① 關於古代青花瓷文化的議論文1500字左右
中國陶瓷發展史上,宋代是百花爭艷,元代是一個過渡,明代則形成了幾乎是景德鎮一花獨放的局面。明代景德鎮的瓷器,以青花為最主要的產品。它代表了釉下彩發展的最高階段。
明代青花瓷
洪武官窯青花是承前啟後的一代產品,繼承了元青花傳統,但工整有餘,變化不多。圖案題材以程式化的花卉紋為主,布局趨於簡單,扁菊紋、纏枝紋或折枝蓮葉紋較為多見,龍紋出現五爪,五爪尖連成一個圓形,一般以三爪、四爪為多。造型以盤、碗、罐為主。除玉壺巷瓶、玉壺春執壺及口徑在20厘米左右的大碗為釉底外,其餘均為糙底。糙底的盤、碗之類底部有紅色護胎釉,且多數有明顯刷紋。洪武青花瓷的圖案以花卉紋為主,基本上和釉里紅的花卉紋相同,特別多見扁菊紋,有的器物以纏枝扁菊為主題紋飾。從傳世品及景德鎮窯址發現的標本看,洪武年間以碗類為主的民窯背花粗瓷底部無釉,且有尖釘狀凸起,仍保留了元代斜削足的特點。
洪武官窯青花主要使用含鐵量較低且淘煉欠精的國產青料,呈色多為灰藍色。鐵結晶斑點不明顯。洪武青花不同於典型的至正青花的背翠艷麗,世不同於典型永樂、宣德青花的濃艷色譯而有自己的特點。明代永樂、宣德青花多採用進口蘇麻離青料燒制,色彩濃艷的背花紋飾泛出點點銀黑色結晶斑。這種青料比國產青料鐵的含量豐富,錳含量低。事實證明,青花料右不罩在釉下,燒出後則為黑色,近似唐代時耀州窯白地黑色的作品;如果罩在釉下燒制,成品則為灰藍色。有人曾用其窯址材料做過模似試驗,將青花料罩上青白釉復燒,得到的是洪武青花藍色。
② 元青花瓷特徵總結
我國是一個歷史非常悠久的一個國家,在我國古代,一直都存在著許多的能工巧匠,他們製作出了許多的器物,每一件器物在現在看來它們的文化價值都是不可估量的。特別是在元代,最著名的那就要數元朝的青花瓷器。
元代的青花瓷在現在我國保存完整的也不過上百件,正是由於它的製作的技藝高超,而且保存下來的數量又是十分的稀少,所以現在元青花基本上可以說是價值連城,有的甚至是無價之寶。它的價格雖然昂貴,但是追求者卻不不減少反而增多。這都是因為元青花瓷它的魅力的體現。對於元代青花瓷它的特點又是怎樣的呢?在下面小編就將為用戶做詳細的介紹。
元青花瓷特徵介紹
一、元青花瓷胎的的特點
1、瓷胎色澤的特點:元青花瓷它的瓷胎的色澤是有非常多種,從白色的到灰白色,黃白色等這些顏色,它都是因為土質的原因。土質的不同,它的瓷胎的色澤也就不同。在江西景德鎮地區,它們所使用的燒制瓷器的圖是麻倉土,是用這種土來燒造瓷胎,它的瓷胎的顏色就會呈現出比較白的色澤。而其他地區的則是會呈現出青灰色這種類型的色澤。
2、胎體方面的特點:元代的青花瓷它的胎體大多數比較厚重的,這一個特點最突出體現在一些大型的器具上面,比如一些比較大型的瓶罐以及壺等。這些大型的青花瓷器它的胎體由於比較厚重,所以它的胎體之間的孔隙也就相對比較多。但是在晚期青花瓷它的製作就變得更加的細致,胎體變得更加的緻密堅實。
二、元青花瓷釉的特點
元代青花瓷它的釉,一般是有兩種,一種是青白釉,一種是卵白釉。青白釉它所呈現出來的是一種非常清亮以及透明的感覺;而卵白釉它則是呈現出來一種比較凝重,有光澤的感覺。元代的青花瓷它在早期的時候大多是採用的青白釉,發展到中後期的時候,青花瓷它使用的就是白釉,白釉它的透明度很高,而且光亮度也很高。配著青花顯得瓷器十分的漂亮。
三、元青花瓷造型方面的特點
元代的青花瓷它的造型可謂是千姿百態,豐富多樣。特別是發展到了晚期的時候,青花瓷就變得更加的造型多樣。從青花瓷的品種上來看,有碗盤,罐、壺、瓶、彩盒、托盤等等。而且每一件元青花瓷它的具體的造型方面也是千奇百怪。
