⑴ 怎樣為畢業設計（論文）作準備，確定論文方向 我是學環境藝術的
民族風格的新發展是一件讓各國設計師們共同追求的課題現代社會單純的說某種東西是民族風格是會讓人發笑的。新風格的出現也是新文化到來的預兆。適當的在一定程度上保持地域文化特點是為了將來、未來給子孫們留下一些歷史的痕跡。運用傳統的文化思想的香味，結合今天的科學技術創造出的作品自然會產生新的民族文化和風格，她的世界文化既民族綜合創新探索追求。現代世界室內空間設計流行的風格就是民族共存，共追求的新風格發展新趨勢。 對傳統的認識價值，包括文化史、民俗史、政治史、軍事史、經濟史、建築史、科學史、技術史、教育史等等人類活動的一切方面的歷史。現代室內空間設計是一部存在於空間環境之中的大型的、直觀的、生動的、全面的史學書。 現代室內空間設計有著豐富的記憶，因為她是人類文明的果實。她包括個人的，人民的，民族和國家的。有的是反映人類新時代的脈搏的健康基礎。現代室內空間設計本身的美值得提倡、欣賞、發展。它更使城市和鄉村千變萬化使商業環境不斷升級，這絕不是任何當代規劃、建築規劃、建築空間、一種設計所能做到的。那是一種能飽含著歷史感溶合現代文明之感的美。在設計領域也因民族地域及性別，年齡，職業，文化程度的差異，而體現在室內空間，裝飾，材料，整體色調，頂光布局等特點。 室內空間設計的展開，啟迪了人的智慧和價值。包括啟迪建築師的創造思維。藝術家、文學家、歷史學家、哲學家甚至科學家，都可以從室內空間設計感到什麼，學到些什麼。（如故宮的建造，製作工藝，內部的陳設，其文化，宗教，禮儀，政治的概念在室內及空間都無不的囊括其中，至今為止他依然是各國各科學者們研究借鑒的典範）。 可惜目前太過於片面地開發它們而忽視的文化檔次，以致禍患累累。由現行建築空間，室內設計所引起的傳統與現代空間。新民族風格絕對不是在傳統的文化里拿出一、二種符號原封不動的使用。新的民族風格應在所生長的時代環境里長出適合新的空間的花朵來。這就要求她的速度、情報更科學，更完善的反映現實。 在當今能否找出表現民族風格一個新「題目」！從客觀上看過於刻求民族風格的設計將陷入或走進狹路。在新的室內空間設計中有傳統的文化做基礎。在新室內空間中自然產生新的民族風格。在新的時代里民族風格在某種程度上事實上已轉換成——世界的全球性流行文化，並形成了一定的范圍。 人們可以觀注現代風格室內空間，實質上現在的世界流行風格就是人類民族傳統風格的各層反映。如今的各國家設計師正以本地的發展速度和文化基礎創造出地域風格。這種地域風格里有很大的百分比是國際流行風格。她的香味飄進了全世界任何一個角落。每一位空間設計師對她都有不同的反映。 設計師本人就是一個比例尺。無論在任何環境里必須拿出這個比例尺（原本比例），對所處的空間進行比例、尺度的比較分析，時間長了自然成了一種職業的習慣。設計意識就是在日常生活中逐步對空間、環境、形態、比例觀察而產生的一種職業習慣。 與時代的對話不是誰都成功。設計作品的表現手法異常之難是不難想像的。不同的空間，不同的設計要求，給人能夠對話的引導是設計師在設計中尋求的道路。室內空間設計就如同人的衣服之間的關系。人對自己的服飾是下一番功夫去思考的。但真正能夠找到適合自己形體，展現自己風貌，表現自己性格的服飾，體現出全面修養和知識，不是誰都能找到的感覺。室內空間設計作品的完成，對使用者和觀賞者的意見聽取是最好的結案。找到適合現代室內空間環境，探討室內空間環境設計是每一位設計工作者在現時環境空間設計領域里追求空間表現的一個課題。 要改變、引導全社會對傳統觀念的新認識。在現實的環境里找出一條中國民族風格的新表現方法。在五千年歷史長河中，國人的建造物裡面肯定有適合今天社會文化的精華，努力去尋找定會找出新的表現形式，尋找它為民族風格的發展發行了一張在空間設計領域中跨進21 世紀室內空間設計的門票。 室內空間設計物身上附加照搬古代文明符號，是設計上最要不得的東西。文明的歷史香味飄進了現代建築空間，同時香味也飄進了室內空間。而這種香味指在某種程度摻進傳統的精神。它是在對傳統文化的理解消化基礎上所產生的一種時代風貌。這就是設計者今天要追求的時尚，它既要強調歷史性、文化性，同時還要產生時代性。 認真對每一個細節進行分析，是對一個設計師的設計水平綜合評判的唯一標准。