Ⅰ 急求一篇畢業論文《淺談家居軟裝設計》.
隨著人們生活水平和裝修品味的提高，以及對自身健康的關注，越來越多的人開始提出「重裝飾、輕裝修」的口號。在空間的營造過程中人們往往更注重空間的藝術性、可變性、參與性與互動性，注重家居氛圍的營造、緊跟時尚潮流的設計等方面。「軟裝飾環境」設計越來越受到人們的青睞，在室內設計中發揮了重要的作用。
1、何謂「軟裝飾」
軟裝飾是相對於建築本身的硬結構空間提出來的概念，是建築視覺空間的延伸和發展。軟裝飾一般是指室內裝潢中可以移動的、易於更換的飾物如窗簾、沙發、書畫、工藝品、床上用品、傢具等，對居室進行二度陳設和布置。軟裝飾作為可移動的裝修，打破了傳統裝修行業的界定。
2、軟裝飾在室內設計中的作用
2.1軟裝飾在居室的襯托作用
無論是作為室內傢具的擺放、工藝陳設，還是在室內活動的人，都需要有相應的背景作為襯托。比如說在客廳里用羊毛毯、化纖毯等，都可以烘托傢具。在小的空間，可適當在茶幾下局部鋪設，更能體現出客廳的主題，利用沙發的靠墊或裝飾布來增加溫馨的氣氛，也是改變傢具顏色的最方便的方法。
2.2軟裝飾在居室的裝飾作用
現代室內設計是包括軟裝飾在內的綜合室內環境設計，它包括視覺環境和工程技術方面的問題，也包括聲、光、熱等物理環境以及氛圍、意境等心理環境和文化內涵等內容。因此設計要遵循藝術規律，才能達到裝飾美的目的。在發揮各種不同軟裝飾的作用而形成美感的同時，也要注意色澤、機理、圖案等給人以視覺和觸覺的對比和協調。如窗簾在室內的裝飾作用更是值得稱道的。隨著人們對時尚生活的追求，窗簾已不再是單純的調節溫度、光線，遮光、防塵的功能，它在現代家居環境的美化及環境營造中它正發揮著越來越大的作用。優質紗簾薄如蟬翼，可增加室內的輕柔、飄逸氣氛。
2.3軟裝飾在居室的調整作用
由於軟裝飾的隨意性大，便於更換，且能體現不同的裝飾風格和品味，因此可以利用這一優勢對室內許多不理想的方面進行調整。
如果房間不夠明亮，可以用布質組織較為稀鬆、布紋具有幾何圖形的印花布做窗簾，同時，窗簾上的圖案盡量和牆飾統一，這樣能夠讓人的視野更開闊。如果房間顯得太空洞，那麼可以選擇布紋較柔軟、蓬鬆的材料，具有吸光質地的材料來裝飾地板、牆壁，而窗戶則大量選用有對比效果的材料，或在醒目的地方，採用顏色鮮亮的窗簾布幔、床罩。使其與地板和牆壁形成鮮明對比，改變房間空闊、單調的感覺：如果房間顯得太矮，可使用色彩對比強烈的豎式條紋和圖案來裝飾牆壁和窗戶：顯得太窄的則可用橫式條紋和圖案裝飾牆壁和窗簾，在狹窄的兩端使用醒目的圖案，可以利用材料的反差、對比。
2.4軟裝飾在居室的分隔性
現代室內設計的趨勢是爭取流動的具有可變性、參與性的空間，而軟裝飾的利用，則是達到這種目的的重要手段。用簾帳、織物屏風劃分室內空間，是我國傳統室內設計中常用的手法，具有很大的靈活性和可控性，提高了空間的利用率和使用質量。2.5軟裝飾在居室的系列性
系列變化是漸變、漸次、退暈、層次、統一、和諧、整體等形式法則的主要表現。各種軟裝飾都有它自身的系列性，如地毯有地毯系列：靠墊有靠墊系列；床罩有床罩系列；窗簾有窗簾系列。此外，窗簾和壁紙可以構成系列，窗簾和掛畫也可以構成系列；靠墊和沙發可以構成系列，窗簾、床罩、枕墊也可以構成系列，甚至軟裝飾和室內的其他物件如傢具、燈具、器皿、大件陳設物等，都可以構成系列變化形成統一風格。
2.6軟裝飾在居室的整體性
軟裝飾由於要涉及到多種物品、多種材質，各種物品、材質之間的色彩、形狀，多少的搭配與呼應就成為讓許多人頭痛。一些房子剛裝修完以後很好看，但是業主一住進去，傢具一擺，就面目全非了，或者隨著季節、心情的改變，對已有的設計效果常常感到不滿意；而有些房子的裝修很一般，但是擺放完家居陳設品後，效果卻出人意料地好。為什麼會有兩種相反的結果呢?這就與居室的「軟裝飾」有關。現代的裝修觀念已由重裝修過渡到注重裝飾、陳設，卧室軟裝飾逐漸成為人們日益關心的話題。其實這個相當專業化的難題完全可以簡化處理，只要注意大色塊的諧調和主導風格的統一，那麼即使有一些小的局部不太理想，也無礙大局。
3、軟裝飾的分類及運用
3.1室內紡織品
室內紡織品亦可統稱為「布藝」，其在成功的室內環境設計中起著至關重要的作用。布藝是軟裝飾中用的最多的一種元素，從窗簾、紗、幔、床上用品、布藝沙發到地毯、壁掛和各房間的傢具蒙面，布藝已不是單純的功能上的配合，更多的是調和室內裝修中生硬的、冰冷的和呆板的牆面、傢具和地板，通過布藝柔和、弱化、重組室內空間中的稜角，使之有機的成為一個整體。不同的材質、不同圖案和顏色的布藝帶來不同的視覺享受，起到的效果也不盡相同。
3.2字畫
字畫是室內軟裝飾的靈魂，它是主人思維深處的精靈，是跳動的音符，同時更是視覺的焦點。既然是視覺中心，那麼只有個性鮮明的字畫，才能吸引人的注意力。因此我們要在室內軟裝飾中盡可能用最少的視覺語言，表達最豐富的信息含量，從而使字畫從正負形面積中跳躍出來，成為視覺捕捉的焦點。同時，字畫的台理選擇也是體現居室主人性情和文化修養的一個重要的方面。
