A. 環境藝術設計 畢業設計
環境藝術設計它所涉及的范圍之廣，從歷史方面，從歷史中的某個時期，室內的，室外的，技術的，美學的，市場的，發展前景的等等，很多立足點你都可以寫。 從中國古典園林山石造景藝術的發展史入手，分析了中國古典園林山石造景藝術形成的思想與文化背景以及中國古典園林山石造景的藝術手法與特點，剖析了我國園林山石造景現狀以及現代園林環境中山石造景藝術的風格與特點。提煉中國園林疊石掇山文化的本土特徵，拋棄傳統園林疊石掇山的歷史局限，把握傳統觀念的現實意義，融入現代生活的環境需求。對現代園林山石造景中存在的一些問題提出了自己的看法，並提出在新形式下中國當前山石造景的發展趨勢。 我的畢業論文中的！ 環境藝術設計作為一門新興的學科，是二戰後在歐美逐漸受到重視的，它是二十世紀工業與商品經濟高度發展中，科學、經濟和藝術結合的產物。它一步到位地把實用功能和審美功能作為有機的整體統一起來。 「環境藝術」是一個大的范疇，綜合性很強，是指環境藝術工程的空間規劃，藝術構想方案的綜合計劃，其中包括了環境與設施計劃、空間與裝飾計劃、造型與構造計劃、材料與色彩計劃、採光與布光計劃、使用功能與審美功能的計劃等[2]其表現手法也是多種多樣的。著名的環境藝術理論家多伯（Richard PDober）解釋道：環境設計「作為一種藝術，它比建築更巨大，比規劃更廣泛，比工程更富有感情。這是一種愛管閑事的藝術，無所不包的藝術，早已被傳統所矚目的藝術，環境藝術的實踐與影響環境的能力，賦予環境視覺上秩序的能力，以及提高、裝飾人存在領域的能力是緊密地聯系在一起的」。 設計師們認為藝術設計是藝術和技術完美結合的創造性活動。正因為這一特性，使設計師在長期的設計工作中，培養了對技術發展前沿的關注，以及對探索和創造的興趣。無論是建築設計師、工程師、雕塑家、畫家、音樂家、燈光師、園藝家、工藝匠師等，都可把環境藝術視為己任，並且基於各自的專長，從不同角度理解「環境藝術」，共識之處包括以下幾個方面： （一）大自然是天然環境，即第一環境；城鄉建築及其建築的室內空間是人造環境，即第二環境；園林、農場、水庫之類是利用自然，略施人工的第三環境。一般意義上的環境藝術是指人造環境。 （二）「環境藝術」中的「藝術」，是以美術為骨架的。造型、光色、尺度、比例、體重、質地等形式美，是環境藝術的基本語匯。功能、空氣、聲音、溫度、氣味等因素，也須綜合考慮。因而所謂「藝術」既有視覺的，也有聽覺的和嗅覺的，既是靜態的，也是動態的，它是一項非合作不可的綜合創造。 （三）建築是環境藝術的主要載體和體現者。對環境而言，建築側重處理自身與第一環境的關系。（切不可理解為藝術只是建築完成後的添加和補綴）這一特性決定了建築師和藝術家各自的分工，也暴露了各自的才智缺憾。只有把建築師側重的功能和藝術家側重的審美完整地、有機地統一起來，環境藝術才能成功。新一代的環境藝術人才，應具有綜合才智，避免建築師多注重單體，規劃師不顧及細節，藝術家漠視實用與技術的通病。 （四）環境藝術的精神是「景」與「情」的統一。「景」是指自然景觀的選擇和人文景觀的營造，使環境融入風物，成為民族傳統的縮影或現代文明的集錦。鑒於環境藝術的巨大體量，包涵的豐富信息，存在時限的相對長久性，它不啻為一個國家一個民族的最直觀的表徵。在環境藝術的設計與創造中，設計師們總會不失時機地輸入情感，體現人情味，把造境上升至造意境，追求環境中的情調，烘托民族的風格，抑或也體現設計者的個性。 （五）環境藝術的最高原則是人與自然的和諧融處。