把握整體大方的形態，仔細刻劃是勢態、形態、姿態加強的重要視點。新一代設計師追求的應該是去掉鏡框的作品，有新的構思。 經濟成長和國際化的進展，海外旅行者的進入，國際金融的登陸，國際化飯店的進出，外國建築師的湧入，中國建築法的實施，人民生活質量的提高。旅行的大眾化，組織化是新空間室內設計的一個大發展的機遇。 設計師是提高修養、品位的時候了。對比例、尺度、色彩和造型的完美和諧與統一，是這個時代的要求，精品應該誕生在對環境和條件深入的調查與理解。對維護傳統風格、奪回傳統風格、唯我獨尊、以自我為中心的設計心態應嚴加克服。積極探索，試圖超越，設計觀念的異彩紛呈是檢驗一個設計師的標准。 切記設計師匆匆忙忙，顧此失彼建築物在功能、構造方面，現代人比古代人更科學了，可空間、環境、形象、風格在當今社會里確實成了設計師的一大研究主題。 在今天的中國，建築空間、室內空間的概述已經變得廣泛。人類大部分的信息是通過眼睛獲得的。一個有著深厚修養文化的設計師很注意新文化的視覺效果。室內設計師更要迅速抓住這一瞬間。 歐美近現代在室內空間設計上領先於我國。在設計與施工方面是一體化。形成了歐美風格流行文化。戰後的日本涌現出很多有名的建築師、室內設計師。在探索民族風格的道路上，代表人物那就是安藤忠雄（TANDAO）。在他的作品裡，可以看到日本風土文化現代技術。也可說他是古典風和現代化的代表人之一。他的作品已被全世界設計人士注目。新的形象，新的空間出現在人的眼前，給人的感受是最好的答案。古代中國人創造了阿房宮、故宮。現代人每進入這上空間環境里都會產生一種民族象徵之感。在大設計時代到來之前，青年設計師會不斷涌現。期望著象中國文字一樣的設計風格出現。切記設計師匆匆忙忙，顧此失彼而把先人們留下的精神財富破壞了。 因此國內與國外在室內空間設計上的區別根本在於經濟基礎與上層建築的不同，因而導致在價值觀和審美觀設計理念、設計認識上的根本區別。這是首要和必須的前提。以中美兩國室內設計從根本認識上的不同可以看出，美國室內設計所崇尚的風格是個性化、自然化，對室內設計的認識是整體的，空間的，而非表面的裝飾的，注重設計，而非裝飾表象。 拿美國舉例，美國的室內空間設計師有著較好的從業氛圍。 一、有業主的完全信任委託和對設計工作的尊重，有明確清晰的投資意向與經營方案，業主只提出要求，設計師負責全面的設計與規劃，包括總體創意、局部空間設計，直至陳設、用具，所提供的是一個完整的空間整體設計。而國內的設計則是頂、地、四面牆，除此之外要麼不設計，要麼就無能為力了。此中也有很多的難言之隱。 二、經濟基礎和整個社會價值觀、審美觀的不同導致了設計風格的不同。眾所周知，中國剛剛擺脫貧困，邁向小康，急於昭示自己的「實力」和「富有」，於是，無論是我們甲方還是我們自身，都習慣性的認為，凡是好的設計，必是復雜的造型和昂貴的材料，必是羅馬柱和拋光花崗岩。於是，我們有了千篇一律的五星級賓館、星級酒店、豪華餐廳、保齡球館……我們的設計人員每天忙於畫餐廳、KTV 包間、桑拿……希望我們每個設計人員，在醉心於造型、線條、色彩、材料之時，多注重一些尺度，多注重一些文化內涵，多關心一些環保，多研究一些美與實用的關系。國內工程投標中效果圖大戰的情況就不用多說了，大家都是受益者的同時也都是受害者。據說，有些公司准備用電腦動畫來投標、作方案，這股風氣蔓延下去，作一個衛生間都要全方位演示，都要吃喝、桑拿加按摩，豈不可悲。希望我們從業者本身要多關注設計本身而非一味的追求效果圖。 能做到以上幾點的確很難，然而，如果離開了復雜造型和豪華材料，就不會作設計則更慘。同樣是室內設計，在國外，已經高度分工，有專作商業設計，也有專作賓館、酒店，有專作信息產業高科技的，也有專作風情地方特色的……高度社會化分工要求設計人員在某一領域中更專業、更詳盡。室內設計界人士應該警惕地看到，國外的設計師同樣也在准備大舉搶占市場。看看北京、上海的一些大型公共建築，無一不是請的國外建築師及室內設計師。國內的同行若再不注意提高，則岌岌可危。 話又說回來中國文化五千年的長河裡，有著非常豐富的營養和材寶。找到她最精華的部分用於今天。這一文化的尋找是要靠一個綜合性集體才能實現的。隨著對外開放不斷擴大，對未來的室內空間設計師來說要有一個國際通的設計觀念。