你好，你的論文我可以幫你寫
B. 編導畢業論文哪裡有，我是導演專業的
編導畢業論文，跟你一個專業，寫的《旅遊節目編導研究》，當時那個痛苦啊，還好師兄給的秦文網，專業的就是不一樣，很快就搞定了
C. 戲劇影視美術設計畢業論文如何選題急！！求幫忙
戲劇影視美術設計
的資料還有選題網上也有很多，我寫的美術設計中的人物塑造，是志文網幫我寫的，我同學也去找他們了
D. 誰能提供一個影視戲劇文學專業的畢業論文選題要求題目新穎
《論大學生自導影視》
E. 影視表演畢業論文
給你個提示吧，自己看看能不能用
畢業論文是我院工商管理專業人才培養計劃的重要組成部分，是學生進行專業綜合訓練，強化專業技能、能力的重要教學環節，也是學生獲得畢業證書的必要條件，對提高學生綜合職業素質，確保人才培養質量具有重要意義。
工商專業學生撰寫畢業論文的主要目的是：
1、培養學生綜合運用工商管理知識和相關專業知識分析問題和解決問題，達到學以致用的目的。
2、檢查學生對所學專業理論知識和基本技能的掌握程度，並將論文成績作為學生能否畢業的主要依據之一。
3、學生根據選定的題目，搜集相關資料，開展調查研究，培養學生理論聯系實際，增強獨立思考問題與解決問題的能力。
4、學生通過畢業論文的寫作，訓練專業研究文章的寫作能力，學會並運用專業文獻資料的檢索技術與方法，專業分析、調查和研究的技術與方法。
二、畢業論文寫作的程序與步驟
（一）動員准備
1、由學院教務處、管理系組織召開按規定可以進入畢業論文准備階段的學生參加的畢業論文寫作動員會，介紹學生與指導教師見面。學院邀請專家講解畢業論文寫作基本規范與要求。
2、學生自選與系安排結合，確定指導教師。指導教師指導學生在校進行相關資料、文獻、參考書閱讀與學習，確定寫作及選題方向。
（二）選題開題
在指導教師的幫助下，學生根據本指導書提供的選題范圍(見附件)，從中選擇論文題目方向。
學生提交開題報告，提交500字論文寫作提綱，指導教師審查提綱，提出修改意見，指導教師與學生確定論文寫作進程。
選題時要注意：
1、本指導書給出的課題僅僅是論文選題的方向，供學生參考之用，並非指定題目；
2、如選擇其它課題，可以和指導教師討論確定；
3、非專業方面的內容不宜作為論文選題；
4、選題應該是自己比較熟悉、資料佔有比較多、和自己的社會實踐、實習聯系密切的題目。
5、論文題目一經選定，不得隨意變動。如特殊原因確需變動，應徵得指導教師的同意。
（三）實習調研及論文寫作
學生由學院統一安排到 「好又多」成都亞太店進行專業實習與調查研究。其間，學生應有重點地、有針對性地搜集資料、調查分析。實習調研期間必須保持與指導教師的聯系並定期溝通，並在指導教師的指導下，在規定時間完成初稿。
（四）論文定稿
論文輔導的時間由指導教師和學生討論確定。每個學生應主動和教師取得聯系，並根據事先安排的輔導時間和地點，准時參加輔導。指導教師對每位學生的指導、輔導時間不少於12學時。指導教師應指導學生規范論文格式，督促學生按時提交論文定稿及讀書、調研筆記和其他相關原始資料。
（五）論文成績與論文答辯
指導教師依據學院制定的畢業論文成績評定標准，評閱學生畢業論文、評估畢業論文寫作期間綜合情況，並提出初評成績。系指導小組共同討論確定論文的最後成績。
凡指導教師初評建議畢業論文成績為優秀的學生，應按規定的時間和要求參加答辯。
論文答辯程序如下：
1、按規定的順序參加答辯
2、每位答辯人答辯自述時間約為20分鍾，答辯教師組提問5—10分鍾，答辯人回答問題5-10分鍾。
3、答辯教師組共同討論確定答辯論文的最後成績。
三、畢業論文體例和成文要求
畢業論文包括：封面、目錄、內容摘要、關鍵詞、正文、參考文獻、致謝、附件。
F. 影視戲劇表演的論文應如何去寫
論文導讀：