「人是自然之子」這句話，揭示了人與自然須臾不可分離的關系。另方面，一切建築又都是以使人與自然相對分離和隔絕來保護人，避免人「風餐露宿」、「星月披肩」的。但凡人造環境，都意味著對自然環境的改造和破壞。環境藝術正是要在這種改善與破壞中，重建人與自然的和諧關系。「以人為主、物以人用」。建築造址更益於人的身心健康。型、色、聲、光、氣的處理均為使人愉悅；道路、樓梯、門窗要方便人的出入。傢具、商場、車庫、垃圾站等配套設施，也得考慮人的行為習慣。 視覺傳達設計經歷了商業美術、工藝美術、印刷美術設計、裝潢設計、平面設計等幾大階段的演變，最終成為以視覺媒介為載體，利用視覺符號表現並傳達信息的設計。 視覺傳達是當代新興起的一個學術概念,視覺就是我們所看到的,傳達則是通過某種形式表達出來.從大的方向主要包括:平面設計,多媒體設計,動畫設計,裝飾設計等
B. 求一套家裝的室內畢業設計，急急急，拜謝
要求的內容通篇都是空話，實質的內容總結起來就那麼幾點就概括了，總得來說就是個三室兩廳的家裝設計圖那就這給三你套拿著應急好伐
C. 學習裝修設計要用到哪些軟體，最終做出這樣一張效果圖
一張裝修效果圖生成的常規方法：CAD繪平面施工圖，3Dmax建模，VRay插件渲染，PS修圖，這些用起來難度較大，耗時較久。很多設計師有時候 為了加快進度會選用些國產的軟體，雲端儲存多種房間模型，只要搜得到就不用再繪圖建模了，比較省時間。
還有一類軟體是通過毛坯房照片做設計直接出效果圖的，幾乎不耗費什麼時間，操作簡單，比如現在較受裝飾建材行業店歡迎的四維星軟體，有點電 腦基礎就能上手，最直觀的優勢就是可以把裝飾材料、產品直接實景展示出來觀看，這類軟體比較適合沒有設計基礎或者基礎薄弱的人用，如果想成 為專業設計師，還是要學之前說的CAD那些。
D. 裝飾藝術專業，畢業設計讓做傢具。一套，請問材料怎麼弄就是做微型傢具模型的木料一些學姐學哥們都在哪
從網上買啊 去傢具城也可以。木材市場
E. 剛畢業到一家設計裝飾公司實習，幾天下來公司只讓我看一些裝飾材料的資料，這些有什麼用嗎
肯定有用啊 從基礎看起。多了解裝飾材料材質什麼的。才能更好的知道這東西適合做什麼。
F. 土木工程畢業設計，要求做一個CAD的平立剖圖，或者不嫌麻煩手繪一套圖也行，萬分感激。
這玩意要幾K紅包才可能有人幫你搞吧。。。
G. 求一套環藝室內方向的畢業設計，論文手繪草稿圖等等，
室內環境藝術論文人的一生有2/3的時間是在室內度過的。建築設計大師、室內設計大師梁思成說過：「建築是凝固的音樂，音樂是流動的建築。」建築物不僅僅給人以舒適的享受，而且像音樂一樣更給人以美好的感受。就環境保護而言，人們提出了「綠色建築」，它包括美觀舒適，採光通風，環境污染，噪音隔聲，保溫隔熱，道路交通，綠化美化等等。這都是室內設計師帶給人們以美的享受。室內環境是為人們室內活動提供的場所，它隨著人們的生活而拓展擴大，並逐漸發展成為互相滲透不可分割的環境整體，人們通過自身的感覺效應，在生存活動中不斷調整人與環境的關系。人們對室內空間環境的感覺效應實際上是對空間的一種體驗，在不同的體驗、不同的人群對空間的理解、對空間的感受也是不一樣的。這其中主要包括了人們自身行為以及心理與環境空間相聚合的秩序。這些實例不勝枚舉，如萊特的考夫曼別墅、米斯一凡德羅的范斯澳斯住宅、勒·柯布西埃所強調「陽光、空氣和綠地」、格羅皮斯對住宅的日照、層高、間距等關系的研究等等，把人與環境的關系處理的非常和諧，使人、環境、風格、形式融為一體，充分表現了一種對人的關懷；一種環境的氣氛；一種完整的、自由的個人空間。