A. 貝多芬第六鋼琴奏鳴曲的解說
本奏鳴曲與第一首奏鳴曲相同，也是三個樂章的。貝多芬在其中使用了一些異乎尋常的手法：在第一樂章的展開部里出現了嶄新的主題。再現部在D大調上開始。小步舞曲式的小快板樂章代替了緩慢的第二樂章。末樂章是用賦格段的形式寫成的（這是貝多芬在奏鳴曲套曲形式中採用對位形式的第一個例證）。
本奏鳴曲的內容清楚簡單，它不包含什麼戲劇性因素。它的末樂章十分幽默。
第一樂章
第一樂章的形式是奏鳴曲式快板。主部是一個12小節的樂句，它在主調（F大調）上以完滿終止結束。接著開始了新的6小節的樂句，它並沒有結束樂段，而停在a小調的屬和弦上，緊跟著在屬調（C大調）上開始了寬廣如歌的副部，它在左手十六分音符華采音型的背景上由和弦與八度陳述出來。第二主題的陳述在十六分音符三連音的華采音型背景上以（G大調上）相當強烈的結尾收場。
在兩小節由高音聲部級進的十六分音符單聲部進行充實起來的停頓以後，便是有些幽默的主題（也在C大調上），在它的中間出現了三十二分音符的進行。朝氣蓬勃的結束部在這段之後加入進來，它陳述在左手十六分音符三連音和三十二分音符和聲音型背景上。呈示部以兩小節的八度進行：C—G—C結束。在展開部里，這個呈示部結束的進行起著很大的作用。展開部從這個動機在a小調上的反復開始。接著（在d小調上）它由十六分音符三連音和普通十六分音符的旋律音型伴隨著，新主題跟著（也在d小調上）出現，它由分解八度陳述出來，這些分解八度與左手的伴奏進行聯合組成了綿綿不斷的十六分音符三連音進行。這個主題的陳述在向g小調和c小調離調以後，便出現在降B大調上。呈示部結束的動機又在降B大調上出現。在一系列離調（降b小調，f小調、c小調、降E大調）之後，便是d小調屬音上的停頓，再現部在延長的休止以後開始（又在D大調上！），它在短促的轉調過渡以後，又回到了主調（F大調）。
在再現部中，副部（在F大調上）緊跟著主部，它的陳述里多了一個富有歌唱性的擴充（在f小調上）。再現部以後和呈示部相差無幾。
第二樂章
這個樂章的速度近似很平穩的小步舞曲的速度。假如進行是以整整一小節為單位，那麼，要找到自然的速度便不困難。
第三樂章
這個生氣勃勃、洋溢著海頓式俏皮和愉快的幽默的末樂章式一個賦格段。
末樂章是用具有奏鳴曲式特點的單三部曲式寫成的。第一主部緊接著轉入了以主部素材為基礎的結束部（C大調）。
篇幅相當大的展開部把同樣的主題材料加以發展。它（在降A大調上）從八度進行開始，以後便具有了對位的性質。結束部主題的素材出現在（D大調上）在展開部的中央，在回到F大調以後，便是第二聲部（八度的復對位）的再現部。向小調的下屬音（降b小調）離調以後，主題便由分解八度陳述出來，隨後是結束部（在F大調上），它以短短的尾聲（10小節）結束。
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B. 急！！！！跪求：動感音符，五線譜或耳麥，聲波之類的動感flash或avi或gif素材。
昵圖網有好多音符，可以用來做動畫。
網上也有帶動態聲波的flash播放器。
C. PS像這種音符裡面弄成這種圖案怎麼弄的
是用剪切蒙版做的,上層是一張帶有葉子的圖,作為剪切蒙版
下層就是音符圖,邊上透明的.
