1、ABD
2、BD
3、AD
4、ABEF
5、ACDF
查了好多資料呢！~
寫多了太啰嗦，我直接給你選出來了
一目瞭然！~
⑵ 鄭克魯《外國文學史》課後題目的答案
第一部分 考核方式介紹 1
第二部分 復習指導 1
單項選擇題復習指導 1
多項選擇題復習指導 3
名詞解釋復習指導 6
簡答題復習指導 8
論述題復習指導 10
第一部分 考核方式介紹
一、 考核形式：閉卷
二、 考試時間：2小時。
三、 試卷結構：
考試的題型有單項選擇題、多項選擇題、名詞解釋題、簡答題、論述題。各種題型的題量及所佔分數的分配為：單項選擇題為5小題，每小題2分，共10分；多項選擇題為5小題，每小題2分，共10分；名詞解釋題為6小題，每小題5分，共30分；簡答題為3小題，每小題10分，共30分；論述題為1題，20分。
第二部分 復習指導
單項選擇題復習指導
一、 答題技巧
單項選擇題備選答案是4個，但正確的答案只有一個。此類題的目的是測試考生分辨正確和錯誤的能力，檢查考生對課程基本內容，特別是基本概念、分類、代表作品等內容的掌握程度。
本課試題的單項選擇題比多項選擇題要容易得多。因為，一是正確選項只有一個，沒有少選多選的問題；二是內容確定，選項之間在內容上的相似性小，如果對該知識點熟悉，能很快地確定正確選項；三是選項字數少，理解得快。單項選擇題選項的內容主要是確定性的內容，如作品名稱、體裁分類名稱、作者名、階段等。如果對重要知識理解了並記憶准確，單項選擇題會做得快而准；如果對它不熟悉或沒印象，就根本沒法做。單項選擇題的選項中也有一小部分分析性的內容，字數較多，難度稍大。
二、 復習重點和難點
第一章 古代文學
知識點：
1．古希臘三大悲劇詩人及其代表作；「喜劇之父」阿里斯托芬和他的代表作《阿卡奈人》。2、古羅馬詩人、哲學家盧克萊修的長詩代表作《物性論》。
第二章 中古文學
知識點：中世紀市民文學的主要手法。
第三章 文藝復興
知識點：《威尼斯商人》中的主要人物。
第四章 古典主義文學
知識點：1、古典主義悲劇的奠基之作。2、古典主義喜劇三一律運用的最嚴格出色的作家。
第五章 啟蒙文學
知識點： 《浮士德》在藝術上的一個主要特色。
第七章 批判現實主義文學
知識點：1、十九世紀英國憲章派詩歌；2、托爾斯泰《復活》中的主要人物；3、斯丹達爾描寫滑鐵盧戰役的長篇小說；4、"我要對她，對卡秋莎說，我是壞蛋，對她有罪，我要做我能做的一切事情來減輕她的厄運。"涅赫柳多夫的這段話和相關的言行表明，他是一個什麼樣的人?
第八章 現代主義文學
知識點：《老人與海》的主人公。
第九章 後現代主義
知識點：加西亞•馬爾克斯的主要作品。
三、 練習題
1．古典主義悲劇的奠基之作（ ）。
A．《安德洛瑪克》
B．《恨世者》
C．《唐璜》
D．《熙德》
2．被列夫•托爾斯泰贊譽為"第一次以現實主義創作方法處理戰爭題材"的是斯丹達爾關於滑鐵盧戰役的精彩描寫，它出自長篇小說（ ）。
A．《紅與黑》
B．《紅與白》
C．《回憶拿破崙》
D．《巴馬修道院》
3．托爾斯泰《復活》中的主要人物是（ ）。
A．巴什瑪什金
B．姚內奇
C．瑪絲洛娃
D．瓦爾卡
4．《老人與海》的主人公是（ ）。
A．曼諾林
B．喬登
C．亨利
D．桑地亞哥
5．十九世紀英國憲章派詩歌屬於（ ）。
A．無產階級文學
B．資產階級文學
C．小市民文學
D．批判現實主義文學
6．巴薩尼奧是莎士比亞戲劇（ ）中的人物。
A．《終成眷屬》
B．《第十二夜》
C．《兩位親貴》
D．《威尼斯商人》
7．古典主義喜劇三一律運用的最嚴格出色的作家是（ ）。
A．莫里哀
B．拉辛
C．高乃依
D．讓•拉封丹
8．"我要對她，對卡秋莎說，我是壞蛋，對她有罪，我要做我能做的一切事情來減輕她的厄運。"涅赫柳多夫的這段話和相關的言行表明，他是一個（ ）。
A．愛作反省的"多餘人"
B．改邪歸正的官僚
C．棄惡從善的資產者
D．誠心懺悔的貴族
9．哲理長詩《物性論》的作者是（ ）。
A．西塞羅
B．盧克萊修
C．維吉爾
D．賀拉斯
附：參考答案
題號 1 2 3 4 5 6 7 8 9
答案 D D C D A D B D B
多項選擇題復習指導
一、 答題技巧
這種題型，在給出的5個備選答案中，至少有2個是符合題意的正確答案，完全選對才得分，多選少選都不得分。這種題目主要考察學生對一些問題的理解程度、對一些知識掌握的准確程度。
多項選擇題的難度很大，其難處在於：（1）選項內容主要是理解性、分析性的，往往有較大的深度；（2）選項字數較多，理解起來較費時間，把握每個選項的准確意思和意思的重心也比較費力；（3）選項之間的差別往往較小，有時只是一些微妙差別，辨別起來較費力。（4）正確答案的數量沒有定數，稍有疏忽就會選擇多選或少選，或選錯一個，導致該題不得分。
要做好多項選擇題，首先要透徹、准確地理解課程基本內容，並記住重要內容，這樣做起題來會舉重若輕，一些容易混淆的地方會很容易辨別。對於從缺乏專業知識角度設計的選項會輕易排除。其次，要善於分析選項的中心意思，注意選項之間的語義差別，並注意選項中涉及范圍、程度、修飾語、限定語等內容的措詞。如果兩個選項說法差不多，要重點注意二者之間有哪些差別。有些選項是在說法和措辭上作文章，大致看起來意思好象對，但細看起來跟正確的說法差距很大。第三，要總結一下多選題設計選項的規律，比如常有哪些類型的內容，錯誤選項是從哪兒來的，是從什麼角度設計的。搞清設計選項的一些規律會有助於提高多項選擇的正確率。