加入世界多極文化里。實現再創中國民族設計雄風。在這個基礎之上我們也要讓自己有一個新的設計趨勢。從而通過設計來改造世界，改善環境，提高人類生存的生活質量。 從構成世界三大要素的自然——人——社會這三個坐標體系出發，現代設計已從室內設計拓展到室內空間加環境設計，由「生存意識」進展到「環境意識」，在有「環境意識」進展到「環境與空間等眾多領域的設計范圍」。隨著科技的日新月異在室內空間設計有著新的發展趨勢。 設計行業的更新我國的室內空間設計師經過了幾十年的發展，已初步形成了一支初具實力的職業設計人才寶庫，無論從人數量和素質上都達到了一定的水準。新世紀之初給室內空間設計師們提供了空間和時間，同樣也面臨著設計人才的更替，設計隊伍重組及來自各方面的壓力。室內空間設計師作為一個熱門職業的同時也存在著潛伏的危機。中國室內設計師發展大致分為三階段 1、五十年代十大工程的出現給中國室內空間設計奠定了基礎，第一代室內空間設計師出現。 2、八十年代改革開放內需外引給中國室內空間設計發展創下了良好環境。這一時期是老設計師與新設計師交替階段。 3、九十年代中期以後室內空間設計逐步走上了正軌。同時出現了大批的年青設計師。室內設計師隊伍面臨著一個不可抗拒的人員交替。正如改革開放初期老一輩室內空間設計師還發揮著作用，但隊伍的中堅力量已由出生於 50——80 年代的第二代室內設計師所代替。進入 21 世紀，接力棒將傳到 80 年代出校門的新一代室內設計師的手中。這一代的設計師們將擔負起歷史賦予的重任。他們在任何一個方面都要顯示出了一定的優勢。同時也將決定中國室內空間設計今後創作及發展方向。為探索中國現代風格不懈的去追求。 今天室內空間設計師成長渠道也更加多種多樣化了。改革為人們更深入地了解外部世界提供了機會。出國學習和進修的室內空間設計師越來越多。出國人員中的一部分已學成回國並活躍在設計領域，在工作和生活中總結出了未來發展新的趨勢。這個趨勢就是為了滿足人們生活、工作的物質要求和精神要求所進行的理想的設計，與人的生活密切相關，以至於迅速發展成為一門專業性很強的、十分實用的新興科學。 總結為以下幾點 1、回歸自然化 回歸自然，人們嚮往自然，喝天然飲料，用自然材料，渴望住在天然綠色環境中。在回歸自然中由北歐的斯堪的納維亞設計的流派由此興起，對世界各國影響很大，在住宅中創造田園的舒適氣氛，強調自然色彩和天然材料的應用，採用許多民間藝術手法和風格。在此基礎上設計師不斷在「回歸自然」上下功夫，創造新的肌理效果，運用具象的抽象的設計手法來使人們聯想自然。 2、整體藝術化 隨著社會物質財富的豐富，人們要求從「物的堆積」中解放出來，要求室內各種物件之間存在統一整體之美。室內環境設計是整體藝術，它應是空間、形體、色彩以及虛實關系的把握，功能組合關系的把握，意境創造的把握以及與周圍環境的關系協調。許多成功的室內設計實例都是藝術上強調整體統一的作品，這就是整體藝術。 3、高度現代化 現代化在室內設計中採用一切現代科技手段，設計中達到最佳聲、光、色、形的匹配效果，實現高速度、高效率、高功能，創造出理想的值得人們贊嘆的空間環境來。 4、民族化 日本各地的大、小餐廳、菜室及商店裝飾食器均進行了配套設計，人們即使在很小的餐館用餐，也同樣感受到設計者的精心安排。因此，「處處環境美，處處有設計」給每個外來遊客留下了深刻的印象。反映了日本設計人員致力於高度現代化與高度民族化結合的設計體現。這就是民族化。 5、個性化 大工業化生產給社會留下了千篇一律的同一化問題。尤其是現在的中國，相同樓房，相同房間，相同的室內設備。為了打破同一化，人們追求個性化。一種設計手法是把自然引進室內，室內外通透或連成一片。另一種設計手法是打破水泥方盒子，斜面、斜線、或曲線裝飾，以此來打破水平垂直線求得變化。還可以利用色彩、圖畫、圖案，利用玻璃鏡面的反射來擴展空間等等，打破千人一面的冷漠感，通過精心設計，給每個家庭居室以個性化的特性。 6、高技術高情感化與服務方便化 目前國際上工藝先進國家的室內設計正在向高技術、高情感方向發展，這兩者相結合，既重視科技，又強調人情味。在藝術風格上追求頻繁變化，新手法，新理論層出不窮，呈現五彩繽紛，不斷探索創新的局面。同時國外十分重視發展現代化服務設施。