㈠ 求一份建築裝飾的畢業設計論文
具體的要求告訴我，我幫你完成。
㈡ 裝飾設計的畢業論文
參考下面幾篇，參考資料上還有很多，每天下午3點到5可以下載全文，可以去找找：【題名】：淺談裝飾設計
【摘要】：從客廳、卧室、餐廳等方面介紹了裝飾牆的設計，並對燈飾、色調、造景、頂棚等區域的設計要點及設計過程進行了闡述，以達到舒適、時尚、自然的裝飾效果。
【題名】：室內綠化裝飾設計初探
【摘要】：隨著人類社會和科學技術的發展，人們生活在功能性、私密性的空間中，藉此來排除大部分來自自然或人為的干擾，但也失去了與自然的親近和環境的融合，失去了本性所嚮往的開敞感、生命力和創造性。同時高速度、高效率的緊張工作使人在精神上缺少寧靜與和諧，從內心深處產生了對大自然的追求與嚮往，由此逐漸從不自覺狀態進入自覺狀態，將自然景觀加工濃縮引入室內，形成室內綠化裝飾。
【題名】：淺談室內裝飾設計
【摘要】：談到這個話題，我們可以從很多類似的成語詩詞和順口溜中通俗地理解，練武的講究「拳不離手」，唱戲的講究「曲不離口」，讀書的認為「書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟」……總之，就是無論干什麼，都要注意時時處處學習，勤於思考，勇於實踐，只有積累了淵博的知識，才有可能有所作為，有所創新。
【題名】：從圖案到裝飾設計
【摘要】：長期以來圖案一直是應用美術學科的主要基礎課之一，但由於我國特殊的歷史原因以及人們長期以來缺乏對圖案學科的深入思考，導致圖案教學內容的萎縮，致使圖案教學難以適應工業時代的發展需要；然而現代「工業文明」給人類帶來的精神困惑，致使人們重新認識傳統文化在當代藝術設計的現實意義；現代藝術設計愈來愈重視人文傳統、自然、科技社會等綜合利益的協調性和持續性發展。因此，在當代藝術設計體系發展中以「傳統圖案」和「現代裝飾」為主要內容，並以「現代裝飾」理念貫穿傳統與現代的審美精神，在現代藝術設計的發展中創造具有中國民族文化特色的當代設計藝術，可以說是圖案走向當代裝飾設計的主要趨向。
㈢ 建築裝飾畢業論文題目怎麼寫
室內設計的風格與流派
摘 要：風格即風度品格，體現創作中的藝術特色和個性；流派指學術、文藝方面的派別。
關鍵詞：室內裝修
室內設計的風格和流派，屬室內環境中的藝術造型和精神功能范疇。室內設計的風格和流派往往是和建築以至傢具的風格和流派緊密結合；有時也以相應時期的繪畫、造型藝術，甚至文學、音樂等的風格和流派緊密結合；有時也以相應時期的繪畫、造型藝術，甚至文學、音樂等的風格和流派為其淵源和相互影響。例如建築和室內設計中的「後現代主義」一詞及其含義，最早是起用於西班牙的文學著作中，而「風格派」則是具有鮮明特色荷蘭造型藝術的一個流派。可見，建築藝術除了具有與物質材料、工程技術緊密聯系的特徵之外，也還和文學、音樂以及繪畫、雕塑等門類藝術之間相互溝通。
風格的成因和影響
室內設計風格的形成，是不同的時代思潮和地區特點，通過創作構思和表現，逐漸發展成為具有代表性的室內設計形式。一種典型風格的形式，通常是和當地的人文因素和自然條件密切相關，又需有創作中的構思和造型的特點。形成風格的外在和內在因素。
風格雖然表現於形式，但風格具有藝術、文化、社會發展等深刻的內涵；從這一深層含義來說，風格又不停留或等同於形式。
需要著重指出的是，一種風格或流派一旦形成，它又能積極或消極地轉而影響文化、藝術以及諸多的社會因素，並不僅僅局限於作為一種形式表現和視覺上的感受。
