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❷ 室內設計畢業論文
色彩在室內設計中的運用
摘要：首先分析了色彩在建築室內設計中的作用以及室內色彩的組成，最後，探討了色彩在室內設計中的創新運用，僅供參考。
關鍵詞：室內設計色彩主體色彩陪襯色彩點綴色彩
近年來，隨著物質文化生活水平的提高，人們對居住空間、工作環境和各類活動場所的使用功能與審美功能提出了更新、更高的要求，而科技發展也為提高人居環境質量創造了條件，人們可以根據個人喜好充分運用各種色彩與材料來創造個性化的室內空問。人類生存的每個空間都充滿色彩，小同的色彩給人以小同的心理和生理感受。因此，在室內設計中，對於研究和運用色彩在室內空間中的作用及其變化規律，就顯得尤為重要。
1.色彩在室內設計中的作用
色彩是室內設計中最重要的因素之一，既有審美作用，還有表現和調節室內空間與氣氛的作用，它能通過人們的感知、印象產生相應的心理影響和生理影響。室內色彩運用得是否恰當，能左右人們的情緒，並在一定程度上影響人們的行為活動，因此色彩的完美設計可以更有效地發揮設計空間的使用功能，提高工作和學習的效率。色彩設計在室內設計中有如下作用：
(1)調節空間感。運用色彩的物理效應能夠改變室內空間的面積或體積的視覺感，改善空間實體的不良形象的尺度。例如一個狹長的空間如果頂棚採用強烈的暖色調，兩邊牆體採用明亮的冷色調，就會彌補這種狹長的感覺。
(2)體現個性。色彩可以體現一個人的個性，一般來講，性格開朗、熱情的人，室內選擇的應是暖色調；性格內向、平靜的人，選擇冷色調。喜歡淺色調的人多半直率開朗；喜歡暗色調、灰色調的人多半深沉含蓄。
(3)調節心理。色彩是一種信息刺激，若過多高純度的色相對比，會使人感到過分刺激，容易煩躁，而過少的色彩對比，會使人感到空虛、無聊，過於冷清。因此，室內色彩要根據使用者的性格、年齡、性別、文化程度和社會閱歷等，設計出各自適合的色彩，才能滿足視覺和精神上的需求，還要根據各個房間的使用功能進行合理配色，以調整心理的平衡。
(4)調節室內溫感。氣候溫度的感覺隨著不同顏色搭配方式而不同。色彩在設計過程中採用不同的色彩方案主要是為了改變人對室內溫度的感受。比如寒冷地區的色彩方案應選擇紅、黃等顏色，明度可以略低，但彩度必須相對變高；溫暖地區可以選擇藍綠、藍、藍紫等顏色使其明度升高，降低它相對的彩度。但是，季節和地域的氣候是循環變化的，因此要因地制宜根據所在地區的常態來選擇合適的色彩方案。
(5)調節室內光線。室內色彩可以調節室內光線的強弱。因為各種色彩都有不同的反射率，如白色的反射率為70％～90％，灰色在10％～70％之間，黑色在10％以下，根據不同房間的採光要求，適當的選用反射率低的色彩或反射率高的色彩來調節進光量。
2.室內色彩的組成
2.1主體色彩
主體色彩是室內設計中面積最大、佔主導地位的色彩，一般占室內面積的60％～70％。它給人以整體印象，如暖色調、冷色調等。使人產生喜慶、溫暖、冷靜、嚴肅等不同的心理感受。主體色彩通常是指室內的天花板、牆壁、門窗、地板等大面積的建築色彩。如果將這些大面積色彩統一起來，使用某一變化微小的色調，如採用低純度高明度的明快色彩，會使人產生和諧而自然的感覺，這一手法通常使用在家居裝飾和私人空間中；而採用高純度的色彩則會使人產生激動和興奮的感覺，這一手法通常使用在商業空間和公共空間中。主體色彩是陪襯色彩和點綴色彩的基礎，因而它的選擇是室內色彩設計的關鍵。如白色一直被認為是理想的主體色彩，這是因為白色是一種中性色彩，它能夠與各種色彩相調和。現在的室內裝飾一般都以白色為基礎，略加色相的變化，從而產生高明度的灰色系列作為主體色彩，如粉紅色、淺黃色、淡綠色、淺灰色等。此外，高純度或低明度的色彩作為主體色的室內設計，配以淡雅的對比色來進行點綴，同樣可以起到畫龍點睛的作用。這兩種室內色彩設計相比，前者能夠產生平和淡雅的效果，後者能夠產生活潑激烈的效果。在實際設計時，應結合具體的環境和室內使用功能，揚長避短，靈活運用，以達到理想效果。
2.2陪襯色彩
陪襯色彩在室內設計中是以主體色彩為依據進行選擇的。如果主體色彩是紅色系列，陪襯色彩可選用明度變化，比如採用略深或略淺的紅色進行陪襯；也可選擇色相變化，如使用偏黃或偏藍的紅色進行陪襯。陪襯色彩是構成室內環境色彩的重要部分，也是構成各種色調的最基本因素。在主體色彩和陪襯色彩的映照下，室內色彩會產生一種統一而有變化的整體效果。如果只有一種主體色調而沒有陪襯色調的搭配，整體上就會顯得空洞和單調。一般來講陪襯色彩應占室內空間面積的20％～30％。在室內佔有一定面積的傢具也應考慮陪襯色對其的影響。各類不同品種、規格、形式和材料的傢具，如櫥櫃、梳妝台、床、桌、椅、沙發等，它們是室內陳設的主體，是表現室內風格及個性的重要因素，它們的造型應與室內設計的風格一致，其色彩也應與陪襯色彩基本一致，從而控制室內色彩的總體效果。此外。室內裝飾中的織物色彩也是配色的主角，尤其是窗簾、帷幔、床罩、檯布、地毯及沙發、坐椅上的大塊蒙面織物等，它們的材質、色彩、圖案千姿百態，與人的關系也更為密切，一般選擇多數色彩與陪襯色彩相統一，少量的色彩可作為點綴色。
2.3點綴色彩
點綴色彩是指室內環境中最醒目，最易於變化的小面積色彩，它一般是室內設計中的視覺中心，應占室內面積的5％～10％；如形象牆，小景點，壁掛，靠墊，擺設品，花草等陳設的色彩。點綴色彩往往採用主體色和陪襯色的對比色或純度較高的強烈色彩，使室內空間中的色彩既有統一又有對比，產生既變化又和諧的整體效果。