D. 誰有貝多芬第九奏鳴曲的作品分析
貝多芬第九鋼琴奏鳴曲（作品第14號之一） 第一樂章 作品第14號的兩首奏鳴曲都是三個樂章的，兩首奏鳴曲中都沒有中間的慢樂章，兩首作品在形式上都簡潔緊湊。 其中第一首是E大調，在類型上接近F大調奏鳴曲作品第10號。像貝多芬的多數早期奏鳴曲一樣，它的寫法有許多管弦樂的特點。這首奏鳴曲的情緒是明朗的，沒有前一首《悲愴》奏鳴曲中那樣多的戲劇性因素。 正如通常那樣，第一樂章的主部是一個不完整的樂段。第一樂句以主調上的半終止結束，第二樂句則變成連接段落，停止在重屬和弦上。在停頓之後直接開始了副部。它的結構相當復雜——分為幾個獨立段落（均在B大調上）。第一個段落（16小節）如歌、平靜，有些復調因素。隨後是一個8小節的樂段，充滿了明亮的詼諧，附有4小節十分尖利的補充句，隨後又是一個幾乎全是四分音符進行的8小節樂句。開始時是P，在cresc以後猝然停止在ff上，然後又是p，在此以後開始了建立在主部素材上的結束部（4小節）。 展開部也是從第一主題開始的，在第5小節中，這一主題發展成一新的主題，它陳述在左手十六分音符和聲音型的背景上。主題是a小調，經過C大調和e小調轉向屬音（10小節）上的持續音。再現部的主部主題是在左手十六分音符音階進行的背景上以f開始的。在其他方面再現部均與呈示部相似。在副部（用基本調E大調）開始前向C大調的臨時轉調（pp——又是在十六分音符音階型進行的背景上）是很有意思的。結束部大大地擴充了。 第二樂章 本奏鳴曲的第二樂章，也和F大調奏鳴曲作品第10號的第二樂章一樣，是小快板的速度，具有小步舞的性質。在這里應感到速度單位不是一拍，而是整小節。 第三樂章 本迴旋曲要彈的樸素、從容。貝多芬指明這個快板的速度應當是「舒適」的（commodo）。速度以二分音符為單位（2/2拍）。 本迴旋曲的形式（奏鳴迴旋曲式）十分簡單。主部是一個樂段，它的第二個擴展了在樂句結束在屬調（B大調）上。在這之後，是一個9小節的樂句，同樣在屬調上以平穩的速度進行著，由短促的低音伴奏著，好象撥奏一般。這個樂句以一個延長號結束在E大調屬和弦的二和弦上，有著副部的性質。延長號以後是主部的重復，它的第二個樂句這一次在e小調上開始，起著連接部的作用。它以平行大調屬和弦上的停頓結束，並轉入G大調上附有朝氣的、生機勃勃的新主題（迴旋曲的中間插部）。大調換成小調（e小調），f變成p。屬和弦上的停頓引向再現部。 再現部的主題在下屬調（A大調）上結束。隨後是在同一調上的第二主題，在向F大調（降二級音）暫時移調以後，結束在E大調屬和弦的三四和弦（延長號）上。主部的重復是擴展了，變奏地陳述著，具有尾聲的性質。
E. 音樂都是怎麼製作的
利用超級解霸製作MP3
豪傑超級解霸是一款非常好的VCD播放器，它也提供了音頻解霸、音頻壓縮、CD壓縮這三款製作和播放MP3的工具。利用這些工具，你可以方便地把VCD、錄音和CD轉成MP3。下面，我將分別介紹這幾種文件格式的轉換方法。
(1)CD->MP3：
打開CD壓縮就會看到一個界面。點擊「打開CD碟」選擇你想壓縮的音軌;點擊「保存路徑」選擇MP3的保存位置;壓縮層次選為MP3（第三層）；壓縮頻率選為44100HZ。然後點擊「演算法設置」進行演算法設置：
壓縮頻率選128千位/秒；聲音模式選為立體聲；增強類型選為無。方法說明的是：壓縮頻率我們採用44100HZ是為了滿足大眾化的要求和由CD采樣率決定的。雖然48000HZ音質效果會有些提高，但是目前大多數人用的還是中檔音效卡，回放率達不到48000HZ，再說CD的采樣率就是44100HZ，所以根本用不著48000HZ。壓縮位率我們選擇128千位/秒，是因為比特率高了MP3容量也會相應增大，但音質不會有太大改變。而且適合CD的比特率只有128千位/秒和112千位/秒，調高了也沒有用。「CRC校驗保護」用來控制CD壓縮時質量，保證數據復制無誤。「設置私有位」、「此聲音非復製品」、「此聲音有版權」這幾個選項無非是在MP3文件末尾加上了CRC:YES，COPYRIGHT:YES，ORIGINAL:YES的字串(用WinAmp的INFO功能能看到)，對我們來說根本沒有用途，作者的用意是不想觸動MP3版權問題。
「確認」完上面的設置後，點擊「開始」就可以進行MP3製作了。「復位」按鈕是用來恢復預設設置的。
(2)VCD->MP3：
