試論美術創作中的表現形式
引言：
一件藝術品是形式與內容的有機結合體。內容對形式有支配力量。但是形式從沒有消極的服從於內容，相反的它是以活躍的、積極的表現力作用於內容。只重視內容，不重視形式，其結果使內容無所憑依，使作品沒有感染力。在中國油畫領域內，許多美術家，特別是中青年畫家，在重視反映時代、反映生活的前提下，十分注意對藝術形式的探索。例如羅中立的《父親》和陳丹青的《西藏組畫》劉小東的《劉小東和他的父親》艾軒的《霧漸漸散去》王沂東的《沂河水》等。雕塑、版畫、工藝美術等領域也十分活躍的產生了藝術門類特性的討論。顯示了我國在藝術領域內的潛在力量。當前，我國的美術創作出現了改革開放以來最為活躍、最有創造力、和最富創新精神的大好形式。藝術家們在不斷探索著只屬於自己的不同於別人的藝術語言。藝術作品中形式的表現力這一探索表現的尤為突出。改革開放20年促進了中外文化交流，在美術這一領域也有長足的進步。在這里我想將自己對藝術作品的形式與內容淺薄的體驗和想法敘述如下。
正文：
略
參考文獻：
1.趙殿澤，《構成藝術》，遼寧美術出版社， 1987年7月版
2.遲軔，《西方美術史話》，中國青年出版社， 1983年5月版
3.《論節奏》 美術畫刊
4.《探討藝術形式美》美術畫刊
5.鮑詩度，《西方現代派美術》，中國青年出版社， 1993年1月版
6.邵大箴，《傳統美術與現代派》，四川人民出版社， 1983年12月版
2. 藝術設計專業的畢業論文怎麼寫
........
畢業論文沒有固定的形式，常見的有如下： 1． 論文的標題 畢業論文的標題是論文的眉目，應仔細推敲，盡可能從各個角度充分考慮，選擇最合適的。原則上，題目要簡單明了，能反應畢業論文的主要內容，使讀者能一眼看出論文的的中心內容要講什麼，切忌籠統、空泛。語言也要補實，同時能引起讀者的注意。 畢業論文的標題不能象小說、散文那樣經過藝術加工而引起讀者的好奇心。論文的題目要讓人一看就能直接了解它的論文。因此，擬題要採取直接、正面的提高論文內容的方法，而不要採取奇特的藝術手法。標題不可過長，盡量在20個字以內。 2． 目錄 畢業論文篇幅長的要寫出目錄，使人一看就可以了解論文的大致內容。目錄要標明頁數，以便論文審查者閱讀方便。 3． 內容摘要 內容摘要要求把論文的主要觀點提示出來，便於讀者一看就能掌握論文內容的要點。目前比較通用結構式摘要，包括研究目的、方法、結果和結論。摘要應有高度的概括力，且要全面反映論文要點，簡明、明確、暢達。 4．正文 正文包括前言、材料與方法、結果、討論。主要包括序論、本論文、結論三個主要部分。序論要對論題的主旨、寫作的動機和理由、研究的方法以及論文的內容加以簡要說明，通常幾百字即可。本論是全篇論文的核心，在篇幅上佔得最多，寫時必須慎重對待，這一部分，作者要對所研究的問題進行分析、論證、闡明自己的觀點和主張。結論，要把這部分寫得簡明扼要，既要考慮與序論部分相照應，還要考慮與本論部分相聯系。結論應是本論部分闡述的必然結果。討論部分可以展開寫，寫前人的研究情況與自己的研究結果比較，提出自己的觀點和主張，提出值得進一步研究的方向和傾向性意見。 5．參考文獻 畢業論文的卷末要列出參考文獻。列出參考文獻的好處是：一旦發現引文有差錯，便於查找；審查者從所列的參考文獻中可以看出論文作者閱讀的范圍和努力的程度，便於參考。 6．論文的裝訂 論文的有關部分全部抄清完了，經過檢查，再沒有什麼問題，把它裝成冊，再加上封面。 畢業論文的封面要樸素大方，要寫出論文的題目、學校、科系、指導教師姓名、作者性名、完成年月日。論文的題目的作者姓名一定要寫在表皮上，不要寫裡面的補頁上。封面可以這樣寫(不同學校有不同的要求)：