在英國採用高科技成果發展城鄉自動服務設施，自動售貨設備越來越多，交通系統中電腦問詢、解答、向導系統的使用，自動售票檢票、自動開啟、關閉進出站口通道等設施，給人們帶來高效率和方便，從而使室內設計更強調以「人」這個主體，讓消費者滿意，方便為目的。 以人為本的設計理念，成為了一個口號，在各種報章媒體中頻頻出現，有時也成為一個時髦的標簽，貼在了某個設計作品上。對於從事住宅室內設計的設計師來說，第一重要的是真正地從生活需求出發，認認真真地觀察生活，感受生活；第二重要的是真誠地與業主溝通，了解其職業特點、生活習慣和生活方式，用心來做設計。我們可以沒有理論，但是我們不能沒有思考。花大錢追求豪華奢侈生活的業主畢竟數量有限，廣大百姓對居住環境的要求只是舒適、整潔、溫情，體現居住者的生活情趣，良好的空間感受、完善整齊的居家設施是首要的，對居住者生活習慣、生活方式的關切，將其生活內容體現在設計中遠勝於那些抽象莫名的理論，更無需用高檔的飾材鋪貼去誤導業主，千萬不要讓自己倉促的設計造成人們日常生活的麻煩。 在向社會主義市場經濟轉軌的過程中，室內空間設計師一直面臨著一個激烈的競爭。各種設計單位努力求得在嚴酷的現實中站穩腳跟。當前設計市場不規范，法制不健全，管理跟不上。這將使已有的矛盾更加突出。為此迫切需要來明確室內空間設計者的責任、權利，規范職業行為。使取得項目方式更加公正。收費更加合理。審查方式更加科學化、法制化。以適應新的形勢。 相信，21 世紀的我們，人類生活方式的革命將對人生活息息相關的室內空間設計產生巨大震撼。人類的生活需求更趨於個人的「專有」。設計師是一個為各類人服務的綜合產業。也許科技的飛進，我們今天被尼葛洛龐帝視為「原子」的平常物體，將被大量的「比特」所替代。也許這種革命性的變革，會把我們今天所堅信不移的生活理念「砸」個粉碎，但我們如果已准備好自己的知識，堅信，室內設計將會給日益發展的人類社會創造更加美好的未來。室內空間設計將更加「以人為本」，給人類更多的視覺享受。 對於尚生活在發展中國家的居民來說，所需要的居住空間不是用昂貴的裝飾材料堆砌牆面、地面，也不是在各界面上使用嘩眾取寵曲線、三角形，而是應符合室內設計基本要求，在滿足日常生活的使用基礎上，講究造型和風格，才會是一個使用方便、整潔舒適的溫馨之家。現代商業環境是現代城市的重要組成部分之一也是展示現代城市商業文化、城市風貌與特色的重要場所。今天商業環境的形態和意義已不再局限於一個購銷品的空間領域而擴展到現代都市人們物質與精神交流、觀賞、休息、娛樂的各個生活層面成為現代商業文化在都市中的綜合反映。 新時期的商業空間環境作為人類文明的一個窗口在人類物質與精神層面上扮演著相當重要的角色早已成為各種流派各種手法表演的重要舞台。從國際式到高技派、後現代、新地方主義、新古典主義……今天設計流派仍然層出不窮但設計師觀念已發生變化不再沉溺於風格流派之爭不再只潛心研究形式而開始了對設計更深內涵的追求。空間是以人為本的空間是人賦予空間存在的意義:在設計中風格是手段環境是結果而人才是目的。從這一點出發當代室內設計實際綜合了人體工程學、生態學、環境心理學等諸多學科的內容。關心人的生理、心理和情態的需求為人創造出良好的生活環境即堅持「為人設計以人為本」的思想。 這是由現代人生活方式和城市發展的新趨向確定的。在現代社會里時間就是財富人們希望能在同一地點購得多種商品並享受多種服務於是大型商場、購物中心、夜總會等商業綜合體應運而生規模越來越大功能也向多元化發展集商場、餐飲、娛樂於一體充分滿足消費者多層次多方位的需求其室內空間也趨向於多元的構成體系即以大型交往或休息空間為核心與其他商業空間穿插交融組成多變的復合性商業空間環境。 這是「以人為本」的設計思想在設計中的體現。以人為中心強調人的體驗充分滿足人的各種需求使設計表現出濃厚的人情味強烈的體現當代文化的人本主義精神1。當代的商業空間不僅需要合理的功能和形式的美觀而且特別關注人的精神需求。一方面生產力的發展使人們在物質方面的需求得到滿足隨著人的價值觀念的變化而轉向精神財富的追求另一方面人類為現代文明付出了極大的代價環境污染、生態危機、人情冷漠、心情緊張、疲憊壓抑……精神上強烈需要庇護和慰籍此外信息化社會將實現向物到向心的轉變人渴望和環境進行交流。心的交流、精神的交流「共享空間」的強大生命力還是來自於「人看人」的情感交流的樂趣如同卡拉 OK 中的人聽人的喜悅一方面將室外街道人流融入室內加大情感交流信息面另一方面通過復合化、多層次化、多樣化創造出適合不同形態情感交流的空間。於是設計超越了對功能的簡單滿足其審美層次提高到對意境的追求利用聲、光、色、材料以及人的精神感應創造動人的空間意境不僅是詩情畫意而且還包含著人生哲理、時代精神、歷史、倫理觀念等一系列文化意蘊。