由此可見，室內環境的色彩效果有很大一部分是由陳設物的色彩決定的。對室內色彩的處理一般應進行總體的控制和把握，即室內空間的色彩應統一協調。當然，過分統一又會使空間顯得呆板、乏味，過分的色彩對比會使室內空間雜亂無章。如果正確應用陳設品千姿百態的造型和豐富的色彩，就能賦予室內空間以勃勃生機，使室內環境的色彩生動活潑起來。但切忌為了豐富色彩而選用過多的點綴色，那樣會使室內顯得凌亂無序，應考慮在主體色協調下的適當點綴。3.色彩在室內設計中的運用
3.1色彩的運用應因空間的使用目的不同而不同
由於空間具有不同的使用目的，所以在滿足色彩不同要求的同時，還要考慮不同性格的體現，以營造出不同的氛圍。如辦公空間、商業空間、醫院等，由於它們的使用目的各不相同，對色彩的選擇也不盡相同(辦公空間應選擇偏冷的色彩以表現其嚴肅而統一的特點；商業空間可根據所經營商品的特點來選擇豐富多彩的暖色；醫院則可選擇肅穆、恬靜、明度偏高的色彩。
3.2色彩的運用應因空間的大小、形式而變化
大的空間多採用深一些的色調，以增加室內的重量感；反之，應採用淺一些的色調來增加空間感。例如居室空間過高時，可選用飽和度較高的色彩，以減弱空曠感，提高親切感；牆面過大時，宜採用明度偏低的色彩；柱子過細時，宜用淺色增加體積感；柱子過粗時，宜用深色減弱粗笨感。
3.3色彩的選擇應根據空間的方位而定
不同方位在自然光線作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差別，因此，可利用色彩來進行調整。如朝北的房間常有陰暗沉悶之感，可採用明朗的暖色，使室內光線轉趨明快，給人以溫暖的感覺；朝南的房間日照充足光線明亮，可採用中性色或冷色；朝向東西方向的房間有上下午光線的強烈變化，且光線的溫度較高，所以迎光面應塗刷明度偏低的冷色，以便綜合自然光線對它的影響，整個房間以冷色調為宜。
3.4色彩的選擇應考慮到空間使用者的類別
男女老幼的不同個體對色彩的喜好有很大差別，所以色彩的選擇應適合居住者的愛好。如女孩子的房間可大量運用粉紅系列的色彩，像白雪公主一樣天真、浪漫；男孩子的房間可選用天藍色系列的色彩，使他們可以幻想自己像水手或飛行員，有藍天和大海一樣的胸襟；青年人和中老年人由於生活經驗和知識結構不同，對審美的需求也不一樣，青年人喜歡鮮艷的色彩，老年人則喜歡沉穩大方的顏色。因此對空間色彩的選擇要有針對性，了解使用者的喜好，才能與之產生共鳴。
3.5色彩的設計應注意空間的使用時間
學校的教室、工業生產的車間、商業經營的場所，這些不同的活動與工作空間，要求必須有不同的視覺條件與之相適應，才能提高效率，達到安全舒適的目的；如過去醫生和護士的服裝統一為白色，由於色彩的單一容易造成視覺的疲勞，而人們的眼睛需要交替觀看不同的顏色才能最大限度地減輕視覺疲勞的產生，因而現在醫院員工的服裝有粉紅、淺藍、淡綠、白色等顏色；同樣，房間的色彩因其對視覺產生作用的時間較長，比服裝對視覺的影響要強得多。所以，要根據空間使用時間的長短，利用色彩進行必要的調節，使在其間活動的人感到舒適而不致產生視覺疲勞。
3.6色彩的選擇應注意使用者的偏好
一般來說，在符合色彩搭配原則的前提下，應盡可能地滿足不同使用者的愛好和個性。這種愛好和個性是因人而異的，是受民族、地域、性別、年齡、知識結構等影響的；比如說有的人偏愛紅色，但紅色不能在室內大面積使用，因為紅色太過刺激，長時間待在紅色環境中會使人產生焦慮不安的情緒；但紅色可以作為點綴色和別的顏色搭配使用，這樣會更加突出紅色的魅力；對於色彩偏愛者來講。我們可以因勢利導，在滿足其要求的基礎上，採用綜合的方法選用一些類似色和陪襯色進行合理搭配，並用一些對比色進行點綴。
4.結束語
總之，室內是人們生活中接觸最頻繁的色彩環境室內。空間的色彩構成是一個非常復雜的綜
合性問題，多空間、多變化、多組合的色彩設計，受色彩對比及調和的影響與制約，同時也受使用功能的支配，還有室內、光線、材料、傢具、人為等因素的影響。把握好這些，才能形成既有對比變化又有協調統一的視覺效果，營造出既高雅又富有情趣的人性化空間，為人們創造出一個喻悅舒適的生活與工作環境。
參考文獻：
[1]高祥生，韓巍.室內設計師手冊[M].北京：中國建築工業出版社，2004
[2]朱小平.室內設計[M].天津：天津人民美術出版社，2006
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❹ 1500字的室內設計畢業論文
室內設計的三個基本要素
摘要：本文分析了構成商店室內空間的三個基本要素一一商品、消費者和裝飾，闡述了商店室內設計要以突出商品為中心、符合消費者的行為心理為目標的基本原理。
關鍵詞：商店設計 室內裝修
商店室內空間的三個基本要素是商品、消費者和建築。把握住這三個基本點是設計成敗的關鍵，
一 商品與商店室內設計
衡量商店設計好壞的直接標准就是看商品銷售的好壞。因此讓顧客最方便、最直觀、最清楚地「接觸」商品是首要目標。在接到一個商店室內設計任務時首先要對該店所售商品的形態與性質作出分析，目的是利用各種人為的設計元素去突出商品的形態和個性，而不能喧賓奪主。對商品的分析大致可從下面幾點入手。
第一，商品類型的大小范圍：同類商品的大小變化幅度有多大，比如樂器店既有巨大的鋼琴又有精巧的口琴，而書店和眼鏡店的商品則規格基本相同。這種不同的變化幅度造成不同的空間感，變化幅度大的商品，陳列起來造型豐富，但也易造成零亂，設計時應強調秩序。減少人為的裝修元素。變化幅度小的商品排列起來整齊，但易陷於單調，設計時應注重變化，增加裝飾元素。
第二，商品的形：同一類商品的形變化多，空間就感覺活潑，但也易雜亂，如玩具店。若所售商品形象差異不大，構思空間時應注重變化，否則會使人感到呆板。比如鞋，彼此之間造型變化不大，而我們常見的鞋店都是分類排列，這很難引起人們的興趣。相反，國外的一些鞋店往往充分利用空間和陳列裝置的變化，造成生動的氣氛。此外，商品的形還具有可變性。比如服裝店，利用模特形成多姿多彩的形象。模特往往是時裝店的主要構圖元素。