3.3室內綠化
在日益喧囂的都市，現代人越來越崇尚自然元素。自然元素是指綠色植物、水、鮮花、自然光等。自然元素移植到室內，不僅可以凈化室內空氣，還使室內環境變得生機勃勃、趣味盎然。室內植物的選擇一般是雙向的，一是選擇什麼樣的植物適合室內溫度和濕度生長：二是室內空間對綠色植物的制約，選擇不同的植物，在某種意義上，是寄託一種情思，一種期望，通過人與自然的對話，達到情境交融的意境。
3.4光與影
燈是室內裝飾中最重要的元素之一。在科技發達的今天，燈有了雙重作用，一是用於居室空間的照明；二是用燈的造型裝飾周圍的環境。用光和影為主題，既可營造一面牆的磅礴氣勢也可營造一份溫馨浪漫，還可以通過點光源成為視覺的中心，並利用其處理裝修中的死角暗角，從而得到別有韻味的情趣。光源帶來的光暈效果也詮釋了現代人多元化的生活方式和寬松的生活狀態。
3.5工藝陳設品
每一件工藝品，都表現某種內在的東西，既然表現了就要傳遞某些信息。許多工藝品傳遞著「無目的性的、不可預測的和無法確定的抒情價值「並」能夠引起種種詩意的反應。
因此這些工藝品的陳設突顯個性，展現風格，使我們生活的環境更富有人性的魅力。在這里，家呈現的是一種風格，在隨意擺放中，在有序無序問，或內斂，或釋放，輕而無聲地滑入主題空間，獲取和追求某種內在的均衡與節奏，不經意地流露出一種生活態度，一種生活與心靈的契合。
結束語
軟裝飾因其輕便、舒適的獨特質感和相對便宜的價格，帶給生活許多便利和美感，它的作用是不容忽視的。在當今的室內環境設計和裝修過程中，它的地位也在不斷地得到提高。我們要充分發揮軟裝飾的作用，讓其體現出更大的功效，讓家居生活變得更加美好!
Ⅱ 裝飾設計的畢業論文
參考下面幾篇，參考資料上還有很多，每天下午3點到5可以下載全文，可以去找找：【題名】：淺談裝飾設計
【摘要】：從客廳、卧室、餐廳等方面介紹了裝飾牆的設計，並對燈飾、色調、造景、頂棚等區域的設計要點及設計過程進行了闡述，以達到舒適、時尚、自然的裝飾效果。
【題名】：室內綠化裝飾設計初探
【摘要】：隨著人類社會和科學技術的發展，人們生活在功能性、私密性的空間中，藉此來排除大部分來自自然或人為的干擾，但也失去了與自然的親近和環境的融合，失去了本性所嚮往的開敞感、生命力和創造性。同時高速度、高效率的緊張工作使人在精神上缺少寧靜與和諧，從內心深處產生了對大自然的追求與嚮往，由此逐漸從不自覺狀態進入自覺狀態，將自然景觀加工濃縮引入室內，形成室內綠化裝飾。
【題名】：淺談室內裝飾設計
【摘要】：談到這個話題，我們可以從很多類似的成語詩詞和順口溜中通俗地理解，練武的講究「拳不離手」，唱戲的講究「曲不離口」，讀書的認為「書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟」……總之，就是無論干什麼，都要注意時時處處學習，勤於思考，勇於實踐，只有積累了淵博的知識，才有可能有所作為，有所創新。
【題名】：從圖案到裝飾設計
【摘要】：長期以來圖案一直是應用美術學科的主要基礎課之一，但由於我國特殊的歷史原因以及人們長期以來缺乏對圖案學科的深入思考，導致圖案教學內容的萎縮，致使圖案教學難以適應工業時代的發展需要；然而現代「工業文明」給人類帶來的精神困惑，致使人們重新認識傳統文化在當代藝術設計的現實意義；現代藝術設計愈來愈重視人文傳統、自然、科技社會等綜合利益的協調性和持續性發展。因此，在當代藝術設計體系發展中以「傳統圖案」和「現代裝飾」為主要內容，並以「現代裝飾」理念貫穿傳統與現代的審美精神，在現代藝術設計的發展中創造具有中國民族文化特色的當代設計藝術，可以說是圖案走向當代裝飾設計的主要趨向。
Ⅲ 裝飾設計畢業論文
相關資料：
談中式現代傢具與傳統的交融方式
我國傢具有著悠久的歷史,它是我國民族文化遺產的一個重要組成部分,也是世界傢具寶庫中一顆璀燦的明珠。其中明代傢具以其造型簡煉、結構嚴謹、裝飾適度、紋理優美而著稱,被世人譽為「明式傢具」,成為中國古典傢具的代表。中國清代傢具繼承和發揚了明代傢具的傳統,融入外來形式而形成自己獨特的風格,它在我國傢具發展史上同樣佔有重耍的地位。但是自民國以來,我國的傢具風格卻一直不能形成,這一方面是由於外來文化的侵擾,西洋傢具、東洋傢具充斥市場,民族工業被扼殺;另一方面中國傢具歷來以手工生產為主,當國外傢具已實現工業化生產時,我國傢具生產方式沒能及時轉變過來,同時又沒有注重研究我國的傳統文化,這樣造成我國的傢具生產一直是以仿效國外的產品為主,很少有機會形成具有時代、民族特徵的中國現代風格的傢具。現在許多專家、學者呼籲盡早開發出具有中國特色的現代傢具,市場也呼喚現代的中式傢具。目前,如何開發出既具有中國民族特徵,又具有時代特徵風格的傢具已是擺在每一個傢具設計者面前的重要課題。