⑵ 環藝設計畢業論文怎麼寫
環藝論文題目，那要看選題方向了啊，是室內設計還是公共藝術設計啊，是理論研究還是具體的案例實施啊
⑶ 急求一篇環境藝術設計的畢業論文
淺析中國室內設計的發展方向 摘要： 淺析了中國室內設計的風格與流派，使設計在建築室內設計中力求在其內部空間盡量合理、舒適、安全，使環境與人之間的關系更加協調、實用，分析了中國室內設計的發展方向。 關鍵詞： 設計風格 流派 裝修 發展方向 建築設計與室內設計是人類本性的一種體現，是與人類生存聯系最為密切的一種手段，從原始社會黃河流域的「仰韶文化」中半坡村的建築群和長江流域的「河姆渡文化」建造的「築土構木」的屋子就不難發現，即使最簡單的建築形式，也在力求其內容空間盡量合理、舒適、安全，使環境與人之間的關系更加協調、實用。 人在建築與室內設計中是跳動的音符，它將自己的感覺和知覺融入到了設計構思之中，用活動的藝術思維和凝固的技術手段，把它表現出來，構成了一個充滿生機活力的空間[4] . 中國的室內設計風格 中國傳統的建築和室內設計，一般來講是以木結構為主，其特點是樑柱承重，牆體起到圍護的作用，室內空間較大，運用格扇門罩以及博古架等物件對空間進行多種劃分，採用天花藻井，雕梁當柱，斗拱加以美化，並以中國字畫和陳設藝術品等作為點綴，創造出一種含蓄而高雅的氛圍，特別是經歷了千百年的發展完善，形成了中國建築室內固有的傳統風格樣式，其造型特徵被稱為中國「民族傳統形式」並一直延續至今[1] . 中國傳統建築室內設計，通常還表現為室內對稱的空間形式，在多數的宮殿和廳堂中，梁架、斗拱等都是以其結構和裝飾的雙重作用成為室內設計表現的一種藝術形象。從大量的宮殿建築中的室內天花藻井、傢具、陳設、字畫、裝修等多方面因素中，均可以把它們作為一個組合得較為完美的一個整體空間設計。室內除了固定的隔斷外，還有移動的屏風、半敞開的罩、博古架等與傢具相結合，對於組織空間起到了增加層次和厚度的作用。一般民居則較簡朴、自由。在色彩的處理上，中國北方宮殿建築室內的梁、柱常用紅色，天花藻井並繪有多種多樣的彩畫，用鮮明吉祥的色彩取得對比調和的效果。中國南方的建築室內風格則常用冷色調，白牆、灰磚、黑瓦，色調對比強烈，形成了江南特有的秀麗[2] . 中國室內設計流派 （1）新古典主義 採用民族傳統的裝飾手法，在現代結構、裝飾材料、施工工藝、高新技術的建築內部空間進行處理和裝飾，同時採用陳設藝術手法來進行分割空間，裝飾空間的設計，使中國傳統的室內樣式具有明顯的時代特徵，例如：1959年中國的十大建築，特別是人民大會堂的室內設計和民族文化宮的室內設計，充分體現了以典雅的中國傳統文化風格為基調的空間形象，都是運用新形式和古典風格結合的新古典主義作品。 （2）新地方主義 當今的建築室內設計師在充分了解建築所處的地域、自然環境與人文環境的基礎上，進行大膽的創新設計，使原有的地方色綵帶有明顯的時代特徵，使設計師在創作中更加顯示了自己的藝術風格和自然的韻味。1982年，華裔建築大師貝聿銘設計的香山飯店，其外部環境和室內設計均具有中國江南園林以及民居的地域文化特徵，使人充分感受到了中國南方建築室內設計的高雅和濃厚的文化品味，是新地方主義現代賓館的典型範例。 （3）新少數民族風格 在現代建築的內部空間中，象徵性地表現少數民族建築的人文文化特色內部空間形式，並在結構構件上較為直接地採用適當簡化了的少數民族裝飾圖案，或以其圖案所做的立題性標志，保持其民族色彩、傢具飾品等特徵，並選用少數民族陳設的藝術品裝飾室內環境氣氛，具有明顯的少數民族風格特色，同時又具有現代文明特徵，這一類設計風格被稱為新少數民族風格。 （4）中國現代主義 現代風格的設計起始於19世紀下半期，經過一百多年的發展，現在已成為現代家庭裝飾的主流。