《圍城》比任何中國古典諷刺小說優秀，」這是夏志清在《中國近代小說史》對《圍城》一書的評論，我卻不那麼認為。
一部好作品，至少應該在某方面具有鮮明的特色，才能顯示出作者的獨特個性和品質。比如契訶夫的作品辛辣幽默，帶著「含淚的微笑」；歐·亨利追求精巧的構思；茨威格擅長描寫女性……《圍城》所表現出來的是錢鍾書的學者式的幽默諷刺。錢鍾書的筆調和魯迅的截然不同。魯迅用的是鋒利無比的匕首，一觸見血，給人一種鮮血淋漓的感覺；錢鍾書用的是尖銳的長針，乍看之下，對患部沒什麼用，但像針灸似地對准醫療部位刺下，刺得深，刺得透，一疼之後便覺舒暢無比，讓人被刺得心服口服。
魯迅嚴肅地對待問題，錢鍾書漫不經心地提出問題，但抨擊人生病態，笑罵人性弱點的用心都是一樣的。
錢鍾書的」憤世嫉俗「不是把不合適宜的老祖宗的話東引西摘地說教；而是通過詼諧、輕描淡寫的筆調，把個個讀過幾本書的所謂的知識分子的齷齪靈魂一一勾畫出來。
（1）「『——哼，高松年還要我寫篇英文投到外國什志上去發表，讓西洋人知道咱們也有牛津劍橋的學風，不知怎樣，外國一切好東西到中國沒有不走樣的。』辛楣嘆口氣，不知道這正是中國的厲害，天下沒敵手，外國東西來一件、毀一件。」
有些人懷疑中國是一個大染缸，無論什麼外來的東西放進去就變了顏色，這未嘗不是事實。
（2）「有時候一個人，並不想說謊話，說話以後，環境轉變，使他也不得不改變原來的意向。辦行政的人尤其難守信用，你只要看每天報上各國政府發言人的談話就知道……」這是「言行不一致」的人的最好托詞。
（3）「那些學生雖然外國文不好，卷子上寫的外國名字很神氣，有的叫『亞歷山大』，有的叫『伊利沙白』，有的叫『迭克』，有的叫『小花朵』（Florrie ）；有個人叫『火腿』（Bacon）， 因為他的中國名字叫『培根』……」在語文水準日益低落的今天，這段嘲諷文字可說是現實最好的寫照。
（4）「高松年直跳起來，假驚異的表情做得惟妙惟肖，比方鴻漸的真驚惶自然得多。他沒讀話劇，是話劇的不幸而是演員的大幸。」這樣譏諷人類假動作的方式，既生動又有趣。
上述幾近詼諧笑鬧的筆調，其實是極高水準的幽默和嚴肅的綜合品，寓正於反的創作，不但含蓄、有趣，而且經得起咀嚼。「作為一個高明的諷刺家，應該是一個高明的劊子手，刀落處頭顱已經離開了脖子，犯人尚不知覺」。錢鍾書就屬於具有這種風格的幽默大師。
以上僅是我個人閱讀的一些感想和意見，當然是主觀大於客觀。不過，由於相信絕對的客觀不存在，更相信鑒賞文學作品，如果沒有個人喜好，便沒有文學趣味，那麼，所有的文學作品，只不過是一大堆文字堆砌而已，沒有多大的意義了。
⑶ 寫《圍城》的論文 文本解讀 應該起什麼題目 是寫論文 3000字
什麼科目,什麼專業,具體點,字數不到2000記得叫淺析表示謙虛.還有問題短我,也可以網路我的博客三七文字工作室歡迎你
⑷ 求論錢鍾書〈圍城〉的語言藝術 論文 我要寫畢業論文
以前寫過，現在還保留住 不知合適你用不
⑸ 畢業論文想寫《圍城》，但有不知道怎麼寫