第三，商品的色彩和質感：古玩、家電的色彩灰暗，塑料製品和玩具的色彩鮮艷，這就要求室內設計色調起到陪襯作用，盡量突出商品的色彩。此外，商品的質感也往往在特定的光和背景下才顯出魅力例如，玻璃器皿的陳列，就必須突出其晶瑩剔透的特色，以吸引顧客。
第四，商品的群體與個體：商品是以群體出現還是以個體出現對顧客的購買心裡有很大影響。小件商品的群體可以起到引人注意的作用，但過多的聚集也會帶來「滯銷」的猜測。不對稱的群體處理巧妙會給人以「搶手」的印象。至於貴重的商品只有嚴格限制陳列數量才能充分顯示其價值，對以群體出現的商品，室內設計應配以活潑興旺的氣氛；對以個體出現的商品，設計上應追求高雅舒展的格調。
第五，商品的性格：商品的性格決定室內設計的風格。同是時裝店。高檔女裝店的清新優雅與青年便裝店的無拘無束應截然不同。室內設計的風格與經營特色的和諧與否直接關系著商品的銷售。
二 消費者的行為心理與商店室內設計
第一， 進入商店的消費者行為及心理
商業心理學將顧客分為三類。①有目的的購物者。他們進店之前已有購買目標，因此目光集中，腳步明確，②有選擇的購物者他們對商品有一定注意范圍，但也留意其它商品。他們腳步緩慢，但目光較集中。③無目的的參觀者他們去商店無一定目標，腳步緩慢，目光不集中，行動無規律。
不同的商店接待的三種顧客的比例不盡相同。指名購買的行業，比如，葯店接待的顧客有許多是有目的購物者，室內布局應以功能為先。顧客在一定范圍內選擇購買的行業比如文具店、食品店等。設計應注重條理和秩序。比較選擇購買的行業，比如時裝店、珠寶店、玩具店。設計中應使空間環境富於吸引力。通過跟蹤調查法繪出不同類型商店內的顧客行動軌跡，可為室內設計提供依據。 消費者購物時的心理活動是本身需要和客觀影響的綜合反映。我們研究的目標是外界環境刺激對顧客的影響。下面是消費者購買活動的心理過程的八個階段；
一般說來，消費者進入商店購物時，大多數要經過以上一系列心理過程，盡管有時不那麼明顯。我們在商店室內設計中應對准消費者這一系列心理活動制定對策，使他順利實現購物行動。
第二，認識過程與視覺心理
從上面的分析看出，一系列心理過程的開頭是「注意」，這就要求商品應具有一定的刺激強度才能被感知，根據視覺心理學原理我們可採取以下對策：
1. 增強商品與背景的對比。商店內各種視覺信息很多，人只能選擇少數作為識別對象。根據視覺心理原理，對象與背景差別越大越易被感知，在無色彩的背景上容易看到有色彩的物體，在暗的背景上容易注意亮的物體。比如在室內設計中採用暗淡的色彩，並進行低度照明，而用投光燈把光線投射到商品上，使顧客的目光被吸引到商品上。又如淺色商品以深色牆面為襯托，而深色商品以白色貨架為背景，用於突出商品。
2. 掌握適當的刺激強度。除了突出商品以外。廣告、霓紅燈、電視等也用來吸引顧客。但是剌激超過了一定限度就起不到什麼作用。招牌的數量越多，每塊相對被注意的可能性越小。國外有人做過實驗表明，注意的可能性的減少要比人們僅從數量著眼所預料的快得多。增加第二塊招牌並不會把第一塊招牌被注意的可能性減少一半，而第三塊招牌的影響就大了，而到了十五塊時，某塊特定的招牌被注意的可能性大大低於十五分之—。實驗表明一般人的視覺注意范圍不超過七，比如短時間呈現字母，一般人只能看到大約六個，這對於我們在室內設計中合理地確定商業標志和廣告的數量、櫃台的分組數量和空間的劃分范圍等是十分有用的。
第三，情緒心理與購買行動
在使消費者對商品引起注意之後，還要採取一系列對策來促進他順利實現購買行動。我們在室內設計中可以採取以下手法。
1. 喚起興趣。新穎美觀的陳列方式及環境設計能使商品看起來更誘人。國外商業建築十分注意陳列裝置的多樣化，往往是根據商品來設計陳列裝置，讓商品的特點得到充分的展示。
2. 誘發聯想。利用直觀的商品使用形象誘發顧客對使用的聯想是非常有效的，如兒童用品商店將兒童使用的卧具、玩具等布置成一個兒童室的形式則比分類排隊的陳列方式生動得多，它使顧客身臨其境。著名的後現代建築代表作之一，維也納歌劇院環路旅行社營業廳，也是以隱喻與象徵的手法起到誘發消費者（旅行團成員）聯想的作用。（參見本刊8201）
3. 喚起慾望。注意陳列裝置的多樣化，因為美觀的陳列方式和環境與商品一樣誘人，甚至比商品更誘人，它們使商品獲得最充分的展示。
4. 促進信賴。這要求室內設計的風格與商品的特性相吻合。比如傳統風格的中葯店要比現代形式的中葯店更會使消費者信賴，相反造型新穎的時裝店則更有競爭力。
三 建築裝修元素與商店室內設計
同樣的商品，人們往往認為擺在裝飾很好的商店裡的比擺在夜市地攤上的價值高。面臨著市場的競爭，必須以建築裝修的突出特色去贏得消費者。為此，可使用以下手法。
第一，創造主題意境。在室內設計中依據商品的特點樹立一個主題，圍繞它形成室內裝飾的一套手法，創造一種意境，易給消費者以深刻的感受和記憶。比如在兒童動物玩具店中，設計師創造的主題是林中樂園，絨布動物在樹上爬著、躺著、靠著，顯得十分活潑可愛。這樣的室內空間雖然裝修樸素，但對小顧客的吸引力絲毫不弱。
第二，重復母題。一些專門經營某種名牌產品的商店，常利用該產品標志作裝飾，在門頭、牆面裝飾、陳列裝置、包裝袋上反復出現，強化顧客的印象。經營品種較多的店鋪也可以某種圖案為母題在裝修中反復應用，加深顧客的記憶。
第三，靈活變動。消費潮流不斷地變化，所以商店應能隨時調整布局。國外有的商店每星期都要做一些調整，給顧客以常新的印象。為此一些可靈活使用的設計也大量出現。如某書店的天花為網格型軌道，陳列架是從軌道上倒掛下來的r型鋼絲架，它可以隨意變換位置，店主調整起來非常便利。美國的Waker事務所則設計了一系列靈活性極高的大型商場。在這里由標准件構成的鋼架成了空間的主角，大型廣告、電視屏幕、商品模型、模特兒等安裝在上面。由於鋼架具有很大的靈活性，可根據不同的陳列作調整，給消費者提供了充滿刺激的不斷變換的信息。