現代風格主張「功能第一」。為了適應現代人快節奏的生活方式，現代客廳特別強調它的實用功能，一般只需要沙發、茶幾和組合電器裝置，不再有觀賞性強的壁爐或布藝窗簾等過分裝飾。現代風格也是一種簡朴淡雅式風格，它是以簡潔明快為其主要特色。重視室內空間的使用效能，強調室內布置應按功能區分的原則進行，傢具布置與空間密切配合；主張廢棄多餘的、繁瑣的附加裝飾，使室內景觀顯得簡潔、明快，完美地反映出「少就是多」這一設計概念。從目前我國建築室內設計方案中，在很大程度上借鑒和汲取了西方現代主義設計中的簡潔、明快、洗練的設計風格，同時採用了色彩、質感、光影與形體特徵的多種手法，其中也包括了把現代高新科技的裝飾材料用於室內裝飾裝修上，由於在設計時充考慮到了本國國情、民族文化、風土人情以及經濟技術條件等，因而設計出來的風格又帶有中國設計文化的底蘊和特色，故為中國現代主義。 （5）後現代風格 後現代派的設計者們主張兼容並蓄，凡能滿足當今居住生活所需的都加以採用。這種風格的室內設計，空間組合十分復雜，突破完整的立方體、長方體的組合，且多呈界限不清的狀態。利用設置隔牆、屏風或壁爐的手法來製造空間層次感，使居室在不規則、界限含混的空間利用細柱、隔牆，形成空間層次的不盡感和深遠感。他們還常將牆壁處理成各種角度的波浪狀，形成隱喻象徵意義的居室裝飾格調。
⑷ 求一套環藝室內方向的畢業設計，論文手繪草稿圖等等，
室內環境藝術論文人的一生有2/3的時間是在室內度過的。建築設計大師、室內設計大師梁思成說過：「建築是凝固的音樂，音樂是流動的建築。」建築物不僅僅給人以舒適的享受，而且像音樂一樣更給人以美好的感受。就環境保護而言，人們提出了「綠色建築」，它包括美觀舒適，採光通風，環境污染，噪音隔聲，保溫隔熱，道路交通，綠化美化等等。這都是室內設計師帶給人們以美的享受。室內環境是為人們室內活動提供的場所，它隨著人們的生活而拓展擴大，並逐漸發展成為互相滲透不可分割的環境整體，人們通過自身的感覺效應，在生存活動中不斷調整人與環境的關系。人們對室內空間環境的感覺效應實際上是對空間的一種體驗，在不同的體驗、不同的人群對空間的理解、對空間的感受也是不一樣的。這其中主要包括了人們自身行為以及心理與環境空間相聚合的秩序。這些實例不勝枚舉，如萊特的考夫曼別墅、米斯一凡德羅的范斯澳斯住宅、勒·柯布西埃所強調「陽光、空氣和綠地」、格羅皮斯對住宅的日照、層高、間距等關系的研究等等，把人與環境的關系處理的非常和諧，使人、環境、風格、形式融為一體，充分表現了一種對人的關懷；一種環境的氣氛；一種完整的、自由的個人空間。在人類社會即將邁向21世紀的今天，人與環境的關系問題已越來越得到人們的重視。同樣，從人與環境關系的高度來認識環境的發展與創造，也是近年來環境藝術學認識上的一大進步。由於社會的政治、經濟、文化、科學技術以及信息交流有了飛速的發展，人類生存和行為在范圍上已經大大擴大，內容上也大大豐富與加深，環境問題已不僅僅是滿足人們最基本的生存要求；而是要解決人類生存與行為的全面要求與提高生活的質量；充分地滿足人們置身環境中的生理與心理需要。因此，人們對其自身環境生存與行為質量認識程度，以及環境的美化、科學化、合理化和完善化的程度越來越受到人們的重視。21世紀的即將到來，使人們環境心理的變化也越來越豐富。現代的室內環境設計更需要對環境進行人性化的處理和意義的賦予，把人們的主觀感受滲透到環境中去，使其成為個性和時代性的環境模式。成為能反映新時代精神和物質技術發展的新的歷史。這使得環境創造的要求，對室內設計發展有了新的影響:第一，從環境的創造要求來看，人們對室內環境的要求，不僅要創造一個對身體健康有益的和工作、生活合適的環境；而且還要求創造性一個文雅、舒適、美觀的環境，以美化生活。因此，現代的室內環境設計的必須要考慮人們的社會風俗、文化氛圍、生活習慣和個性特點等因素，並在室內設計的創作中體現出來。在這世紀之交的年代，人們盼望著環境與人關系和諧，並與之相適應的現代環境模式，人們基於對生存質量的深刻認識與反省以及在科學技術飛速發展所帶來的「異化」現象中，努力尋求情感上的平衡。