【摘要】：《圍城》是一部以諷刺知識分子、婚姻、半封建社會及人情世故為主題的小說。作者以幽默、辛辣的筆法諷刺時態弊端。語言風趣幽默, 妙趣橫生，人物形象豐富、生動。採用獨特的象徵, 蘊含著深刻的社會意義和人生哲理。在欣賞《圍城》諷刺藝術的同時，也使我們聯想到了現實生活。我們的生活中處處存在著圍城，也引起了我們對圍城的深思。
【關鍵詞】：圍城 諷刺 辯證
《圍城》是現代文學史上的一部風格獨特的長篇小說。作者錢鍾書在他所熟悉的生活環境里, 以其生動細膩的筆觸表達了他獨特的生活感受, 是五四以後新文學中的一部批判現實主義的傑作。
《圍城》講述的是20世紀30年代一群知識分子的故事。小說以從歐洲留學回國的青年方鴻漸為中心，以調侃、幽默和極富諷刺意味的筆觸，描繪了一群留學生與大學教授在生活、工作和婚姻戀愛等方面遭遇到的重重矛盾和糾葛，揭示了受西方文化影響的知識分子的猥瑣靈魂和灰色人生，表現了作者對舊中國西式知識分子的無情嘲弄，以及對中國化了的西方文明的精心審視。
《圍城》故事的時間跨度只有一年多時間，從結構上來看，基本可以分為三個大部分，即方鴻漸留學歸來與戀愛的經歷；戀愛失敗後從上海赴湖南三閭大學任教半年的經歷；不滿三閭大學的勾心鬥角、黑暗和腐敗返回上海，結婚成家在報館謀職的經歷。回國後戀愛的失意、赴三閭大學途中的重重艱險、三閭大學教職員工之間的明爭暗鬥，成家後家庭成員妯娌之間的摩擦、圍城內外的困惑，使他處處受到打擊和冷遇，世事的艱辛、世態的冷酷，使方鴻漸感到無處藏身，他只能像關在鐵籠里的困獸，雖然不斷地拚命掙扎，最終卻無法找到出路。
小說中方鴻漸這一西式知識分子的形象十分突出。他出身於封建世家，其父親是前清舉人，他靠著其死去的未婚妻（包辦婚姻）的父親（點金銀行的周經理）的資助赴歐洲留學，由於他「興趣頗廣、心得全無、生活懶散」，四年中換了幾所大學，但卻一無所獲，沒有學到任何專長，眼看著回國在即，最後他不得不從一愛爾蘭人手中花40美元騙得一張「克萊登大學」（子虛烏有的大學）的博士文憑。還有，由於他受西方生活的影響，生活放盪，在回國的船上，他擋不住誘惑，與輕佻的鮑小姐偷情，干那苟且之事。雖然方鴻漸的性格中有不求上進、游戲人生的一面，但他的性格中也有正值和熱情的一面。在應邀的一次演講中，他鄙薄西洋文明給中國帶來的只不過是「鴉片和梅毒」；他拒絕大官僚的千金蘇文紈的自作多情的許愛，多次揭穿對方的庸俗、勢利和虛偽；在三閭大學任教期間，看不慣那裡的黑暗的人事制度和同事之間的勾心鬥角；還有，當他從職的華美新聞社被敵偽收買後，他沒有顧及自己的生存問題和親友的反對，毅然離開了報館。可以說，他是一個具有一定民主主義思想的知識分子，但是他在現實生活中卻處處碰壁，處處受到冷遇。方鴻漸的悲劇，反映了20世紀30年代那些比較正值的知識分子在黑暗社會這一「圍城」中的悲劇命運。
小說除了著力塑造方鴻漸這一主要人物形象外，還成功地塑造了其他一些知識分子的形象。如滿口仁義道德，但卻滿腹男盜女娼的封建半舊遺老李梅亭；虛偽庸俗的，以在情場上施展手段而得意的大家閨秀蘇文紈；俗不可耐的小胖子「大詩人」曹元朗；外形木訥，內心齷齪卑瑣的假洋博士韓學愈；道貌岸然卻老奸巨滑的三閭大學校長高松年；溜須拍馬、淺薄猥瑣的勢利小人顧爾謙等。這些活躍在新「新儒林」里的各色人物，真實地再現了半殖民地半封建社會的中國知識分子靈魂的空虛和精神上的病態。