總之在不幹擾商品的前提下，對各種人為的裝飾素材的精心運用不僅能使室內設計的風格鮮明，商店的特色突出，而且還能對某些商品起很好的烘托作用。在市場競爭日趨激烈的時代設計師必須綜合運用以上三點，才能為商店贏得競爭提供一個良好的基礎。
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二、開題報告（論文）的基本內容要求 1、畢業設計（論文）開題報告的結構包括：(1)設計或論文選題背景、意義介紹；(2)國內外針對畢業所選題題目的設計趨勢、研究現狀、前沿的簡介；(3)設計或研究的基本內容和擬解決的主要問題；(4)設計（論文研究）對解決涉及或理論問題所採用的方法；(5)設計或研究的可能的創新之處；(6)工作展開的步驟與進度計劃；(7)主要參考文獻。（開題報告的字數不得少於3000字）三、文獻綜述的基本內容要求 1、畢業論文文獻綜述的基本內容要求： (1)前言前言主要是說明寫作的目的，介紹有關的概念、定義以及綜述的范圍，扼要說明有關主題的現狀或爭論焦點，介紹本課題的基本內容：包括研究的歷史、現狀、前景和爭論焦點等，使讀者對全文有一個概括的了解，對全文要敘述的問題有一個初步的輪廓。 (2)正文主題是綜述的主體，其寫法多樣，沒有固定的格式。可按年代順序綜述，也可按不同的問題進行綜述，還可按不同的觀點進行比較綜述，不管用那一種格式綜述，都要將所搜集到的文獻資料歸納、整理及分析比較，闡明有關主題的歷史背景、現狀和發展方向，以及有關各種情況都應作詳細敘述，還要把同行對該方面的不同看法也寫進去，進行比較分析研究。主題部分應特別注意代表性強、具有科學性和創造性的文獻引用和評述。 (3)結論結論是綜述的結束語，結論與研究性論文的小結有些類似，將全文主題進行扼要總結，對所綜述的主題有研究的作者，最好能提出自己的見解。結論中一般包括研究的結論，本課題研究的意義，存在的分歧，有待解決的問題和發展趨勢等。 (4)參考文獻參考文獻雖然放在文末，但卻是文獻綜述的重要組成部分。因為它不僅表示對被引用文獻作者的尊重及引用文獻的依據，而且為讀者深入探討有關問題提供了文獻查找線索。通過參考文獻，還可以看出綜述的深度和廣度。因此，應認真對待。參考文獻的編排應條目清楚，查找方便，內容准確無誤。參考文獻按引用順序列出，關於參考文獻的使用方法，錄著項目及格式與研究論文相同。 2、畢業設計文獻綜述的基本內容要求 (1)前言前言主要是說明寫作的目的，簡要介紹所設計建築的基本功能類型、擬採用的建築形式及結構類型。介紹所查閱文獻的主要范圍以及主要的結論。 (2)與建築功能類型相應或面臨問題類似的國內外的設計趨勢、研究現狀、前沿的論述 ① 關於建築功能的布局論述（按不同文獻中的論述羅列） ② 關於建築形式的論述（按不同文獻中的論述羅列） ③ 關於解決設計中的場地、氣候、節能、結構、文化等建築設計問題處理思路相關的各類內容的分項、分類論述。 (3)評價通過對所選題目相關的上述國內外現狀的分析，給出自己的評價，指出可以借鑒或不足之處，在論文或設計方案中可以借鑒或提高國內外現狀中的內容。 (4)結論將全文主題進行扼要總結，就論文或所設計建築相關的內容提出自己的設計思路。 (5)參考文獻參考文獻指所閱讀過的書籍和文章，以書籍為主。參考文獻的編排應條目清楚，順序列出。
❻ 裝飾設計的畢業論文
參考下面幾篇，參考資料上還有很多，每天下午3點到5可以下載全文，可以去找找：【題名】：淺談裝飾設計
【摘要】：從客廳、卧室、餐廳等方面介紹了裝飾牆的設計，並對燈飾、色調、造景、頂棚等區域的設計要點及設計過程進行了闡述，以達到舒適、時尚、自然的裝飾效果。
【題名】：室內綠化裝飾設計初探
【摘要】：隨著人類社會和科學技術的發展，人們生活在功能性、私密性的空間中，藉此來排除大部分來自自然或人為的干擾，但也失去了與自然的親近和環境的融合，失去了本性所嚮往的開敞感、生命力和創造性。同時高速度、高效率的緊張工作使人在精神上缺少寧靜與和諧，從內心深處產生了對大自然的追求與嚮往，由此逐漸從不自覺狀態進入自覺狀態，將自然景觀加工濃縮引入室內，形成室內綠化裝飾。
【題名】：淺談室內裝飾設計
【摘要】：談到這個話題，我們可以從很多類似的成語詩詞和順口溜中通俗地理解，練武的講究「拳不離手」，唱戲的講究「曲不離口」，讀書的認為「書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟」……總之，就是無論干什麼，都要注意時時處處學習，勤於思考，勇於實踐，只有積累了淵博的知識，才有可能有所作為，有所創新。
【題名】：從圖案到裝飾設計
【摘要】：長期以來圖案一直是應用美術學科的主要基礎課之一，但由於我國特殊的歷史原因以及人們長期以來缺乏對圖案學科的深入思考，導致圖案教學內容的萎縮，致使圖案教學難以適應工業時代的發展需要；然而現代「工業文明」給人類帶來的精神困惑，致使人們重新認識傳統文化在當代藝術設計的現實意義；現代藝術設計愈來愈重視人文傳統、自然、科技社會等綜合利益的協調性和持續性發展。因此，在當代藝術設計體系發展中以「傳統圖案」和「現代裝飾」為主要內容，並以「現代裝飾」理念貫穿傳統與現代的審美精神，在現代藝術設計的發展中創造具有中國民族文化特色的當代設計藝術，可以說是圖案走向當代裝飾設計的主要趨向。
❼ 裝飾設計畢業論文
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談中式現代傢具與傳統的交融方式