××××大學計算機××××專業××屆畢業設計論文 專業班級:
姓 名:
學 號:
指導教師:
200×年×月× 日封底可用一張白紙，然後裝訂成冊。
裝訂的順序：1.封面 2.目錄 3.內容提要4.正文5.結論6參考文獻7.封底
3. 如何給工藝美術專業畢業設計作品寫評語
如實寫啊，寫你的專長，掌握的軟體，擅長的領域，做過哪些項目。不過我覺得做一本精美的作品集（電子的也可以）更有說服力。
4. 求有關工藝品的畢業論文
可以的，我剛好有。論文側重於以駁論為主，批駁某些錯誤的觀點、見解、理論，就屬於駁論性畢業論文。駁論文除按立論文對論點、論據、論證的要求以外，還要求針鋒相對，據理力爭。
5. 美術專業人士 我是學美術史論的 馬上大四要求寫畢業論文 沒有好的題材 求助
在國內寫這個題材的確不太容易，因為這時期的大量作品都在歐洲和美國的一些博物館里，在國內比較難集中搜集到資料，因為你寫的東西雖然是屬於文化史范疇的理論內容，但必須要以大量的畫作作為論據，如果沒有大量的集中的圖片搜集和對圖片的整理與分析，就無法導出你的論點，不知道你是否同意我的說法？
國內有些地方可以買到進口的美術畫冊，現在卓越和蔚藍也提供外國書籍訂購的業務，前提是你要知道你訂購的書的提名或作者名，這個題材應該不是新題材，國外應該已經有些成型的論著了，印象中以這類題材編纂的畫冊也有，但一般來說，國外畫冊的編纂因圖片版權問題，不大會有那種包羅萬有的大全，多是以某一博物館或某一國家博物館藏品為素材編輯，而你鎖定的這個題材本身數量不會占繪畫作品很大的百分比，也不大可能全部集中在一國或一家美術館，所以畫冊也不是很容易搜集，再有，國外美術藏品非常豐富，其實在國內靠看畫冊能看到的簡直不到九牛一毛，你要找的這個題材的作品可能絕大部分我們看不到。
在國內比較知名的這個題材的西方作品實在不多，比如凡艾克的《阿爾諾芬尼夫婦的婚禮》、博魯蓋爾《農民的婚禮》，再就是宗教題材作品中偶爾出現聖母婚禮，比如拉斐爾《聖母的婚禮》，實在是非常少，當然可能你手頭有比較豐富的資料，那是最好。另外提醒一句，文藝復興的繪畫不都是油畫，很多作品是木板蛋彩繪畫，要小心定義，要是限於油畫，那文藝復興很多作品就得排除在外了。
另外就是文獻綜述這部分，這個題材不是新題材，國外應該已經有些成型的論著了，所以你做論文還必須先盡可能地窮盡這個領域的重點論著（論文的文獻綜述要以國際文獻為基礎，尤其是你研究的是國外的美術），先看看前人怎麼說的，這比較難，這個領域的書籍我國現在沒有中譯本，你只能去找原文，但關於怎麼能准確找到這些書並列出一個有權威性的目錄，就不是很容易的了，如果你導師是專家當然最好，可以問他，否則靠自己慢慢搜索，需要花上很多時間去了解書目，並且還要閱讀，才能確定每本書的價值，以便做出文獻綜述，如果你現在研一就耐心慢慢做吧。