20-30年代早期俄羅斯建築理論家M· 金茲伯格曾說過，「風格」這個詞充滿了模糊性……。我們經常把區分藝術的最精微細致的差別的那些特徵稱作風格，有時候我們又把整整一個大時代或者幾個世紀的特點稱作風格「。當今對室內設計風格和流派的分類，還正在進一步研究和探討，本章後述的風格與流派的名稱及分類，也不作為定論，僅是作為閱讀和學習時的借鑒和參考，並有可能對我們的設計分析和創作有所啟迪。
室內設計的風格
在體現藝術特色和創作個性的同時，相對地說，可以認為風格跨越的時間要長一些，包含的地域會廣一些。
室內設計的風格主要可分為：傳統風格、現代風格、後現代風格、自然風格以及混合型風格等。
一、傳統風格
傳統風格的室內設計，是在室內布置、線形、色調以及傢具、陳設的造型等方面，吸取傳統裝飾「形」「神」的特徵。例如吸取我國傳統木構架建築室內的藻井天棚、掛落、雀替的構成和裝飾，明、清傢具造型和款式特徵。又如西方傳統風格中仿羅馬風、哥特式、文藝復興式、巴洛克、洛可可、古典主義等，其中如仿歐洲英國維多利亞或法國路易式的室內裝潢和傢具款式。此外，還有日本傳統風格、印度傳統風格、伊斯蘭傳統風格、北非城堡風格等等。傳統風格常給人們以歷史延續和地域文脈的感受，它使室內環境突出了民族文化淵源的形象特徵。
二、現代風格
現代風格起源於1919年成立的鮑豪斯學派，該學派處於當時的歷史背景，強調突破舊傳統，創造新建築，重視功能和空間組織，注意發揮結構構成本身的形式美，造型簡潔，反對多餘裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地和色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖手法。鮑豪斯學派重視實際的工藝製作操作，強調設計與工業生產的聯系。
鮑豪斯學派的創始人W·格羅皮烏斯對現代建築的觀點是非常鮮明的，他認為「美的觀念隨著思想和技術的進步而改變」。「建築沒有終極，只有不斷的變革」。「在建築表現中不能抹殺現代建築技術，建築表現要應用前所未有的形象」。當時傑出的代表人物還有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·羅等。現時，廣義的現代風格也可泛指造型簡潔新穎，具有當今時代感的建築形象和室內環境。
三、後現代風格
後現代主義一詞最早出現在西班牙作家德·奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中，用來描述現代主義內部發生的逆動，特別有一種現代主義純理性的逆反心理，即為後現代風格。50年代美國在所謂現代主義衰落的情況下，也逐漸形成後現代主義的文化思潮。受60年代興起的大眾藝術的影響，後現代風格是對現代風格中純理性主義傾向的批判，後現代風格強調建築及室內裝潢應具有歷史的延續性，但又不拘泥於傳統的邏輯思維方式，探索創新造型手法，講究人情味，常在室內設置誇張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合在一起，即採用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象徵、隱喻等手段，以期創造一種溶感性與理性、集傳統與現代、揉大眾與行家於一體的即「亦此亦彼」的建築形象與室內環境。對後現代風格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價，需要我們透過形象從設計思想來分析。後現代風格的代表人物有P·約翰遜、R·文丘里、M·格雷夫斯等。
㈣ 求一篇建築裝飾設計的論文範本
《建築裝飾設計及發展趨勢》 （一） 建築裝飾設計的定義 所謂建築建築裝飾設計，就是根據建築物的使用性質，所處環境和相應標准，綜合運用現代物質手段，科技手段和藝術手段，創造出功能合理，舒適優美、性格明顯，符合人的生理和心理需求，使使用者心情愉快，便於學習、工作、生活和休息的室內外環境設計。