目前我國傢具在設計上主要是以仿製義大利傢具為主,每年國內沿海的許多大廠家都派設計人員到義大利的米蘭傢具展上去「取經」,這使其生產的傢具帶有濃厚的義大利風格。內地的廠家又以仿製沿海廠家的產品為主,這就造成了我國生產的傢具都以國外風格為主,具有民族風格的傢具很少,即使有一點也大都是已完全仿明式或清式的傢具。這些傢具大多是按現代工業生產方式生產的,是屬於現代中式傢具,但是這些完全仿明清式風格的傢具畢意與我們目前的生活環境和生產條件不相適應,其市場面是十分狹窄的,一般的市民是不會去問津這些價格十分昂貴且不符合其審美口味的傢具的。但可喜的是從近幾年的傢具展覽會上可見到許多具有濃清民族特色的現代傢具。
設計開發具有中國特色的現代傢具,其實質就是結合現代傢具的各種特徵來生產具有中國風格的傢具。現代傢具有一些什麼特點呢?現代傢具大多是屬於功能主義的,它在形式上並不依循任何固定的模式,表現出許多獨特的個別性,但從整體上來說,它是以單純的功能線條為主要結構成份,嚴格的追求完美的比例和冷靜的視覺效果;同時,要求精確的技術和優良的材料作為品質保障,使產品達到經濟與美學的和諧統一。現代傢具應工業化、大批量生產的需要,它的用材多採用工業材料,如人造板、鋼材、玻璃、塑料等,而較少採用自然材料;它的結構較少採用榫卯結合,而大量採用五金件的結合。
我們在開發設計的過程中,應將中國古典傢具各元素打散,然後結合現代傢具的特點進行重構,將民族特色與時代特徵有機的結合在一起;應對中國古典傢具的裝飾要素和裝飾特點按中國的審美情趣重新設計,借用、綜合中國古典傢具手法運用於現代傢具中;應根植於當代生活、當代經濟的土壤,運用傳統文化和藝術的內涵或對傳統的元素作適當的簡化與調整,對材料、結構、工藝進行再創造,從而形成一種新的中國傢具風格。下面我們就結合中國古典傢具的各個要素來談談它們與現代傢具結合的途徑。
借鑒傳統的造型要素在我國 古典傢具中,經常可以見到腿部的收分,這使整件傢具呈現收分有致、穩健挺拔的造型特徵,傳統傢具的線腳豐富多彩,千變萬化,極富彈性。因此在進行傢具設計中可以將中國古典傢具線型或腳型應用到桌、椅的面板和腿腳的設計中去。應充分理解我國古典傢具的造型特徵,只有這樣才能在設計產品中體現出傳統傢具的風格。對中國明式圈椅相信大家都不陌生,從近幾年的傢具設計大獎賽的獲獎作品中,已經見到了借鑒明式圈椅圈背造型的作品,但在設計時將圈椅背的製作材料改成了金屬或其它材料,椅子靠背和座板使用夾板,這種明式圈椅的造型與現代科技材料的有機結合使椅子集民族風格和時代特徵於一體。這給我們的啟示是:在設計中要注意如果造型是中國古典風格的,材料一定要選擇現代材料。這樣通過材料來體現傢具的時代特徵。
傳統結構的現代化中國古典 傢具是以榫卯結構為主,榫卯結構是不適應工業化大生產的需要的,所以我們在設計中應較少考慮採用榫卯結構。但是我國傳統傢具是十分注重結構和美觀的統一的,牙頭、牙條、券口、花飾和雕鏤並非純粹的裝飾物,它同時作為傢具結構中不可缺少的組成部分,與傢具整體融合在一起。另外還有一種叫「霸王帳」的結構,它是另一種連接腿與面板的結構,這種結構很具中國傳統風格,且很美觀。我們可以將這種牙頭、霸王帳結構造型運用到桌或茶幾的設計中去,將所使用的材料加以變化,同時採用其它的連接方式,這樣使傢具在具有民族神韻的同時,又有強烈的時代感。
傳統裝飾要素的簡潔化 中國古典傢具的裝飾手法很多種,裝飾圖案是體現傢具民族特色最為有效的方法,也是最為常用的方法,在建築設計、服裝設計等領域也是如此。木雕在傳統傢具中應用得十分廣泛,但中國傳統傢具的雕刻圖案一般較為復雜,所以我們在設計時應將圖案加以簡化,採用局部或某些部件雕刻,雕刻可以利用模具來進行加工,有條件的廠家可以考慮引進CNC機床來進行雕刻的設計加工。河北邯鄲某傢具廠曾開發出一種半出木扶手沙發,它以局部的木雕構件裝飾現代沙發,使沙發這一西洋產品充分顯現出東方文化的藝術魅力,被人民大會堂等場所廣為採用。這是一個將中國傳統木雕手法用於現代傢具的很好的例子。
將中國古典傢具的裝飾圖案應用到現代傢具上是設計開發具有民族性、時代性傢具的重要途徑。但有些圖案過於復雜,不適應工業化生產,且不符當代人的審美要求,所以那些復雜的圖案應加以簡化。在2000年8月的深圳國際傢具展上,一套起居室傢具就很具民族風格。在床的床屏上和大衣櫃的櫃門上,都設計有中國傳統門窗上常見的格子圖案,整套傢具主要用材是中纖板,傢具表面貼仿櫸木紙。另外還有一張餐桌的面板中央有一組木格子,在上面安放了一塊鋼化玻璃,玻璃的周邊有一圈回紋圖案。這幾套傢具都可算是將中國古典傢具裝飾圖案應用於現代傢具的成功範例。