另外，如果真的要做這個論題，如果你還有時間，建議暑假期間去歐洲集中地參觀一些博物館搜集第一手資料，相信對你會有很大的啟發，因為限於國內視野，論文的高度是無論如何只能限於中學長篇議論文水平，達不到論文的層次，國內能看到的一般只有一流大師的代表作，這部分作品在歐洲的藝術收藏中只佔很小的比例，而大量有史論價值的研究素材其實還是來自二三流或佚名畫家的大量作品，以婚禮題材為代表作的畫家畢竟太少了，但十七世紀以後北方流派很多商品畫都會涉及這個題材，這些東西很多是不登大雅之堂，或不被畫冊出版商看好的。只能親自去深入大量博物館搜集才能獲得一個比較客觀的整體知識。這是做論文起碼的要求。同時要盡量多學幾門語言比較好，歐洲的書店大部分只賣本國語言的書籍，英語書櫃台只能占很小的一塊，書也就那麼兩三本，一般很少有有學術價值的，英語書在歐洲一般是賣給旅遊者而不是學者的。買書還是必須的，國內能看到的有價值的東西太少了，而且目前國內很多學術著作學術性和國外比還差得很遠，既然研究西方的藝術，還是必須看西方人寫的書，不要以為外國也沒有什麼人寫書，不要用國內的情況推斷國外，每年地球上全部出版物中，中文出版物只佔1%，這1%中90%以上是中小學教輔，而外國的出版環境還是在逼著很多學者不停的寫書的，基本就是這個情況。
覺得你這個題目，要走的路還很長。實際一點來說，要做的像樣，如果單是為了畢業，那時間成本和物質成本都太高了，除非是你真心對這個問題感興趣甚至想作為今後長期的學術方向，那現在這些基礎性投入就非常必要了。
6. 藝術設計的畢業論文怎麼寫啊
首先畢業設計每個人都有自己的一套作品.(效果圖.平面圖.施工圖.電路圖等等)這些是必然的.
然後說說你的設計理念.及你在材料的選擇上的看法.
有什麼優點.
其次是關於施工的工藝方面的講解.
我畢業的時候畫的一套圖.老師審評了以後會問你一些關於
圖紙的一些問題.
無非就是關於你的設計方面的問題.為什麼這么設計.這么
設計有什麼好處.為什麼選用這種材質.用這種材質有什麼效果,有什麼好處.能否用其他材質代替.等等等等.不多說了.祝你們順利過關呵呵.
7. 美術學專業畢業論文寫哪個方向好
寫的范圍盡量小一點，要精細。不要大談歷史，談歷史誰也沒有美術史寫專的多，大談闊論是大忌。也盡量屬避免寫人物傳記。比如兩種畫派的對比，古今人物畫的空間對比，等等。要寫就找一個具體的方面談。這么早就准備畢業論文了，很有心嘛，祝你一次通過！
8. 中國工藝美術史的論文怎麼寫呀
金屬工藝在中國歷史工藝美術舞台上的發展
內容提要：本文展述了什麼是中國工藝美術，中國工藝美術之一的金屬工藝在中國工藝美術中的地位，發展和金屬工藝在當代有哪些需求的市場，以及金屬工藝在設計、藝術中的一些可行性的創造，並且介紹我們身邊一位以金屬工藝進行藝術創造的人和她的藝術行為。
關鍵詞：中國古代工藝美術、景泰藍\燒瓷\花絲鑲嵌\斑銅工藝\錫制工藝\鐵畫\金銀飾品等等、金屬工藝的當今市場、金屬工藝用途、創造金屬工藝、「鐵哥們」、郭新、雙城（twocities）
正文：
首先我們要了解，什麼是中國古代工藝美術？
中國古代工藝美術是中國人民為滿足自己的物質需要和精神需要，在不同的歷史條件下，採用各種物質材料和工藝技術所創造的人工造物的總稱。它是中華民族造型藝術的重要組成部分，既體現了工藝美術的一般本質特徵，在內涵和形式上保持著實用性與審美性的統一，又顯示了中華民族文化自身所具有的鮮明個性。中國工藝美術以其悠久的歷史、別具一格的風范、高超精湛的技藝和豐富多樣的形態，為整個人類的文化創造史譜寫了充滿智慧和靈性之光的一章。工藝美術有物質文明和精神文明的又重屬性，盡管它不是純藝術，創作不以震撼人心或道德說教等為宗旨，但它對人的影響又絕不小於純藝術。因為，人可以不去欣賞純藝術，卻不必去專門欣賞它，而它卻永遠在源源不斷地提供著形式語言，潛移默化地培育起人的基本審美意識，如影隨形般左右了人的終極審美判斷。中國古代工藝美術夙享盛譽，長期是中華文明傳播的承載體，域外人士在使用中國工藝美術的同時，也潛移默化地認知了中華文明。（參考《天公開物》）