在設計中，從總體上把握設計對象的主要依據為： （1）使用性質 （2）所處環境 （3）相應標准
（二）建築裝飾設計的目的和任務： 目的，就是為人們的工作、學習、生活和休息、創造出優美的室內外環境，滿足人們的物質和精神需要。 任務，就是根據建築的使用性質和所處環境，綜合運用現代物質手段，科技手段和藝術手段，充分考慮自然環境的影響，利用有利條件，排除不利因素，把建築裝飾的功能和藝術美有機地結合起來，使這個環境舒適化，藝術化和個性化。
（三）建築裝飾設計的分類： 可分為室外與室內兩大類；室外又可分為外部裝飾設計和建築外部環境裝飾設計； 按使用功能不同，室內又可分為居住建築室內裝飾居住建築室內裝飾設計和公共建築室內裝飾設計兩大部分（四）室內裝飾 室內設計指為了滿足人們的社會活動和生活需要，合理、完美地組織和塑造具有美感而又舒適、方便的室內環境的一種綜合性藝術。是環境藝術的一個門類。它融合了現代科學技術與文化藝術，並與建築設計、裝飾藝術、人體工程學、心理學、美學有著密切的聯系。就其研究的范圍和對象而言，室內裝飾又可分為家庭室內裝飾、賓館室內裝飾 、商店室內裝飾、公共設施室內裝飾。
室內裝飾一類依附於建築實體，如空間造型、綠化、裝飾、壁畫、燈光照明以及各種建築設施的藝術處理等，統稱為室內裝修；另一類依託於建築實體，如傢具、燈具、裝飾織物、家用電器、日用器皿、衛生潔具、炊具、文具和各種陳設品，統稱為室內陳設。後一類具有相對獨立性，可以移動或更換。室內裝飾可以改善空間，即通過裝修，對室內空間進行美化和修飾，創造一個符合美的規律的室內空間，創造一定的氛圍，即通過室內傢具、陳設品的選擇與設計，創造一種理想的室內氣氛，使人賞心悅目，怡情逸性。
室內裝飾有著悠久的歷史，早在古埃及，人們就經常用各種鮮艷的色彩和美麗的飾物把居室布置得金碧輝煌。公元4世紀，隨著基督教的興起 ， 開始產生了以教堂內部裝飾為代表的拜占庭藝術。12世紀後，哥特式教堂在歐洲大量出現，風靡一時的玻璃鑲嵌畫使教堂內充滿了五彩繽紛的光線，烘託了宗教特有的神秘氣氛。17世紀，法國曾盛行巴洛克藝術，凡爾賽宮的內部裝飾體現了這一風格。它的特點是裝飾豪華氣派，風格庄嚴而典雅，極力顯示皇族的威儀。中國傳統的室內裝飾素以色彩豐富、紋飾華美、古樸典雅著稱於世。
在數千年的發展進程中，形成了獨特的中國風格和中國氣派 。在殿式建築中，多講究雕梁畫棟，用色鮮明，對比強烈。在傢具和陳設品的擺放上，則取莊重而嚴肅的對稱式格局，刻意追求富麗堂皇的皇家氣派。而一般文人，則喜歡用色調古樸沉著的古玩、傢具以及取色淡雅的水墨字畫作為室內設計的主色調，從而創造出一種含蓄而高雅的境界。
現代的室內裝飾更加強調以人為中心進行設計。其大致可以分為兩大潮流，一是從使用功能上對室內環境進行設計，如科學地通風、採光、色彩選擇等等，以提高室內空間的舒適性和實用性。另一種是創造個性化的室內環境，強調個人的風格和獨特的審美情調。此外，一個國家的經濟發展水平、文化傳統、風俗習慣以及民族的審美趣味也會在室內裝飾中留下印記。（五）現代室內設計大致可歸納為七個新趨勢。
1，回歸自然化
隨著環境保護意識的增長，人們嚮往自然，和天然飲料，用自然材料，渴望住在天然綠色環境中。北歐的斯堪的納維亞設計的流派由此興起，對世界各國影響很大，在住宅中創造田園的舒適氣氛，強調自然色彩和天然材料的應用，採用許多民間藝術手法和風格。在此基礎上設計師不斷在「回歸自然」上下功夫，創造新的肌理效果，運用具象的抽象的設計手法來使人們聯想自然。
2，整體藝術化