打開音頻解霸就會出現如下界面。首先，我們介紹圓圈標記的那兩部分，這是製作WAV的關鍵。上圈從左到右依次是「循環/選擇錄取區域」、「選擇開始點」、「選擇結束點」、「壓縮錄音」。下圈是「波形錄音」。我們打開MPG、DAT或VCD進行播放。然後點擊「循環/選擇錄音區域」，點擊「選擇開始點」標出要截取聲音部分的開始位置，然後點擊「選擇結束點」標出聲音的結束位置。你可以通過播放時間並配合「快進」、「後退」鈕來迅速找到你想截取聲音的開始、結束點。最後點擊停止按鈕，這樣所要截取的部分就標記出來了(藍色條框)。需要說明的是「壓縮錄音」按鈕，這個按鈕可以把選好的聲音區域直接壓縮成MPA(MP2)。至於是製作MPA還是MP3那就要根據你的喜好來決定了。在「音頻」里選擇話筒輸入後，你也可以把自己的話通過麥克風錄成WAV(有點像Windows的錄音機)，然後做成MP3。下面是准備就緒的界面。
然後選擇下面的「波形錄音」按鈕就可以將選好區域的配音錄為Wav文件。記得錄完後要按停止鍵，否則它會一遍一遍地錄下去。
這個聲音壓縮和CD壓縮一模一樣，所有設置均可參照CD壓縮，但是要選擇打開文件來選擇剛才錄制的wav文件。然後依照CD壓縮來設置，最後點擊「開始」按鈕。
以上就是用超級解霸製作MP3的方法。是不是很簡單？通過這個軟體我們可以方便的製作VCD和CD的MP3(主要是VCD)，它是新手的最佳選擇。不過，由於超級解霸沒有考慮到CPU利用率的問題，因此它製作MP3的速度有些慢。
F. 求一些作文素材
1、貝多芬生活的時空，前有康德，後有尼采，左有莫扎特，右有歌德，周邊還有左拉和拿破崙、俾斯麥和米拉波，以及丹東……那是一個「千山風雨嘯青鋒」的歐洲大陸，惟其如是，才有了音符的狂飆從他的五線譜上挾勢飛騰；惟其如是，他才得以借用拿破崙的十指，向世界，向冥冥中的命運，奏響了他的《英雄交響曲》！
2、半夜，衛靈公跟南子對坐長閑談，聽見王宮外面的馬路上，一輛馬車遠遠馳來，從車輪跟路面接觸震動發出的聲音，可以推斷車上坐著一個人。
馬車一步一步來到王宮門外，車聲稍稍停頓一下又響了起來，現在的聲音跟剛才的不同，車上的人顯然已經下車。馬車走過王宮大門以後，重新又恢復了較為深重的響聲，馬車的主人又回到了車上。
衛靈公對南子說，車上的人一定是蘧伯玉。第二天一問，果然不錯。南子問衛靈公是怎麼知道的，衛靈公說，依照規定，坐車的人經過王宮門外要下車步行。當時深更半夜，路上連一個行人也沒有，除了蘧伯玉這樣的君子，誰還肯守這個規矩？
3、有一次，齊國的國君要封扁鵲為「天下第一神醫」。然而扁鵲卻堅決不受，說自己並不是天下第一，自己的兩個哥哥醫術都比他高明。國王聞之稍感不解，問道：既然你的兩個哥哥的醫術都在你之上，為何此二人名不見經傳？扁鵲答道：「我二哥扁雁能夠治大病於小恙，還在那些重大疾病只出現微小症狀之時，就能加以診斷並及時根治。所以他只是在家鄉的村裡小有名氣，村裡人知道有小毛病可以去找二哥。而大哥扁鴻的醫術更加出神入化，能夠防病於未然，只要看人一眼就可以判斷出這個人可能得什麼毛病，然後在其得病之前就及時治療。所以只有家裡人知道大哥的醫術高明，連村裡人都不知道大哥的水平。只有我扁鵲，既不能治大病於小恙，又不能防病於未然，等到我妙手回春時，病人已經病入膏肓了，所以我的兩個沒有名氣的哥哥才是神醫，而我只是名滿天下的名醫。」
4、在美國麻省Amherst 學院曾經進行了一個有意思的試驗。試驗人員用很多鐵圈將一個小南瓜整個箍住，以觀察當南瓜逐漸長大時，對這個鐵圈產生的壓力有多大。
最初他們估計南瓜最大能夠承受大約500磅的壓力。在實驗的第一個月，南瓜承受了500磅的壓力；實驗到第二個月時，這個南瓜承受了1500磅的壓力；當它承受到2000磅壓力時，研究人員必須對鐵圈加固，以免南瓜將鐵圈撐開；最後當研究結束時，整個南瓜承受了超過5000磅的壓力後南瓜皮才產生破裂。
他們打開南瓜並且發現它已經無法食用，因為它的中間充滿了堅韌牢固的層層纖維，試圖想要突破包圍它的鐵圈。為了吸收充分的養分，以便於突破限制它成長的鐵圈，它的的根部甚至延展超過8萬英尺，所有的根往不同的方向全方位地伸展。
5、羅傑·依·黑曼在美國《未來學家》雜志上撰文指出，要想成為21世紀最受社會歡迎的人應該具有以下七種技能：
要有豐富的想像力。能廣泛地搜集信息和理解它們並將之用於引導公司走向未來。
要有廣泛的專業技能。子解並會維護各種系統，包括計算機系統、產品銷售系統乃至水管維修系統。
要有校強的組織能力。許多部門需要在物資供應、工作程序以及貿易往來、財政機遇等諸多方面予以組織或重新組織。
