⑴ 中國知網下載論文
舒曼標題性鋼琴套曲《童年情景》的分析與研究許鳳
【摘要】：舒曼在鋼琴音樂領域的成就,最突出的就是他的標題鋼琴套曲。在鋼琴小品盛行的十九世紀,舒曼第一個將幾首獨立的小曲依一定的構思組合成一個相對完整的藝術整體——套曲,這些套曲往往都有一個詩意浪漫、引人入勝的標題,使小品的思想內容和藝術性得到高度統一和完善。在舒曼眾多的標題鋼琴套曲作品中,流傳廣泛、影響深遠的就是由十三首小曲組成的《童年情景》了。通過本人在鋼琴獨奏音樂會上對這部不朽作品進行演奏以及相關資料的閱讀,我深感對《童年情景》做深入地探討和系統地研究是非常有價值和有現實意義的,因此,選擇此課題作為本人的碩士學位論文。 本文分四大部分,首先介紹了有關《童年情景》的一些重要的背景知識,以建立一個背景框架,大體了解其創作的時代精神和感情源泉。第二部分結合本人對這部作品的理解和演奏的感悟,具體分析它的小標題、演奏要點、音樂語言和創作特點等。第三部分是關於標題音樂的研究,包括舒曼作品的標題性的特點以及和其他重要作曲家的標題性鋼琴曲的比較。最後一部分是對於舒曼的音樂美學思想的闡述。
【關鍵詞】：鋼琴套曲 標題音樂 音樂語言 音樂美學
【學位授予單位】：安徽師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2005
【分類號】：J605
【DOI】：CNKI:CDMD:2.2005.102098
【目錄】： 引言7-8一、歐洲音樂浪漫主義產生的背景、舒曼的生平以及對其鋼琴創作的影響8-15(一) 浪漫主義的產生與鋼琴音樂的發展8-9(二) 舒曼生平9-10(三) 舒曼鋼琴套曲的創作10-11(四) 舒曼鋼琴套曲的創作特點11-15二、《童年情景》的研究15-37(一) 關於《童年情景》標題的分析15-18(二) 《童年情景》中每一小曲的演奏要點以及曲式、調性、旋律、和聲結構、節奏、音樂語言的分析18-31(三) 《童年情景》的創作特點31-37三、對舒曼標題鋼琴套曲標題性的研究37-43(一) 什麼是標題音樂37-38(二) 舒曼標題音樂的標題性特點38-40(三) 舒曼與肖邦、李斯特的標題音樂的比較40-43四、舒曼的美學思想43-47五、結語47-48主要參考文獻48-50附:本人在讀期間發表科研論文、論著及獲獎情況一覽表50
⑵ 關於周傑倫的一句歌詞：彈著肖邦的夜曲，紀念我失去的愛情。。。。叫幽明」，請問最後「幽明」兩字
你的形容真的很恰當。 幽冥 1.玄遠;微妙。 2.幽暗;黑暗。 3.引申為暗地裡，暗中。 4.暗昧;昏庸。 5.幽僻;荒遠。 6.地府;陰間。 7.借指死者。 歌詞： 一群嗜血的螞蟻被腐肉所吸引 我面無表情看孤獨的風景 失去你愛恨開始分明 失去你還有什麼事好關心 當鴿子不再象徵和平 我終於被提醒 廣場上餵食的是禿鷹 我用漂亮的押韻 形容被掠奪一空的愛情 啊烏雲開始遮蔽夜色不幹凈 葬園里葬禮的迴音在漫天飛行 送你的白色玫瑰在純黑的環境凋零 烏鴉在樹枝上詭異的很安靜 靜靜聽我黑色的大衣 想溫暖你日漸冰冷的回憶 走過的走過的生命 啊四周彌漫霧氣 我在空曠的墓地老去後還愛你 為你彈奏蕭邦的夜曲 紀念我死去的愛情 跟夜風一樣的聲音 心碎的很好聽 