隨著社會物質財富的豐富，人們要求從「物的堆積」中解放出來，要求室內各種物件之間存在統一整體之美。室內環境設計是整體藝術，它應是空間、形體、色彩以及虛實關系的把握，功能組合關系的把握，意境創造的把握以及與周圍環境的關系協調。許多成功的室內設計實例都是藝術上強調整體統一的作品。
3，高度現代化
隨著科學技術的發展，在室內設計中採用一切現代科技手段，設計中達到最佳聲、光、色、形的匹配效果，實現高速度、高效率、高功能，創造出理想的值得人們贊嘆的空間環境來。
4，高度民族化
只強調高度現代化，人們雖然提高了生活質量，卻又感到失去了傳統、失去了過去。因此，室內設計的發展趨勢就是既講現代化，又講傳統。我們在日本考察時，看到許多新的環境設計反映了日本設計人員致力於高度現代化與高度民族化結合的設計體現。去年落成的東京雅敘園飯店及辦公大樓的室內設計，傳統風格濃重而又新穎，設備、材質、工藝高度現代化，室內空間處理及裝飾細部處處引人入勝，給人留下深刻的印象並深受啟發。日本各地的大、小餐廳、菜室及商店裝飾食器均進行了配套設計，人們即使在很小的餐館用餐，也同樣感受到設計者的精心安排。因此，「處處環境美，處處有設計」給每個考察團成員留下了深刻的印象。
5，個性化
大工業化生產給社會留下了千篇一律的同一化問題。相同樓房，相同房間，相同的室內設備。為了打破同一化，人們追求個性化。一種設計手法是把自然引進室內，室內外通透或連成一片。另一種設計手法是打破水泥方盒子，斜面、斜線、或曲線裝飾，以此來打破水平垂直線求得變化。還可以利用色彩、圖畫、圖案，利用玻璃鏡面的反射來擴展空間等等，打破千人一面的冷漠感，通過精心設計，給每個家庭居室以個性化的特性。
6，服務方便化
城市人口集中，為了高效方便，國外十分重視發展現代化服務設施。在日本採用高科技成果發展城鄉自動服務設施，自動售貨設備越來越多，交通系統中電腦問詢、解答、向導系統的使用，自動售票檢票、自動開啟、關閉進出站口通道等設施，給人們帶來高效率和方便，從而使室內設計更強調以「人」這個主體，讓消費者滿意，方便為目的。
7，高技術高情感化
最近，國際上工藝先進國家的室內設計正在向高技術、高情感方向發展，這兩者相結合，既重視科技，又強調人情味。在藝術風格上追求頻繁變化，新手法，新理論層出不窮，呈現五彩繽紛，不斷探索創新的局面。
㈤ 求一篇建築裝飾設計畢業設計及開題報告。
這是第一次正式與社會接軌踏上工作崗位，開始與以往完全不一樣的生活。每天在規定的時間上下班，上班期間要認真准時地完成自己的工作任務，不能草率敷衍了事。我們的肩上開始扛著責任，凡事得謹慎小心，否則隨時可能要為一個小小的錯誤承擔嚴重的後果付出巨大的代價，再也不是一句對不起和一紙道歉書所能解決。
我在實習過程中有不少的收獲,實習結束後有必要好好總結一下。作為一名剛剛接觸專業知識的學生來說，如果在學習專業課之前直接就接觸深奧的專業知識是不科學的,這次實習活動讓我們從實踐中對這門自己即將從事的專業獲得一個感性認識,為今後專業課的學習打下堅實的基礎。
實習任務主要來說就是看會圖紙、做簡單的造價和下工地等一些實踐。首先我來說一下看圖紙。為了能更明白的了解設計者的設計原理，我將辦公室里的圖集看了個遍，對圖紙進行了深入的研究，在這個過程中還提出了很多有見解性的問題，我和大家也進行了激烈的討論，爭取把每處不明白的地方都弄明白。因為實習過後就要進行工作了，看不懂圖就不能做出合理的造價，所以看圖對我說確實很重要。實習期間主要對肅寧緯南中路、官廳、河北分公司等移動通信營業廳及河北建設服務中心的電氣安裝進行預算實習。
實習期間我們也下工地進行了實踐，河北建設服務中心位於石家莊新華西路離我實習的公司不遠，所以為我在工地實習創造了有利的條件，在工地切身地了解到配管和管內穿線，插座的安裝，橋架布線，線路的走向，等等在圖紙上不能完全理解的內容，也感受到工人的辛勞和他們有序的工作安排。使我學到了不少在書本上所不能學到的知識。範文中國,原創範文樂園