元代的青花瓷它在我國現在可算得上是國寶級的文物,它具有非常豐富的藝術價值以及科學價值。它的製作技術的高超,使人們能夠見識到我國古時候勞動人民的智慧。
③ 青花瓷文化賞析論文5000字
素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡
瓶身描繪的牡丹一如你初妝
冉冉檀香透過窗心事我瞭然回
宣紙上答 走筆至此擱一半
釉色渲染仕女圖韻味被私藏
而你嫣然的一笑如含苞待放
你的美一縷飄散 去到我去不了的地方
天青色等煙雨 而我在等你
炊煙裊裊升起 隔江千萬里
在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸
就當我 為遇見你伏筆
天青色等煙雨 而我在等你
月色被打撈起 暈開了結局
如傳世的青花瓷自顧自美麗
你眼帶笑意
色白花青的錦鯉躍然於碗底
臨摹宋體落款時卻惦記著你
你隱藏在窯燒里千年的秘密
極細膩 猶如綉花針落地
④ 服裝設計開題報告 我的主題是 青花瓷元素在婚紗禮服中的設計 怎麼寫開題報告啊
凡事要靠自己的。
⑤ 青花瓷的歌詞鑒賞論文
天青色等煙雨 而我在等你
有好長一段時間都沒來更換部落格的文章了,眼見這片田地日漸枯萎荒蕪,殘垣斷壁,人煙稀少,人氣僅剩下一個荒村野寨的規模。不過沒關系,傑倫很忙,其實我也很忙,這年頭不景氣大家都寧願很忙,但不管再忙也還是要跟網友們聊聊天把酒話桑麻一番。所以,我決定今後要在自己的這塊園地里勤於筆耕,好好的栽種字苗,祈望不久後,網友們的響應與留言能蔚然成林,綠樹成蔭,重建起昔日的漢唐盛世那行人熙攘,歌舞昇平的長安城。所謂:「山不在高、有仙則名、水不在深、有龍則靈。」…而我則是:「文不在多、有換則新、人不在擠、有來就行」呵呵…
宋汝窯/ 天青釉色長頸瓶 (無價/傳世僅70餘件)
青花瓷 詞/方文山 曲/周傑倫
素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡
瓶身描繪的牡丹一如你初妝
冉冉檀香透過窗心事我瞭然
宣紙上 走筆至此擱一半
釉色渲染仕女圖韻味被私藏
而你嫣然的一笑如含苞待放
你的美一縷飄散 去到我去不了的地方
天青色等煙雨 而我在等你
炊煙裊裊升起 隔江千萬里
在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸
就當我 為遇見你伏筆
天青色等煙雨 而我在等你
月色被打撈起 暈開了結局
如傳世的青花瓷自顧自美麗
你眼帶笑意
色白花青的錦鯉躍然於碗底
臨摹宋體落款時卻惦記著你
你隱藏在窯燒里千年的秘密
極細膩 猶如綉花針落地
簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠
而我路過那江南小鎮惹了你
在潑墨山水畫里 你從墨色深處被隱去
天青色等煙雨 而我在等你
炊煙裊裊升起 隔江千萬里
在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸
就當我 為遇見你伏筆
天青色等煙雨 而我在等你
月色被打撈起 暈開了結局
如傳世的青花瓷自顧自美麗
你眼帶笑意
元〈青花魚藻紋大罐) 國際拍賣價成交價/ 台幣NT:128,160,000