我國傢具有著悠久的歷史,它是我國民族文化遺產的一個重要組成部分,也是世界傢具寶庫中一顆璀燦的明珠。其中明代傢具以其造型簡煉、結構嚴謹、裝飾適度、紋理優美而著稱,被世人譽為「明式傢具」,成為中國古典傢具的代表。中國清代傢具繼承和發揚了明代傢具的傳統,融入外來形式而形成自己獨特的風格,它在我國傢具發展史上同樣佔有重耍的地位。但是自民國以來,我國的傢具風格卻一直不能形成,這一方面是由於外來文化的侵擾,西洋傢具、東洋傢具充斥市場,民族工業被扼殺;另一方面中國傢具歷來以手工生產為主,當國外傢具已實現工業化生產時,我國傢具生產方式沒能及時轉變過來,同時又沒有注重研究我國的傳統文化,這樣造成我國的傢具生產一直是以仿效國外的產品為主,很少有機會形成具有時代、民族特徵的中國現代風格的傢具。現在許多專家、學者呼籲盡早開發出具有中國特色的現代傢具,市場也呼喚現代的中式傢具。目前,如何開發出既具有中國民族特徵,又具有時代特徵風格的傢具已是擺在每一個傢具設計者面前的重要課題。
目前我國傢具在設計上主要是以仿製義大利傢具為主,每年國內沿海的許多大廠家都派設計人員到義大利的米蘭傢具展上去「取經」,這使其生產的傢具帶有濃厚的義大利風格。內地的廠家又以仿製沿海廠家的產品為主,這就造成了我國生產的傢具都以國外風格為主,具有民族風格的傢具很少,即使有一點也大都是已完全仿明式或清式的傢具。這些傢具大多是按現代工業生產方式生產的,是屬於現代中式傢具,但是這些完全仿明清式風格的傢具畢意與我們目前的生活環境和生產條件不相適應,其市場面是十分狹窄的,一般的市民是不會去問津這些價格十分昂貴且不符合其審美口味的傢具的。但可喜的是從近幾年的傢具展覽會上可見到許多具有濃清民族特色的現代傢具。
設計開發具有中國特色的現代傢具,其實質就是結合現代傢具的各種特徵來生產具有中國風格的傢具。現代傢具有一些什麼特點呢?現代傢具大多是屬於功能主義的,它在形式上並不依循任何固定的模式,表現出許多獨特的個別性,但從整體上來說,它是以單純的功能線條為主要結構成份,嚴格的追求完美的比例和冷靜的視覺效果;同時,要求精確的技術和優良的材料作為品質保障,使產品達到經濟與美學的和諧統一。現代傢具應工業化、大批量生產的需要,它的用材多採用工業材料,如人造板、鋼材、玻璃、塑料等,而較少採用自然材料;它的結構較少採用榫卯結合,而大量採用五金件的結合。
我們在開發設計的過程中,應將中國古典傢具各元素打散,然後結合現代傢具的特點進行重構,將民族特色與時代特徵有機的結合在一起;應對中國古典傢具的裝飾要素和裝飾特點按中國的審美情趣重新設計,借用、綜合中國古典傢具手法運用於現代傢具中;應根植於當代生活、當代經濟的土壤,運用傳統文化和藝術的內涵或對傳統的元素作適當的簡化與調整,對材料、結構、工藝進行再創造,從而形成一種新的中國傢具風格。下面我們就結合中國古典傢具的各個要素來談談它們與現代傢具結合的途徑。
借鑒傳統的造型要素在我國 古典傢具中,經常可以見到腿部的收分,這使整件傢具呈現收分有致、穩健挺拔的造型特徵,傳統傢具的線腳豐富多彩,千變萬化,極富彈性。因此在進行傢具設計中可以將中國古典傢具線型或腳型應用到桌、椅的面板和腿腳的設計中去。應充分理解我國古典傢具的造型特徵,只有這樣才能在設計產品中體現出傳統傢具的風格。對中國明式圈椅相信大家都不陌生,從近幾年的傢具設計大獎賽的獲獎作品中,已經見到了借鑒明式圈椅圈背造型的作品,但在設計時將圈椅背的製作材料改成了金屬或其它材料,椅子靠背和座板使用夾板,這種明式圈椅的造型與現代科技材料的有機結合使椅子集民族風格和時代特徵於一體。這給我們的啟示是:在設計中要注意如果造型是中國古典風格的,材料一定要選擇現代材料。這樣通過材料來體現傢具的時代特徵。
傳統結構的現代化中國古典 傢具是以榫卯結構為主,榫卯結構是不適應工業化大生產的需要的,所以我們在設計中應較少考慮採用榫卯結構。但是我國傳統傢具是十分注重結構和美觀的統一的,牙頭、牙條、券口、花飾和雕鏤並非純粹的裝飾物,它同時作為傢具結構中不可缺少的組成部分,與傢具整體融合在一起。另外還有一種叫「霸王帳」的結構,它是另一種連接腿與面板的結構,這種結構很具中國傳統風格,且很美觀。我們可以將這種牙頭、霸王帳結構造型運用到桌或茶幾的設計中去,將所使用的材料加以變化,同時採用其它的連接方式,這樣使傢具在具有民族神韻的同時,又有強烈的時代感。
傳統裝飾要素的簡潔化 中國古典傢具的裝飾手法很多種,裝飾圖案是體現傢具民族特色最為有效的方法,也是最為常用的方法,在建築設計、服裝設計等領域也是如此。木雕在傳統傢具中應用得十分廣泛,但中國傳統傢具的雕刻圖案一般較為復雜,所以我們在設計時應將圖案加以簡化,採用局部或某些部件雕刻,雕刻可以利用模具來進行加工,有條件的廠家可以考慮引進CNC機床來進行雕刻的設計加工。河北邯鄲某傢具廠曾開發出一種半出木扶手沙發,它以局部的木雕構件裝飾現代沙發,使沙發這一西洋產品充分顯現出東方文化的藝術魅力,被人民大會堂等場所廣為採用。這是一個將中國傳統木雕手法用於現代傢具的很好的例子。
將中國古典傢具的裝飾圖案應用到現代傢具上是設計開發具有民族性、時代性傢具的重要途徑。但有些圖案過於復雜,不適應工業化生產,且不符當代人的審美要求,所以那些復雜的圖案應加以簡化。在2000年8月的深圳國際傢具展上,一套起居室傢具就很具民族風格。在床的床屏上和大衣櫃的櫃門上,都設計有中國傳統門窗上常見的格子圖案,整套傢具主要用材是中纖板,傢具表面貼仿櫸木紙。另外還有一張餐桌的面板中央有一組木格子,在上面安放了一塊鋼化玻璃,玻璃的周邊有一圈回紋圖案。這幾套傢具都可算是將中國古典傢具裝飾圖案應用於現代傢具的成功範例。