可以特別提示的是，本課程的多選題基本沒有設計五個選項都是正確選項的題目。
二、 復習重點和難點
第四章 古典主義文學
知識點：《偽君子》（又譯成《達爾杜弗》）中的主要人物。
第五章 啟蒙文學
知識點：1、18世紀是個過渡世紀，各種文學在此時都有著長足的發展，其中直接成為19世紀初期浪漫主義前奏的文學主要有哪些？2、與席勒合作時期，歌德獨立完成的作品有哪些？
第六章 浪漫主義文學
知識點："美國文學之父"的前期浪漫主義代表作家，和"純粹美國式"長篇小說的首創者分別是誰？
第七章 批判現實主義文學
知識點：19世紀英國批判現實主義文學中，被馬克思稱贊的"出色的小說家"有哪些？狄更斯的晚期作品的特徵；德萊塞小說創作的主要特點；自惠特曼後，美國出現的主要現實主義作家有哪些；契訶夫對《小公務員之死》中的切爾維亞科夫的態度怎樣？
第八章 現代主義文學
知識點：
福克納小說創作的主要特點；肖洛霍夫創作的主要特點；薩特存在主義文學作品的主要特點。
第九章 後現代主義
知識點：薩特存在主義文學作品的主要特點。
三、 練習題
1．自惠特曼以後，美國出現的主要現實主義作家有（ ）。
A．馬克•吐溫
B．歐文
C．傑克•倫敦
D．霍桑
E．歐•亨利
2．福克納小說創作的主要特點有（ ）。
A．側重表現美國大都市文明
B．對美國南方的歷史、現狀和未來做出了深切的反思和展望
C．注重表現人物的潛意識和變態心理
D．注重現實主義的真實性
E．發展意識流手法
3．狄更斯的晚期作品（ ）。
A．幽默多於諷刺
B．都採用流浪漢小說結構
C．線索眾多、結構嚴謹
D．批判性增強
E．人道主義神話
4．與席勒合作時期，歌德獨立完成的作品有（ ）。
A．《增辭》
B．《赫爾曼與竇綠苔》
C．《威廉•邁斯特漫遊時代》
D．《浮士德》第一部
E．《欽差大臣》
5．18世紀是個過渡世紀，各種文學在此時都有著長足的發展，其中直接成為19世紀初期浪漫主義前奏的文學主要有（ ）。
A．英國感傷主義文學
B．德國狂飆突進文學
C．前浪漫主義
D．哥特式小說
E．自然主義文學
6．肖洛霍夫創作的主要特點是（ ）。
A．直抒復雜的生活真實，不迴避現實中的矛盾
B．理想化色彩濃厚
C．典型淡化傾向
D．對農民形象的刻畫達到蘇聯文學的新高度
E．場景細節富於地方色彩
7．《偽君子》的主要人物有（ ）。
A．答爾丟夫
B．阿涅絲
C．奧爾恭
D．桃麗娜
E．阿巴貢
8．19世紀英國批判現實主義文學中，被馬克思稱贊的"出色的小說家"有（ ）。
A．薩克雷
B．蓋斯凱爾夫人
C．艾米利•勃朗特
D．夏綠蒂•勃朗特
E．狄更斯
9．薩特存在主義文學作品的主要特點有（ ）。
A．強調人的本質的先驗性
B．肯定了存在先於本質
C．反對干預生活
D．強調人的自由選擇
E．認為存在是荒謬的
附：參考答案
題號 1 2 3 4 5 6 7 8 9
答案 A,C,E B,C,E C,D,E B,D ABCD ADE ACD ABCDE BDE
名詞解釋復習指導
一、 答題技巧
這種題型考察學生對課程中出現的概念、重要名詞的掌握程度。考試題中的名詞解釋在概念解釋課件中都出現過，這為復習提供了便利條件。但本課的概念較多，覆蓋面寬，復習仍有一定難度。
在回答該題型時，要注意一般名詞解釋的內容是有層次的，首先是基本界定，然後作相關說明，比如題材類型的解釋一般先下定義，在說明其范圍或類型等。有些名詞解釋需要說明的內容層次有三四個，字數就多些；有些名詞含義單純，只作基本界定即可。所以名詞解釋的內容長短應根據具體情況確定。需要多作解釋就不能太簡略。
二、 復習重點和難點
第二章 中古文學
知識點：城市文學; 騎士文學
第三章 文藝復興
知識點： 沙龍文學; 流浪漢小說.;十四行詩
第五章 啟蒙文學
知識點：啟蒙運動
第六章 浪漫主義文學
知識點："多餘人"形象; 湖畔派. 感傷主義文學
第七章 批判現實主義文學
知識點：社會問題劇; 懺悔貴族
第八章 現代主義文學
知識點："信仰悲劇";"解凍"文學; 意識流小說
三、 練習題
1．意識流小說
2．城市文學
3．社會問題劇
4．懺悔貴族
5．沙龍文學
6．感傷主義文學
7．流浪漢小說
8．湖畔派
9．十四行詩
10．騎士文學
11．"多餘人"形象
12．"信仰悲劇"
附：參考答案
1．意識流小說
解答:
運用自由聯想、內心獨白等方法來表現人物意識流動的小說。它於上個世紀20年代至60年代起源於英國、而後轉到歐美諸國。他重在發掘人物內心世界，描寫人的意識流動，特別是人的潛意識，宣傳性沖動是人的一切行動的內驅力。代表作《尤利西斯》、《追憶似水年華》等。
2．城市文學
解答:
歐洲中世紀伴隨城市發展和市民力量壯大而興起的代表市民階層利益的世俗文學。他在民間文學的基礎上發展而來，具有反封建、反教會的思想傾向和現實性。藝術風格生動、活潑、諷刺性強。題材主要有韻文故事、戲劇、市民抒情詩，其代表作是《列那狐傳奇》、《玫瑰傳奇》等，對文藝復興時期的文學產生了一定的影響。