首先跟親愛的網友們分享此次填寫傑倫新專輯里這首「青花瓷」的創作過程。前一陣子我認識了幾個鑒賞古董藝術的朋友,在與他們時而青銅、時而宋瓷、時而明清傢具等橫跨千年談古論今的聊天中,觸發我想用那些傳世的國之瑰寶來當歌名的動機。當時第一個想到的便是青銅器,以殷商時期開始鑄造的青銅器來做為詞曲名,用青銅的厚實象徵愛情的堅真;以千年斑駁的銅銹來比喻世事的滄桑;以器皿上難解的銘文來闡述誓言的神秘。但才剛開始落筆時便發現傑倫這首「青花瓷」的曲調溫柔委婉、淡雅脫俗,以至於我腦海中浮現的全是煙雨江南的畫面。又因當時的青銅器也同時製作成殺敵的兵器,這使得「青銅器」這三個字看來太過厚重不夠輕盈,充滿廝殺的硝煙味,於是尚在構思中的歌詞還未落筆便已放棄。
後來我再次選定宋朝時曾盛極一時的「汝窯」為歌名,主要原因是為它舉世無雙的珍稀度所震撼。因為戰亂的關系,與釉料配方跟燒制過程會窯變等因素,全世界現所傳世的汝窯珍品竟只有70餘件,堪稱國之瑰寶,彌足珍貴。但問題又來了,因為純正上品的汝窯,只有一種顏色,就是「天青色」,完全沒有任何花俏的紋飾,而且造型簡單素雅,在我看來猶如現今極簡主義大師的作品,雖有一種樸素的內涵,與經久耐看的質感,但總覺得不足以形容詭譎多變,愛恨兼具的愛情。雖然最後還是沒能用汝窯當歌詞名,但我在收集寫作資料的過程中,卻因為一句「雨過天青雲破處,這般顏色做將來。」的詞句,觸發我靈感而寫下副歌的第一句「天青色等煙雨」。「雨過天青雲破處」此話據傳語出宋徽宗,因當時的汝窯專供宋皇室使用,而窯官將汝窯瓷燒制完成後,請示宋徽宗為其色定名時,徽宗御批:「雨過天青雲破處,這般顏色做將來。」此後,天青色即為汝窯瓷欽定的顏色名。(此句另有一說為五代後周柴世宗所說)但後來我還是放棄用汝窯當歌名,除了因為它的特性不適用於纏綿誹側的愛情外,汝窯的名字也稍嫌不夠凄美。幾經轉折,最終歌名才確定用初燒於唐代至今已綿延一千多年為中國早期最具代表性的外銷藝術品—「青花瓷」。
當初當我確定了「天青色等煙雨」的歌詞後,沒多久就又順手寫下副歌第二句「而我在等你」,於是副歌第一行的關鍵詞即孕育而出:「天青色等煙雨,而我在等你」。因我歌詞里所描述的天青色,是無法自己出現的,它必須耐心的等待一場不知何時會降臨的雨,才能夠在積雲散去的朗朗晴空以天青的顏色出現。因為雨過天晴後才會出現天青色,故必先降雨才能有天青,但我倒過來說,天青色在期待著雨天的來臨。還有,之所以用「煙雨」,而不用「降雨」,則純粹是因為煙雨的意境比較美。而我用「天青色等煙雨」此句來對仗較為白話的下一句「而我在等你」,一連用了二個「等」字,是為來強調愛情里最無力的無奈就是「等待」。換個散文式的說法就是:「這天氣的變幻莫測,那裡是我們平凡人所能掌握的呢?想看到純凈被雨洗滌過的天青色,就只能耐心的等待雨停,就如同我也只能被動而安靜的等待著不知何時才會出現的你。」
這首青花瓷里還出現「芭蕉」這個歌詞里較不常出現的草本植物,實在是因為個人對「芭蕉」這款植物情有獨鍾莫名熱愛。就像椰子樹會讓人聯想南台灣,棕櫚樹等同於熱情的海灘,仙人掌的場景則理所當然在沙漠一樣,不知怎地,對於「芭蕉」,我就自然而然的會聯想起宋詞中煙雨江南里的蘇州林園。如李煜的長相思里就有「…秋風多,雨相和,簾外芭蕉三兩棵,夜長人奈何。」其實你只要仔細觀察宋詞里常出現的植物,「芭蕉」出現的頻率還頗高。另外日本著名的俳句詩人松尾芭蕉,也是取芭蕉為自己的別名,這又讓芭蕉這植物增添些文人氣質。
還有順帶一提的是「惹」這個字在歌詞中的用法,是我從六祖慧能那句著名的揭語:「菩提本無樹,明鏡亦非台;本來無一物,何處惹塵埃」中得到的體會。因為「何處惹塵埃」其實也可寫成「何處「沾」塵埃」,或「何處「染」塵埃」,但因為沾與染的語意都沒有「惹」來的強烈,沾與染只是一種與他物接觸的用詞,但「惹」字卻有不請自來的招惹之意,主動性很強,比較具侵略與戲劇性。也因此,我用「門環惹銅綠」,而不用「門環染銅綠」;還有下一句歌詞我也是用「而我路過那江南小鎮「惹了」你」,也不用「而我路過那江南小鎮「遇見」你」是同樣的道理。其實在「南拳媽媽」的《花戀蝶》中我就已經用了「惹」這個字來描述我欲達到的意境,在第一段歌詞里「幽幽歲月、浮生來回、屏風惹夕陽斜...」,我用「屏風「惹」夕陽斜」來表示黃昏時因屏風的阻擋致使照進屋內的光線傾斜,而不用較能讓人望文生義的「屏風「遮」夕陽斜」。