劣材優用 材質是某種傢具風格的組成部分之一,象明式傢具之所以在海內外聲譽卓著,採用堅硬細密、色澤幽雅、肌理華美的珍貴木材是其重要的因素。特別是現在,由於木材資源的限制,我們不可能採用那些珍貴的木材作為傢具用材,但我們可以在傢具用基材上貼珍貴木材薄木、或貼木紋紙、或染色等現代工藝來製作仿紫檀、黃花梨等仿紅木傢具。這樣完全可以通過材質的模擬將中國傳統傢具的風昧從材質上體現出來。但要注意在進行材質的仿古設計時,傢具的造型應為現代風格。
設計是一種創新過程,但它是在繼承的基礎上進行的。中國有著幾千年的文化,所謂的中國特色其實就是我們中華民族的傳統文化底蘊,這就要求設計師應加深對我國傳統文化的理解,全面了解中國古典傢具,挖拙潛在的設計要素。繼承的目的是為了更好的發展,如果在設計中一味地模仿與照抄中國古代傢具的造型樣式是不會設計出好傢具的。我們可以想像如果明代的傢具製作工匠、設計師們總是拿古代傢具作為設計的樣板,強調古代文化的話,他們是不可能設計出「簡潔流暢」享譽中外的明式傢具的。
我們的設計不是復古,也不是歷史的虛無,現代文明與傳統文化交匯、碰撞、融和,形成一種全新的文化,設計師在這種交匯、碰撞中進行協調、平衡,形成一種有別於傳統文化,又不失傳統文化的現代設計。作為設計師要研究中國傳統文化並領會其深刻內涵,掌握其內在氣質,中國的傳統思想歷來追求完美、圓滿,講究「天人合一」的理性。只有把這些思想注入到設計師自己的思想中去,才能在設計中有更大的自由發揮空間,同時又不會脫離民族的特色。
讓我們在根植於傳統的基礎上,結合現代的時代特徵、生產工藝,大膽開拓創新,在發展中繼承,繼承中發展,使我們的傢具既有傳統的藝術特質,又不失鮮明的時代個性,給傳統的藝術風格以新的生命,讓新的中國傢具風格風靡世界。
其他相關：
http://www.szfa.com/news/technology_information/trade_research/21568.htm
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補充：
你好，相關的資料真的較少，要不然我也會多給你提供一些，請見諒。
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Ⅵ 急求一篇現代簡約風格的室內設計說明 （2000字左右）做畢業設計用 謝謝
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本方案是圍繞現代簡約為主題，以簡潔明快的設計風格為主調，簡潔和實用是現代簡約風格的基本特點。簡約風格已經大行其道幾年了，仍然保持很猛的勢頭，這是因為人們裝修時總希望在經濟、實用、舒適的同時，體現一定的文化品味。而簡約風格不僅注重居室的實用性，而且還體現出了現代社會生活的精緻與個性，符合現代人的生活品位。全面考慮，在總體布局上方面盡量滿足業主生活的需求，主要裝修材料以櫻桃木，壁紙為主，以櫻桃木的優美含蓄，壁紙的樸素大方來裝飾牆面的景點。更體現現代簡約的之感。創造一個溫馨，健康的家庭環境。
在功能方面，客廳是主任品味的象徵，體現了主人品格，地位，也是交友娛樂的場合，電視背景牆採用石膏板做的四個幾何造型，既簡單又大方，再加上色彩為金黃色的壁紙，配上頂部照下來的燈光，整個電視背景牆把客廳提升起來。沙發背景牆只做了簡單的處理，用細木工板貼上黑色的亞克力板，做了一個懸掛的檯面，上面可以放裝飾畫等，一些裝飾品非常實用。
餐廳是家居生活的心臟，不僅要美觀，更重要的實用性，整體性。餐廳的燈光很重要既不能太強又不能太弱，燈光則以溫馨和暖的黃色為基調，頂部做了簡單的吊頂。牆面貼了局部壁紙，在餐桌的牆面上作了一個檯面，可以擺放一些飾品，可以增加以下餐廳的情調。餐廳的埡口用實木套做了裝修。
簡潔和實用是現代簡約風格的基本特點。加上傳統的中式風格讓人感覺舒適和恬靜，適度的裝飾是家居不缺乏時代氣息，使人在在空間得到精神和身體的放鬆，並緊跟著時尚的步伐，也滿足的現代人『混搭』的樂趣。
Ⅶ 畢業論文開題報考現代風格室內設計
首先搞清什麼是現代主義，什麼是
現代主義設計
，然後才是現代主義在室內設計（風格，傢具，配飾，
裝修材料
，發展，流派細分之類）
建議你先買一本現代主義設計
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Ⅷ 跪求室內裝飾畢業論文 3000字左右的