3．社會問題劇
解答:
指挪威劇作家易卜生在十九世紀70年代所創作的目的在於提出社會問題的劇本。他從資產階級民主主義立場出發，透過資本主義社會虛偽的外表，揭示其中種種黑暗和罪惡，從而尖銳地提出了許多重大的社會問題，如反對傳統的封建道德，抨擊資產階級的市儈意識，爭取民主獨立，主張婦女解放，等等。其目的是在呼籲進行社會革命，帶有改良主義色彩。
4．懺悔貴族
解答:
"懺悔貴族"專指列夫•托爾斯泰筆下的開明地主形象。他們是19世紀後半期一些想與本階級決裂卻沒有決裂得了的貴族知識分子。這些人物的思想特徵是：以深刻反省和精神探索為主要個性特徵。同"多餘人"相比，他們的認識要深刻，行動要堅決，甚至成為了人民的辯護士，但他們最終仍是一個貴族。因此被稱為"懺悔貴族"。
5．沙龍文學
解答:
"沙龍"是法語"客廳"的音譯。沙龍文學是17世紀法國的貴族形式主義文學，由於這種文學在巴黎貴族婦人的沙龍里形成的，故而得名。沙龍文學以專事雕琢矯揉造作為特徵。其題材有愛情小說、田園小說和抒情詩。沙龍文學美化騎士生活，緬懷中古封建社會、內容怪異神秘、語言晦澀難懂。代表作家是伏瓦蒂爾。
6．感傷主義文學
解答:
感傷主義文學產生於十八世紀後期的英國，由斯特恩的小說《感傷旅行》而得名。後流傳到法、德、俄等國，為浪漫主義流派的形成作了准備。感傷主義是軟弱的中小資產階級情緒的反映。在創作上強調感情，描寫人物的不幸和痛苦，以喚起讀者的同情和憐憫，具有人道主義思想，但不少作品充滿悲觀情調。常見的體裁是哀歌，旅行記和書信體小說。
7．流浪漢小說
解答:
產生於十六世紀中葉西班牙的一種文學體裁。他以流浪漢為主人公，以主人公的浪跡為線索描寫城市生活。流浪漢小說都多自傳體形式，語言生動俏皮，具有較強的諷刺性。流浪漢小說雖能較廣地反映社會，但結構單純，情節之間缺乏有機聯系。代表作是《小癩子》。
8．湖畔派
解答:
湖畔派是英國18世紀末19世紀初的詩歌流派。華茲華斯、柯勒律治、騷賽是第一代浪漫主義作家的代表，他們都經歷過從擁護法國大革命到對革命失望的過程，又因為憎惡資本主義的城市文明而遠離城市、隱居在英國西北部的昆布蘭湖區，描寫湖光山色，緬懷、美化中古宗法制的農村生活，詛咒城市文明，因而被人們稱作"湖畔派"。他們的詩歌一掃英國18世紀矯揉造作的詩風，採用新題材、新韻律、新語言，具有清新、明朗、恬靜、深邃的風格。他們浪漫主義的詩歌理論和創作，推動了英國浪漫主義文學運動的發展，對當時及後世作家產生了較大的影響。
9．十四行詩
解答:
十四行詩是歐洲一種抒情詩體，音譯為"商籟體"。它本是中世紀民間流行並用於歌唱的一種短小詩歌，文藝復興之後這種詩體被廣泛運用。
10．騎士文學
解答:
騎士文學是中世紀歐洲社會騎士制度盛行時代出現的一種封建世俗文學，它鮮明地反映了封建主階級的意識。12至13世紀時期發展的繁榮時期，以法國發展的最為充分。騎士文學分為騎士抒情詩和騎士敘事詩（亦稱為騎士傳奇）兩類。前者以法國南部的普羅旺斯為中心，作者主要是封建主和騎士，中心主題是寫騎士對貴婦人的愛慕與崇拜，以《破曉歌》最為有名；後者以法國北方為中心，主要描寫騎士為獲得榮譽和貴婦人的愛情所進行的各種冒險活動，以描寫古代不列顛王亞瑟和它的圓桌騎士的作品為主。騎士敘事詩有一定的反封建、反禁慾主義的意義。在藝術手段上也為近代長篇小說的發展奠定了基礎。
11．"多餘人"形象
解答:
是十九世紀三十年代到五十年代俄國文學作品中主要的正面人物系列形象，主要的有奧涅金、羅亭、別里托夫等。他們都是貴族知識分子的典型，其共性是，個人稟賦較高，受過資產階級教育，不滿貴族上流社會庸碌生活，自認為高於周圍的人，與之格格不入；但是，他們都過著寄生的生活，遠離人民，普遍缺乏意志力，沒有明確的生活目標，往往一事無成，被當作自己社會的"多餘人"。他們是貴族階級中的先進分子，三十、四十年代在宣揚民主思想時曾起過一定的歷史作用，然而由於這些弱點，他們的事業註定要失敗，他們的歷史人物只能由新一代的平民知識分子來接著。
12．"信仰悲劇"
解答:
1897年至1903年間，羅曼•羅蘭寫了一套"信仰悲劇"。包括《聖路易》、《艾爾特》、《時機即將到來》三種劇作。劇本中刻畫了一些堅持維護信仰和理性的"火一樣的灼熱"的人。
簡答題復習指導
一、 答題技巧
這類題型是就課程中較重要又規模不很大的知識點提出問題，要求考生簡明回答。但「簡明回答」並不是只回答幾條乾巴巴的要點，還要進行相關說明闡述，只是不要求像論述題那樣要舉出例子來論證。所以應注意避免回答過於簡單的傾向，在時間允許的前提下盡量答得豐富些。
二、 復習重點和難點
第二章 中古文學
知識點：1、中世紀文學的基本特徵。
2、《羅蘭之歌》的思想意義。
第三章 文藝復興
知識點：如何評價夏洛克。
第四章 古典主義文學
知識點：高乃依悲劇《熙德》中的矛盾沖突。
第七章 批判現實主義文學
知識點：《人間喜劇》的現實藝術成就；狄更斯三個時期的創作特點；"人物再現法"的作用。
第八章 現代主義文學
知識點：海明威是怎樣一位作家？《青年近衛軍》是怎樣一部作品?
三、 練習題
1．中世紀歐洲文學的基本特徵是什麼？
2．《青年近衛軍》是怎樣一部作品?