而室內設計也正向著更豐富的環境設計理念發展，其環境理念包含了室內環境與文化；室內環境的表現層次與表現系統；室內環境藝術與審美信息傳播；室內環境與人的心理作為；室內環境與形態構成學；室內環境與社會學；室內環境與民俗學等等。這些理念發展與研究必將開闊室內設計師的眼界，使我國的室內設計的創作進入一個嶄新的高度。第二，從環境的創造要求來看，室內設計成為了一個綜合性的設計學科。在創作中體現了在自然科學、人文科學、社會科學等多學科交叉滲透。它可以更廣泛、更直接、更生動地傳遞各種信息。即將到來的21世紀正是處在新的邊緣學科與綜合性學科不斷出現的時代，許多新的學科既是分化的產物又是綜合的產物。作為室內設計的發展也正是處於分化與綜合的辯證過程。它藉助多學科的理論、方法和研究手段去探討室內環境設計的發展規律，從「室內環境學」的角度來研究和預測其發展前景，從而調節、控制以達到利用、改造室內環境的目的。第三，從環境的創造要求來看，室內設計的研究方法更加深入。它已不再僅僅是對環境空間的美學要素或是主觀情感的某一方面分析，而是在識別室內環境的各種構成要素時，不只是去分析情感的本身，而是在分析產生情感的復雜的刺激物，這樣，人們就可以研究環境空間的目的是為了解釋環境對人產生的影響及環境與人的關系，是把人的情感和環境實體空間放在一起研究。室內設計師在進行環境空間的創造時，把客觀對象的性質與人的心理因素結合在一起描述，並加以綜合分析，形成主客觀相結合及交叉的研究方法。第四，從環境的創造要求來看，對現在以及未來的室內設計師提出了更高的要求。其一，從室內設計在現代環境藝術中所佔的比重和重要位置來看，室內設計師應具有更高的素質、修養、知識、技能和文化心理結構。應具有豐富的室內環境的工程設計的經驗。其二，從室內設計師的審美心理結構來看，室內設計師應對環境空間有著敏銳的感知能力；它是豐富人們內在情感的重要手段，也是室內設計師捕捉創作靈感的重要手段。室內設計師應對環境空間有著直覺的理解能力；其作用是在整體把握感受的基礎上，抓住審美信息所傳遞的特有意味，進行多層次、多方面的思維。其三，室內設計師應對環境空間有著豐富的想像能力；室內設計師在進行室內環境設計時，除了培養自身的情感效應外，更重要的是培養自身的知覺注意，從對環境的細致觀察、細致分析入手，大力的擴展想像的空間。隨著社會的發展，室內設計也會出現以下幾種趨勢：室內設計需回歸自然化：隨著環境保護意識的增長，人們嚮往自然，喝天然飲料，用自然材料，渴望住在天然綠色環境中。高度民族化,只強調高度現代化，人們雖然提高了生活質量，卻又感到失去了傳統、失去了過去。因此，現代室內設計的發展趨勢就是即講現代化，又講傳統。室內設計需整體藝術化：隨著社會物質財富的豐富，人們要求從「屋的堆積」中解放出來，求各種物件之間存在統一整體之美。室內設計需高度現代化：隨著科學技術的發展，室內設計師要學會採用一切現代科技手段，使室內設計達到最佳聲、光、色、形的匹配效果，實現高速度、高效率、高功能、創造出理想的值得人們贊嘆的空間環境來。室內設計要高技術、高情理化：國際上工業先進國家的室內設計正在向高技術、高情感化方向發展。所以室內設計師既需重視科技，又強調人情味，這樣才能達到高技術與高情感相結合。室內設計講求個性化：大工業化生產給社會留下了千篇一律的同一化問題。為了打破同一化，人們追求個性化。服務方便化：城市人口集中，為了高效、方便，國外十分重視發展現代服務設施。室內設計師在設計的過程當中要更強調「人」這個主體，以讓消費者滿意、方便為目的。新型材料廣泛應用：隨著新型建築材料、室內裝飾材料的快速發展，未來的家居將變得妙不可言。空間格局自由劃分。隨著人們生活水平的提高，住房的面積會呈大型化，原有小空間住房將逐步得到改造和重新裝修。對室內設計發展前景的展望縱上所述，我們認識到，現代社會的發展使室內設計面臨的課題越來越多因素化與復雜化，現代的室內設計給予未來的室內設計師是一種能力；一種創造精神；一種把握環境空間的觀念和方法。我們看到，對室內環境本質的研究就是室內環境如何體現人對環境的把握，如何創造人性化的空間。如何處理好人與環境的最佳關系。室內環境氛圍的完善程度決定了人們生存空間的理想化程度。這也是21世紀賦予我們設計師的責任。為了創造人們心中理想的而又美好的室內環境，需要室內設計師與人們心靈的溝通；需要室內設計師的艱苦創造。設計以人為本，21世紀的環境設計、環境氛圍必將更有詩意。