試論現代室內裝飾設計中的傳統紋樣 論文要害詞:中國傳統紋樣 現代室內裝飾設計 關系 論文摘要:跟著社會的不時提高和人類生涯質量的日漸進步，人們對室內空間的物質和精力功用又有了新的了解，現代室內裝飾設計的物質功用已不再是設計的獨一要素，精力功用方面的民族化、特性化和多樣化愈來愈惹起足夠的注重，若何把傳統的唯美的元素在現代室內裝飾設計中獲得充沛的表現，這已成為一個設計師和研討人員不時思考和探究的新課題。 引言 將中國傳統紋樣運用於現代室內裝飾設計中，是人們對其精力需求追求的一局部。要將傳統紋樣得當地運用於個中，較好地表現民族特徵、更好地展現特性，起首應深人調查傳統紋樣的內在和特點;然後，經過表現新當地主義與完成文明交融兩種辦法來進行，最終完成現代室內裝飾的幻想結果。 應該供認，很多設計師對傳統紋樣的了解和運用都比擬到位，他們的良多作品讓人耳目一新，獲得了國表裡同仁和賞識者、享用者的一致好評。然則，撥開喧嘩榮華的外表景象，我們又會發現，很多贊揚的見地其實還只逗留於表層之上。並認為，傳統紋樣是中國傳統文明精華的一個主要構成局部，它的發生與傳播已足以證實它堅強的生命力以及和社會生涯息息相通的血脈關系。因而，把它惹人現代室內裝飾設計毫無疑問是對傳統文明的承繼。 1中國傳統紋樣的涵義和特點 紋樣是指依照必然的構造規則，經由抽象、轉變等辦法而構成的規矩化、定型化並使用於人們實踐生涯中的圖形。中國傳統紋樣是中國人民在革新和發明世界的理論進程中發生的藝術精髓，它是中國傳統文明的一種載體，是人類不時完美生命力的自在顯示，是人類聰明的結晶。 中國傳統紋樣有著深沉的文明底蘊，歸納綜合來說，它具有以下六個特點: 1.1前史悠長。出土於陝西西安半坡村的人面魚網紋彩陶盆距今已有6000多年前史，屬於仰韶文明期間的器物，個中的人面魚網紋是至今有據可考的最早的紋樣。 1.2方式多樣。中國傳統紋樣在分歧的前史期間有著分歧的代表形象。新石器時代是彩陶上的魚紋、漩渦紋;商周期間是青銅器上的簍餐紋、竊曲紋、鱗紋、重環紋、雷紋;漢代是畫像石和畫像磚及瓦當上的幾何紋、死神紋、米字紋、菱形紋、S形紋、四葉紋、三角紋;唐代是鏡子上的花鳥紋，敦煌藻井上的卷草紋;至於傳播至今的歷代各類織物上的水波紋、綉球紋、龜背紋、冰裂紋、回紋、祥雲錦紋更是不乏其人。 1.3注重唯美。傳統紋樣發生之初就是以裝飾美化生涯情況為目標。紋樣不斷以各類分歧的方式使用於人們生涯起居的各個方面，不管是喝酒酒具、祭奠器具，照樣服裝裝飾、室內裝飾，紋樣都在個中起到了很強的美化潤飾效果。 1.4作風各別。新石器期間具有嚴肅不吝嗇、天然調和的作風;商周期間具有青銅器紋飾的雄壯奧秘的作風;春秋戰國至秦漢期間具有輕利生動、飛動豪放、雄強古拙的作風;三國兩晉南北朝期間具有空疏、喧囂、清淡的作風;隋唐期間具有伸展廣博的氣焰、精巧圓婉的裝飾感和富陰飽滿的作風;宋朝期間具有沉靜典雅、清淡宛轉、心物化一的作風;元朝期間具有粗暴、豪邁和剛毅的作風;明朝期間具有莊重、精約、堅實的作風;清代期間具有賣弄雕刻、細膩繁縛的作風。 1.5意蘊深沉。中國傳統紋樣是中國傳統哲學思維和文明思維的折射。中國傳統文明以孔教、道教和釋教三教合流為根底，傳統紋樣天然也難免遭到三教的影響。表現道教思維的暗八仙、八卦紋，表現釋教思維的蓮花、菩提樹葉、飛天、忍冬紋，以及表現孔教思維的龍鳳呈祥、三陽開泰都是傳播至今的經典紋樣。 1.6圖意相生。凡喻意性的視覺符號，大都有「圖必有意，意必吉利」的特點，傳統紋樣亦如斯。 2中國傳統紋樣與現代室內裝飾設計的關系 傳統紋樣在室內裝飾設計中的運用古已有之。保存至今的故宮、頤和園、圓明園廢墟、喬家大院和很多江南民居，可以說是中國傳統紋樣的集中展示之處。傳統意義上的紋樣在現代室內裝飾設計中更多地只是起裝點效果。今日，現代室內裝飾設計已被付與新的寄義。它是指對修建內部固定外表的裝飾和可以挪動的安插所做的外表的、視覺的全體結果設計，側重於對室內地上、牆面、天花等界面的藝術處置，還統籌門、窗、傢具、簾慢、地毯、燈具、擺設等精心構想。是契合現代人們追求方式的民族化、特性化、多樣化的審美需求的室內裝飾設計。 變革開放前，國度和人民都比擬貧窮，室內裝飾設計除了一些國度主要修建中有所表現，廣闊的老庶民的修建中很少有它的影響。變革開放後，尤其是近幾年，國度敷裕了，室內裝飾設計越來越惹起人們的注重。在物質功用獲得充沛顯示的還，精力功用也被放在了一個十分主要的地位。在這種狀況下，室內裝飾設計師和研討人員使用而生。設計師依據本人的愛好，或設計歐式的、日式的、韓式的，或設計中西合璧式的。但不論哪一品種型，究竟要發展在中國這塊泥土上，因而，中國式天然就成了一個不老的主題，只需提出是中國式，就必然是傳統式的，而只需是傳統式的，也就必然離不開中國傳統紋樣。 總的看來，人們目前關於中國傳統紋樣在現代室內裝飾設計中運用的看法還處於一個探究階段。即看法到了傳統紋樣是表現文明精華的元素，主觀上情願運用;但若何運用，思緒並不明白。 3若何將中國傳統紋樣運用於現代室內裝飾設計中 中國傳統紋樣在現代室內裝飾設計中的運用應首要掌握以下兩點: 3.1表現新當地主義。 