3．海明威是怎樣一位作家？
4．狄更斯三個時期的創作特點是什麼？
5．簡析《羅蘭之歌》的思想意義。
6．《人間喜劇》的現實藝術成就是什麼？
附：參考答案
1、中世紀歐洲文學的基本特徵是什麼？
解答:
中世紀文學經歷了封建制度形成、發展、崩潰的漫長歷史過程，文學形式多樣，但作為特定時期的文學仍有其共同特點：鮮明的宗教烙印。基督教在中世紀至高無上的統治地位使文學深受其影響，這不僅體現在教會文學中，就連人民群眾創作的英雄史詩和城市文學也有不同程度的宗教色彩。此外，在藝術手法上常採用夢幻故事的形式和象徵、寓意的表現手法，間接地表現社會生活，帶有神秘主義色彩。
2、《青年近衛軍》是怎樣一部作品?
解答:
《青年近衛軍》是蘇聯40年代描寫衛國戰爭文學的代表作之一。他取材於衛國戰爭中頓巴斯礦區克拉斯諾城共青團的地下組織"青年近衛軍"，在地下黨的領導下，同德寇展開了英勇斗爭的事跡，是藝術文獻式小說。他藝術地再現了青年近衛軍所從事的革命活動。著重刻畫了蘇聯青年一代高度的愛國主義和革命英雄主義精神。
3、海明威是怎樣一位作家？
解答:
厄那斯特•海明威是20世紀美國傑出小說家。早期以"迷惘的一代"著稱於世，後為獨創的"硬漢性格"、"冰山原則"等蜚聲全球。這位具有獨特個性和開拓精神的作家，既堅持現實主義原則，又不拘泥於現實主義手法，勇於追求、不斷創新，以其獨特的客觀、簡潔、含蓄、精煉的風格對當代世界文學產生了巨大的影響。1954年因創作《老人與海》，"精通現代敘事藝術"榮獲諾貝爾文學獎。
4、狄更斯三個時期的創作特點是什麼？
解答:
狄更斯早期對資本主義社會抱有盲目樂觀的思想，作品主題的開掘欠深刻，並且多採用輕松、幽默、詼諧的諷刺手法進行創作，塑造一系列"善良的""好心腸的"資產者形象，小說總是以喜劇圓滿結局，作品的基調是樂觀的。中期創作正處於英國憲章運動的高潮，他對社會現實有了較為深刻的認識，這時期的作品加大了批判力量，宣揚了小人物的溫情和感化力量；在藝術上廣泛的使用了諷刺手法。晚期是狄更斯創作思想成熟和創作豐收的年代，他對英國社會進行了廣泛而深刻的揭露，提出許多社會問題，作品是嚴肅的、深沉的和憂憤的。
5、簡析《羅蘭之歌》的思想意義。
解答:
《羅蘭之歌》是英雄史詩的代表作。取材於法蘭克歷史，描寫查理大帝時代遠征西班牙阿拉伯人的戰爭，其基本主題是愛國主義。作品歌頌了以羅蘭為代表的英雄人物。他們把"保衛可愛的"法蘭西作為天職，在戰場上奮不顧身，英勇殺敵，體現了強烈的愛國激情和英勇氣概，同時作品對以迦奈龍為首的投敵叛國行徑進行了嚴厲的譴責。作品還塑造了維護國家統一、主持正義、嚴懲叛徒的查理大帝的形象。這些都體現了人民希望建立一個有強大王權的統一的民族國家的願望，具有一定的進步意義。
6、《人間喜劇》的現實藝術成就是什麼？
解答:
《人間喜劇》最突出的藝術成就就是典型形象塑造。2400多個人物活躍在"巴爾扎克社會"里，生動而具有典型意義的就不下60個。為此，他使用了多種藝術手段。首先是善於按照典型化的原則塑造人物。其次是喜歡誇張地描寫人的情慾，把某種情慾強化，凝聚在一個人身上。《人間喜劇》重視環境描寫，其環境描寫准確、細致、生動，具有典型化的特徵；細節描寫真實生動。
論述題復習指導
一、 答題技巧
論述題是就課程中比較重要、內容豐富、規模較大的知識點提出問題，一般是理論性較強的問題，或者需要結合作品做出較詳細的分析論證的問題。論述題的特點是要進行論述，好的論述就像做一篇小文章，觀點明確全面，思路清楚，而且答案的開頭結尾、起承轉合都有章法。
論述題的內容不僅要給出要點，做出相關說明，而且要結合實例進行分析論證。有些問題可以作為簡答題來考，也可以作為論述題來考，區別就在於對答案的要求不同，簡答題回答得比較簡明，論述題要回答得很詳細，關鍵是有例證。
二、 復習重點和難點
第二章
知識點：但丁思想和藝術上的二重性。
第七章
知識點：
1、 果戈里戲劇特點；《欽差大臣》的藝術特色。
2、 契訶夫小說創作的特徵。
三、 練習題
1、淺談《欽差大臣》的藝術特色。
2、試述但丁創作中的二重性。
3、契訶夫小說創作的特徵。
附：參考答案
1、淺談《欽差大臣》的藝術特色。
解答:
果戈里著名喜劇《欽查大臣》不僅深刻地揭露和鞭撻了農奴制的腐朽和官僚統治的罪惡，而且在藝術上也極有特色：1）雙重的戲劇沖突。喜劇一方面寫了市長為首的官僚集團和欽差大臣的矛盾，另一方面有些小市民和官僚的沖突。前者貫穿於全劇，有者則通過所有上場的人的語言來表現。這樣的手法，使得情節引人入勝。2）鮮明真實的人物形象塑造。作者致力於典型人物內心世界的揭示，摒棄了外在的淺薄的滑稽，是劇中人物不是某種概念的化身，而是特定的、活生生的性格。而這些也是靠人物自我揭露來完成的。3）啞劇收場。這種結尾新穎獨到，別具匠心，加深了觀眾對喜劇人物的認識，強化了喜劇的諷刺效果。
2、試述但丁創作中的二重性。
解答:
在藝術表現上有新舊交替的特點：首先他具有明顯的新文學特點。1）表現出文藝復興時期現實主義創作方法，他以幻想的三界旅行為框架，卻鮮明的反映了現實生活。2）勾畫了多姿多彩的具有現實性的人物現象。無論是真人，還是歷史人物、虛構人物，都能賦予他們外形、動作或表情上的某一特徵，讓他們成為具有概括意義的典型。3）採用了豐富生動的民族化語言，從而打破了當時寫作用拉丁語的戒律。同時還用義大利民族中的一種格律為基礎，構成了每段三行的連鎖韻律。