手在鍵盤敲很輕 我給的思念很小心 你埋葬的地方叫幽冥 為你彈奏蕭邦的夜曲 紀念我死去的愛情 而我為你隱姓埋名 在月光下彈琴 對你心跳的感應 還是如此溫熱親近 懷念你那鮮紅的唇印 那些斷翅的蜻蜓散落在這森林 而我的眼睛沒有絲毫同情 失去你愛恨開始分明 失去你我連笑容都有陰影 風在長滿青苔的屋頂 嘲笑我的傷心 像一口沒有水的枯井 我用凄美的字型描繪後悔莫及的那愛情 為你彈奏蕭邦的夜曲 紀念我死去的愛情 跟夜風一樣的聲音 心碎的很好聽 手在鍵盤敲很輕 我給的思念很小心 你埋葬的地方叫幽冥 為你彈奏蕭邦的夜曲 紀念我死去的愛情 而我為你隱姓埋名 在月光下彈琴 對你心跳的感應 還是如此溫熱親近 懷念你那鮮紅的唇印 參考文獻： 網路
⑶ 國內出版的肖邦作品樂譜怎麼樣
近年引進的揚·艾凱爾編訂的波蘭國家版是公認的最接近原版的，是現在大家最常用也口碑最好的。國內常見的（常用的）還有人音早年引進的帕德雷夫斯基編訂版以及人音後來引進的齊默爾曼編訂的亨勒版，帕德雷夫斯基的版本也是不錯的，幾代人用的都是這版，但是齊默爾曼編訂的亨勒版的裝飾音、踏板和分句，還有奏法等與上述另外兩版都有部分區別，可以用作學習參考，但是不推薦演奏使用。科爾托的版本有很多個人的理解和注釋，是非常好的學習研究材料。
⑷ 肖邦《c小調夜曲作品48之1什麼復三部
摘 要：肖邦的《c小調夜曲（作品48之1）》是夜曲的經典之作。文章從結構、情緒、民族性、旋律線條、和聲織體等方面進行分析。
關鍵詞夜曲；浪漫主義；音樂形象；音樂特點
中圖分類號：J603 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）06-0115-01
浪漫主義音樂產生於十九世紀初。此時期音樂強調個人主觀感受，重視戲劇性效果和民族特色，具有自由、奔放的風格。
一、從整體結構及各部分情緒上看
（一）整體結構。典型的復三部曲式。整體上看各部分之間穩定統一，但每一部分內部卻又彰顯自由，這給樂曲帶來了強大的力量。通過這些對比與統一，使樂曲兼具戲劇性和平衡性。
本曲結構圖示如下：
A（單三） B（單三） A1（單三） 尾聲
a b a1 c d d1 a2 b1 a3
8 8 8 8 8 8 8 8 8 5
c-g- bD - c C c - bD -c
各部分結構詳解：
1、首部（A）：單三部曲式，由a、b、a1三部分組成，其中a（4+4），b（2+2+1+3），a1（8）
2、中部（B）：單三部曲式，由c、d、d1三部分組成，其中c（4+4），d（4+4），d1（4+1+3）
3、再現部（A1）：動力性再現，單三部曲式。由a2、b1、a3組成，其中a2（4+4），b1（2+2+4），a3（（4+4）
4、 尾聲：由5小節組成
（二）各部分情緒
1、首部：平靜安詳。整體來看節奏均勻、左手伴奏深沉悲痛，襯托著舒展寬廣的宣敘性旋律，具有哀痛抒情而又庄嚴的色彩。
2、中部：進入同主音大調，採用對比主題。一開始延續了首部的音樂情緒，如同宗教的合唱般肅靜安詳，隨著樂曲的發展，慢慢的將情緒推向高潮，較之前開始出現緊張情緒。中段具體的情緒斷層如下：
（1）開始的柱式和弦內容內斂、沉寂，具有聖詠合唱的特點。