「天下英雄皆我輩，一入江湖立馬催。」從學校到社會的大環境的轉變，身邊接觸的人也完全換了角色，老師變成老闆，同學變成同事，相處之道完全不同。在這巨大的轉變中，我們可能彷徨，迷茫，無法馬上適應新的環境。我們也許看不慣企業之間殘酷的競爭,無法忍受同事之間漠不關心的眼神和言語。很多時候覺得自己沒有受到領導重用，所乾的只是一些無關重要的雜活，自己的提議或工作不能得到老闆的肯定。做不出成績時，會有來自各方面的壓力，老闆的眼色同事的嘲諷。而在學校，有同學老師的默默關心和支持，每日只是上上課，很輕松。常言道：工作一兩年勝過十多年的讀書一個月的實習時間雖然不長，但是我從中學到了很多知識，關於做人，做事，做學問。
心得體會：
通過實習主要是為我們今後在工作及業務上能力的提高起到了促進的作用，增強了我們今後的競爭力，為我們能在以後立足增添了一塊基石。這次實習豐富了我在預算這方面的知識，使我向更深的層次邁進，對我在今後的社會當中立足有一定的促進作用，但我也認識到，要想做好這方面的工作單靠這這幾天的實習是不行的，還需要我在平時的學習和工作中一點一點的積累，不斷豐富自己的經驗才行。我面前的路還是很漫長的，需要不斷的努力和奮斗才能真正地走好。我堅信通過這一段時間的實習，所獲得的實踐經驗對我終身受益，在我畢業後的實際工作中將不斷的得到驗證，我會不斷的理解和體會實習中所學到的知識，在未來的工作中我將把我所學到的理論知識和實踐經驗不斷的應用到實際工作來，充分展示自我的個人價值和人生價值
㈥ 建築裝飾專業的畢業論文寫什麼內容
第一、所有老師會給你們發畢業設計題目的，一般是你選老師的課題，然後老師帶你們做，說是帶，基本全靠自己。
第二、題目包括；大致有造價類，房地產類，施工現場類，還有建築信息化。
第三、寫什麼請參考學哥學姐們做的畢業設計論文，多自己動手，會對你以後有幫助的。
㈦ 建築裝飾專業畢業論文，急！！！
淺論建築施工組織設計編制方法的改進
施工組織設計作為指導施工全過程各項活動的技術經濟的綱領性文件，是施工技術與施工項目管理有機結合的產物，它是工程開工後施工活動能有序、高效、科學合理地進行的保證。
從施工組織設計編制的特點看：施工組織設計是以單個工程為對象進行編制的，一般情況下是各個施工企業分別獨立進行，它有很強的技術性和綜合性，需要編制人員有足夠的建築工程理論基礎和一定的實踐經驗。施工組織設計的內容必須適應工程項目和業主、設計、監理的特殊要求，同時也必須符合國家有關法律、法規、標准及地方規范的要求。施工組織設計編制必須滿足最終的一個基本要求即對施工過程起到指導和控製作用，在一定的資源條件下實現工程項目的技術經濟效益，達到施工效益與經濟效益雙贏的目的。
施工組織設計編制目前所存在的缺陷：
1.目前所累積的建築施工技術資源得不到有效、充分的應用，特別是其中的智力資源，這一方面是編制人員自身素質和經驗不足造成的；另一方面是傳播渠道不足不暢通所致。對早已有的成功經驗沒有進行借鑒，所編制的內容缺乏新技術、新工藝，沒有起到提高勞動效率、降低資源消耗的作用。往往有這種情況，某施工組織設計編制人員在構想的內容，早已是有經驗可以借鑒，但他不僅沒有借鑒，甚至根本不知道有這項成果的存在，這就給編制人員帶來了大量的重復勞動。
2.有的施工組織設計編制人員缺乏技術理論基礎和具體施工經驗，編制中只是對技術規范照搬照抄，而未對具體工程的特點進行有針對性的規劃和設計，沒有起到指導施工作用。