最後,關於「簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠」的詞意,在此容我再累字贅語的解釋如下;一場大雨後滿園的翠綠,空氣里充滿濕潤的水氣,芭蕉葉上滾動著晶瑩的雨滴,此時此景,最是詩意;還有那歷經朝代更迭,飽受歲月風霜後,依舊鑲嵌在門板上只是多了些銹蝕斑駁的銅環,最富古意。我先用「簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠」這段文言詞句以景入情,然後再承接較為白話的下一段「而我路過那江南小鎮惹了你」以為對仗。因芭蕉與門環都是靜態的實物,只能被動的等驟雨,等歲月侵蝕後慢慢氧化的銅綠;但人稱代名詞的「我」卻跟芭蕉與門環不一樣,因為「我」是可以自由移動的,於是我偶然經過江南小鎮邂逅「惹了」你,並不是被動的等你,而是主動的去認識你。所以雖然同樣都是用動詞的「惹」,但其主動與被動性卻迥然不同,而且在這段詞里我一連用了三個「惹」字,字義相同,用法卻不同,饒富趣味。總之這首歌寫的頗為辛苦,常字字斟酌,句句推敲,通篇詞句真的幾乎快達到「增一分則太肥,減一分則太瘦」的境界,但如此也很有成就感。下次如有時間再將此篇「青花瓷」詞改寫成散文式的文章與大家分享啰!...(笑)
散落殘缺的青花瓷片...總讓人魂縈夢系一段段從前....
從《東風破》里的「一盞離愁孤單佇立在窗口」到《發如雪》中的「你發如雪凄美了離別」再到《千里之外》里的黯然神傷「我送你離開,千里之外,你無聲黑白」,離恨是歌者永恆的主題。《青花瓷》給我們帶來的驚喜,在於這種離愁別緒被描寫得更加婉轉細膩,隱藏得愈加含蓄而韻味別生,彷彿青橄欖在口,可以慢慢回味。
論意境,《青花瓷》宛然一出煙雨朦朧的江南水墨山水,
水雲萌動之間依稀可見伊人白衣素袂裙帶紛飛;
論詞句,《青花瓷》卻是一幅筆端蘊秀臨窗寫就的素心箋,
走筆曲折只因心似雙絲網,中有千千結;
論曲調,《青花瓷》彷彿微風中靜靜流淌石上的山泉溪澗,
清泠透亮而又蜿蜒回環多有不盡之意;
這三者疊加至一處,《青花瓷》一曲正如其名,
恰似那「自顧自美麗」的青瓷極品,洗盡鉛華,古樸典雅,清新流暢。
古箏撩撥,牙板清脆,琵琶淙淙,《青花瓷》的中國風分外動人。方文山用「素胚」「仕女」「漢隸」等系列詞彙描摹了傳世青花瓷的風采,周傑倫的唱腔柔情而古樸,略帶江南戲曲的雛形,絕妙填詞配復古音樂,構成了一闋R&B佳作。
在《青花瓷》里我聽到了《東風破》里舊地重遊物是人非般淡淡的哀愁,聽到了《發如雪》里前塵後世輪回不息般輕輕的喟嘆,也聽到了《千里之外》天各一方生死難忘的一生等待,甚至聽到了《愛在西元前》里風化千年而精魂不死的愛的誓言……心中五味陳雜,漫天的思念翻滾如潮,而耳旁卻依然只是輕輕淡淡的吟唱而已,雲淡風清。
《青花瓷》里最感人的一個字,我以為是這個「等」字。
一個「等」字,唱盡多少無奈和惋嘆。這一等,是無望的等,是來生的等,是明知不可等的等,可是曲中卻只用淡淡的語調唱來,再平常不過,彷彿只是每天等待日出那般簡單;等待的時候,可以看書寫字,可以吟詩作畫,可以賞花彈琴,只是時時不曾忘記等待的人。痛苦嗎?不,《青花瓷》里唱得如此悠然,原來滿腹的離愁別恨也可以慢慢洗淡。求不得、愛別離又怎麼樣呢?眾生皆苦,等待也是一種美麗的心情,不如就當此生的相遇,只是為了來生的重逢埋下伏筆,這樣想來,不禁釋然。就算不能再相遇,也應當感恩曾經那驚鴻一瞥的際遇。誰能憑愛意將富士山私有?青花瓷,也是一樣。