《神曲》在藝術上也有明顯的舊時代的印痕：1）採用了中古夢幻文學的流行方法，充滿了象徵、寓意。2）嚴密而完整的結構也帶有中世紀意識的特點，以3、9、10這些在中世紀人們心中具有神秘意義的數字來結構全篇，帶有明顯的宗教神秘色彩。
3、契訶夫小說創作的特徵。
解答:
1）契訶夫的小說往往截取片斷平凡的日常生活，憑借精巧的藝術細節對人物和生活作細致的描繪和刻畫，從中展示重要的社會內容，揭示重大的社會問題。他認為所謂的"正常的日常生活"滲透出的不合理、不幸的因素比起某些駭人聽聞的事件更可怕，孕育著更深刻的悲劇。他善於從日常生活中發現具有典型意義的人和事，並從中提煉出出人意料的細節加以突出描寫，造成震撼人心的藝術效果。
2）簡潔、樸素、真實。他的小說沒有冗長的景物描寫和背景交待，也極力避免在作品中設置大量人物。甚至有的作品只有一個人物。他的小說語言也簡潔凝練。他愛用短句，並選擇最准確傳神的字眼。作品樸素真實，主要表現在其作品中總是和生活一樣自然，不矯揉造作，不靠離奇的情節取勝。
3）幽默和諷刺，喜劇性和悲劇性。他的小說寫的很幽默，常引人發笑，但這種幽默包含痛苦和心酸，是含著淚的笑，帶著鞭子的笑，這使其作品帶有喜劇性和悲劇性相結合的特色。他總是將幽默和諷刺深藏在平淡的細節之中，讓讀者細細咀嚼之後才能品味其中的無窮奧妙。
4）含蓄。他的短篇小說多客觀冷靜的敘述、描寫。作者從不發表議論，讓傾向從場面和情節中自然而然地流露出來。讓讀者從形象體系中琢磨作品的含義。他的含蓄還表現在不把事情說透，讓讀者去尋味
⑶ 急求自考本科段外國文學史復習題集
一、單項選擇題(本大題共24小題，每小題1分，共24分)
在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題後的括弧內。錯選、多選或未選均無分。
1．被馬克思稱之為「永久的規范和高不可及範本」的文學是（ ）
A．古希臘文學 B．古羅馬文學
C．文藝復興文學 D．古典主義文學
2．古希臘人對特洛伊戰爭的起因所做的神話性解釋是（ ）
A．潘多拉的詛咒 B．不和的金蘋果
C．諸神爭當神王 D．諸神爭當雅典城的保護神
3．中世紀城市文學的代表作是（ ）
A．《神曲》 B．《羅蘭之歌》
C．《列那狐傳奇》 D．《伊戈爾遠征記》
4．文藝復興時期，法國最有代表性的小說是（ ）
A．《堂·吉訶德》 B．《巨人傳》
C．《坎特伯雷故事集》 D．《老實人》
5．英國文藝復興戲劇的創始人是（ ）
A．莎士比亞 B．本·瓊生
C．馬洛 D．喬叟
6．英國革命詩人彌爾頓在《失樂園》中塑造的反抗者形象是（ ）
A．亞當 B．夏娃
C．撒旦 D．參孫
7．代表18世紀英國現實主義小說最高成就的作品是（ ）
A．《魯濱遜飄流記》 B．《格列佛游記》
C．《湯姆·瓊斯》 D．《感傷的旅行》
8．被稱為「浪漫主義運動之父」的法國啟蒙作家是（ ）
A．伏爾泰 B．盧梭
C．狄德羅 D．孟德斯鳩
9．俄國文學中第一個「多餘人」的形象是（ ）
A．畢巧林 B．羅亭
C．奧涅金 D．奧勃羅摩夫
10．長篇小說《紅字》的作者是（ ）
A．霍桑 B．華盛頓·歐文
C．庫柏 D．愛倫·坡
11．俄國批判現實主義文學流派的別稱是（ ）
A．「白樺派」 B．「自然派」
C．「旅美派」 D．「唯美派」
12．法國批判現實主義文學的開山之作是（ ）
A．《紅與黑》 B．《高老頭》
C．《紅與白》 D．《巴馬修道院》
13．創造了「自由詩體」的美國浪漫主義詩人是（ ）
A．愛默生 B．馬克·吐溫
C．惠特曼 D．威廉·豪威爾斯
14．屠格涅夫在《前夜》中塑造的保加利亞革命者形象是（ ）
A．葉琳娜 B．拉夫列茨基
C．羅普霍夫 D．英沙羅夫
15．法捷耶夫在衛國戰爭期間創作的表現革命英雄主義的著名作品是（ ）
A．《青年近衛軍》 B．《日日夜夜》
C．《前線》 D．《瓦西里·焦爾金》
16．1958年，因小說《日瓦戈醫生》而獲諾貝爾文學獎的蘇聯作家是（ ）
A．肖洛霍夫 B．索爾仁尼琴
C．帕斯捷爾納克 D．艾特瑪托夫
17．英國小說家毛姆以一位法國印象派畫家為原型創作了小說《月亮和六便士》，其主人公原型是（ ）
A．莫奈 B．高更
C．塞尚 D．德加
18．美國作家傑克·倫敦開創美國文學中美國夢幻滅題材先河的自傳體小說是（ ）
A．《鐵蹄》 B．《美國的悲劇》
C．《馬丁·伊登》 D．《幻滅》
19．卡夫卡以格里高爾·薩姆沙為主人公的小說是（ ）
A．《在流放地》 B．《判決》
C．《飢餓藝術家》 D．《變形記》
20．印度古代傑出詩人迦梨陀娑的戲劇代表作是（ ）
A．《雲使》 B．《優哩婆濕》
C．《沙恭達羅》 D．《時令之環》
21．波斯文學史上的「詩歌之父」是（ ）
A．哈菲茲 B．內扎米
C．薩迪
⑷ 唐璜的藝術特點（拜倫外國文學史多選）
辛辣的粉刺（被喻為「諷刺網路全書」）
插話（得心應手的運用八行詩體，將插話處理的自然親切並與故事融為一體）
題材和風格的無窮變換
律格和詩體語言創新（是英國史詩上運用口語體取得最高成就的詩篇）
PS：唐璜為英國作家拜倫所寫
⑸ 外國文學史（多選題）100積分
1.ABE
2.ABD
3.ABCDE
4.ABCE
5.ACDE
6.BCE
7.ABCE
8.ABDE
9.ACD
⑹ 外國文學史考試題答案
（1）歐洲批判現實主義文學所反映的是西歐資本主義秩序確立後的社會生活和社會矛盾,是資產階級文學史上最為繁榮的階段.