工藝美術這個詞，就具有悠久技藝傳統的，富有地方和民族特色，反映中國古典文化精神的傳統工藝美術，其主要門類有燒造、煅冶、染織、編扎、雕刻、木工、髹飾工藝等等。而金屬工藝就是其中一項中國優秀的傳統民族技藝。金屬工藝是中國工藝藝術的一個特殊門類，主要包括景泰藍（景泰藍是用細扁銅絲掐成圖案的，焊在銅胎上，再填點上彩色釉料，經燒制而成）、燒瓷（又名「銅胎畫琺琅」 ，與景泰藍的區別在於不用掐絲，而是在以銅制胎之後，在胎體上敷上一層白釉，燒結後用釉色進行彩繪，經二、三次填彩、修正後再燒結、鍍金、磨光而成。）、花絲鑲嵌（又叫「細金工藝」。它是用金、銀等材料，鑲嵌各種寶石、珍珠，或用編織技藝製造而成。）、斑銅工藝（斑銅工藝品是雲南獨有的民間傳統工藝品, 它採用高品位的銅基合金原料，經過鑄造成型，精工打磨，以及復雜的後工藝處理製作而成，它"妙在有斑，貴在渾厚"，褐紅色的表面呈現出離奇閃爍、瑰麗斑駁、變化微妙的斑花而獨樹一幟，堪稱金屬工藝之冠。）、錫制工藝、鐵畫（也稱鐵花，是以低炭鋼為原料，將鐵片和鐵線鍛打焊接成的各種裝飾畫。）、金銀飾品等等。
中國金屬藝術歷史悠久，品種繁多，技藝精湛，風格獨特，是中華民族璀璨的瑰寶，亦是中國優秀文化傳統的結晶。我認為中國金屬工藝在從古至今的歲月變遷中，是處在半消亡半沿襲狀態的下的。這相對於其他中國工藝美術門類的發展情況看來，是趨於一個悲哀而並不絕望的狀態，一種發展的涌動的狀態。
金屬工藝在當今，也佔有非常大的需求量。這不會象我們在現在的生活中，去更多的去用塑料代替漆器，用玻璃代替了陶瓷，用工業印染的面料代替了傳統織物等等。我們現在有許多酒吧、別墅、環境雕塑、綠化景觀圍欄等等，這些都需要去用到許多傳統金屬工藝的沿襲手段的，並且將金屬工藝加以發揚光大，再設計再創造，使其與傳統形式又有所區別，使得金屬工藝更花樣百出，更為當今的產業，人文，大眾審美，或藝術家的創造所提供材料與技術的服務。但是，當今的金屬工藝純手工的幾乎滅亡，這些內容也只是通過工業手段完成，利用機器，科技。我們能看見的傳統的，廢功費時的純手工製作的金屬工藝製品或許只有在一些藝術院校，或金屬手工工作室內產出。
純科技帶領的金屬工藝的大量浮現，這樣的情況勢必使我們的社會有更多的有關金屬工藝的商機出現，商機出現會帶動這個種工藝的的需求量，也會增加這種工藝本身的種類變化。達到我們以前通過手工藝無法達到的目的。古時候，我們祖先基本只用金屬製作兵器和餐具，或者是女子裝飾物和居室裝飾物。如今，金屬工藝大到被用做建鑿高樓大廈，航天航海工具，小到肉眼無法看到科學儀器。電器需要它，店面裝飾需要它，城市雕塑要它，房屋中的旋轉樓梯需要它……