在人類社會即將邁向21世紀的今天，人與環境的關系問題已越來越得到人們的重視。同樣，從人與環境關系的高度來認識環境的發展與創造，也是近年來環境藝術學認識上的一大進步。由於社會的政治、經濟、文化、科學技術以及信息交流有了飛速的發展，人類生存和行為在范圍上已經大大擴大，內容上也大大豐富與加深，環境問題已不僅僅是滿足人們最基本的生存要求；而是要解決人類生存與行為的全面要求與提高生活的質量；充分地滿足人們置身環境中的生理與心理需要。因此，人們對其自身環境生存與行為質量認識程度，以及環境的美化、科學化、合理化和完善化的程度越來越受到人們的重視。21世紀的即將到來，使人們環境心理的變化也越來越豐富。現代的室內環境設計更需要對環境進行人性化的處理和意義的賦予，把人們的主觀感受滲透到環境中去，使其成為個性和時代性的環境模式。成為能反映新時代精神和物質技術發展的新的歷史。這使得環境創造的要求，對室內設計發展有了新的影響:第一，從環境的創造要求來看，人們對室內環境的要求，不僅要創造一個對身體健康有益的和工作、生活合適的環境；而且還要求創造性一個文雅、舒適、美觀的環境，以美化生活。因此，現代的室內環境設計的必須要考慮人們的社會風俗、文化氛圍、生活習慣和個性特點等因素，並在室內設計的創作中體現出來。在這世紀之交的年代，人們盼望著環境與人關系和諧，並與之相適應的現代環境模式，人們基於對生存質量的深刻認識與反省以及在科學技術飛速發展所帶來的「異化」現象中，努力尋求情感上的平衡。而室內設計也正向著更豐富的環境設計理念發展，其環境理念包含了室內環境與文化；室內環境的表現層次與表現系統；室內環境藝術與審美信息傳播；室內環境與人的心理作為；室內環境與形態構成學；室內環境與社會學；室內環境與民俗學等等。這些理念發展與研究必將開闊室內設計師的眼界，使我國的室內設計的創作進入一個嶄新的高度。第二，從環境的創造要求來看，室內設計成為了一個綜合性的設計學科。在創作中體現了在自然科學、人文科學、社會科學等多學科交叉滲透。它可以更廣泛、更直接、更生動地傳遞各種信息。即將到來的21世紀正是處在新的邊緣學科與綜合性學科不斷出現的時代，許多新的學科既是分化的產物又是綜合的產物。作為室內設計的發展也正是處於分化與綜合的辯證過程。它藉助多學科的理論、方法和研究手段去探討室內環境設計的發展規律，從「室內環境學」的角度來研究和預測其發展前景，從而調節、控制以達到利用、改造室內環境的目的。第三，從環境的創造要求來看，室內設計的研究方法更加深入。它已不再僅僅是對環境空間的美學要素或是主觀情感的某一方面分析，而是在識別室內環境的各種構成要素時，不只是去分析情感的本身，而是在分析產生情感的復雜的刺激物，這樣，人們就可以研究環境空間的目的是為了解釋環境對人產生的影響及環境與人的關系，是把人的情感和環境實體空間放在一起研究。室內設計師在進行環境空間的創造時，把客觀對象的性質與人的心理因素結合在一起描述，並加以綜合分析，形成主客觀相結合及交叉的研究方法。第四，從環境的創造要求來看，對現在以及未來的室內設計師提出了更高的要求。其一，從室內設計在現代環境藝術中所佔的比重和重要位置來看，室內設計師應具有更高的素質、修養、知識、技能和文化心理結構。應具有豐富的室內環境的工程設計的經驗。其二，從室內設計師的審美心理結構來看，室內設計師應對環境空間有著敏銳的感知能力；它是豐富人們內在情感的重要手段，也是室內設計師捕捉創作靈感的重要手段。