西歐批判現實主義文學的基本特徵.
1,真實而廣泛地反映社會生活和社會矛盾
浪漫主義作家偏重於直接抒發和表現主觀感受和理想;而批判現實主義作家則傾向於客觀真實地描寫生活的畫面.
2,強烈的暴露性的批判性
暴露和批判封建殘余特別是資本主義社會的種種弊端,是批判現實主義文學的一顯著特徵.巴爾扎克在《紀沁根銀行》等作品中暴露了資產階級為斥奪財富使千千萬萬勞動者淪為赤貧的情景.鍬4更斯在他的許多作品中描寫了資本主義社會里中,小資產階級的種種不幸.薩克雷在《名利場》中暴露了資產階級為追名逐利進行的丑惡爭斗.左拉在他的《萌芽》蠅直接觸及了勞資矛盾.
3,以資產階級人道主義思想為指導
批判現實主義作家大多來自中,小資產階級.他們在大資產階級有矛盾,同情勞苦大眾.從這個意義上說他們有進步性.但是他們的主導思想是資產階級人道 主義和個人主義,與勞動人民有距離,不贊成人民革命,在政治上持改良主義態度.這是他們的局限性.
4,注重描寫典型環境中的典型人物
批判現實主義作家都注意描寫能體現時代本質特徵的典型環境和典型人物,例如巴爾扎克在他的《高老頭》中對伏蓋公寓的描寫.這類作家還強調典型環境對人物思想性格和命運的決定性的影響.他們也很注意作品中的心理描寫和細節描寫,重視細節描寫的准確性和豐富性.
（2）雙城記可分為三個部分：第一部「復活」，寫醫生出獄；第二部「金錢」，寫醫生和女兒的生活以及侯爵作惡多端和法國大革命的爆發。第三部「暴風雨的痕跡」，寫革命後殘酷的階級斗爭，主要是人民的復仇，醫生和冤獄和伐石太太的復仇慾望何以如此強烈的謎底在此揭開。三個故事環環相扣，緊密交織，形成了一個網狀結構，使情節顯得波瀾起伏，復雜精妙。作者這樣設計，有利於表現馬奈特醫生心中的愛與恨的矛盾，體現出他恨的深沉，愛的博大；也有利於塑造路茜高大純美的形象，襯托出伐石太太兇殘狠毒的嘴臉。此外，這樣的設計，更有利於把愛的力量渲染的淋漓盡致，至高無上，完全表現出作者的人道主義思想。
3
思想內容： 托爾斯泰於1863年至1869年用了七年時間寫成的巨著《戰爭與和平》，長達一百三十餘萬字，列寧誇它是「了不起的巨著」！英國著名作家高爾斯華綏曾說：「如果要舉出一部符合世界上最偉大的小說這個定義的小說，我就要推選《戰爭與和平》。」阿拉貢也稱贊它是「人們曾寫過的小說中最偉大的小說」。
這部作品包括了兩個互相交錯的內容。即俄國的衛國戰爭和俄國社會貴族家庭生活。這兩部分說明了兩個中心：「戰爭」與「和平」。
《戰爭與和平》藝術成就卓著。在這部作品中，托爾斯泰有力地拓寬了長篇小說表
現生活的幅度，並在傳統的史詩體小說和戲劇式小說的基礎上創造了一種比較成熟的形
態。小說場面壯闊，結構清晰，人物形象鮮明，有一種大海般恢宏開闊的美。同時，小
說時代感強烈，它雖是一部歷史題材小說，但卻反映了農奴制改革後俄國前途和人民作
用的問題。因此，《戰爭與和平》當之無愧地是一部「了不起的巨著」。
4 卡夫卡小說藝術特徵：
一、卡夫卡小說情節中帶有荒誕色彩二、卡夫卡的小說主要是一種寓言式小說，不求社會生活面得豐富多彩，但求深刻的內涵包蘊其中 三、卡夫卡常使用象徵的或隱喻的形象來表達他對現實社會關系的理解 四、佯謬也是卡夫卡小說中常用的一種手法 五、為了表現世界的非理性和存在的痛苦無望，卡夫卡把荒誕作為他的最基本的藝術方法
卡夫卡被認為是現代派文學的鼻祖，是表現主義文學的先驅，其作品主題曲折晦澀，情節支離破碎，思路不連貫，跳躍性很大，語言的象徵意義很強，這給閱讀和理解他的作品帶來了一定的困難。卡夫卡的作品難讀，連母語是德語的讀者也覺得讀懂這些作品不是件容易的事，但他那獨到的認識，深刻的批判，入木三分的描寫，都深深地吸引著我們，只要你能讀進去，只要你能摸到作品的脈絡，定會獲益匪淺。下點功夫讀一讀卡夫卡是值得的。
卡夫卡筆下描寫的都是生活在下層的小人物，他們在這充滿矛盾、扭曲變形的世界裡惶恐，不安，孤獨，迷惘，遭受壓迫而不敢反抗，也無力反抗，嚮往明天又看不到出路。看到他為我們描繪出的一幅幅畫卷我們會感到一陣陣震驚和恐懼，因為他彷彿在為人類的明天敲起陣陣急促的警鍾，他為人類的未來擔憂。每位讀者在讀卡夫卡時都會有自己的感觸、理解、認識、聯想，但我們希望讀者不要迷惘在他所描繪的迷惘中。
在《馬黎聖母院》中，作用精心設置了一個完整的人物形象的對比體系，正反兩組人物互相映襯，概括起來主要有以下三種情況：
一、中心人物與其他人物的美醜對照。
在人物對比體系中，愛斯梅拉爾達無疑是這個體系的中心人物，克羅德、加西莫多、法比和甘果瓦處在這個體系的較為次要的地位，形成眾星拱月之勢。通過他們對愛斯梅拉爾達的不同程度、不同方式、不同性質的愛展示他們各自的道德品質和性格特點，從而與愛斯梅拉爾達形成強烈的對照。