從藝術成就來看，高超的諷刺幽默手法、大量的、層出不窮的精妙新奇的比喻，以及豐富深廣的知識容量，構成了《圍城》獨特的藝術風格。
首先，為了達到諷刺幽默的效果，作者對主人公所見所聞所感的一切事物無不進行戲說調侃、另類的詮釋和無情地批判。戲說調侃的行文風格，使讀者感到輕松詼諧和耳目一新。如作者對文憑的戲說「這一張文憑，彷彿有亞當、夏娃下身那片樹葉的功用，可以遮羞包丑；小小一方紙能把一個人的空疏、寡陋、愚笨都遮蓋起來。」關於結婚和離婚，作者安排「哲學家」褚慎明說住這樣的一段話「結婚彷彿金漆的鳥籠，籠子外面的鳥想住進去，籠內的鳥想飛出來；所以結而離，離而結，沒有了局。」關於圖書館，作者調侃道：「一切圖書館本來像死用功人大考試時的頭腦，是學問的墳墓。」
其次，為了達到幽默詼諧的效果，作者在情節的安排上往往故意和讀者玩「捉迷藏」。情節明明看似朝這個方向發展，但結果卻來了個180度的大轉彎，使人感到出其不意的荒唐和可笑。例如高中時方鴻漸為了解除封建婚約，給父親寫了一封悲秋的信，被父親回信點到要害處，並罵了個狗血噴頭，但最後這門看似無可救葯的封建包辦婚姻，卻因未婚妻的病逝而使他得以解脫；例如方鴻漸被應邀去演講，提前准備了的講稿卻因衣服穿錯而無法派上用場，於是演講就變成了完全的真情率真表白和一場鬧劇；再如為了爭奪蘇文紈，趙辛楣苦心安排在宴席上讓方鴻漸出醜的計劃，在差不多要完全成功時，最後卻被無情地證實了趙辛楣在情場上的徹底失敗；還有，李梅亭托妓女王美玉買車票的事，眼看要成功了，卻因侯營長的無賴態度而泡湯。
第三，大量生動精妙的比喻的運用，也為小說的諷刺幽默效果增色不少。例如蘇文紈剛出場時，作者對她復雜的心情的描寫：「那時蘇小姐把自己的愛情看得太名貴了，不肯隨便施與。現在呢，宛如做了好衣服，捨不得穿，鎖在箱里，過一兩年忽然發現這衣服的樣子和花色都不時髦了，有些自悵自悔。」如寫李梅亭的肖像：「李先生臉上少了那副黑眼睛，兩只大白眼睛像剝掉殼的煮熟雞蛋。」多麼令人惡心。還有如「鴻漸餓得睡不熟，身子像沒放文件的共事皮包，幾乎腹背相貼。」是多麼的形象。再如寫蘇文紈和曹元朗的婚禮場面和二人的窘態：「曹元朗穿了黑呢禮服，忙得滿頭是汗…我只怕他整個胖身體全化在汗里，象洋蠟燭化成一灘油。蘇小姐也緊張難看…新郎新娘臉哭不出笑不出的表情，全不像在干喜事，倒像——不，不像上斷頭台，是了，是了，像公共場所」謹防扒手「牌子下面那些積犯相懲的表情。」簡直惟妙惟肖，其詼諧幽默的效果，真的令人忍俊不禁了！
最後，豐富深廣的知識容量增強了小說的可讀性、趣味性和思想性，也是《圍城》的一大特色。由於作者是一位淵博的學者，因此書中內容涉及到諸如文學、歷史、哲學、生物學等許多學科門類，也談到古典詩詞、新詩、書畫、中外典故以及許許多多的三教九流的東西。深而廣的知識容量，不僅增加了作品的興味，而且加強了諷刺的效果，開掘了作品題材的意義，使這部小說有著發人深省的思想力量！
⑹ 關於圍城論文參考文獻
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