室內設計師應對環境空間有著直覺的理解能力；其作用是在整體把握感受的基礎上，抓住審美信息所傳遞的特有意味，進行多層次、多方面的思維。其三，室內設計師應對環境空間有著豐富的想像能力；室內設計師在進行室內環境設計時，除了培養自身的情感效應外，更重要的是培養自身的知覺注意，從對環境的細致觀察、細致分析入手，大力的擴展想像的空間。隨著社會的發展，室內設計也會出現以下幾種趨勢：室內設計需回歸自然化：隨著環境保護意識的增長，人們嚮往自然，喝天然飲料，用自然材料，渴望住在天然綠色環境中。高度民族化,只強調高度現代化，人們雖然提高了生活質量，卻又感到失去了傳統、失去了過去。因此，現代室內設計的發展趨勢就是即講現代化，又講傳統。室內設計需整體藝術化：隨著社會物質財富的豐富，人們要求從「屋的堆積」中解放出來，求各種物件之間存在統一整體之美。室內設計需高度現代化：隨著科學技術的發展，室內設計師要學會採用一切現代科技手段，使室內設計達到最佳聲、光、色、形的匹配效果，實現高速度、高效率、高功能、創造出理想的值得人們贊嘆的空間環境來。室內設計要高技術、高情理化：國際上工業先進國家的室內設計正在向高技術、高情感化方向發展。所以室內設計師既需重視科技，又強調人情味，這樣才能達到高技術與高情感相結合。室內設計講求個性化：大工業化生產給社會留下了千篇一律的同一化問題。為了打破同一化，人們追求個性化。服務方便化：城市人口集中，為了高效、方便，國外十分重視發展現代服務設施。室內設計師在設計的過程當中要更強調「人」這個主體，以讓消費者滿意、方便為目的。新型材料廣泛應用：隨著新型建築材料、室內裝飾材料的快速發展，未來的家居將變得妙不可言。空間格局自由劃分。隨著人們生活水平的提高，住房的面積會呈大型化，原有小空間住房將逐步得到改造和重新裝修。對室內設計發展前景的展望縱上所述，我們認識到，現代社會的發展使室內設計面臨的課題越來越多因素化與復雜化，現代的室內設計給予未來的室內設計師是一種能力；一種創造精神；一種把握環境空間的觀念和方法。我們看到，對室內環境本質的研究就是室內環境如何體現人對環境的把握，如何創造人性化的空間。如何處理好人與環境的最佳關系。室內環境氛圍的完善程度決定了人們生存空間的理想化程度。這也是21世紀賦予我們設計師的責任。為了創造人們心中理想的而又美好的室內環境，需要室內設計師與人們心靈的溝通；需要室內設計師的艱苦創造。設計以人為本，21世紀的環境設計、環境氛圍必將更有詩意。
H. 求一份室內裝潢專業畢業設計說明急
把室內生態設計作為一個專門的課題提出來，其目的是為了促使其更好更快的發展。室內生態設計作為生態建築的重要內容，在國外已經得到一部分建築師的重視。參考文獻1.1 開辟了一個新的創造領域
生態引人室內設計，向建築師和室內設計師提供了一個新的發展思考點，開辟了一個新的創造領域。顯然，室內生態設計包含了建築。結構、設備。自控。工藝美術、園林綠化等許多專業的內容。英國工藝美術運動，在莫里斯、拉斯金等人的倡導下，提出「美術與技術結合」的原則，反對「純藝術」，主張美術家從事產品設計。這在設計史和現代設計理論的形成方面均具有重要的意義。他們的風格明顯注重材料的使用和工藝的精細，設計較為質朴、大方、適用。當然由於歷史的局限，這場具有重大意義的運動也存在著明顯的缺陷。其一是對機械化批量生產的反對。其二為偏面理解藝術與技術的結合，認為只要藝術家主持或參予產品設計就可以生產出美觀、實用的產品，而忽略了科學與技術的意義。由於法國的新藝術運動在形式主義上越走越遠，到1925年終於踏進完全追求形式新奇的「裝潢藝術運動」；義大利與西班牙的新藝術運動也源於形式的誇張與主觀的任意處理，終於為新的藝術所取代。比利時的范•德•威爾德由於承認機械化的生產並首創設計教育，把產品設計推向現代主義的軌道。