中國古代人就對冶金技術很是著迷，他們迷戀於發現金屬工藝能創造出不同性質的物體所帶來的裝飾性。但是，中國古代金屬技術的成就及其在科學技術上的地位，並未為世界乃至包括中國人自己所充分了解。中國的青銅器早已舉世聞名，但直到20世紀60年代初，商周青銅器的冶鑄技術仍被視作是難解之謎。中國的古人更樂忠於金屬工藝的裝飾。就拿中國女子的發簪做例子，中過古代女子的發簪形式多種多樣，但它不注重其功能性，只要是能扎在頭發里做裝飾便可，它更重視其裝飾效果，如明代，鳳金簪zan；宋代，金釵 chai，釵形狀如叉，是有兩跟針腳的簪；唐代 四蝶銀步搖；宋代，銀櫛 ，櫛下面有齒、上面有背，齒有疏密，疏者稱梳，用以梳理頭發，密者稱篦，用以篦除發垢，等等。而如今，我們生活中的金屬工藝更簡潔，更注重它的性能方面，如有：黑色金屬的兩瓣式發夾，簡潔大方從小姑娘到老奶奶都可以使用。彈簧式的發夾；圈套丁字形發夾等等；
除了在這些金屬工藝的使用方面以外，我們更可喜的是能看到，金屬工藝被我們所創作和設計。越來越多的藝術家和設計師，喜歡使用金屬做為他們藝術創作的材料。如，著名北歐傢具設計IKEA，也喜歡利用金屬工藝做一些金屬傢具，如，床。在中國我們個大美術院校也力在培養大量的金屬工藝沿襲者。並且還有專門的當代金屬藝術作品展覽。如，清華大學美術學院建院五十周年，美院工藝美術系於10月26日至11月5日在美院舉行了金屬藝術展。在他們學院，金屬藝術專業隨著他們美術學院特藝系的建立，經過了幾十年的逐步完善和發展，目前形成了金屬藝術和首飾藝術這兩個有特色的專業方向。他們的作品，這些金屬藝術作品也從不同程度上體現出中國傳統文化的內涵。（參考《現代藝術設計叢書》——《金工藝術》）
在這次的田野考察中，我去了莫干山路50號，去看了」鐵哥們」工作室，這個工作室的藝術家，將一些平時看似廢棄的金屬材料製作成了一些玩具式的作品，有唱京戲拿大刀的角，還有歐洲的騎士，小恐龍，門口的彩色鐵皮風鈴罐頭等等，都十分的有趣和生動，並且將廢銅爛鐵變廢為寶，這個是具有很好的環保理念的創舉，在日益耗盡的資源面前，藝術應該作為一種先發至人的東西存在，來以它的形式，廣而告知那些尚未意識到問題的人們。在今後我們更應該在環保上多作考慮。金屬並不應該無限制的製造，這樣的話總有一樣會耗盡所有，所以還當反復使用。這一點「鐵哥們」走出了希望的步伐，將一堆廢氣金屬變為了裝飾性很強的藝術品。值得我們深思和學習。
我還重點去采訪，並且接觸了我們上海大學美術學院綜合材料造型工作室，做首飾藝術的女藝術家，郭新老師和她的雙城手工藝工作室（twocities）。郭老師擁有美國印第安大學文學碩士與藝術碩士學位。她用金屬工藝做「藝術首飾」，以藝術首飾作為藝術創作的形式。」藝術首飾」(art jewelry)是目前首飾設計的最前衛的藝術表現形式。它直根於現代藝術。她教導學員設計首飾造型一定要有創造性，創作出藝術性個性化的東西來。藝術首飾可以由多種不同材料表現，不受限制，而金屬正是藝術首飾中最常見和最常使用的一種。她說，金屬工藝在中國傳統中已近流失。這是非常令人痛惜的事情。而在西方，高速發展的科技並沒有使手工藝術消亡。在西方的許多美術學院里都設有金工藝術課程。許多金工藝術課程是和首飾作為同一個專業研究的。一把全手工鍛造的茶壺要花近兩個月的時間敲打出來。在現代手工藝術運動中，手工鍛造的餐具、器皿是現代設計理念加上與傳統手工藝的完美組合。（參考《郭新：上海大學美術學院教師作品集》）
科技引領的金屬工藝手段，可以說是「加工型」的金屬工藝，這需要我們通過大腦和手工藝實踐，所謂的「創意型」 相互的結合，並且是後著影響牽引前者發展。那麼隨著人們的藝術修養的提高，金屬工藝從古至今會越走越好。並且創造出更燦爛的金屬創作的未來