劣材優用 材質是某種傢具風格的組成部分之一,象明式傢具之所以在海內外聲譽卓著,採用堅硬細密、色澤幽雅、肌理華美的珍貴木材是其重要的因素。特別是現在,由於木材資源的限制,我們不可能採用那些珍貴的木材作為傢具用材,但我們可以在傢具用基材上貼珍貴木材薄木、或貼木紋紙、或染色等現代工藝來製作仿紫檀、黃花梨等仿紅木傢具。這樣完全可以通過材質的模擬將中國傳統傢具的風昧從材質上體現出來。但要注意在進行材質的仿古設計時,傢具的造型應為現代風格。
設計是一種創新過程,但它是在繼承的基礎上進行的。中國有著幾千年的文化,所謂的中國特色其實就是我們中華民族的傳統文化底蘊,這就要求設計師應加深對我國傳統文化的理解,全面了解中國古典傢具,挖拙潛在的設計要素。繼承的目的是為了更好的發展,如果在設計中一味地模仿與照抄中國古代傢具的造型樣式是不會設計出好傢具的。我們可以想像如果明代的傢具製作工匠、設計師們總是拿古代傢具作為設計的樣板,強調古代文化的話,他們是不可能設計出「簡潔流暢」享譽中外的明式傢具的。
我們的設計不是復古,也不是歷史的虛無,現代文明與傳統文化交匯、碰撞、融和,形成一種全新的文化,設計師在這種交匯、碰撞中進行協調、平衡,形成一種有別於傳統文化,又不失傳統文化的現代設計。作為設計師要研究中國傳統文化並領會其深刻內涵,掌握其內在氣質,中國的傳統思想歷來追求完美、圓滿,講究「天人合一」的理性。只有把這些思想注入到設計師自己的思想中去,才能在設計中有更大的自由發揮空間,同時又不會脫離民族的特色。
讓我們在根植於傳統的基礎上,結合現代的時代特徵、生產工藝,大膽開拓創新,在發展中繼承,繼承中發展,使我們的傢具既有傳統的藝術特質,又不失鮮明的時代個性,給傳統的藝術風格以新的生命,讓新的中國傢具風格風靡世界。
其他相關：
http://www.szfa.com/news/technology_information/trade_research/21568.htm
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試論現代室內裝飾設計中的傳統紋樣 論文要害詞:中國傳統紋樣 現代室內裝飾設計 關系 論文摘要:跟著社會的不時提高和人類生涯質量的日漸進步，人們對室內空間的物質和精力功用又有了新的了解，現代室內裝飾設計的物質功用已不再是設計的獨一要素，精力功用方面的民族化、特性化和多樣化愈來愈惹起足夠的注重，若何把傳統的唯美的元素在現代室內裝飾設計中獲得充沛的表現，這已成為一個設計師和研討人員不時思考和探究的新課題。 引言 將中國傳統紋樣運用於現代室內裝飾設計中，是人們對其精力需求追求的一局部。要將傳統紋樣得當地運用於個中，較好地表現民族特徵、更好地展現特性，起首應深人調查傳統紋樣的內在和特點;然後，經過表現新當地主義與完成文明交融兩種辦法來進行，最終完成現代室內裝飾的幻想結果。 應該供認，很多設計師對傳統紋樣的了解和運用都比擬到位，他們的良多作品讓人耳目一新，獲得了國表裡同仁和賞識者、享用者的一致好評。然則，撥開喧嘩榮華的外表景象，我們又會發現，很多贊揚的見地其實還只逗留於表層之上。並認為，傳統紋樣是中國傳統文明精華的一個主要構成局部，它的發生與傳播已足以證實它堅強的生命力以及和社會生涯息息相通的血脈關系。因而，把它惹人現代室內裝飾設計毫無疑問是對傳統文明的承繼。 1中國傳統紋樣的涵義和特點 紋樣是指依照必然的構造規則，經由抽象、轉變等辦法而構成的規矩化、定型化並使用於人們實踐生涯中的圖形。中國傳統紋樣是中國人民在革新和發明世界的理論進程中發生的藝術精髓，它是中國傳統文明的一種載體，是人類不時完美生命力的自在顯示，是人類聰明的結晶。 中國傳統紋樣有著深沉的文明底蘊，歸納綜合來說，它具有以下六個特點: 1.1前史悠長。出土於陝西西安半坡村的人面魚網紋彩陶盆距今已有6000多年前史，屬於仰韶文明期間的器物，個中的人面魚網紋是至今有據可考的最早的紋樣。 1.2方式多樣。中國傳統紋樣在分歧的前史期間有著分歧的代表形象。新石器時代是彩陶上的魚紋、漩渦紋;商周期間是青銅器上的簍餐紋、竊曲紋、鱗紋、重環紋、雷紋;漢代是畫像石和畫像磚及瓦當上的幾何紋、死神紋、米字紋、菱形紋、S形紋、四葉紋、三角紋;唐代是鏡子上的花鳥紋，敦煌藻井上的卷草紋;至於傳播至今的歷代各類織物上的水波紋、綉球紋、龜背紋、冰裂紋、回紋、祥雲錦紋更是不乏其人。 1.3注重唯美。傳統紋樣發生之初就是以裝飾美化生涯情況為目標。紋樣不斷以各類分歧的方式使用於人們生涯起居的各個方面，不管是喝酒酒具、祭奠器具，照樣服裝裝飾、室內裝飾，紋樣都在個中起到了很強的美化潤飾效果。 1.4作風各別。新石器期間具有嚴肅不吝嗇、天然調和的作風;商周期間具有青銅器紋飾的雄壯奧秘的作風;春秋戰國至秦漢期間具有輕利生動、飛動豪放、雄強古拙的作風;三國兩晉南北朝期間具有空疏、喧囂、清淡的作風;隋唐期間具有伸展廣博的氣焰、精巧圓婉的裝飾感和富陰飽滿的作風;宋朝期間具有沉靜典雅、清淡宛轉、心物化一的作風;元朝期間具有粗暴、豪邁和剛毅的作風;明朝期間具有莊重、精約、堅實的作風;清代期間具有賣弄雕刻、細膩繁縛的作風。 1.5意蘊深沉。中國傳統紋樣是中國傳統哲學思維和文明思維的折射。中國傳統文明以孔教、道教和釋教三教合流為根底，傳統紋樣天然也難免遭到三教的影響。表現道教思維的暗八仙、八卦紋，表現釋教思維的蓮花、菩提樹葉、飛天、忍冬紋，以及表現孔教思維的龍鳳呈祥、三陽開泰都是傳播至今的經典紋樣。 1.6圖意相生。凡喻意性的視覺符號，大都有「圖必有意，意必吉利」的特點，傳統紋樣亦如斯。 2中國傳統紋樣與現代室內裝飾設計的關系 傳統紋樣在室內裝飾設計中的運用古已有之。保存至今的故宮、頤和園、圓明園廢墟、喬家大院和很多江南民居，可以說是中國傳統紋樣的集中展示之處。傳統意義上的紋樣在現代室內裝飾設計中更多地只是起裝點效果。今日，現代室內裝飾設計已被付與新的寄義。