說服他人的能力。在21世紀，推銷技巧比我們今天所理解的還要重要，一個有成效的工作人員應當善於向他人介紹自己所掌握的信息，說清楚自己的觀點，使人能理解並支持某一特殊見解。細心聽取他人的意見，措辭准確的文筆，平和的語言，對事物的准確描述，這些將具有不可估量的價值。在21世紀，商業環境的節奏會更快，只有有限的寶貴時間來消除一些誤解。一個不善於交流的人是不能適應社會的。
善於學習的能力。這一點比上述每一項都重要。信息時代的核心競爭力，已經發展為學習力的競爭。信息更新周期已經縮短不足5年，危機每天都會伴隨我們左右。
6、《古蘭經》上有這樣一個故事：人們聽說有位大師幾十年來練就一身移山大法。一天，有人找到這位大師，央其當面表演一下。大師在一座山的對面坐了一會兒，就起身跑到山的另一面，然後說表演完畢。眾人大或不解，大師微微一笑說：「事實上，這世上根本就沒有什麼移山大法，惟一能夠移動山的方法是：山不過來，我就過去。」
7、在小時候看到了虹跟霓都會說這非常美，等到你年齡稍大，會做實驗了，你就發現虹是42度，就是它這個角是42度，而霓是50度，你繼續觀測以後，你就知道虹是紅在外、紫在內；霓是反過來的，是紅在內、紫在外，你已經體驗到了實驗之美。如果你再進一步，你就懂為什麼存在虹和霓呢？是因為太陽光在水珠子內頭可以有一個全反射，一次全反射就出來虹，兩面三刀次全反射就出來霓，而且你經過全反射可以算出來，一個是42度，一個是50度，這是個唯象理論的美，我想任何一個學生，第一次算出來這個42度和50度的時候，不可能沒有一個非常深的感受，覺得這真是妙不可言。可是這個還不夠，為什麼要有全反射、為什麼要有折射？這些要到理論架構里頭，到了麥克斯韋方程出現以後，你就可以了解到，為什麼緣故要有全反射，而且可以知道為什麼在水裡頭要有折射，把它的根源找出來，這就是更高層的美。（楊振寧）
8、2001年是美國耶魯大學300周年校慶，全球第二大軟體公司「甲骨文」的行政總裁、世界第四富艾里森應邀參加典禮。艾里森當著耶魯大學校長、教師、校友、畢業生的面，說出一番驚世駭俗的話。他說：「所有哈佛大學、耶魯大學等名校的師生都自以為是成功者，其實你們全都是loser（失敗者），因為你們以在有過比爾·蓋茨等優秀學生的大學念書為榮，但比爾·蓋茨卻並不以在哈佛讀過書為榮。眾多最優秀的人才非但不以哈佛、耶魯為榮，而且常常堅決地舍棄那種榮耀。世界第一富比爾·蓋茨，中途從哈佛退學；世界第二富保爾·艾倫，根本就沒上過大學；世界第四富，就是我艾里森，被耶魯大學開除；世界第八富載爾，只讀過一年大學；微軟總裁斯蒂夫·鮑爾默在財富榜上大概排在十名開外，他與比爾·蓋茨是同學，為什麼成就就差一些呢？因為他是讀了一年研究生後才戀戀不舍地退學的……」
9、動物學家認為，狗的叫聲可以分為170種，各種叫聲所表達的意思也各不相同：短促而又連續的「汪、汪」聲表示「快來和我玩」；而只有一聲「汪」則意味著「開門，我要出去」，或者「我們一起去散步吧」，或是「我餓了，給我一根香腸吃」。
對於狗來說，肢體語言遠比單純的叫聲所表達的意思更多。當狗高興時，則搖尾巴，激動得跳躍，前腳踏步，耳朵塌平，甚至會搭上來舔人的臉，表示「你是我的主人，我一切都聽你的」；生氣憤怒時，齜牙咧嘴，全身僵硬，四肢伸直，耳朵豎直，尾巴小心翼翼的慢慢左右搖動，同時發出低沉的吼聲，人們接近它，它就大叫；害怕時它會縮著身體，尾巴下垂，耳朵後縮，嚴重時會發抖、哀鳴，甚至大、小便都出來了；無聊時，全身懶散，沒精神，甚至伸懶腰、打哈欠；祈盼時，它會坐正，搖尾巴，定神看你，同時發出「嗯嗯嗯」的乞憐聲；撒嬌時，會依偎過來，一遍一遍地舔你；它完全順服時，會躺在地上四腳朝天，甚至當你接近它時，會來舔你的手、下巴、鼻頭……當狗垂頭趴在地上的時候，則表示「我做起事了，我非常害怕」；當狗昂首挺胸的站立在主人面前，那就是它在向主人表忠心：「你看，我在保護你呢，我的警惕性多高啊！」
10、美國每年11月的第四個星期四是「感恩節」，此節日的由來有多種說法，有關吃火雞的習俗有這么一說：1620年冬，102位不願忍受英國宗教迫害的清教徒乘「五月紅花」號船歷盡艱辛，來到北美大陸，在普利茅斯住了下來。當時正值嚴陣以待冬，又逢糧荒，這群新移民陸續有人餓死或病死。正當他們快要絕望的時候，不知從什麼地方飛來一群火雞，他們趕快舉起獵槍。火雞肉救了這批新移民的命。他們認為，那是上帝送來的。於是，從那時起，為了感謝上帝的救命之恩，他們就在每年的那一天通過吃火雞來感謝上帝。救他們命的火雞竟然成了他們的美味佳餚！有人開玩笑地說，這是美國人恩將仇報。