9. 關於手工藝品的論文應該怎麼寫呢
在網路上搜一下嘛，上面有很多範文，照葫蘆畫瓢你總會吧
10. 化工工藝專業的畢業論文怎麼寫
聲發射技術在化工設備檢測中的應用研究 1. 引言 聲發射檢測與結構完整性綜合評價技術就是解決上述問題的新方法之一。聲發射檢測的目標主要是針對設備中的活性缺陷，它可以在壓力變化過程中，利用少量固定不動的換能器，就可獲得活性缺陷的動態信息，而活性缺陷——聲發射源的位置可通過時差定位、區域定位等方法來確定。因此，採用聲發射技術可以達到提高檢測速度，節省檢測費用，達到儲罐和壓力容器安全、連續使用的目的。 2. 聲發射檢測技術特點 （1） 可檢測對結構安全更為有害的活動性缺陷。由於提供缺陷在應力用的，動態信息，適評於價缺陷對結構的實際有害程度。 （2） 對大型構件，可提供整體或范圍快速檢測，易於提高檢測效率。 （3） 由於被檢測件的接近要求不高，而適用於其他方法難於或不能接近環境下的檢測，如高低溫、核輻射、易燃、易爆及極毒等環境。 （4） 由於對構件的幾何形狀不敏感，而適用於檢測其他方法受到限制的形狀復雜的構件。 3. 聲發射技術在石化設備無損檢測中的應用 3.1 在壓力容器無損檢測中的應用 聲發射檢測技術作為一種動態無損檢測技術，以其動態特性、整體性、實時性、高效性和經濟性等特點，在壓力容器的製造質量驗證、在線監測上被廣泛應用。我國已制定並發布了與此相配套的檢測評定標准。應用聲發射檢測技術與應力測定兩種方法對加氫精製預反應器進行檢驗與評定，結果表明採用新檢測及評價技術與常規檢驗技術相結合的方法，對容器進行全面安全評定，特別是超期服役的容器，是一種安全、可行的方法。 3.2 在常壓儲罐中檢測中的應用 儲罐是一種比較容易發生事故的特殊設備，因此，儲罐最根本的兩大問題是安全性和經濟性。考慮我國目前在用儲罐的擁有量、檢測維修能力，以及特殊生產工藝條件等因素，不可能在檢修期內對所有的儲罐都進行全面的檢查。這樣，哪些儲罐作重點檢查，哪些才是大危險而急需檢測的儲罐往往缺乏科學的依據。 4. 凱塞效應和其在聲發射檢測中的應用 聲發射現象與材料的塑性變形和斷裂是緊密相連的，由於材料塑性變形和斷裂的不可逆性。聲發射現象也是不可逆的。試樣第一次受力後，再以同樣的方式受力時，達到以前受力的最大載荷前不出現聲發射現象，這一現象被稱為不可逆效應，也稱為凱塞效應。根據聲發射不可逆效應——凱塞爾效應，對已使用過的壓力容器因已承受過一定的壓力，故在檢修中再次進行水壓試驗時，當壓力不超過使用時的最高壓力，則不出現聲發射。 5. 化工設備中聲發射源特徵研究 了解現場壓力容器的聲發射源特性是進行壓力容器聲發射信號源分析和解釋的基礎，現場壓力容器聲發射檢驗可能遇到的典型聲發射源分為：裂紋擴展、焊接缺陷開裂、機械摩擦、焊接殘余應力釋放、泄漏、氧化皮剝落、電子噪音等。 5.1 裂紋擴展 裂紋的形成和擴展是許多設備破壞的基本原因，其過程包括裂紋形成、裂紋尖端的塑性變形和裂紋擴展3個步驟。塑性材料受到外力作用時，由於其中第一相硬質點與基體材料變形不一致，往往在前者界面上形成微孔，當外力增加時，微孔不斷長大並且與相鄰微孔連接起來形成初始裂紋。裂紋尖端由於應力集中而形成塑性區域，在外力作用下，塑性區域產生微觀裂紋，進一步擴展成為宏觀裂紋。