它是指對修建內部固定外表的裝飾和可以挪動的安插所做的外表的、視覺的全體結果設計，側重於對室內地上、牆面、天花等界面的藝術處置，還統籌門、窗、傢具、簾慢、地毯、燈具、擺設等精心構想。是契合現代人們追求方式的民族化、特性化、多樣化的審美需求的室內裝飾設計。 變革開放前，國度和人民都比擬貧窮，室內裝飾設計除了一些國度主要修建中有所表現，廣闊的老庶民的修建中很少有它的影響。變革開放後，尤其是近幾年，國度敷裕了，室內裝飾設計越來越惹起人們的注重。在物質功用獲得充沛顯示的還，精力功用也被放在了一個十分主要的地位。在這種狀況下，室內裝飾設計師和研討人員使用而生。設計師依據本人的愛好，或設計歐式的、日式的、韓式的，或設計中西合璧式的。但不論哪一品種型，究竟要發展在中國這塊泥土上，因而，中國式天然就成了一個不老的主題，只需提出是中國式，就必然是傳統式的，而只需是傳統式的，也就必然離不開中國傳統紋樣。 總的看來，人們目前關於中國傳統紋樣在現代室內裝飾設計中運用的看法還處於一個探究階段。即看法到了傳統紋樣是表現文明精華的元素，主觀上情願運用;但若何運用，思緒並不明白。 3若何將中國傳統紋樣運用於現代室內裝飾設計中 中國傳統紋樣在現代室內裝飾設計中的運用應首要掌握以下兩點: 3.1表現新當地主義。 新當地主義首要是強調當地特徵或民風作風的設計創作傾向，倡導量體裁衣的鄉土味和民族化設計准則，使室內裝飾設計具有極強的可辨認性。新當地主義的室內裝飾設計可以經過以下兩種辦法得以完成: 1)運用現代觀念對傳統紋樣進行分化造型和組合造型，在傳統根底上對其進行演化和發明，將傳統紋樣與當地資料、造型技能相連系。 2)將傳統紋樣與現代裝飾資料、造型技能相連系。跟著科學技能的開展，塑料、金屬、陶瓷、玻璃、無機礦物、塗料、紡織品、石材等新型資料使用而生，品種愈來愈多。分歧的資料可以給人以分歧的審美感觸，選用恰當的資料與傳統紋樣連系，可以豐厚裝飾結果，表現時代氣味。傳統紋樣與現代裝飾資料、造型技能相連系不只可以加強傳統紋樣的美觀性，並且可以使室內裝飾設計具有很強的時代感。 3.2完成文明交融。 從世界設計開展史可以曉得，每一種設計作風的發生無不是本鄉文明與異域文明交融、開展的後果。傳統紋樣作為文明的一種載體，假如把分歧文明布景下的傳統紋樣進行交融，會激起人們的創作熱情，發現兩種分歧文明之間的互補要素，並進行借鑒、棄取和革新，必將會創作出更多的紋樣。在傳統紋樣的交融上詳細有以下兩種辦法: 1)傳統紋樣的共生。這是指尋覓分歧文明布景下具有一起特點的兩種或多種紋樣，運用於現代室內裝飾設計中。從日本的室內設計師黑川紀章師長教師設計的東京華歌爾曲盯大廈的頂層皇家招待廳中，就可以看到傳統元素與西方古典元素的共生、共存。在這里，黑川紀章師長教師有認識地把代表日本宇宙觀的紋樣、代表東方文明的斗拱同西方的意味符號混在一同，到達其「共生」的設計理念。還也顯示出對本鄉文明的賞識和追求器械方文明調和交流的願望。 2)傳統紋樣的共融。這是指用現代的審美觀念將兩種或多種紋樣進行同構、交融，構成具有時代特徵的紋樣，並運用於現代室內裝飾設計中。我們應將傳統紋樣的精力元素與現代室內裝飾設計言語從新組合，使它具有新的時代特徵。一個民族只要尊敬本人的傳統文明，它才幹像參天大樹，根深葉茂。而我國有著五千年的絢爛文明，還又是一個多民族的國度，中國的傳統紋樣關於我們現代室內裝飾設計來說是取之不盡用之不竭的寶庫，在設計的作風化和民族化問題上，我們有著任何一個國度都無法比較的優勢。 本文選自591論文代寫網591lw：專業 代寫畢業論文 -致力於代寫畢業論文,代寫碩士論文,代寫論文,代寫mba論文,論文代寫
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裝飾材料的論文
自從人類發現了金屬，金屬就與我們的生活息息相關。人類如何在一種偶然的情況下發現了它並懂得利用它，這確實是個迷。總之，在幾千年前，我們祖先對青銅器的鑄煉技術就達到了十分精湛的程度。開始，人們為了滿足生存的物質需要，把青銅器大量製造成生產和戰爭品，如刀具、器皿、鋤犁。隨後，就是貨幣以及各種首飾、日用品、裝飾品和建築裝飾。
加工金屬品，在手工操作的年代，主要靠冶煉、鍛打、鉚接等工藝手段，以為金屬的特性，在加工上較困難，這種方式製造出來的產品，既不可能大量生產，工藝上也比較粗糙，直至工業化時代，機器生產代替手工操作，金屬產品才能大量進入社會和我們家庭。
人類的愛沒有天性與生俱來，在一個解決了溫飽和物質生活豐裕的社會，文化藝術和精神生活，就成了人們的下個追求目標。在眾多裝飾點綴生活的形式中，金屬構件以其獨特的韻味而獨佔一角。其中，又以鐵件為主體。以鐵件為主體的裝飾藝術，稱為鐵藝。
從歷史上看，雖然我們的祖先對金屬的利用較早，但在金屬裝飾藝術上，卻未有很大的發展。而在西方，因冶煉技術的發展和工業化進程的到來，鐵藝的使用卻相當廣泛，並且在20世紀初大量流入中國。所以，今天我們所見到的各種鐵藝，在藝術造型上，在圖案紋理上，都帶有西方造型藝術風格的烙印。
根據鐵藝的不同用途，可以把它歸為六類,即：建築裝飾類，家居類，燈具類，支架類，日用品類，擺設類等等...。
建築裝飾類：包括大門、門花、把手、窗、窗花、窗欄、圍欄、基圍、柱花、梁花、牆花、屏花、扶手、檐花、壁爐等等...。
傢具類：包括登、椅、桌、床、茶幾等等...。
燈具類：包括街燈、落地燈、台燈、壁燈、吊燈等等....。
支架類：包括書架、台架、花架、牌架等等...。
日用品類：包括餐具、花籃等等...。
擺設類：包括案頭小擺設品、藝術品等等...。