新當地主義首要是強調當地特徵或民風作風的設計創作傾向，倡導量體裁衣的鄉土味和民族化設計准則，使室內裝飾設計具有極強的可辨認性。新當地主義的室內裝飾設計可以經過以下兩種辦法得以完成: 1)運用現代觀念對傳統紋樣進行分化造型和組合造型，在傳統根底上對其進行演化和發明，將傳統紋樣與當地資料、造型技能相連系。 2)將傳統紋樣與現代裝飾資料、造型技能相連系。跟著科學技能的開展，塑料、金屬、陶瓷、玻璃、無機礦物、塗料、紡織品、石材等新型資料使用而生，品種愈來愈多。分歧的資料可以給人以分歧的審美感觸，選用恰當的資料與傳統紋樣連系，可以豐厚裝飾結果，表現時代氣味。傳統紋樣與現代裝飾資料、造型技能相連系不只可以加強傳統紋樣的美觀性，並且可以使室內裝飾設計具有很強的時代感。 3.2完成文明交融。 從世界設計開展史可以曉得，每一種設計作風的發生無不是本鄉文明與異域文明交融、開展的後果。傳統紋樣作為文明的一種載體，假如把分歧文明布景下的傳統紋樣進行交融，會激起人們的創作熱情，發現兩種分歧文明之間的互補要素，並進行借鑒、棄取和革新，必將會創作出更多的紋樣。在傳統紋樣的交融上詳細有以下兩種辦法: 1)傳統紋樣的共生。這是指尋覓分歧文明布景下具有一起特點的兩種或多種紋樣，運用於現代室內裝飾設計中。從日本的室內設計師黑川紀章師長教師設計的東京華歌爾曲盯大廈的頂層皇家招待廳中，就可以看到傳統元素與西方古典元素的共生、共存。在這里，黑川紀章師長教師有認識地把代表日本宇宙觀的紋樣、代表東方文明的斗拱同西方的意味符號混在一同，到達其「共生」的設計理念。還也顯示出對本鄉文明的賞識和追求器械方文明調和交流的願望。 2)傳統紋樣的共融。這是指用現代的審美觀念將兩種或多種紋樣進行同構、交融，構成具有時代特徵的紋樣，並運用於現代室內裝飾設計中。我們應將傳統紋樣的精力元素與現代室內裝飾設計言語從新組合，使它具有新的時代特徵。一個民族只要尊敬本人的傳統文明，它才幹像參天大樹，根深葉茂。而我國有著五千年的絢爛文明，還又是一個多民族的國度，中國的傳統紋樣關於我們現代室內裝飾設計來說是取之不盡用之不竭的寶庫，在設計的作風化和民族化問題上，我們有著任何一個國度都無法比較的優勢。 本文選自591論文代寫網591lw：專業 代寫畢業論文 -致力於代寫畢業論文,代寫碩士論文,代寫論文,代寫mba論文,論文代寫
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Ⅸ 裝飾設計畢業論文怎麼寫
在家居裝飾進入了一個比較活躍的時期，從簡單的基本裝修到目前的「時裝化」、「個性化」的趨勢已日益顯著，但同時也出現了許多裝飾的誤區，主要體現在以下幾個方面。 為了追求家居裝飾的「個性化」、「時尚化」，設計師也在設計風格上求新、求變，這本是無可厚非的好事，但是不得要領的似是而非的設計造成各式各樣的文化牆、主題牆、客廳、餐廳、起居室，造型吊頂變成了木質天花，假梁、假柱、地磚、復合木地板、竹地板、石才地面層出不窮。總之，不把房間六個面裝滿絕不罷休。而且，這種設計卻常常被看好，屢屢得獎。媒體更是大呼小叫，在電視、報紙的誤導下，彷彿只有這樣做，才算得上是真正的裝修和室內設計。我想，做為一名設計師，在看名目繁多的時尚裝飾雜志、電視報道時，不要盲目地認同和追求，不要被一些純粹商業化的設計形式誤導，進入設計誤區。應有選擇的取其精華、去其糟粕。 實際上，家居裝修的最終目的是運用設計手段和裝飾材料，給人創造一個舒適、實用、安全、健康、優美的室內環境，所以，設計初期，首先考慮的應該是滿足使用功能的要求，另外，還要滿足視覺、聽覺、觸覺等生理和心理享受，這就需要設計師把握分寸，處理好實用與美觀的關系，假如我們裝修完的房間只是好看，而使用起來很不方便，那就成了布景而形同虛設，失去了裝修的本意和使用這一本質。 再有一點是避免過度的裝修。過度地使用高檔材料，一味的追求富麗堂皇，不僅造成經濟上的浪費，也給人帶來視覺污染，所以做為設計師，在這方面應給消費者以正確的引導。 我們提倡適度的裝修。室內設計做為一門綜合性的學科，涉及的內容很多，六個界面的裝修只是其中一部分，其目的是為室內空間創造一個良好的背景環境，用它來襯托出傢具、陳設、綠化裝飾等，而真正的主角應是居住其中的人，所有裝飾、傢具、陳設都是為居住者服務的，是以人為本的，不要喧賓奪主，進入過度裝飾的設計誤區。 還有一點，好的居室裝修設計與高額費用並不成正比，如何根據低造價營造具有個性化，又具實用性的居室環境則是衡量一個好的設計師的設計功底、設計水平的標准，因此我們設計師應在這方面多動腦筋，多運用低價位的裝飾材料，新穎的設計手法，大膽的色彩關系變化去營造溫馨、大方的居室風格，這是設計創作的難點，也是設計師應關注的重點。 營造一個「時尚化」、「個性化」的居室環境，重點不僅在於六面體的裝修，主要應放在與裝修風格相配套的傢具、陳設、軟裝飾的設計上。 