至少,我們能夠隔著千里山水遙遙眺望江南的裊裊炊煙,隔著茫茫人山人海默默想念回憶中那一抹淡淡的背影,正如隔著重重歷史靜靜觀賞傳世青花瓷不變的美麗。
芭蕉簾外雨聲急,匆匆而過的是時間;
青花瓷里容顏舊,老去的只是我自己,而你的美麗,永遠定格在永不褪色的青花瓷里,可以欣賞,可以玩味,也可以守望。
關於:天青色等煙雨
(原作者:lavender2390)
在陶瓷的製作裡面
雨過天青是一種非常難於製作的顏色
因為在爐里燒出來,出爐的那一瞬間必須是煙雨天
上在釉上的顏色對爐火的溫度等等要求都非常高
所以 一般來說 雨過天青的瓷器 一直是稀少而昂貴的
基本上,如果一件以前某個官窯燒出來的雨過天青,民間是很少很少的,都是要上貢的
如果留到如今,市場價不下百萬。
所以這句歌詞的意思在於:煙雨對於天青色來說,是它生命力的一部分,一如你之於我
⑥ 青花瓷文化賞析論文5000字
素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡
瓶身描繪的牡丹一如你初妝
冉冉檀香透過窗心事我瞭然
宣紙上
走筆至此擱一半
釉色渲染仕女圖韻味被私藏
而你嫣然的一笑如含苞待放
你的美一縷飄散
去到我去不了的地方
天青色等煙雨
而我在等你
炊煙裊裊升起
隔江千萬里
在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸
就當我
為遇見你伏筆
天青色等煙雨
而我在等你
月色被打撈起
暈開了結局
如傳世的青花瓷自顧自美麗
你眼帶笑意
色白花青的錦鯉躍然於碗底
臨摹宋體落款時卻惦記著你
你隱藏在窯燒里千年的秘密
極細膩
猶如綉花針落地
⑦ 關於青花瓷的論文
從傳統文化繼承創新角度剖析「青花熱」作者:郁虎妹時間:2009-4-3 17:02:00來源:論文天下論文網摘要:北京奧運的青花系列的禮服,把人們對青花瓷寵愛推向極致。對傳統文化瑰寶的愛慕,值得欣喜,但是其推崇方式,從傳統文化的量變式和質變式的繼承創新角度分析,值得擔憂。下文,筆者對此提出自己的看法。關鍵詞:傳統文化繼承創新 量變式 質變式 青花瓷 正文:對中華傳統文化的繼承與創新發展一直是炎黃子孫的華夏情結,政府及學術界都很關注這個問題,從非物質文化遺產的保護條例的實施可見一斑。然而,如何繼承創新卻是個爭論的話題。一般意義上來說,藝術的創新是指藝術在原有的基礎上有了新的發展、新的突破,它在藝術生命中起著變化、促進、增長、更新的作用。藝術的創新和發展從性質上來說,可以分為量變式的創新與質變式的創新兩個方面。量變式的創新主要是指在一種藝術范圍里其發展只是一些量的變化,而沒有質的變化。質變式的創新則是指突破了原有藝術的性質和范圍,創作出了完全新的藝術作品。筆者認為這兩者關系可以理解為形似和神似的關系。保護、收藏、修繕、翻新、展覽只是一種保存標本的方式,就像把熊貓放到保護區精心喂養以供參觀是一樣的,物種的苟延殘喘而已,不是繼承,更不是創新發展。目前的演繹的「青花熱」潮流,足以窺見我們的方式深值疑問。青花瓷,作為中國瓷(China)中魁冠,其瓷胎骨細膩晶瑩柔潤,花色清新明麗幽靜雅緻,釉色光亮潔凈白中泛青,氣質典雅清新,極具中國傳統墨畫之神韻。其對於中國文化的闡述,在國際上頗具影響力。我們希望青花瓷作為民族的驕傲,以其獨特的藝術手法影響世界對中華民族文化的敬仰,並能在現代工藝、現代文明的環境下傳播並創造一定的經濟文化效益。