從以上類別可以看出，鐵藝品幾乎包括了日常生活所接觸到的大多數物品。而且，隨著技術的完善，它們的製作更為精美、種類更為廣泛。鐵藝受到了人們的喜愛，源於它有與眾不同的特色。在質地上，它們有一種金屬質感，形體厚重沉實，圖案精美卻線型硬朗。根據加工技術的不同，它會有不同的觀感。以鑄造成型的鐵藝，具有硬實、粗獷、沉著、大氣的感覺；壓製成型的鐵藝，平整、流暢、精細；機械車磨雕刻成型的鐵藝，小巧、精美、亮潔；扭彎曲焊接成型的鐵藝，線型強、有飄逸感，圖形鮮明；鍛打成型的鐵藝，形體表現豐富，圖案多變。
鐵藝是金屬品，耐磨耐用，不易破損，較易維護和高貴氣質。
鐵藝得到人們的青睞，除了以上的特徵外，最主要的原因是它所體現的文化內涵。傳統的古典式鐵藝，傳達了一種歐洲大陸風情，異國文化，一種不同於本土傳統文化藝術的裝飾形式。
這種裝飾形式，在紋理上，以曲線弧形及幾何圖形為主，圖案則以動植物（花鳥）為主，構成形式有類似中國的勾勒和剪紙手法，形體彼此銜接牽連，點、線、面相結合。圖案單元基本是連續重復的，其中總可以找到一個對稱點。也有用堆疊造型的方式，使產品帶有浮雕的感覺。鐵藝適用的范圍及其藝術造型，與其他的材料造型對比，並無特別之處，其最大魅力在於鐵器的質地、質量和機理。鐵藝主要用於建築、家居、擺設品等，可構成這些東西的材料日益豐富和完善，而在這些各具特色的材料中，鐵藝的獨特角色始終不能被取代，因為這是一種金屬的特色。它的材料便宜易找，耐用結實，運用現代的加工技術可加工成各種形態。特別在建築行業中，它與土、木、石、水泥等主體材料形成一種和諧對比，成為建築美學中的一種重要元素。
鐵藝製作的材料，有生鐵和熟鐵不銹鋼、合金鋁、銅、錫等。生鐵較脆，主要用於鑄造，稱為鑄鐵。如大門架、床架、桌架、街燈架、圍欄框架等。鑄造成型的鐵藝，粗獷厚實，以柱子台座為主。熟鐵較韌，往往是冶煉後鍛打成型，可粗可精。鍛造或鍛打或沖壓單個部件後，將數個部件用焊接或鉚接的方式進行組合拼裝，就能完成整件鐵藝的製作。鐵藝成型後，要進行金屬的表面處理。表面處理有幾種方法，常用的有「拖漆和烤漆」，即根據需要在鐵藝上打上不同的底色，表面再塗以光油進行保護。常用的色彩有黑色、墨綠色、古銅色、金色、銀色等。此外，還有電鍍法，將整件鐵藝放入電鍍池中電鍍成色。
除了鐵外，還有以不銹鋼、合金鋁、銅、錫等為材料的金屬裝飾品。其范圍也從傳統的扶手欄桿。大門燈桿到精細禮品、案頭擺設、燈座壁掛。
在現代人們對個性家居的要求下，鐵藝設計，要考慮對象用途、使用的具體環境、環境的裝飾風格、材料、色調等，同時，還要考慮鐵藝的加工性能、重量。以及與其他材料的結合。例如以大鐵門為例，如果設計成通花形式，可一次鑄造成型，再打磨成品。如果是鐵皮封閉型，門上的裝飾件可用鑄葉、鑄花件焊接，並可在門上配上矛尖或柱頭。梯柱也同樣如此。因此，設計時除了要考慮對象造型、款式、圖案外，還要考慮哪些部件是鑄造、哪些是沖壓、哪些是扭曲成型（用彎曲機），以及它們的結合方式。
在圖案設計上，現時的流傳風格，仍是以歐美為主。因人們一向認為，鐵藝表現的應該是歐美情調，而東方風格則適合用木結構。其實，鐵藝同樣可以表現東方風格的很少。圖案設計，基本是一種紋理設計，運用左右、上下、中心對稱和水平、垂直的構圖來展開設計，數組圖案組成畫面。形式上有弧線與弧線，弧線與直線，直線與直線的結合。當然，這些都是根據使用功能來確定。鐵藝的一個顯著的特點，是大多數的產品是由鐵支、鐵條組成的，就是說，它們都呈現一種通透的感覺。這種通透感是其藝術特色之一。
鐵藝本身是一件產品，也是一件藝術品或裝飾品。在現代環境裝飾中，鐵藝愈來愈得到人們的青睞。和過去鐵藝多用在建築構建中不同，現代鐵藝已作為一種純裝飾品進入家居環境。例如：傳統鐵藝多是扶梯欄桿、圍牆欄柵、窗欄、大門、幾桌架。現在，通花式的裝飾鐵藝已更多地用在牆壁、天花、內門、玻璃、廳和卧室。裝飾鐵藝並非建築構建，無實用功能，純粹裝飾。從實用到裝飾功能的轉換，反映了人們審美價值觀的變化，即從物質價值觀變為精神價值觀，從傳統審美觀轉為多元審美觀。而且，隨著經濟與科技的進一步發展，鐵藝的創作形態和適用范圍亦將更多樣化、科技化，藝術形態更為豐富。其組成圖案也將會脫離傳統樣式，表現出更多的人文理念。在一個高智能化的建築時代，金屬的運用將會竭盡其所長，在滿足產品功能之中，科技性、藝術性、裝飾性將會巧妙地揉合在一起，呈現出一種完美的形態。
鐵藝的應用
（一）鐵藝作品
1、鐵藝的定義
鐵藝最經典的定義是鐵與火的藝術。當然這個定義並不全面，沒有涵蓋現代工藝。為方便初學者，鐵藝簡明的定義為：用鐵（含其它金屬）做成的，主要起裝飾作用的物品。
2、鐵藝的材料
鐵藝的材料是鐵，但由於裝飾的需要和出於加工的考慮，有時也把合金鋼的、銅質的、鋁制的材料製成的金屬統稱為鐵藝。
3、鐵藝的工藝
鐵藝的加工通常採用的工藝手段是鑄造、鍛造和焊接，有時也藉助機床加工。
（二）鐵藝的分類
鐵藝作品從大的類型分，有園林建築鐵藝、傢具裝飾鐵藝、工藝美術鐵藝。按鐵藝材料及加工方法分，鐵藝有3大類，即扁鐵花、鑄鐵鐵藝、鍛鐵鐵藝。
1、扁鐵花:
以扁鐵為主要材料,冷彎曲為主要工藝，手工操作或用手動機具操作，端頭修飾很少。
2、鑄鐵鐵藝
以灰口鑄鐵為主要材料，鑄造為主要工藝，花型多樣，裝飾性強。
3、鍛鐵鐵藝
以低碳鋼型材為主要原材料，以表面扎花、機械彎曲、模鍛為主要工藝，以手工鍛造輔助加工。
（三）鐵藝的應用特點
1、實用性和裝飾性
鐵藝施展魅力的機會源於人們對環境美的追求，伴隨著一個新建築、新家庭、新裝飾、新店面的誕生，一個鐵藝應用的機會就來臨了。
2、安全性和通透性
現代都市生活節奏很快，安全感對人們越來越重要。
3、體現私有性
尊重個人隱私，保護私有財產是社會文明的體現。
4、突出展示性
鐵藝本身就意味著擁有說不出的富足，擁有鐵藝中的珍品，不僅是個人某種情結的張揚，更是對歷史的追憶，對異國情調的崇尚。
5、持久性和環保概念
鐵藝之所以能在建築和裝飾材料中佔有一席之地，是因為鐵藝本身有良好的強度、抗風性、抗老化、抗蟲害，這是其它材料難以比擬的