3.施工組織設計必須對每個建築工程逐個進行編制，以適應不同工程的特點，但不同編制人員對於同類型的施工工藝在進行編制工作的同時，作了大量不必要的重復勞動，降低了工作效率。
4.現在編制的施工組織設計只作為技術管理制度的一項工作，它主要追求施工效益而很少考慮經濟效益，存在只注重組織技術措施，而沒注重經濟管理的內容，以至在實施過程中不講成本，沒有實現經濟效益的目標。
5.目前施工組織設計的編制經常是技術部門的幾個技術人員包攬，技術部門搞編制，生產部門管執行，出現設計與實施分離的現象，以至造成施工組織設計只是個形式而已，不能真正起到指導施工的作用。
對建築企業而言，企業間競爭將逐漸由產品質量競爭過渡到價格競爭。加強項目成本核算，減支增效，將成為大多數企業的長期經營戰略。
—、加強成本核算的意義
對於成本，不同學術機構給出了不同的概念。我國的企業財務通則第二十六條規定：「企業為生產經營商品和提供勞務等發生的各項直接支出，包括直接工資、直接材料、商品進價以及其他直接支出，直接計人生產經營成本。企業為生產經營商品和提供勞務而發生的各項間接費用，分配計人生產經營成本。」美國會計學會(AAA)認為：「成本是指為達到特定目的而發生的或應發生的價值犧牲，它可以用貨幣單位加以衡量。」這兩個成本概念並沒有本質區別，只是我國的成本概念較為具體，而美國會計學會的成本概念更具有普遍性。
建築工程成本，是成本的一種具體形式，是建築企業在生產經營中為獲取和完成工程所支付的一切代價，即廣義的建築成本。在項目管理中，我們更多接觸的是狹義建築成本的概念，即在項目施工現場所耗費的人工費、材料費、施工機械使用費、現場其他直接費及項目經理為組織工程施工所發生的管理費用之和。狹義建築成本，將成本的發生范圍局限在某一項目范圍內，不包括建築企業期間經營費用、利潤和稅金，是項目經理進行成本核算和控制的主要內容。
在我國，通常把施工項目成本管理劃分為相互聯系的六個環節，即成本預測、成本計劃、成本控制、成本核算、成本分析和成本考核。在歐美等國，施工項目成本管理的基本步驟有：成本估算、成本預算、成本計劃、成本控制、數據分析及歸類。可以看出，無論我國還是歐美國家都強調了成本預測與計劃的重要性，即通過科學的預測(估算)來制定項目成本計劃，確定成本管理目標。但是，我國項目成本管理的實踐效果卻並不十分理想。有些項目缺乏必要的成本管理環節，不進行成本預測和計劃，管理存在隨意性；有些項目成本計劃和實施「兩張皮」，沒有依據成本計劃進行成本控制或由於成本計劃編制質量不高，無法依據成本計劃進行成本控制，使成本管理走向形式化。究其原因，主要的問題出在成本核算環節。由於我國大多數建築企業沒有建立完善的項目成本核算體系，成本核算目的性不強，不系統，使項目成本預測與計劃失去了數據基礎。而成本預測與計劃不準確，又使施工項目成本控制失去目標。加強項目成本核算，正是從施工項目成本管理的症結人手，也是建築企業發展的客觀需要。
㈧ 裝飾裝修工程的畢業論文寫什麼好
創復意軟裝飾在制家居設計中的應用研究，這是我的題目。本文通過對我國軟裝飾行業的前景與現狀調研分析,並具體結合創意軟裝飾設計的案例,發現目前此設計領域的問題與不足,提出了影響軟裝飾設計的四大基本理論,歸納出創意軟裝飾設計的基本思路。
還不錯吧，但是也是工作忙沒時間的，還是學長給的莫文『網，很專業的說，沒多久就幫我全部搞定了
㈨ 裝飾設計畢業論文
相關資料：
談中式現代傢具與傳統的交融方式