（2）從39小節開始進入緊張情緒。樂曲開始以三連音型組合的嚴格的半音進行，具有極其壯闊的氣勢，力度也由f-ff-sf，使力量逐漸積聚，情緒達到一個高潮。
（3）緊接著三連音的八度進行，伴隨力度的突弱（48小節sfp）直插入再現部。
3、再現部：是動力性再現，基本與首部相同。音樂情緒較首部有明顯的起伏，不再像首部那樣平靜，速度也由首部的Lento變為Doppio movimento。旋律音被緊緊的包圍，彷彿飄盪在遙遠的高空。力度由p-ff，小高潮出現。
4、尾聲：再現部小高潮出現後，尾聲力度立馬弱下來，音樂情緒開始暗淡，與首部情緒相呼應，音樂漸漸的飄向遠方直至完全消失。
二、從民族性和旋律線條上看
（一）民族性。「在肖邦的身上，母親的血統占著優勢，他是在自己的音樂中強烈地突出斯拉夫民族因素的第一位偉大的作曲家，從此以後，斯拉夫民族因素歸入了歐洲音樂的主流」。這首夜曲綜合地反映了肖邦音樂的特徵，以及這些特徵所賴以產生的整個斯拉夫民間音樂的性質。
（二）旋律線條。旋律是作品的靈魂，肖邦是傑出的旋律大師。其旋律是建立在民間音樂基礎上的精雕細琢，這也使肖邦的音樂作品具有鮮明的斯拉夫民間音樂性質，最後形成典型的「肖邦風格」。
本曲首部速度為Lento，並在第一小節處標有「mezza voce」。樂曲一開始旋律音出現於弱拍，具有朗誦性質；強拍由左手八度音程給出，深沉、內斂，這些都具有典型的斯拉夫民間音樂風格，同時，也確定了本曲的音樂基調。
三、從力度和和聲織體上看
（一）力度。首部在力度上沒有太大的變化，表現出一種統一的和諧美；然後，中部的力度隨著音樂的發展不斷變化，整體來看是由平靜到緊張的情緒，在力度上也進行著強烈的變化，由p-f-ff-sfp；再現部由pp-ff，隨著情緒的強烈增長，力度壓抑的不斷積聚，終於在接近尾聲時匯成戲劇性的高潮，這也是肖邦革命性、斗爭性形象的生動寫照；最後，進入尾聲後減弱，音樂開始暗淡，全曲安靜地結束。
（二）和聲織體。首部旋律是低音與柱式和弦交替進行伴奏織體，伴隨著均勻、疏散的和聲節奏，如呼吸一般的自然、平穩；中部織體由一開始的疏鬆逐漸緊密，尤其從39小節開始，隨著織體的繁雜，三連音伴奏音型的加入，音樂情緒也開始緊張，直到49小節情緒爆發到極致。
本曲對於同一個音樂主題的不同和聲配置也是很有特色的，如首部首次出現主題音5、6時（第1、2小節）其和聲進行為：I-VI6-V6，第二次出現主題音時（第5、6小節）其和聲進行為：III-II6-VII，再次出現主題音時（第17小節）其和聲進行為：V7/IV-IV7-VII7/V7/VI。由此可以看出，利用不同和聲給相同旋律進行配置，會帶來豐富的色彩，增加旋律的飽滿度。
參考文獻：
[1]徐冬.永遠的肖邦「肖邦歲月波蘭音樂周」述評[J].人民音樂，2003.
[2]趙阿光.肖邦夜曲的永恆性[J].長春師范學院學報，2006.
作者簡介：
劉 欣（1990-），女，山東省泰安市人，研究生學歷，研究方向：音樂教育理論與教學。
這個是一篇研究論文，可以做參考，望採納。
⑸ 音樂論文參考文獻
這個貌似很難！
這里不是維也納，這里也沒有肖邦，這里甚至是音樂的沙漠！
⑹ 音樂論文參考文獻
這個貌似很難！ 這里不是維也納，這里也沒有肖邦，這里甚至是音樂的沙漠！