11、一隻蠍子要過河，可沒人願渡他，是怕他亂咬人。這時，過來一隻青蛙。蠍子央求青蛙帶他過河。青蛙說：「要我帶你，你到河中央咬我一口，我怎麼辦？」「不會的，我要是咬你，我不也被淹死了嗎？」蠍子肯定地說。青蛙覺得也有道理，就答應了蠍子。
在河中央，青蛙吃力地劃著水。就在這時，青蛙背部感到一陣疼痛，漸漸連劃水的力氣都沒有了。他知道是蠍子在後面咬了他，自己是中毒了。臨死前，他望著蠍子，蠍子也淹得快死了。青蛙怒斥蠍子：「你為什麼要咬我？！」蠍子絕望地說：「我忍不住。」
12、一位工程師和一位邏輯學家，是無話不談的好友。一次，兩人相約赴埃及參觀著名的金字塔。到埃及後，有一天，邏輯學家住進賓館後，依然習以為常地寫起自己的旅行日記。工程師獨自倘佯在街頭，忽然耳邊傳來一位老婦人的叫賣聲：「賣貓啊，賣貓啊！」
工程師一看，在老婦人身旁放著一隻黑色的玩具貓，標價500美元。這位婦人解釋說，這只玩具貓是祖傳寶物，因孫子重病，不得已才出賣以換取住院治療費。工程師用手一舉貓，看起來似乎是用黑鐵鑄就的。不過，那一對貓眼則是珍珠的。
於是，工程師就對那位老婦人說：「我給你300美元，只買下兩只貓眼吧！」
老婦人一算，覺得行，就同意了。工程師高高興興地回到了賓館，對邏輯學家說：「我只花了300美元竟然買下兩顆碩大的珍珠！」
邏輯學家一看這兩顆大珍珠，少說也值上千美元，忙問朋友是怎麼回事。當工程師講完緣由，邏輯學家忙問：「那位婦人是否還在原處？」工程師回答說：「她還坐在那裡，想賣掉那隻沒有眼珠的黑鐵貓。」
邏輯學家聽完，忙跑到街上，給了老婦人200美元，把貓買了下來。工程師見後，嘲笑道：「你呀，花200美元買個沒眼珠的鐵貓！」
邏輯學家卻不聲不響地坐下來擺弄琢磨這只鐵貓，突然，他靈機一動，用小刀刮鐵貓的腳，當黑漆脫落後，露出的是黃燦燦的一道金色的印跡，他高興地大叫起來：「正如我所想，這貓是純金的！」
原來，當年鑄造這只金貓的主人，怕金身暴露，便將貓身用黑漆漆了一遍，儼然像一隻鐵貓。對此，工程師十分後悔。此時，邏輯學家轉過身來嘲笑他說：「你雖然知識淵博，可就是缺乏一種思維的藝術，沒把問題想透。你應該好好想一想，貓的眼珠既然是珍珠做成，那貓的全身會是不值錢的黑鐵所鑄嗎？」
是的。工程師當時就是沒想到。
13、非洲土人抓狒狒有一絕招：故意讓躲在遠外的狒狒看見，將其愛吃的食物放進一個口小里大的洞中。等人走遠，狒狒就歡蹦亂跳地來了，它將爪子伸進洞里，緊緊抓住食物，但由於洞口太小，它的爪子握成拳後就無法從洞中抽出來了，這時人只管不慌不忙地來收獲獵物，根本不應擔心它會跑掉。因為狒狒捨不得那些可口的食物，越不驚慌的急躁，就越是將食物提得越緊，爪子就越無法從洞中抽出。
想想看，狒狒們真是夠傻的，只要一撒手，就可以溜之大吉，可它們偏偏不。問題就出在狒狒們太貪了，在該撒手時沒能果斷撒手。
14、一個9歲的女孩，自降生之後，因無疼痛的感覺而多災多難，先後被燙傷、割傷、擦傷、咬傷和多次骨折。國內外的一些資料表明，一般無痛感的兒童很少能活到成年，迎接他們的幾乎都是傷、病、殘、亡！
原來，在人的皮膚上，每平方厘米應有100到200個痛覺點。它們是神經網路里的哨兵，會及時向中樞神經報告來自體內外的各種刺激，中樞神經便會作出相應的反應。
疼痛是多種重要疾病的共同症狀，也是早期發現疾病的重要信號。因而，在沒弄清真正的病因前不宜隨便止痛。醫生常把各種不同性質、不同部位的疼痛作為確診疾病的主要依據。
由此，我們可以看出：「疼痛」，從某種意義上講，對人類的生存起著重要的保護作用。
15、如果你知道有一個女人懷孕了，她已經生了八個孩子，其中有三個耳朵聾了，兩個眼睛瞎了，一個智能不足，而這個女人自己又有梅毒。當時有許許多多的好心人勸她墮胎，讓她不要生下那孩子。可她還是堅持要生下孩子。現在想來，我們真要感謝那位英雄的母親，她沒有聽信別人的議論和勸說。那個女人就是貝多芬的母親，那個懷著的孩子就是貝多芬。由此可見，面對一切，都不能輕易地下結論。
16、據美國邁阿密大學醫學院兩位醫學專家研究發現，在病房中插鮮花，對某些病人可能會造成危害。