我國傢具有著悠久的歷史,它是我國民族文化遺產的一個重要組成部分,也是世界傢具寶庫中一顆璀燦的明珠。其中明代傢具以其造型簡煉、結構嚴謹、裝飾適度、紋理優美而著稱,被世人譽為「明式傢具」,成為中國古典傢具的代表。中國清代傢具繼承和發揚了明代傢具的傳統,融入外來形式而形成自己獨特的風格,它在我國傢具發展史上同樣佔有重耍的地位。但是自民國以來,我國的傢具風格卻一直不能形成,這一方面是由於外來文化的侵擾,西洋傢具、東洋傢具充斥市場,民族工業被扼殺;另一方面中國傢具歷來以手工生產為主,當國外傢具已實現工業化生產時,我國傢具生產方式沒能及時轉變過來,同時又沒有注重研究我國的傳統文化,這樣造成我國的傢具生產一直是以仿效國外的產品為主,很少有機會形成具有時代、民族特徵的中國現代風格的傢具。現在許多專家、學者呼籲盡早開發出具有中國特色的現代傢具,市場也呼喚現代的中式傢具。目前,如何開發出既具有中國民族特徵,又具有時代特徵風格的傢具已是擺在每一個傢具設計者面前的重要課題。
目前我國傢具在設計上主要是以仿製義大利傢具為主,每年國內沿海的許多大廠家都派設計人員到義大利的米蘭傢具展上去「取經」,這使其生產的傢具帶有濃厚的義大利風格。內地的廠家又以仿製沿海廠家的產品為主,這就造成了我國生產的傢具都以國外風格為主,具有民族風格的傢具很少,即使有一點也大都是已完全仿明式或清式的傢具。這些傢具大多是按現代工業生產方式生產的,是屬於現代中式傢具,但是這些完全仿明清式風格的傢具畢意與我們目前的生活環境和生產條件不相適應,其市場面是十分狹窄的,一般的市民是不會去問津這些價格十分昂貴且不符合其審美口味的傢具的。但可喜的是從近幾年的傢具展覽會上可見到許多具有濃清民族特色的現代傢具。
設計開發具有中國特色的現代傢具,其實質就是結合現代傢具的各種特徵來生產具有中國風格的傢具。現代傢具有一些什麼特點呢?現代傢具大多是屬於功能主義的,它在形式上並不依循任何固定的模式,表現出許多獨特的個別性,但從整體上來說,它是以單純的功能線條為主要結構成份,嚴格的追求完美的比例和冷靜的視覺效果;同時,要求精確的技術和優良的材料作為品質保障,使產品達到經濟與美學的和諧統一。現代傢具應工業化、大批量生產的需要,它的用材多採用工業材料,如人造板、鋼材、玻璃、塑料等,而較少採用自然材料;它的結構較少採用榫卯結合,而大量採用五金件的結合。
我們在開發設計的過程中,應將中國古典傢具各元素打散,然後結合現代傢具的特點進行重構,將民族特色與時代特徵有機的結合在一起;應對中國古典傢具的裝飾要素和裝飾特點按中國的審美情趣重新設計,借用、綜合中國古典傢具手法運用於現代傢具中;應根植於當代生活、當代經濟的土壤,運用傳統文化和藝術的內涵或對傳統的元素作適當的簡化與調整,對材料、結構、工藝進行再創造,從而形成一種新的中國傢具風格。下面我們就結合中國古典傢具的各個要素來談談它們與現代傢具結合的途徑。
借鑒傳統的造型要素在我國 古典傢具中,經常可以見到腿部的收分,這使整件傢具呈現收分有致、穩健挺拔的造型特徵,傳統傢具的線腳豐富多彩,千變萬化,極富彈性。因此在進行傢具設計中可以將中國古典傢具線型或腳型應用到桌、椅的面板和腿腳的設計中去。應充分理解我國古典傢具的造型特徵,只有這樣才能在設計產品中體現出傳統傢具的風格。對中國明式圈椅相信大家都不陌生,從近幾年的傢具設計大獎賽的獲獎作品中,已經見到了借鑒明式圈椅圈背造型的作品,但在設計時將圈椅背的製作材料改成了金屬或其它材料,椅子靠背和座板使用夾板,這種明式圈椅的造型與現代科技材料的有機結合使椅子集民族風格和時代特徵於一體。這給我們的啟示是:在設計中要注意如果造型是中國古典風格的,材料一定要選擇現代材料。這樣通過材料來體現傢具的時代特徵。
傳統結構的現代化中國古典 傢具是以榫卯結構為主,榫卯結構是不適應工業化大生產的需要的,所以我們在設計中應較少考慮採用榫卯結構。但是我國傳統傢具是十分注重結構和美觀的統一的,牙頭、牙條、券口、花飾和雕鏤並非純粹的裝飾物,它同時作為傢具結構中不可缺少的組成部分,與傢具整體融合在一起。另外還有一種叫「霸王帳」的結構,它是另一種連接腿與面板的結構,這種結構很具中國傳統風格,且很美觀。我們可以將這種牙頭、霸王帳結構造型運用到桌或茶幾的設計中去,將所使用的材料加以變化,同時採用其它的連接方式,這樣使傢具在具有民族神韻的同時,又有強烈的時代感。