首先，傢具的選擇要與設計風格有機的融合為一體，相互烘托。 其次，創意陳設—泛指各種供觀賞的藝術品，如國畫、油畫、銅版畫、裝飾畫、雕塑小品、各類擺設、藝術插花等，陳設品的選擇受人的不同個性所左右，針對不同風格的居室環境應配飾不同的陳設品，怎樣才能在一個有限的空間里，合理地布置其中的物品，最大限度地發揮各自的功能，體現一種品味和文化，這是設計師要面對的重要課題。 家居軟裝飾，一般通過裝飾織物來表現。裝飾織物泛指地毯、掛毯、壁掛、簾幕織物及床上織物、靠墊等等，材料上有棉、毛、麻、化纖等，其具有吸濕、隔音、溫暖柔和、富於彈性等特性。裝飾織物作為一種能體現文化內涵的特殊裝飾材料，應充分發揮其在居室空間中的視覺美、觸覺美、功能美的作用，來充分體現家居裝飾的「個性化」和舒適性，並符合其獨特的文化內涵和審美情趣，同時這也是衡量居住環境質量的主要標准之一。 室內設計師雖然接觸到多種裝飾材料，但設計作品絕不能成為各種材料的堆砌，不盡其窮不成為設計的理念是一種沒落的消極設計，設計師應合理而巧妙的利用不同材料，來體現自己的設計，並且要經常注意材料的變化，可能的條件下，爭取使用最新的環保材料和地方材料，作為創造健康、安全、優美的室內生活空間的基本保障。 做為設計師，首先應有自己的品味和風格，然後幫助業主找到真正適合他的品味和風格，追趕時尚和效仿他人本身並不是錯誤，但應在自己確實喜愛的基礎上，由設計師來完善與發展，引導業主不斷提高自己的品味，同時也不斷完善與發展自身素質，體現自身價值，走出盲目追趕時尚的誤區。 在現代化商品經濟大潮中，美化家居、美化人的生存環境已成為改善生活質量的基本要求。家居裝飾也日益為人們所重視，設計師的觀念要更新，工作要創新，不斷提高家居裝飾藝術鑒賞能力，正確引導消費，走出裝飾誤區，創造美化家居新理念。。。。。。
Ⅹ 1500字的室內設計畢業論文
室內設計的三個基本要素
摘要：本文分析了構成商店室內空間的三個基本要素一一商品、消費者和裝飾，闡述了商店室內設計要以突出商品為中心、符合消費者的行為心理為目標的基本原理。
關鍵詞：商店設計 室內裝修
商店室內空間的三個基本要素是商品、消費者和建築。把握住這三個基本點是設計成敗的關鍵，
一 商品與商店室內設計
衡量商店設計好壞的直接標准就是看商品銷售的好壞。因此讓顧客最方便、最直觀、最清楚地「接觸」商品是首要目標。在接到一個商店室內設計任務時首先要對該店所售商品的形態與性質作出分析，目的是利用各種人為的設計元素去突出商品的形態和個性，而不能喧賓奪主。對商品的分析大致可從下面幾點入手。
第一，商品類型的大小范圍：同類商品的大小變化幅度有多大，比如樂器店既有巨大的鋼琴又有精巧的口琴，而書店和眼鏡店的商品則規格基本相同。這種不同的變化幅度造成不同的空間感，變化幅度大的商品，陳列起來造型豐富，但也易造成零亂，設計時應強調秩序。減少人為的裝修元素。變化幅度小的商品排列起來整齊，但易陷於單調，設計時應注重變化，增加裝飾元素。
第二，商品的形：同一類商品的形變化多，空間就感覺活潑，但也易雜亂，如玩具店。若所售商品形象差異不大，構思空間時應注重變化，否則會使人感到呆板。比如鞋，彼此之間造型變化不大，而我們常見的鞋店都是分類排列，這很難引起人們的興趣。相反，國外的一些鞋店往往充分利用空間和陳列裝置的變化，造成生動的氣氛。此外，商品的形還具有可變性。比如服裝店，利用模特形成多姿多彩的形象。模特往往是時裝店的主要構圖元素。
第三，商品的色彩和質感：古玩、家電的色彩灰暗，塑料製品和玩具的色彩鮮艷，這就要求室內設計色調起到陪襯作用，盡量突出商品的色彩。此外，商品的質感也往往在特定的光和背景下才顯出魅力例如，玻璃器皿的陳列，就必須突出其晶瑩剔透的特色，以吸引顧客。
第四，商品的群體與個體：商品是以群體出現還是以個體出現對顧客的購買心裡有很大影響。小件商品的群體可以起到引人注意的作用，但過多的聚集也會帶來「滯銷」的猜測。不對稱的群體處理巧妙會給人以「搶手」的印象。至於貴重的商品只有嚴格限制陳列數量才能充分顯示其價值，對以群體出現的商品，室內設計應配以活潑興旺的氣氛；對以個體出現的商品，設計上應追求高雅舒展的格調。
第五，商品的性格：商品的性格決定室內設計的風格。同是時裝店。高檔女裝店的清新優雅與青年便裝店的無拘無束應截然不同。室內設計的風格與經營特色的和諧與否直接關系著商品的銷售。
二 消費者的行為心理與商店室內設計
第一， 進入商店的消費者行為及心理
商業心理學將顧客分為三類。①有目的的購物者。他們進店之前已有購買目標，因此目光集中，腳步明確，②有選擇的購物者他們對商品有一定注意范圍，但也留意其它商品。他們腳步緩慢，但目光較集中。③無目的的參觀者他們去商店無一定目標，腳步緩慢，目光不集中，行動無規律。