青花瓷是藝術殿堂的瑰寶,是文人藝術家手中的愛物,是收藏家的獵物,是博物館的珍品,是東方中國的傳統文化標簽。從熒屏熱播趙雅芝主演的《青花》到風靡大江南北的周傑倫演唱的《青花瓷》,從奧運會水上項目的「青花瓷」系列頒獎禮服到北京地鐵10號線北土城站的「青花瓷」立柱,「青花瓷」已更多地成為彰顯中國文化的載體,擔負著傳播中國文化的責任。青花瓷如颶風捲入尋常人的聽覺視覺甚至觸覺,掀起一股「青花熱」潮流。隨著大量「中國元素」在北京奧運會上的亮相,以「青花瓷」這一聞名世界、充滿中國文化元素的設計正越來越多地走進人們的視野。以下,取幾個代表性的實例來展開分析:一、量變式創新,即形的簡單模仿。1、直接對傳統青花瓷產品形態的現代翻版。下面四個例子是對傳統青花瓷工藝品或日用品的直接拿來利用。其中圖一是以王步為代表的文人畫風格的青花,仍屬於量變式的創新。具有青花瓷本身的大致形態,只是做了基本的形態的突破和裝飾圖案的創新。
2、直接借用青花瓷具象的形態紋飾進行二次創作。以下圖例依次為青花瓷地毯、揚帆青島的廣告招貼、相機製造商Lomography 合作推出Diana 青花圖案相機、北京10號線的北土城站與奧運支線相交入口、座椅及手槍紋飾、DVD的包裝設計、惠普的青花瓷列印機。不禁驚嘆從傢具用品到電子產品、從宣傳招貼到公共設施、從服裝品牌到手槍紋飾,雖材料造型功能各異,但皆採用青花瓷的原本具象圖案。不可否認的是,即便你第一次或單獨看到他們時是多麼的振奮與欣賞,可是在此處當它們聚集在一起的時候,我敢說「豪無創意」反似小兒科的貼圖。讓蘊含深厚文化的古典雋永高雅的青花瓷,變得象一陣流行的時尚風。 二、質變式創新,即神的提煉升華。下圖依次為:坐落在「綠色家園媒體村」的「青花瓷」ATM自動提款機、奧運禮儀服裝和瓷質便筏概念設計。脫離了傳統青花瓷的造型圖案,現代視覺中多了份寧靜、大氣與優雅,透出的僅僅是青花的經典氣質,然而每個設計卻又明確告訴人們自己的功能與特色,透過自身設計展示自己的魅力,而不是藉助青花瓷形態。我們不會感嘆這種對傳統文化藝術的神的提煉,因為在傳統文化分析中前輩早已對青花瓷的風格氣質做了最凝練的敘述,但是我們贊賞設計師們能在理解吸收,並在現實的設計中把這些靈魂結合產品功能訴求用設計的形態視覺語言表達出來。在這里不得不提到出生於蘇州的國際建築大師貝律銘先生設計的蘇州博物館——很現代,很中國,很蘇州的古老的現代建築。他以絕妙的藝術手段用現代手法展示了蘇州園林及建築的景緻小巧、移步換景、假山池沼、動靜虛實等典型氣質。傳承並升華了我們的傳統文化,這是用現代清新的空氣水分滋養的生長於傳統文化沃土上的藝術形式,是可持續的。 結語:誠然,在青花瓷的傳承創新中,只有量變式的模仿只能在一定的程度上保存古人的文明,實屬拿來主義的做法,但是我們並不能為此全盤否定之,其存在是傳統文化繼承的最原始最基礎的方式。質變式的創新升華,是傳統文化的實質性的傳承,是根植於文化土壤的民族文化史的進步,在該項實踐中,可以挖掘現代人的文化潛質,從而為民族文化的可持續性發展留下至深的腳印。所以,青花瓷藝術的真正生命力不可能在於天價的收藏更不在於時尚的簡單模仿,這些浮淺而泛濫模仿的「青花熱」只能是給古雅的青花瓷藝術本身蒙上污點。青花瓷的文化的傳承發展要依靠質變式的創新,用現代科學的設計思維去傳達凝練的文化神韻。參考文獻:[1]熊廖.中國陶瓷美術史.紫禁城出版社,1993[2]楊永善.中國傳統工藝全集-陶瓷[M].北京:大象出版社.2004:6-7.[3]景德鎮的青花瓷.江西人民出版社,1984[4]中國民族民間文化保護工程·普查工作手冊[M].北京:文化藝術出版社,2005.