1.2 現代設計來源於現代主義運動的廣泛發展
現代設計來源於現代主義運動的廣泛發展。其過程一般認為：（1）對機械的肯定；（2）穆特修斯的工作，（3）德國「製造同盟」的創立，直到包豪斯的建立面走向成熟。
現代設計理論的形成過程，實際上也是現代工業以及現代社會發展的過程。盡管表現出不同的運動形式和不同的發展階段。但這又都是歷史的必然。人類在完善自身的同時也在完善各種行為，其中包括不同的實踐方式和不同的理論體系。因而，我們在強調產品生產的同時，更應把「人」的改造放在首位。所以說，現代設計理論中還包括提高人的素質這一重要方面，當然對從事設計的主角「人」的素質的提高，決非設計師單方的能力所為，而需要全社會，乃至全人類的共同努力！
1.3 設計的魄力
所謂"設計"有兩個含義：一是手法；二是效果。這二層含義，大部分室內設計師在設計中早已運用了的，只是沒有專門提出來罷了。
室內設計的手法很多，只舉一些主要的。
1、美化環境。室內設計要美化環境是無可置疑的，但如何達到美化的目的，有不同的手法，有的用裝飾符號作為室內設計的果。另一種現代室內設計的手法，是在滿足功能要求的情況下，利用材料、色彩、質感、光影等有序的布置創造美。
2、組織和劃分平面與空間，這是室內設計的一個主要手法。利用設計手法，巧妙地布置平面和利用空間，有時可以突破原有的建築平面、空間的限制，滿足室內需要。在另一種情況下，設計又能使室內空間流通、平面靈活多變。
3、表達民族特色。在這方面，應採用設計手法，使室內充滿民族韻味，而不是民族符號、語言的堆砌。
4、其它。如突出主題、人流導向、製造氣氛等等都是室內設計的手法。
我們室內設計人員、往往首先拿到的是一個建築的外殼，這個外殼或許是新建的，或許是老建築，也或許是舊建築，設計的魅力就在於在原有建築的各種限制下做出最理想的方案。
從以上例子說明，室內設計是有許多潛力可以挖掘的。同樣一個建築外殼，由不同的室內設計人員按同一個室內要求進行設計，結果大相徑庭。好的設計方案，它的功能效益、經濟效益以及其自身價值，成倍地超過一般方案，顯示出設計的作用和魅力。在顯示設計的魅力方面，還有以下幾種例子。
1、變無用為有用。……
2、外持舊、內更新。……
3、變小用為大用。……
4、變次用為優用。……
5、低造價高設計。……
1.4 室內設計的風格與流派
風格即風度品格，體現創作中的藝術特色和個性；流派指學術、文藝方面的派別。
室內設計的風格和流派，屬室內環境中的藝術造型和精神功能范疇。室內設計的風格和流派往往是和建築以至傢具的風格和流派緊密結合；有時也以相應時期的繪畫、造型藝術，甚至文學、音樂等的風格和流派緊密結合；有時也以相應時期的繪畫、造型藝術，甚至文學、音樂等的風格和流派為其淵源和相互影響。例如建築和室內設計中的「後現代主義」一詞及其含義，最早是起用於西班牙的文學著作中，而「風格派」則是具有鮮明特色荷蘭造型藝術的一個流派。可見，建築藝術除了具有與物質材料、工程技術緊密聯系的特徵之外，也還和文學、音樂以及繪畫、雕塑等門類藝術之間相互溝通。
一、高技派或稱重技派