摘要：影視表演是由影視演員按照劇本中設定的各種角色，在攝像機鏡頭前表演劇本中情節的藝術；戲劇表演是指由演員所扮演的角色按照劇本去創造人物性格、人物形象、展示人物內心活動的表演藝術。影視表演與戲劇表演同屬表演藝術范疇，影視表演與戲劇表演有著共同的基本規律，兩者都是由演員創造角色的過程，影視演員和戲劇演員都同樣必須遵循三感、行動三要素、三位一體的表演規律。
關鍵詞：影視表演；戲劇表演；鏡頭；舞台；時間
一、 影視表演與戲劇表演的共同性
（一）兩種表演形式在角色准備與分析階段的一致性
演員在第一時間接觸到角色即讀劇本的時候看到的都是編劇的創造，所以影視演員和戲劇演員都是在編劇的基礎上進行二度創造，同樣都是通過演員自身豐富生活素材來進行再創造，只有通過演員自身二度創造出來的角色才是活生生的、有血有肉的飽滿的人物形象。在此期間影視演員和戲劇演員都必須進行劇本分析，其目的完全一致，即使演員獲得對劇本和角色生活的實感；使演員真正地認識與理解劇本的思想內涵以及角色在全劇思想內涵表達中的地位與作用，以便使演員在創作中能夠通過自己的創造，揭示出劇本和任務中所蘊含的思想和哲理；在認識與理解角色的基礎上，發現與感覺到演員自己和角色之間可以溝通的地方以及兩者間存在的差距，並且利用自己生活中的素材和自身內部的條件克服和縮小與角色之間的差距。
無論是影視還是戲劇表演運用演員自身的修養和生活經驗，為更好的表演和創作，都是以演員自身為基礎出發，兩種表演在演員的自我准備過程中都以生活作為基礎和先決條件。
（二）兩種表演形式對於行動三要素的統一性
行動是表演的根本與核心，斯坦尼斯拉夫斯基曾經說過：「從某種意義上講，表演是行動的藝術。」無論是影視表演還是戲劇表演，對行動的組織都可以看出一個演員的技巧如何，即演員的心理行動、語言、和形體動作的統一性與協調性。
但是不可能每一個角色都表現出一模一樣的高興、一模一樣的憤怒、一模一樣的悲哀、一模一樣的快樂，因此如何有效的組織行動三要素是影視演員和戲劇演員的必修課之一，單調的行動線會讓鏡頭前的演員顯得單薄如紙；會讓戲劇演員顯得乏味枯燥沒有色彩。
二、 影視表演與戲劇表演在詮釋角色時的差異
（一）影視表演要有鏡頭感，戲劇表演要有舞台感
影視表演的過程和戲劇的排演是截然不同的兩個概念，影視劇更追求真實，追求完美的視覺效果，影視劇的側重點是突顯劇情即事態的發展；戲劇追求的是強烈的內心情緒滲透和沖擊，在現場的演出能夠與台下的觀眾產生內心的共鳴，戲劇的側重點是人物即角色因為事態的變化與發展。因為影視劇和戲劇所表達其作品內涵的方式與媒介都不相同所以演員在影視劇和戲劇中詮釋角色的方式也會有所差異。
因此，同樣的劇本，對於演員的要求確實截然不同的，影視劇要求的是演員在詮釋角色的時候要融入規定情境之中，哪怕成為情境的一部分，而戲劇演員則是生活在規定情境裡面，他們的內心時刻與規定情境進行著互動。
(二)影視表演受科學技術制約較大，戲劇表演較小
影視劇追求的是真實的劇情重現，而戲劇追求的是內心的升華，一個是寫實主義的油畫一個是詩情畫意的山水，因此在表演手法上運用的方式大不相同，影視演員只能間接的與觀眾進行交流，因此觀眾在銀幕上看到的必定是拍攝最為協調的一組鏡頭，必須經過藝術的加工與處理，加上導演運用蒙太奇手法進行故事情節的修飾，由於地形天氣以及各種技術條件的限制，影視表演受到的制約條件會非常大，影視劇的拍攝不是根據劇本規定的時間制定拍攝進度，而是根據場地租用的時間制定的拍攝進度，攝像機是高感光性設備，對光的敏感度非常之高，每一個鏡頭的銜接都是經過無數次的調試，這對演員對於角色在劇情中的情感保持要求非常的高，而戲劇演出則不會出現此類問題，所有的設備和場地都在室內，都是完全可控的，甚至打雷下雨刮風閃電，這些天氣條件對於影視劇的拍攝限制非常的大，例如一場萬迎接黎明的戲，影視劇一定要等到一個導演和攝影師都認可的天氣情況下才能進行拍攝，這對演員的制約會非常的大，可能在幾天之前甚至幾個月之前演員就完成了黑夜部分的拍攝，對角色感情上的銜接會非常的困難，而戲劇演員不會出現此類問題，在黑夜部分結束之後只需要打開一盞