⑧ 800字《青花瓷》賞析
青花瓷這首歌,是jay在2007年發布的歌曲中最成功的一首歌,它以簡潔優美的旋律、清素淡雅的歌詞在眾多的流行歌曲中獨樹一幟,給人以耳目一新的感覺。猶其是歌詞的內容,可以說是寓情於景,情景結合,使人彷彿走進了歌曲所繪的意境中,流連忘返。
在評價這首歌之前,我們先來看看有關青花瓷的介紹吧。青花又稱白地青花瓷器,它是用含氧化鈷的鈷礦為原料,在陶瓷坯體上描繪紋飾,再罩上一層透明釉,經高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成後呈藍色,具有著色力強、發色鮮艷、燒成率高、呈色穩定的特點,是中國非常名貴的瓷器之一。而這種瓷器始見於唐代,興盛於明清。由此可見,青花瓷的歷史既古老又名貴,更代表著中國傳統的文化淵遠流長。那麼jay的這首歌以青花瓷為歌頌對象,當是想借取青花瓷所代表的「中國風」傳統與青花瓷的名貴、珍稀。
[ 轉自鐵血社區 http://bbs.tiexue.net/ ]
我們先來看看歌詞的上半段吧。「素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡,瓶身描繪的牡丹一如你初妝,冉冉檀香透過窗心事我瞭然,宣紙上走筆至此擱一半。釉色渲染仕女圖韻味被私藏,而你嫣然的一笑如含苞待放,你的美一縷飄散去到我去不了的地方。」歌曲的上半段有什麼含義呢?通過歌詞的前幾句我們可以看出,歌詞中的作者應該是在臨摹青花瓷瓶上的人物風景畫。作者在臨摹的過程中,為瓶身描繪的畫作所感染,近而開始聯想翩翩。那麼,瓶身畫作中所描繪的是什麼樣的景象呢?歌詞用牡丹、仕女、嫣然一笑等幾個重點詞做出了回答。我們可以想像,那應該是一幅採用了中國傳統國畫筆法的仕女賞花圖。那麼,作者又是一位擁有何種背景的人呢?有關作者的年齡、職業、外表等等歌中並沒有直接的描寫出來,然而這一切都是不重要的,因為這樣,不同年齡段、不同職業的人都可以在欣賞這首歌的時候,把自己想像中歌曲中的作者。歌曲告訴我們有關作者的什麼信息?注意歌詞中檀香、宣紙、走筆等幾個詞,我們能夠猜到,作者應該是一位對繪畫有研究的人。那麼,作者聯想到了什麼呢?最後兩句告訴了我們答案。「嫣然一笑」這個詞用得好,當是作者心目中的的那個女生留給作者最美好的表情吧!以至於他聯想到這位女生的第一件事就是那醉人的一笑。而最後一句告訴我們什麼呢?「你的美一縷飄散去到我去不了的地方」是在告訴大家,他的心上人不在他身邊,而且至少離他很遠,去了「我去不了的地方」。總的來說,歌詞的上半句點明了歌曲要歌頌的對象----一隻名貴的青花瓷瓶;說明了歌曲中的主要人物----一位正在臨摹瓶身畫的作者;闡明了歌曲所包含的主要事件----作者觸情生情,浮想聯翩。而作者在臨摹過程中,竟然為畫中的物、畫中的人所感染,近而聯想到自己心愛的女生,那麼看來,他也應該是一位性情中人,或者說是一位非常重感情的人。
我們再來看歌曲的下半段。「色白花青的錦鯉躍然於碗底,臨摹宋體落款時卻惦記著你,你隱藏在窯燒里千年的秘密,極細膩猶如綉花針落地。簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠,而我路過那江南小鎮惹了你,在潑墨山水畫里你從墨色深處被隱去。」有了對上半段的理解,我們分析下半段歌詞就變得容易多了。前兩句說明的是作者繼續臨摹瓶身畫,在完成後即將落款時又想起了遠在他鄉的心上人。而接下來的兩句話呢?第一句,將畫中人比作心上人,自己心中所愛的人彷彿是經高溫燒制,歷經千年仍完好如初的畫中仕女,象徵著自己心愛的人在自己的心中彌足的珍貴與純潔。而另外一句應該是採用了通感的修辭方法,將自己對心上人的思念比作綉花針落地那樣,幾乎聽不到任何聲音,原來作者對心上人的愛早已放入內心記憶的最深處最不容易受打擾的地方,那是作者與心上人的心靈交流之地,容不得外界的任何干擾。