愛斯梅位爾達是個「超自然的生靈」，她從小在吉卜賽人中長大，渾身洋溢著蓬勃朝氣和青春活力，她粗獷熱情、矯健活潑，在聖母院前，翩翩起舞，如乳燕翻飛，多采多姿。她不僅容貌美，而且心靈更美，是體態美和心靈美和諧完美的統一，是「純潔而光輝」的人，是善的化身。克羅德副主教卻是「嚴峻、沉著、陰郁、狡黠」的人，是「陰森可怕」的魔鬼，衣冠禽獸，是惡的代表，他對愛斯梅拉爾達的愛不是真情的表露，而是作為「一個男人去愛一個女人」的本能，是色慾的燃燒，他的愛 不是要付出，而是為了佔有，為了滿足情慾，他讓加西莫去劫持他，當劫持未遂，愛斯梅拉爾達被騙投入法比懷抱時，他妒火中燒，獸性發作，他把「自己得不到的東西，別人也不能得到」這句話作為自己座右銘，並在這思想指導下刺傷「情敵」法比，嫁禍於愛斯梅拉爾達，與王家檢查官沆瀣一氣，誣陷無辜少女，還煽起宗教狂熱，把純潔、善良的少女送上了絞刑架，他利用時機，威逼愛斯梅拉爾達在「絞架與他」之間作一抉擇，愛斯梅拉爾達直截了當表示了他比絞架更可怕，迫使他兇相畢露，以後他發覺愛斯梅拉爾達被救藏在聖母院頂樓時，他夜闖住房要強行佔有她，最後借「乞丐王朝」進攻聖母院之際，把她騙到院外交到官兵手裡絞死。作者以克羅德所謂的「愛」把二者連接起來，形成善惡、美醜的鮮明對照。愛斯梅拉爾達獻給法比的倒是忠貞不渝的愛情，她由對法比的救命的感激而心生愛慕，心中時刻裝著他的名字，煞費苦心地教佳利拼組「法比」的字母，還不惜玷污自己的「護身符」放棄尋找自己十幾年來念念不忘的媽媽，決心獻身於法比，哪怕做他的情婦，甚至女僕，當她在法庭上聽說法比已死時，她意志崩潰，痛不欲生，決然以死相報，招供認罪，而她僥幸被救避難於聖母院時，她仍掛念著法比，並為此錯怪了加西莫多，在最後出逃時，她仍喚著法比的名字，以致自己被捕被送上絞刑架……但有情女偏遇負心漢，法比是個逢場作戲、放浪浮華的輕薄少年，他貪慕愛斯梅拉爾達的美色，與她幽會，骨子裡卻又瞧不起她的身份地位，完全是出於玩弄她，他寧願要自己不愛的貴族名門百合花小姐也不願娶她，只抱著拈花惹草，逢場作戲的念頭與愛斯梅拉爾達交往，騙取姑娘純真的愛。出事後，愛斯梅拉爾達身陷囹圄，還心惦念著法比的安危，而法比竟為了自己的名聲而溜掉，不到法庭去為無辜的，愛他愛得死心塌地的姑娘洗刷冤情，對她的生死無動於衷，而跑去與一貴族小姐調情，最後，愛斯梅拉爾達上絞刑架時不斷呼喚著他的名字，他卻與貴族名門的小姐大肆舉辦婚禮，充分顯露了一個紈裙子弟淫邪卑劣的獸性，這二者也形成了高尚與卑劣的對照。
甘果瓦是愛斯梅拉爾達所謂的「丈夫」，他在誤闖「奇跡王國」的「怪廳」時被乞丐王判了死刑，愛斯梅拉爾達了救他而與他結成夫妻。雖然尚無事實，可愛斯梅拉爾達對他來說也可謂義重如山，甘果瓦心目中也確實喜歡愛斯梅拉爾達，但他卻在姑娘出事時棄她於不顧，甚至與克羅德合謀誘騙愛斯梅拉爾達出聖母院，在出逃的船上，他又因利害關系而推開了緊偎著他、把他當作唯一依靠的姑娘，拐著她最後的所有——母山羊佳利逃跑了。他們兩人形成了捨己救人者與自私自利者之間鮮明地對照。
加西莫多與愛斯梅拉爾達一樣，也是一個沒有社會地位的孤兒，他身殘貌丑，五官不全，不為人們理解和尊敬，有的只是鄙視和嘲笑，這無形中形成了他與人們的距離，他也敬慕愛斯梅拉爾達的美麗、純潔，把她當作天仙，他受克羅德指使劫持了愛斯梅拉爾達，並因此受罰，在烈日下的恥辱柱上受刑，倍受譏諷折磨，連他一向敬如父親的主使人克羅德也離他而去，是愛斯梅拉爾達不計夜裡搶劫過她的舊怨，把清涼甘甜的水送給口渴難耐的他喝，這一以德極怨的行動地感動了他，使他在心底深處對少女萌發了近乎神聖的愛慕，他要永遠保護她，使她不受任何惡毒的傷害，他不求擁有和報答，只求能以畢生精力來保護他心目中的聖女愛斯梅拉爾達，加西莫多的愛是一種忠誠之愛，是一種為之獻身的愛，他的愛光耀高尚，與愛斯梅拉爾達相映成輝，照亮了整部作品。
二、其他人物之間的美醜驛照。
克羅德與加西莫多是一對義父子，前者對愛斯梅拉爾達充滿淫慾，派人劫持在前，無恥威逼在後，不但刺殺法比，還嫁禍於愛斯梅拉爾達，千方百計欲置愛斯梅拉爾達於死地，後者則充滿對少女天真無私的愛慕，他冒死救出愛斯梅拉爾達，無微不至地照顧她，處處為她著想，為了使姑娘快樂，他心甘情願晝夜不息地等待法比，傳遞信息，他挨了法比一鞭，卻又破天荒第一次說謊，不動聲色地向愛斯梅拉爾達隱瞞了法比的負情，說自己沒等著他，「他情願被她苛責，也不願給她帶來痛苦，他把一切痛苦留給了自己」雨果小說中這段話恰如其分地表現了加西莫多對愛斯梅拉爾達真切、無私的愛。他的愛象海深一樣深切、寬廣。兩相對照，克羅德的極端利己的丑惡靈魂，加西莫多的自我犧牲的美德更加鮮明突出。