高技派或稱重技派，突出當代工業技術成就，並在建築形體和室內環境設計中加以炫耀，崇尚「機械美」，在室內暴露梁板、網架等結構構件以及風管、線纜等各種設備和管道，強調工藝技術與時代感。高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心、香港中國銀行等。
二、光亮派
光亮派也稱銀色派，室內設計中誇耀新型材料及現代加工工藝的精密細致及光亮效果，往往在室內大量採用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼、磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內環境的照明方面，常使用折射、折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內環境。
三、白色派
白色派的室內朴實無華，室內各界面以至傢具等常以白色為基調，簡潔明確，例如美國建築師R•邁耶設計的史密斯住宅及其室內即屬此例。R•邁耶白色派的室內，並不僅僅停留在簡化裝飾、選用白色等表面處理上，而是具有更為深層的構思內涵，設計師在室內環境設計時，是綜合考慮了室內活動著的人以及透過門窗可見的變化著的室外景物，由此，從某種意義上講，室內環境只是一種活動場所的「背景」，從而在裝飾造型和用色上不作過多渲染。
四、新洛可可派
洛可可原為18世紀盛行於歐洲宮廷的一種建築裝飾風格，以精細輕巧和繁復的雕飾為特徵，新洛可可仰承了洛可可繁復的裝飾特點，但裝飾造型的「載體」和加工技術卻運用現代新型裝飾材料和現代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫、傳統中仍不失有時代氣息的裝飾氛圍。
五、風格派
風格派起始於20世紀20年代的荷蘭，以畫家P•蒙德里安等為代表的藝術流派，強調「純造型的表現」，「要從傳統及個性崇拜的約束下解放藝術」。風格派認為「把生活環境抽象化，這對人們的生活就是一種真實」。他們對室內裝飾和傢具經常採用幾何形體以及紅、黃、青三原色，間或以黑、灰、白等色彩相配置。風格派的室內，在色彩及造型方面都具有極為鮮明的特徵與個性。建築與室內常以幾何方塊為基礎，對建築室內外空間採用內部空間與外部空間穿插統一構成為一體的手法，並以屋頂、牆面的凹凸和強烈的色彩對塊體進行強調。
六、超現實派
超現實派追求所謂超越現實的藝術效果，在室內布置中常採用異常的空間組織，曲面或具有流動弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的傢具與設備，有時還以現代繪畫或雕塑來烘托超現實的室內環境氣氛。超現實派的室內環境較為適應具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內空間。
七、解構主義派
解構主義是本世紀60年代，以法國哲學家J•德里達為代表所提出的哲學觀念，是對本世紀前期歐美盛行的結構主義和理論思想傳統的質疑和批判，建築和室內設計中的解構主義派對傳統古典、構圖規律等均採取否定的態度，強調不受歷史文化和傳統理性的約束，是一種貌似結構構成解體，突破傳統形式構圖，用材粗放的流派。
八、裝飾藝術派或稱藝術裝飾派