而接下來的兩句話呢?採用了對比的手法,將窗外的雨打芭蕉、古老的門環與銅綠同作者和心上人的初次相見聯系在了一起,形容作者與心上人之間的關系如同前兩者一樣的密不可分。一個「惹」字用得好!將作者對心上人的那種發自內心的思想描寫得相當的傳神。將作者對心上中的那種既愛又恨的心態描寫得活靈活現。作者愛什麼呢?愛的是那個在江南小鎮一見鍾情,從此緣定三生的人;作者恨什麼呢?恨的是小鎮一別就相距千里,自己恨不得插翅飛到心上人心邊,卻終不能肋生雙翅的苦悶心情,恨的是那個不能在自己眼前,奪走了自己的思念的江南女子!作者愛恨交織在一起的那種復雜心態,通過這個「惹」字完美的表達了出來。而最後兩句話,則是作者在畫中的千山萬水之間,彷彿看到了心上人的美麗身影,而定睛一看,卻發現那女子已經消失於山水之間,心中是何等的懊惱與失望呢?相信只有經歷過兩地長相思的人才能體會得到吧!通過以上分析我們可以看出,歌曲的下半段繼承了上半段的故事,繼續了作者對心上人的相思,為接下來歌曲高潮的到來做了完美的鋪墊。
我們來看看歌曲最精彩的地方吧!「天青色等煙雨而我在等你,炊煙裊裊升起隔江千萬里,在瓶底書刻隸仿前朝的飄逸,就當我為遇見你伏筆。天青色等煙雨而我在等你,月色被打撈起暈開了結局,如傳世的青花瓷自顧自美麗你眼帶笑意。」 好美麗的景色!好復雜的心境!好醉人的相思!好痛心的結局!作為整個歌曲的高潮部分,雖然只是寥寥幾句,卻將景色與作者的相思完美的結合在了一起:天邊堆起的烏雲彷彿在等待細雨的到來,而我卻在這種令人壓抑的天氣中苦苦的等待你的消息。江那邊的遠處升起的裊裊炊煙是不是身在江南的你在烹制一席天底下最美味的佳餚?瓶底的前朝書法是那麼的灑脫飄逸,就把它們當成是為我們相見而寫下的「伏筆」吧!你看,那水中的月色多麼的迷人!就象是你那令我痴迷的臉,而飽受相思之苦的我試圖打撈起那美麗月色,卻發現水波盪漾中破碎的月光。原來這一切都是虛幻一場!水中破碎的月亮難道是我們最終結局的開始?我不敢繼續早已凌亂的思緒,又將眼光定在了那珍貴而又美麗的青花瓷上,它可體會不到我復雜的思緒,仍舊是那麼的高貴與純潔,就象是你那最最迷人的----笑容。歌曲至此戛然而止,留給人們以無盡的瑕思。
歌曲賞析完了,而我還沉浸在那江南的小鎮中,遠望歌曲中的男女主人公那最美麗的邂逅呢!呵呵,這首歌以以流行歌曲中傳統的情感描寫為對象,卻又不落窠臼,巧妙的寓情於景,再加上中國風似的旋律,確實給人以賞心悅目的感覺。整個歌曲可以用「思」、「等」兩個字來概括,統篇表現出了作者對遠在千里的心上人的「思」與苦苦等待與心上人相見的愛恨交織的心情,確實是一首能夠深入人心的好作品。做為jay的每張專輯中必有的一首中國風式的歌曲,《青花瓷》這首歌同樣沒有令歌迷們失望。相比於之前的中國風歌曲《東風破》、《七里香》、《千里之外》等等,《青花瓷》在歌曲的旋律、意境等等方面都有較大的突破,確實是一首令人感覺到「美不勝收」的歌曲。
最後希望大家能夠繼續支持jay,支持jay的歌
⑨ 以青花瓷為主題的女裝設計設計說明怎樣寫
由中國結設計的服裝說明怎樣寫:
講靈感來源將中國結的寓意還可以牽扯上文化底蘊之類工藝版
設計手法及創新點,還有主題,配飾和創意說明各是甚麼?
這個應當是根據中國傳統的磁器青花瓷為切入點
⑩ 關於青花瓷的論文怎麼寫啊
青花瓷(來blue
and
white
porcelain),又稱白地青花源瓷,常簡稱青花,是中國瓷器的主流品種之一。原始青花瓷於唐宋已見端倪,成熟的青花瓷則出現在元代景德鎮的湖田窯。青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料,在陶瓷坯體上描繪紋飾,再罩上一層透明釉,經高溫還原焰一次燒成。青花瓷作為中華文化的一朵奇葩.
其次按照青花瓷的性質以及它對中國文化的影響用舉例子等證明方法來說明。其他的我就不說了你按照論文的方式來寫就好了。