加西莫多與甘果瓦都曾受恩於愛斯梅拉爾達，但一個感恩戴德，一個卻背信棄義。當少女處於危險境地時，加西莫多是拚死相救、勇敢無畏、當他終於識破克羅德，就是害愛斯梅拉爾達的罪魁禍首時，他再也抑制不住怒火，把克羅德從頂樓上推了下去，最後他伴隨著愛斯梅拉爾達長眠於墓窟之中，以身殉情。甘果瓦是貪生怕死、怯懦自私之徒，處處先從自己的利害關系出發，直至最後出逃時還拐走愛斯拉爾達的母山羊佳利，這種對照，也深化了兩者不同的道德面貌。
乞丐首領克洛班特魯伊甫雖然與愛斯梅拉爾達非親非故，但站在同一個階級立場上，一聽說愛斯梅拉爾達有難，他決然率眾前往救護，不惜流血犧牲，英勇戰斗，而身為騎衛兵隊長、手握兵權的法比卻不僅不顧姑娘的死活，而且還帶兵參與對愛斯梅拉爾達的追捕。從這二者身上可看出人民起義首領與統治階級走狗奴才間正氣與卑瑣的鮮明對照。
三、人物自身美醜對照。
這種對照在運用上有兩個層次，第一個層次是人物行動前後不同的對照。克羅德青年時期曾經是一個有理智、有良知的靜杖師，曾有撫育兄弟，收養棄兒等善舉，表現出宗教的仁愛，說明那時他身上尚存著「美」的光芒，他也因此而坐上了巴黎聖母院副主教的寶座，成了年青有為的典型的形象。他奉行宗教禁慾主義，而面對愛斯梅拉爾達卻慾火中燒，人性沖決了教規，他瘋狂追逐愛斯梅拉爾達，一心要佔有她，但遭拒絕後，長期壓抑著的自然慾望使他幾近瘋狂，他控制司法，煽動遇昧無知的群眾一再迫害不順從於自己的愛斯梅拉爾達，直至親手把她送上了絞刑架，獸性泯滅了人性，這里他又成了惡的化身。可以說克羅德是一個自我精神世界分裂的典型。這種行為前後不同的美醜對照，突出地說明了宗教神職如何異化與泯滅克羅德的正常人性，深刻揭露了宗教和教會的罪惡，深化了作品的主題。加西莫多起初在克羅德的指使下劫持愛斯梅拉爾達，凶惡愚昧，象一隻「野獸」、一個「魔鬼」，但愛斯梅拉爾達在他受酷刑、口渴難熬之時，給他送來一壺清水，他便產生感激之情，並逐漸發展為「加西莫多」的愛情，而愛情使這個「魔鬼」變成了一個高尚的人，成了愛斯梅拉爾達最忠誠的保護者。這種前後行為的對照，突出了少女的美，少女的仁義之心對改變加西莫多的心靈的巨大作用。
第二層次是人物儀表外貌與內心世界的對比。加西莫多奇醜無比，又跛又駝又聾又啞，在小說中雨果是這樣描寫他的外貌的：四面體鼻子，馬蹄形的嘴，小小的左眼為茅草似的棕紅色眉毛壅塞，右眼則完全消失在一個大瘤子之下，橫七豎八的牙齒缺一塊掉一塊，就跟城牆垛子似的，長著老繭的嘴巴上有一顆大牙踐踏著，伸出來好似大象的長牙，下巴劈裂」，「兩個肩膀之間聳著大駝背，前面的雞胸給予了平衡。從股至足，整個的下肢扭曲得奇形怪狀，兩腿之間只有膝蓋那裡才勉強接觸。從正面看，恰以兩把鐮刀，在刀把那裡會合。寬大的腳，巨人的手……」總之，在他身上集中了人間所有的醜陋，但如此奇醜無比的外表下卻藏著一顆金玉般美好的心靈，他純潔、無私、忠誠，他為愛斯梅拉爾達所做的一切都證明了這一點，內在的美，使他變得崇高、偉大，「渺小變成了偉大，畸形變成了美好」，這里丑的外貌就更加突出了美的心靈。
克羅德外表雖談不上美，但他道貌岸然，一副正人君子的模樣，是許多大人物常來請教的大科學家，是人們心目中知識、禮教的標准尺度。令人不齒的是人前人後的他判若兩人，真正的他為人虛偽矯作，心如毒蠍，他不信上帝，狂戀淫慾，卻又在人前裝出一副虔誠信奉上帝的清教徒的模樣，他「愛」愛斯梅拉爾達不成就設計害她，如此種種對照，突出了克羅德的偽善。
法比外表英俊、瀟灑、威武、勇猛。是「姑娘們取悅對象，他那漂亮的軍服是她們賣弄風情的焦點」，但他卻「沒個長性，趣味也相當低下，懷中物以及由此而產生的一切惡習，他都嗜之如命」，他唯一感到愜意的競是「說下流話，軍人式的弔膀子，把美人輕易搞到手，不費功夫就情場得意」，他的內心玩世不恭，輕薄自私，外美內丑的對照，這樣使這個物更顯虛偽、丑惡。
照說詩人甘果瓦應是內心也如其寫的詩一樣動人，他應是個有感情的人。但事實並非如此，他實際上卻是個薄情寡義之人。他對愛斯梅拉爾達的救命之恩從未圖過報，他雖喜歡愛斯梅拉爾達，可知道這是不可能之事後，他就對愛斯梅拉爾達無情無義，少女要死了，他也無動於衷，棄之而去。在雨果的審美意識中，對於愛的態度如何，正是鑒別美與丑、善與惡的另一個標准。此外，還有路易十一，女修士等等，也都是外貌與內心極不統一的人物，作品中人物的性格特徵正是在對照中得到突出與加強的。
雨果在《克倫威爾序》中說：「如果刪掉了丑，那就是刪掉了美。獨創性就是由兩方面所組成的……有高山必有深谷，如果用山峰來填平深谷，那麼，就只會剩下荒原和曠野，沒有阿爾卑斯山了，只有沙布龍平原，沒有雄鷹了，只有百靈鳥」。《巴黎聖母院》正是通過這一系列完整的對比體系，突出了真、善、美與假、惡、丑的對比，起到了揭示事物本質特徵及其復雜性的作用，它正是這種既有阿爾卑斯山，又有沙布龍平原，既有雄鷹，又有百靈鳥的豐富多彩的佳作。《巴黎聖母院》之所以魅力永存經久不衰的秘密怕也在於此吧！
以上僅做參考