兩位醫學專家對插花瓶的水進行細菌檢驗，其種類之多，數量之大達到了令人難以置信的地步。花插進花瓶一小時之後，花瓶中一茶匙的水中即有十萬個細菌；3天之後會增至2000萬個。這些細菌一般來自種花處的土壤。當花插入盛自來水的花瓶，細菌即以花莖和水中物質為原料，進行繁殖，並會飄浮在周圍空氣中。這些細菌中對病人最具危害性的是：空氣親水菌、大腸埃希氏菌和單細胞菌屬。空氣親水菌可導致傷口嚴重發炎，大腸埃希氏菌可侵犯腸和尿道，單細胞菌屬會傳染肺炎和腦膜炎。
因此，大面積燒傷的病人，肺和腎等剛動過手術的病人，以及極度虛弱的病人，房中不宜插鮮花。否則，藏在美麗鮮花外表下的細菌會乘虛而入，使患者發生傷口感染、肺部感染、尿道感染等並發症，加重病情。兩位醫學專家發現，自從他們禁止在大面積燒傷病人房中插花之後，病人並發感染率大大降低。進行器官移植後的病人，為防止排斥所植器官的反應，要用降低免疫力的葯物，免疫力會大大下降，這時若親近鮮花，也是非常危險的。另外，如哮喘之類，對花粉過敏的病人也不宜在房中插鮮花。
17、一位遊客為了領略山間的野趣，一個人來到一片陌生的山林，左轉右轉迷失了方向。正當他一籌莫展的時候，迎面進來了一個挑山貨的美麗少女。少女嫣然一笑，問道：「先生是從景點那邊走迷失的吧？請跟我來吧，我帶你抄小路往山下趕，那邊有旅遊公司的車子等著你。」
遊客跟著少女穿越叢林，陽光在林間映出千萬道漂亮的光柱，晶瑩的水氣在光柱里飄飄忽忽。正當他陶醉於這美妙的景緻時，少女開口說話了：「先生，前面一點就是我們這兒的鬼谷，是這片山林中最危險的路段，一不小心就會摔進萬丈深淵。我們這兒的規矩是路過此地，一定要挑點或者扛點什麼東西。」
遊客驚問：「這么危險的地方，再負重前行，那不是更危險嗎？」
少女笑了，解釋道：「只有你意識到危險了，才會更加集中精力，那樣反而會更安全。這兒發生過好幾起墜谷事件，都是迷路的遊客在毫無壓力的情況下一不小心掉下去的。我們每天都挑東西來來去去，卻從來沒人出事。」
遊客不禁冒出一身冷汗。沒有辦法，他只好接過少女遞過來的兩根沉沉的木條，扛在肩上，小心翼翼地走過這段「鬼谷」路。
兩根沉木條，在危險面前竟成了人們的「護身符」。
18、在20世紀30年代的時候，英國送奶公司送到訂戶門口的牛奶，既不用蓋子，也不用封口，因此，麻雀和紅襟鳥可以很容易地喝到凝固在奶瓶上層的奶油皮。後來，牛奶公司把奶瓶口用錫箔紙封起來，想防止鳥兒偷食。沒想到，20年後，英國的麻雀都學會了用嘴把奶瓶的錫箔紙啄開，繼續吃它們喜愛的奶油皮。然而，同樣是20年，紅襟鳥卻一直沒學會這種方法，自然它們也沒有美味的奶油皮可吃了。
這種現象引起了生物學家的興趣，他們對這兩種鳥兒進行研究，從解剖的結果看，它們的生理結構沒有很大區別，但為什麼這兩種鳥在進化上卻有如此大的差別呢？原來，這與它們的生活習性有很大的關系。
麻雀是群居的鳥類，常常一起行動，當某隻麻雀發現了啄破錫皮紙的方法，就可以教會別的麻雀。而紅襟鳥則喜獨居，它們圈地為主，溝通僅止於求偶和對於侵犯者的驅逐，因此，就算有某隻紅襟鳥發現錫箔紙可以啄破，其他的鳥兒也無法知曉。
19、許多成功人士出席一個慈善酒會，參加的每一個人都是千萬富翁。
但是，有一位在報社寫專欄的作家捐了5萬元，也作為特約嘉賓出席了酒會。
他們中的每一個名字都是這個城市的榮耀，而且他們之間都十分熟悉，他們手中端著紅酒，面帶笑意地交流著。只有專欄作家一個人靜靜地坐著，沒有人理睬他。
一位驕傲的先生來到他的面前，問：「請問你是……」他說：「我是一個專欄作家。」
驕傲的先生聽了，問：「那麼，你捐了多少錢？」
專欄作家說：「5萬元。」
這位先生聽了哈哈大笑：「你可能走錯了地方，這里是千萬富翁的俱樂部，我們都捐了100萬元，而且我們都是成功人士。」
專欄作家說：「我捐了我所有財富的25％，而你們只捐了1％，請問誰更有資格在這里呢？」
20、在金庸的小說里，一個小青年成長為江湖領袖，必須具備三個條件：一、出身名門或名人之後；二、聯姻；三、結交高層次的江湖人物，也就是某種意義上的裙帶關系。
第一，先說出身名門或名人之後，這相當於躋身江湖高層的門票。郭靖是江湖義士郭嘯天之子，而郭嘯天又是梁山泊好漢郭盛之後。楊過是楊康的兒子盡管其父下場不好，卻也曾在江湖上風雲一時，何況又是抗金名將楊再興後人。張無忌是武當七俠之一張翠山之子，出身於江湖上最顯赫的門派。陳家洛出身於海寧巨宦陳家，更主要的是乾隆的弟弟。袁承志是抗清名將袁崇煥之子。胡斐的父親是頂級俠客胡一刀。虛竹身出少林，同時還是掌門玄慈方丈的私生子。令狐沖出身稍低，雖其父不顯，師門卻是名門大派華山派。這些金庸小說的男一號，無一不是有顯赫的出身和背景。