不同的商店接待的三種顧客的比例不盡相同。指名購買的行業，比如，葯店接待的顧客有許多是有目的購物者，室內布局應以功能為先。顧客在一定范圍內選擇購買的行業比如文具店、食品店等。設計應注重條理和秩序。比較選擇購買的行業，比如時裝店、珠寶店、玩具店。設計中應使空間環境富於吸引力。通過跟蹤調查法繪出不同類型商店內的顧客行動軌跡，可為室內設計提供依據。 消費者購物時的心理活動是本身需要和客觀影響的綜合反映。我們研究的目標是外界環境刺激對顧客的影響。下面是消費者購買活動的心理過程的八個階段；
一般說來，消費者進入商店購物時，大多數要經過以上一系列心理過程，盡管有時不那麼明顯。我們在商店室內設計中應對准消費者這一系列心理活動制定對策，使他順利實現購物行動。
第二，認識過程與視覺心理
從上面的分析看出，一系列心理過程的開頭是「注意」，這就要求商品應具有一定的刺激強度才能被感知，根據視覺心理學原理我們可採取以下對策：
1. 增強商品與背景的對比。商店內各種視覺信息很多，人只能選擇少數作為識別對象。根據視覺心理原理，對象與背景差別越大越易被感知，在無色彩的背景上容易看到有色彩的物體，在暗的背景上容易注意亮的物體。比如在室內設計中採用暗淡的色彩，並進行低度照明，而用投光燈把光線投射到商品上，使顧客的目光被吸引到商品上。又如淺色商品以深色牆面為襯托，而深色商品以白色貨架為背景，用於突出商品。
2. 掌握適當的刺激強度。除了突出商品以外。廣告、霓紅燈、電視等也用來吸引顧客。但是剌激超過了一定限度就起不到什麼作用。招牌的數量越多，每塊相對被注意的可能性越小。國外有人做過實驗表明，注意的可能性的減少要比人們僅從數量著眼所預料的快得多。增加第二塊招牌並不會把第一塊招牌被注意的可能性減少一半，而第三塊招牌的影響就大了，而到了十五塊時，某塊特定的招牌被注意的可能性大大低於十五分之—。實驗表明一般人的視覺注意范圍不超過七，比如短時間呈現字母，一般人只能看到大約六個，這對於我們在室內設計中合理地確定商業標志和廣告的數量、櫃台的分組數量和空間的劃分范圍等是十分有用的。
第三，情緒心理與購買行動
在使消費者對商品引起注意之後，還要採取一系列對策來促進他順利實現購買行動。我們在室內設計中可以採取以下手法。
1. 喚起興趣。新穎美觀的陳列方式及環境設計能使商品看起來更誘人。國外商業建築十分注意陳列裝置的多樣化，往往是根據商品來設計陳列裝置，讓商品的特點得到充分的展示。
2. 誘發聯想。利用直觀的商品使用形象誘發顧客對使用的聯想是非常有效的，如兒童用品商店將兒童使用的卧具、玩具等布置成一個兒童室的形式則比分類排隊的陳列方式生動得多，它使顧客身臨其境。著名的後現代建築代表作之一，維也納歌劇院環路旅行社營業廳，也是以隱喻與象徵的手法起到誘發消費者（旅行團成員）聯想的作用。（參見本刊8201）
3. 喚起慾望。注意陳列裝置的多樣化，因為美觀的陳列方式和環境與商品一樣誘人，甚至比商品更誘人，它們使商品獲得最充分的展示。
4. 促進信賴。這要求室內設計的風格與商品的特性相吻合。比如傳統風格的中葯店要比現代形式的中葯店更會使消費者信賴，相反造型新穎的時裝店則更有競爭力。
三 建築裝修元素與商店室內設計
同樣的商品，人們往往認為擺在裝飾很好的商店裡的比擺在夜市地攤上的價值高。面臨著市場的競爭，必須以建築裝修的突出特色去贏得消費者。為此，可使用以下手法。
第一，創造主題意境。在室內設計中依據商品的特點樹立一個主題，圍繞它形成室內裝飾的一套手法，創造一種意境，易給消費者以深刻的感受和記憶。比如在兒童動物玩具店中，設計師創造的主題是林中樂園，絨布動物在樹上爬著、躺著、靠著，顯得十分活潑可愛。這樣的室內空間雖然裝修樸素，但對小顧客的吸引力絲毫不弱。
第二，重復母題。一些專門經營某種名牌產品的商店，常利用該產品標志作裝飾，在門頭、牆面裝飾、陳列裝置、包裝袋上反復出現，強化顧客的印象。經營品種較多的店鋪也可以某種圖案為母題在裝修中反復應用，加深顧客的記憶。
第三，靈活變動。消費潮流不斷地變化，所以商店應能隨時調整布局。國外有的商店每星期都要做一些調整，給顧客以常新的印象。為此一些可靈活使用的設計也大量出現。如某書店的天花為網格型軌道，陳列架是從軌道上倒掛下來的r型鋼絲架，它可以隨意變換位置，店主調整起來非常便利。美國的Waker事務所則設計了一系列靈活性極高的大型商場。在這里由標准件構成的鋼架成了空間的主角，大型廣告、電視屏幕、商品模型、模特兒等安裝在上面。由於鋼架具有很大的靈活性，可根據不同的陳列作調整，給消費者提供了充滿刺激的不斷變換的信息。
總之在不幹擾商品的前提下，對各種人為的裝飾素材的精心運用不僅能使室內設計的風格鮮明，商店的特色突出，而且還能對某些商品起很好的烘托作用。在市場競爭日趨激烈的時代設計師必須綜合運用以上三點，才能為商店贏得競爭提供一個良好的基礎。