因此，對於要求人、景、事三者十分協調融合的影視劇演員來說，在參演影視劇時收到技術條件的制約是非常大的，而對於突顯人物和內心的戲劇表演來說科學技術條件的制約則相對要小。
三、 影視表演與戲劇表演對角色塑造的異同及關系
（一）影視表演與戲劇表演建立角色基礎信息時的共同性
演員對角色建立基礎信息是最為基礎最為重要的階段，因為影視演員和戲劇演員都會在總導演的指導下，使自己內心的角色更加的鮮明、立體、外化、生動，即使角色從內心走出來。
在建立人物基礎信息時影視表演和戲劇表演存在著很多的共性。影視演員和戲劇演員在接觸到劇本的第一時間都是先了解劇情即了解規定情境，接下來影視演員和戲劇演員都必須認真的感受規定情境，我們知道任何一個行動都是在一定的規定情景中進行的，無倫是影視演員還是戲劇演員，只要想在劇中行動起來，既不能不研究和感受劇本為角色的行動提供的規定情境。接下來影視演員和戲劇演員要做的是，在規定情景中能夠認真且自然的行動，當影視演員和戲劇演員最初在劇本中找行動時。都同樣是以『動詞』來確定自己的行動的，例如：說服、指責、拉攏、請求、拒絕等等。
在對劇本分析的同時找到基本行動的根據也就找到了角色的基本信息，在確立角色基本信息的方式上影視表演與戲劇表演所運用的方式與技巧可以說是基本相同的。
（二）影視表演與戲劇表演在表現角色時的差異性
「舞台才是演員真正的生命，戲劇表演才是真正的表演。」這是莎劇王子奧利弗的名句。對於演員來說，戲劇表演的自由度要遠遠大於影視表演，在帷幕拉開的一瞬間起，是演員控制著整個舞台，戲劇演員就是自己的導演，戲劇演員可以直接的和觀眾產生交流和共鳴，然而對於影視劇而言，演員面對的則是鏡頭，最後通過導演蒙太奇的處理和後期的加工才呈現在觀眾面前，所以在影視劇的製作過程中，決定權在導演手裡而不是演員。在影視表演過程中，無論演員多麼賣力，多麼投入情感，在導演的眼裡都只是劇情發展需要的元素之一，而戲劇表演中演員則是劇情發展和推進的最重要元素，沒有之一。
在舞台上，戲劇演員的交流對象非常明確，而在影視劇的表演過程中演員的交流對象卻十分模糊，可能是替身，可能是米博洛板，可能是一個拳頭等等，因此在角色的表現上影視演員和戲劇演員的處理方式是絕對不同的。
G. 導演畢業論文
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H. 影視專業畢業論文想寫寧浩導演的作品研究，題目怎樣寫
單純表現某個人物的性格特點；
2、贊頌或批判這個人的品質特徵；
3、通過回憶「我」與這個人回的交往，表答達「我」對他的懷念；
4、通過對某個特定人的描寫，來表現這個社會上和他具有同樣的特徵的一群人，反映一個社會背景。
I. 求影視後期畢業論文
以下論文都是跟影視後期有關，你可以參考一下。需要的話，我可以幫你下回載
數字影視答後期技術展望
科技的發展引發了影視製作的數字革命。數字影視後期技術正逐步取代傳統的影視製作設備和流程,那麼,數字影視後期軟體技術的發展趨勢又會是怎樣的呢?縱觀數字影視後期軟體的發展歷程,橫觀各軟體之間的異同,就會得出答案。
淺談影視後期製作中的軟體
電子計算機進入電影行業,導致了電影製作技術的革命,電腦特技所顯示出的近乎無所不能的成力。特別是好萊塢大片,如《星球大戰》、《指環王》、《黑客帝國》等。而這些特技的背後又是什麼創造的呢?其實他們真正的「幕後指使者」是軟體。是這些軟體在創造著一個個的奇跡。本文主要是藉助後期製作中常用的幾個軟體,分析影視後期技術的發展歷程及後期軟體特點。
談影視後期編輯藝術的再創作
談影視後期編輯藝術的再創作商燕虹（中國人民公安大學電教中心）一、後期編輯是影視藝術的再創作者影視藝術創作過程包含三個不同特點的階段：一是用文字寫出視覺、聽覺形象的稿本的創作階段；二是將文字分解為一系列不同鏡頭並攝錄下來的拍攝階段；三是將拍攝素材創造性...