第二點就是聯姻。聯姻是自抬身價的好辦法，對方自然更要出身名門。郭靖娶妻黃蓉，五大頂尖高手之一東邪之女。楊過娶妻小龍女，來自當初敢和中神通一較短長的門派。張無忌娶妻趙敏，蒙古郡主，江湖保皇派的領袖人物。袁承志在這方面很失敗，下山遇到第一個女子就被搞掂。
第三點就是結交高層人物，利用裙帶關系。這個好理解，如果你終日滿足於和江湖豪客廝混，是當不成武林領袖的。某種意義上說，金庸式的英雄成長史，同時也是一張走上層路線的履歷表。郭靖相當典型，最早他結交的是江南七怪、丘處機這種二流角色，需要上層時，洪七公適時出現，最後和武功天下第一的周伯通拜了把子。楊過，他的監護人是武林盟主郭靖，乾爹是西毒歐陽峰，有一段時間還跟金輪法王打得火熱，這幾位可都是一等高手。張無忌就不用說了，罩他的人是幾百年才出一個張三豐。此外，袁承志結交木桑道長、胡斐結交趙半山、虛竹結交蕭峰，都等於哄抬物價。還有值得一說的就是令狐沖，風清揚、方證大師、沖虛道長、任我行、向問天、舉凡當時一流高手，多半與之結交，就沖這水位，想不浮起來也難。
21、斐塞司博士有一個習慣，總是在午後坐在門前曬會太陽。一隻母貓在陽光下安詳地打著盹兒，那種悠閑、舒服的樣子在斐塞司眼裡真是好玩極了。
時間一分一分地流走，太陽一步一步向西邊走去，漸漸被拉長的樹影，擋住了母貓身上的陽光。母貓醒了，它站了起來，伸了伸慵懶的身軀，又踱到另一塊有陽光的地方，重新卧了下來，接著打盹。
每隔一段時間，貓都會隨著陽光的轉移而不停地變換睡覺的場地，主一切在我們看來是那樣的司空見慣，可是貓的這些舉動喚起了斐塞司博士的好奇心。
貓為什麼喜歡呆在陽光下面？是光和熱還是其它有原因？
對，是光和熱。
貓喜歡呆在陽光下，那麼這說明光和熱對它一定是有益的。那對人呢？對人是不是同樣有益？這個想法在斐塞司的腦子里閃了一下。可就是這個一閃而過的想法，成為聞名世界的日光治療法的引發點。之後不久，日光治療便在世界上誕生了。斐塞司博士，也因為一隻睡懶覺的貓而獲得了諾貝爾醫學獎。
22、梅派 創始人梅蘭芳（1894－1961），演青衣，兼演刀旦。對京劇旦角的唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝等各方面有所創造發展，形成了自己的藝術風格，影響很廣，世稱「梅派」。代表作有《宇宙鋒》、《貴妃醉酒》、《霸王別姬》、《游園驚夢》、《抗金兵》等。
尚派 創始人尚小雲（1900－1976），演青衣。功底深厚，兼演刀馬旦的部分劇目。嗓音寬亮，唱法以剛勁見長，世稱「尚派」。擅演劇目有《二進宮》、《祭塔》、《昭君出塞》、《梁紅玉》等。
程派 創始人程硯秋（1904－1958），滿族，演青衣。藝術上勇於革新，根據自己的嗓音特點，創新出一種幽咽、婉轉的唱腔，世稱「程派」。所編演出的劇本有《青閨夢》、《青霜劍》、《荒山淚》、《竇娥冤》等。
荀派 創始人荀慧生（1900－1968），演花旦、刀馬旦。功底深厚，吸收梆子唱腔、唱法和表演藝術，對京劇的傳統技法有所發展，形成了自己的表演風格，世稱「荀派」。擅演天真、活潑、溫柔一類的婦女角色，以《金玉奴》、《紅樓二尤》、《釵頭鳳》、《荀灌娘》等戲著名。
23、我曾聽過一個求職者的離奇故事。在他去面試的路上，看到了兩個成功的面試案例：第一則是眾多的求職者被保安阻於門外，其中的一人冒充經理揚長而入，結果被公司錄用，理由是他急中生智；第二則是眾多的求職者被阻於馬路對面，為了在規定的時間內報到，許多人紛紛橫穿馬路，只有一個人呆在那裡等紅燈，結果她被錄用，原因是她有耐心。無獨有偶，他的應聘也遇到了類似的問題。在答辯的最後關頭，老闆親自問了一個問題——十減一等於幾。參加面試的共有三個人，另外兩位是研究生，只見第一位很快紅光滿面地說：「你想等於幾就等於幾。」第二位侃侃而談：「二減一等於八，那是消費；等於十二，那是經營；等於十五，那是金融；等於一百，那是中獎。」望著神采飛揚的他們，這個求職者腦子里一片空白，最後只好黯然答道：「十減一等於九。」並作好了落選的准備。誰知老闆當場宣布他被錄取了。事後問其原由，竟是他的誠實。簡單得讓人吃驚
G. 哪些輕音樂做背景音樂好
鋼琴：
《Kiss The Rain 雨的印記》（Yiruma）
《Tears眼淚》（The Daydream）
《YOU&ME》（The Daydream）
《天空之城》鋼琴版 Carrying You