對於脆性材料不產生明顯的塑性變形，其裂紋的形成主要是由於位錯塞積，裂紋的擴展也較快。 5.2 未熔合、未焊透、夾渣、氣孔等焊接缺陷 容器在製造焊接過程中，如果焊接工藝操作不當，即可出現各種焊接缺陷。其中氣孔、夾渣和未熔合三種焊接缺陷很易同時出現，混合在一起。根據大量的壓力容器聲發射試驗結果，大部分缺陷在正常的水壓試驗條件下不易產生聲發射信號，但也有一些缺陷可產生大量聲發射信號。這些缺陷產生的聲發射定位源也比較集中，在進行載入聲發射檢測時，一般在低於壓力容器運行的壓力下即可產生聲發射定位源信號。 5.3 結構摩擦 在現場壓力容器加壓試驗過程中，容器殼體會產生相應的應變，以至整個結構因摩擦產生大量的聲發射定位源信號是十分常見的現象。結構摩擦通常由腳手架、保溫支撐環、容器的支座、裙座、柱腿、平台等焊接墊板引起。 5.4 泄漏 裂紋的穿透、人孔、法蘭和閥門的泄漏等都可產生連續的聲發射信號。由於由泄漏產生的聲發射信號是連續的，因此不能被時差定位方法進行定位。但是，對於多通道儀器來說，探頭越接近泄漏源的通道，採集的聲發射信號越多，信號的幅度、能量等聲發射參數也越大。通過採用聲發射信號撞擊數、幅度、能量等與聲發射通道的分布圖，可以確定泄漏源的區域。 6. 化工設備中聲發射檢測方法 6.1 聲發射檢測的基本程序 (1) 完成各項檢測准備工作；(2) 確定感測器陣列；(3) 布置聲發射感測器並保證聲耦合良好；(4) 接線並檢查線路，設定檢測條件；(5) 排除雜訊干擾；(6) 校準檢測系統；(7) 耐壓試驗，同時進行AE檢測(信號收集)；(8) 數據處理和結果評定；(9) 出具檢測報告。 6.2 化工設備定期檢驗的和缺陷評定程序 採用聲發射技術對在用壓力容器進行全而定期檢驗和缺陷評定的步驟如下： (1) 將容器停產倒空後，不開罐首先直接進行耐壓試驗(試壓介質一般為水)和聲發射檢驗，從聲發射檢驗結果給出容器殼體上有意義的活性聲發射源部位；(2) 採用宏觀檢驗、磁粉或滲透、超聲波或射線等常規無損檢測方法對聲發射源部位進行復驗，排除干擾聲發射源，找出容器殼體上存在的活性缺陷；(3) 對容器焊縫的內外表而進行100%磁粉檢測，發現並消除那些在聲發射檢驗過程中不活動的表而裂紋；(4) 按《在用壓力容器檢驗規程》(以下簡稱《檢規》)對容器進行內外表面宏觀檢驗和超聲波測厚檢驗； (5) 對於經過返修的壓力容器需進行第一次耐壓試驗； (6) 氣密試驗； (7) 出具綜合檢驗報告評定容器的安全等級。 7. 結語 石油化工是以石油為主要原料生產各種化工產品的工業，它與人民的生活、工業、農業、交通運輸以及國防工業有著密切的關系。石化設備是廣泛應用於石油化工業的設備，與機器共同組成石油化工機械。可以說如果沒有石化設備，所有石化企業根本不可能運轉，整個國民生活就會陷入癱瘓，石化設備的重要性由此可見一斑。因此，化工設備的檢測技術的研究具有重大的工業應用背景，是當前化工設備檢測研究的熱點課題之一。 參考文獻 [1] 方孝榮. 聲發射技術在壓力容器檢測中的應用[J]. 金華職業技術學院學報, 2002,(02). [2] 張永勝, 白梅. 聲發射技術在壓力容器檢測中的應用[J]. 內蒙古石油化工, 2007,(02). 本文選自591論文代寫網：專業 代寫畢業論文 -致力於代寫畢業論文,代寫碩士論文,代寫論文,代寫mba論文,論文代寫
記得採納啊