⑸ 環境藝術設計的出路
．環境藝術設計畢業生就業前景
當今大學生就業難已是引起全社會關注的社會問題，非某一專業的特例。高校大規模擴招後的畢業生於二〇〇四年開始步入社會，就業壓力隨即逐年增加。
環境藝術設計畢業生就業前景本被世人看好。原因在於我國快速發展的經濟，市政建設項目和房地產項目如雨後春筍，無論是室內設計還是景觀設計均需要大量既有設計創新能力，又有實踐經驗的設計人才。可惜應屆畢業生恰在上述兩方面能力上有所缺憾。如前所述，大部分院校在制定藝術設計專業培養計劃時，均將「畢業實習」與「畢業論文」視為最重要的兩項實踐性教學環節，可是由於眾所周知的原因，使畢業實習流於形式。畢業設計質量也無法令人滿意，甚至有逐年下滑的趨勢。當大批環境藝術設計畢業生湧向社會時，其中部分佼佼者很快便能進入角色一展才華；可有相當一部分人既無扎實的設計基礎、缺乏創新能力、手繪表現技法薄弱，又無實踐經驗，只稱得上是具有藝術素質的「電腦操作員」，收入自然微波，甚至還不如掌握了一技之長的農民工。如此收入與在學期間的巨額投入形成了強烈的反差，更令含辛茹苦的家長嘆息。
5．結論
環境藝術設計是集藝術和科學的綜合學科。根據學科特點確定招生規模以及培養計劃時至關重要的。合格的畢業生需既具備藝術素養，又有理性的思維方式，特別是審美能力，個性表現和創新設計水平。
首先，應把住生源素質這一關。選擇熱愛藝術，有強烈追求美的慾望和創造美的潛能的考生。讓學生人數降下來，使教學質量提上去。對真正願意培養高水平環境藝術設計人才的院校來說，將生源目標轉向熱愛藝術的理科生或許也是出路之一。
第二，尊重藝術設計教育規律，依據教育部對藝術設計類院校師生比的優秀標准，力爭將師生比例接近1：9的水平，並最終實現該目標。扭轉收精英教育的學費，提供大眾教育服務的局面。切實落實小班授課、因人施教、師生互動及個性化輔導。使大學生在學習過程中，在審美能力、專業技能和創新設計水平三方面都得以提高。
第三，優秀人才的培養需要一個適宜的成長環境和一批更優秀的師資隊伍，而這恰恰是許多新開設藝術設計專業的院校最薄弱的環節之一。工作在環境藝術設計教育一線的教師，需同時具備扎實的理論修養、敏銳的設計思維及實踐能力。顯而易見，若同時具備以上素質定成為設計界的精英，會有很強的財富創作力，或許很少會有人在學校教書了。而具有碩士或博士學位的在校中青年教師理論水平較高，實踐能力相對缺乏。因此，要利用「人才強校」機制完善藝術設計師資隊伍建設。給年輕的碩士博士機會，到設計一線去鍛煉。與此同時，將具有豐富實踐經驗和獨到藝術見解的大師請進來，以利於教師實踐和創新能力的不斷提升，這樣才能有資格去培養人才。
我們強烈呼籲盡快成立國家藝術設計專業指導委員會。扼制高校擴招大潮中藝術設計專業的畸形膨脹，探討適合藝術設計專業的教學模式，從而為社會輸送創新設計資源，促進環境與創新設計水平的提升，以適應國家經濟發展的需要。
⑹ 求環藝專業室內設計方向的畢業論文題目 先謝謝了
比如說燈光
室內綠化
現代美學對室內設計的影響
再比如織物在室內的應用..等等
選一個小的方面做出發點就可以了
⑺ 環境藝術設計畢業論文室內方向有什麼好的選題
導師會出若來干畢業設計項目供源學生選擇！個人經驗：不要選純論文題目！家裝要不工裝容易！家裝中，可以選擇多居室，如大3居和大4居，不建議選擇別墅設計，和小戶型，別墅設計工作量較大，小戶型空間較小，設計范圍相對較小！工裝中，可以選擇酒店，咖啡廳，SPA,專賣店，主題店面，夜店等。不建議選擇酒店大堂等過大空間，該類空間工作量極大，且不易出效果！風格方面，簡歐，中式，地中海都是不錯的選擇！表現方面，建議手繪與3D效果圖相結合！如有其它問題請聯系：672240002010年室內設計畢業生，畢業設計，四居室室內設計方案。
⑻ 關於環藝畢業論文題目
餐飲吧台方面也可以啊，偶會
⑼ 環境藝術設計畢業論文室內方向有什麼好的選題啊 能和我 分享一下嗎
我也是學環藝的，你的這個問題我之前問過，可惜了答案跟樓上2位差不多。
給你大的方面的參考吧，中西傢具對比，色彩的搭配，裝飾品的作用，風水學的擺設，植物的作用。你們應該也有畢業設計吧，論文最好跟設計有些關聯，這樣答辯的時候容易些。