《Merry Christmas》 Mr.Lawrence（坂本龍一）（最近發現湖南台周筆暢的勇往直前的廣告背景配樂就是這首）
《流動的城市》林海
《月光邊境》林海
《迷失》林海
《遠方的寂靜》林海
《Canon In D》帕海貝爾
《鳥之詩》鋼琴版
小提琴：
《流浪者之歌》薩拉薩蒂
《天空之城》久石讓
《小百合》（《雲之彼端 約定的地方》中的曲子）
《Ave Maria聖母頌》舒伯特
《D大調卡農》帕海貝爾
《鬥牛士之歌》薩拉薩蒂
《D大調第一華麗波蘭舞曲》維尼亞夫斯基
《24首隨想曲》帕格尼尼
《G小調恰空》維塔利
大提琴
《天鵝》聖桑 （優雅的天鵝）
《G大調第1號無伴奏大提琴組曲之前奏曲》巴赫（很經典）
《降B大調第九大提琴協奏曲》博凱里尼
《西西里舞曲》福雷（非常有旋律性，好聽的曲子啊）
單簧管
《單簧管波爾卡》波蘭民謠
《浪漫曲》聖桑（溫柔的）
小號
《亞麻色頭發的少女》德彪西
《雙鷹旗下進行曲》瓦格納（進行曲）
《阿萊城的姑娘之法朗多爾》比才（較有氣勢）
《行星組曲之木星》霍爾斯特（溫馨，卻又有點憂傷的感覺）
《小夜曲》舒伯特（小夜曲，浪漫啊）
《歌之翼》門德爾松（充滿著陽光的味道）
長笛
《a小調無伴奏長笛組曲》巴赫（這首曲子被認為是最不像長笛組曲的長笛組曲）
《沉思》馬斯涅（浪漫的法國風格）
《培爾·金特組曲之第一組曲晨景》格里格（清新優美的小品）
《阿爾比諾尼柔板》阿爾比諾尼（憂傷、沉重）
H. 會ps的，幫我做一張類似這樣的圖片，圖片素材是這個音符，謝謝了。滿意20分
音符呢
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I. 貝多芬第9奏鳴曲 op14.1曲式分析，求大神幫助
兩首奏鳴曲都是三個樂章的，兩首奏鳴曲中都沒有中間的慢樂章，兩首作品在形式上都簡潔緊湊。 其中第一首是E大調，在類型上接近F大調奏鳴曲作品第10號。
像貝多芬的多數早期奏鳴曲一樣，它的寫法有許多管弦樂的特點。這首奏鳴曲的情緒是明朗的，沒有前一首《悲愴》奏鳴曲中那樣多的戲劇性因素。
第一樂章的主部是一個不完整的樂段。第一樂句以主調上的半終止結束，第二樂句則變成連接段落，停止在重屬和弦上。在停頓之後直接開始了副部。它的結構相當復雜——分為幾個獨立段落（均在B大調上）。
第一個段落（16小節）如歌、平靜，有些復調因素。隨後是一個8小節的樂段，充滿了明亮的詼諧，附有4小節十分尖利的補充句，隨後又是一個幾乎全是四分音符進行的8小節樂句。開始時是P，在cresc以後猝然停止在ff上，然後又是p，在此以後開始了建立在主部素材上的結束部（4小節）。
展開部也是從第一主題開始的，在第5小節中，這一主題發展成一新的主題，它陳述在左手十六分音符和聲音型的背景上。主題是a小調，經過C大調和e小調轉向屬音（10小節）上的持續音。再現部的主部主題是在左手十六分音符音階進行的背景上以f開始的。
在其他方面再現部均與呈示部相似。在副部（用基本調E大調）開始前向C大調的臨時轉調（pp——又是在十六分音符音階型進行的背景上），結束部大大地擴充了。
(9)音符背景素材擴展閱讀
創新特點：
1、引子的運用：
翻閱古典大師的作品，從海頓、莫扎特到庫勞、克列門蒂等，他們的作品往往都是開門見山，直敘其意，引子部分往往省略不計。
只有貝多芬，他賦予引子以新的意義，就像音樂會序曲或歌劇序曲一樣，引子往往作為前言或相對獨立部分對所述音樂內容作簡略概括，並暗示、啟發、過渡、說明等。
2、連接部、展開部和結束部的充分獨立性：
貝多芬之前的作品，「展開」只是相對性地展開，往往是「象徵性」的，並且「連接」和「結束」更是以一帶而過的身份出現在作品中，根本不具備獨立性的意義，是以離調或轉調樂句、以「橋梁」的身份處於作品次要的位置;有的乾脆把展開部省略了。
而貝多芬卻賦予展開部、連接部和結束部以新的意義，在篇幅和藝術高度上，是前人所不及的。《熱情》的第一樂章展開部就有71小節(65-135)，連接部佔20小節(16-35)，結束部佔15小節(51-65)。
而第三樂章的展開部則有94小節之多(118-211)，連接部則佔40小節之巨(36-75);並在此樂段中賦予連接部一定的獨立性意義和更為強烈的旋律化傾向。
3、尾聲：
尾聲的空前發展不僅表現在篇幅的拉長上，而且更為可貴的是，貝多芬照樣給予尾聲以相對獨立的意義。《熱情》的第一樂章尾聲佔59小節(即204-262)，第三樂章尾聲佔54小節(即308-361)。