裝飾藝術派起源於20年代法國巴黎召開的一次裝飾藝術與現代工業國際博覽會，後傳至美國等各地，如美國早期興建的一些摩天樓即採用這一流派的手法。裝飾藝術派善於運用多層次的幾何線型及圖案，重點裝飾於建築內外門窗線腳、檐口及建築腰線、頂角線等部位。上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建築的內外裝飾，均為裝飾藝術派的手法。近年來一些賓館和大型商場的室內，出於既具時代氣息，又有建築文化的內涵考慮，常在現代風格的基礎上，在建築細部飾以裝飾藝術派的圖案和紋樣。
I. 誰有室內設計設計說明 畢業設計要用 急！！！！！！！！！
一、 設計范圍
1、本裝飾工程為安天*盛世名城復式樓裝飾工程；
2、本裝飾工程包括室內地面、牆面、吊頂及後期傢具配飾
二、 平面布置
1、一層布置主要由起居室、餐廳、卧室、書房、廚房、衛生間等部分構成；
2、二層布置主要由卧室、書房、儲物間、露天花園等部分構成
三、 防火要求
1、根據建設部頒發的《建築設計防火規范》要求，在本裝飾工程設計中主要採用阻燃性材料和難燃性材料；
2、所有隱蔽木結構部分表面（包括木龍骨，基層板雙面）必須塗刷防火漆二遍
四、 防潮防水
1、牆、頂面造型部分為防止潮氣侵入引起木結構變形，腐蝕，所有隱蔽木結構部分表面（包括木龍骨，基層板雙面）塗刷防腐油一遍；
2、廚房、衛生間牆地面採用SBS防水塗料，牆面防水距地高度為500mm，淋浴間為1800mm
五、 防腐防銹
1、所有與牆體連接的隱蔽木結構部分表面（包括木龍骨，基層板雙面）必須塗刷防腐油一遍；
2、為防止鋼構件腐蝕，所有鋼結構表面塗刷紅丹防銹漆二遍；
六、 吊頂裝飾工程
1、客、餐廳及其他採用木龍骨紙面石膏板吊頂，面罩 「立邦永得麗」白色乳膠漆；
2、廚房採用木龍骨紙面石膏板吊頂，面貼銀灰色鋁塑板分縫；
3、衛生間採用木龍骨框架，耐變黃塑鋼條形扣板吊頂（米、灰色相間）
4、石膏板吊頂採用木龍骨框架，12mm厚紙面吊頂，特殊造型需採用大芯板、5mm夾板放樣；
5、石膏板規格採用為12×1200×3000mm紙面石膏板，石膏板接縫處，切45O角，用配套穿孔紙帶及膩子布縫；
6、吊頂板與牆壁面、窗簾盒、燈具等交接處應接縫嚴密，不得有漏縫現象。
七、 地面裝飾工程
1、客、餐廳地面採用白色600*600玻化磚滿鋪；
2、廚房、衛生間地面採用300*300防滑磚滿鋪（顏色待定）；
3、卧室、書房及二層走道地面採用900*125*18紫檀實木地板滿鋪；
4、樓梯為鋼結構木樓梯：採用拉絲不銹鋼護攔，紫檀實木樓梯板、扶手
5、露天花園地面採用100*200*40廣場磚斜鋪設，局部綠色草皮點綴；
6、花園地台採用型鋼龍骨防腐處理，後鋪1200*120*32mm油木板@140MM陣列
八、 牆面裝飾工程
1、電視背景牆採用木龍骨框架，大芯板基層，面封紙面石膏板，面貼深灰色網狀亞麻布裝飾；
2、沙發背景牆採用淺紫色網狀亞麻布裝飾；
3、主人房床背景採用木龍骨框架，大芯板基層，面封紙面石膏板，面罩駝色乳膠漆
4、樓梯休息平台牆面採用藝術文化石裝飾（整體色系為暗紅色，圖案待定）
5、原牆面採用「立邦永得麗」淺灰色乳膠漆
九、 燈具、五金配件
1、筒燈、定位射燈、藝術吊燈等燈具建議採用節能型；
2、門五金及其它五金配件盡量採用耐腐蝕的不銹鋼件、銅件或鍍洛產品。
十、 乳膠漆施工工藝要求
1、抹灰面、板材面做乳膠漆部分全部清油封底；
2、抹灰面、板材面做乳膠漆部分全部滿批膩子兩遍；
3、抹灰面、板材面做乳膠漆部分全部塗刷乳膠漆三遍。
十一、 其它說明
未盡事宜，參照國家現行有關規范規定執行。
呵呵 希望可以給你點建議！