傳統裝飾要素的簡潔化 中國古典傢具的裝飾手法很多種,裝飾圖案是體現傢具民族特色最為有效的方法,也是最為常用的方法,在建築設計、服裝設計等領域也是如此。木雕在傳統傢具中應用得十分廣泛,但中國傳統傢具的雕刻圖案一般較為復雜,所以我們在設計時應將圖案加以簡化,採用局部或某些部件雕刻,雕刻可以利用模具來進行加工,有條件的廠家可以考慮引進CNC機床來進行雕刻的設計加工。河北邯鄲某傢具廠曾開發出一種半出木扶手沙發,它以局部的木雕構件裝飾現代沙發,使沙發這一西洋產品充分顯現出東方文化的藝術魅力,被人民大會堂等場所廣為採用。這是一個將中國傳統木雕手法用於現代傢具的很好的例子。
將中國古典傢具的裝飾圖案應用到現代傢具上是設計開發具有民族性、時代性傢具的重要途徑。但有些圖案過於復雜,不適應工業化生產,且不符當代人的審美要求,所以那些復雜的圖案應加以簡化。在2000年8月的深圳國際傢具展上,一套起居室傢具就很具民族風格。在床的床屏上和大衣櫃的櫃門上,都設計有中國傳統門窗上常見的格子圖案,整套傢具主要用材是中纖板,傢具表面貼仿櫸木紙。另外還有一張餐桌的面板中央有一組木格子,在上面安放了一塊鋼化玻璃,玻璃的周邊有一圈回紋圖案。這幾套傢具都可算是將中國古典傢具裝飾圖案應用於現代傢具的成功範例。
劣材優用 材質是某種傢具風格的組成部分之一,象明式傢具之所以在海內外聲譽卓著,採用堅硬細密、色澤幽雅、肌理華美的珍貴木材是其重要的因素。特別是現在,由於木材資源的限制,我們不可能採用那些珍貴的木材作為傢具用材,但我們可以在傢具用基材上貼珍貴木材薄木、或貼木紋紙、或染色等現代工藝來製作仿紫檀、黃花梨等仿紅木傢具。這樣完全可以通過材質的模擬將中國傳統傢具的風昧從材質上體現出來。但要注意在進行材質的仿古設計時,傢具的造型應為現代風格。
設計是一種創新過程,但它是在繼承的基礎上進行的。中國有著幾千年的文化,所謂的中國特色其實就是我們中華民族的傳統文化底蘊,這就要求設計師應加深對我國傳統文化的理解,全面了解中國古典傢具,挖拙潛在的設計要素。繼承的目的是為了更好的發展,如果在設計中一味地模仿與照抄中國古代傢具的造型樣式是不會設計出好傢具的。我們可以想像如果明代的傢具製作工匠、設計師們總是拿古代傢具作為設計的樣板,強調古代文化的話,他們是不可能設計出「簡潔流暢」享譽中外的明式傢具的。
我們的設計不是復古,也不是歷史的虛無,現代文明與傳統文化交匯、碰撞、融和,形成一種全新的文化,設計師在這種交匯、碰撞中進行協調、平衡,形成一種有別於傳統文化,又不失傳統文化的現代設計。作為設計師要研究中國傳統文化並領會其深刻內涵,掌握其內在氣質,中國的傳統思想歷來追求完美、圓滿,講究「天人合一」的理性。只有把這些思想注入到設計師自己的思想中去,才能在設計中有更大的自由發揮空間,同時又不會脫離民族的特色。
讓我們在根植於傳統的基礎上,結合現代的時代特徵、生產工藝,大膽開拓創新,在發展中繼承,繼承中發展,使我們的傢具既有傳統的藝術特質,又不失鮮明的時代個性,給傳統的藝術風格以新的生命,讓新的中國傢具風格風靡世界。
其他相關：
http://www.szfa.com/news/technology_information/trade_research/21568.htm
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