A. 《紫色》開題報告一篇及電子書全文
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B. 急 關於 室內設計色彩的作用 的開題報告怎麼寫啊 謝謝了
本文主要是通過各種室內裝飾風格的流派來體現色彩的應用和搭配，採用案例分析和理論相結合的方式來闡述，案例將採用成都市內一現代風格家裝為主要分析平台，再結合其他普通案例進行深入的分析和闡述。同時也要把色彩的屬性和他在各個風格內的作用進行更加細膩的立體解析。研究色彩首先要立體的系統的了解色彩的作用和屬性。只有了解了他的屬性和作用才能更加好的利用他的特點來達到更好的裝飾效果。
在各種裝飾風格中，比較典型的風格種類有古典歐式風格，日本風格，個性風格，現在風格，後現代風格，混合形式風格和簡約風格以及中式風格等。
風格 流派 色彩 體現
引言：
經過科學家的分析宇宙里存在的大約有1900萬種顏色，一個正常人可以辨別大約680種的色彩，能感受到的主要是環境色彩和固有色。英國物理學家牛頓是第一個發現太陽的七色光譜，從而是人類科學的認識地認識了色彩。在室內裝飾中每一個地方和物體都是有他的色彩的，主要包括吊頂，牆地面，傢具，織物色彩等。隨著時間，文化，區域，制度，科技等等的發展和變化使人們對建築的功能和要求也有不同的追求，從而出現了很多的流派和風格。
在我看來色彩對我們每一個人來說都是離不開的，色彩是對我們今天的社會非常重要的。對於建築室內裝飾也是一樣，從人類認識色彩的那一刻起人類就對每一種色彩的認識有了一個基本的概念，隨時間的發展和各個區域對人類對每種色彩的不同愛好，在加上每個民族區域的風俗習慣和地理環境的不同是每一個區域的建築也有很大的區別，從而使每一個不同的建築風格有他相對統一的色彩。
室內的色彩包括吊頂，牆地面，傢具織物色彩的設計和選擇。科學的用色有利於人的身心健康，除了視覺產生影響外，還直接影響人的情趣和心理，要充分利用色彩的多種變化，既符合功能要求又要能獲得更美的效果，室內空間不論的吊頂的處理還是傢具的款式，大小，形狀和色彩等，都不能脫離它所處的實體空間環境，色彩和形態具有同樣重要的作用，有時候甚至色彩比形態更重要。
室內裝飾風格流派的色彩體現
1.色彩的搭配的價值和重要性
（1）論述色彩的屬性
談到色彩我們都知道它有三大屬性：明度、色相、飽和度
所謂明度就是表示色所具有的亮度和暗度被稱為明度。色彩可以分為有彩色和無彩色，但後者仍然存在著明度。
作為色相，指的是這些不同波長的色的情況。在色相環上排列的色是純度高的色，被稱為純色。在色相環上，與環中心對稱，並在180度的位置兩端的色被稱為互補色。
用數值表示色的鮮艷或鮮明的程度稱之為彩度。
有彩色的各種色都具有彩度值，無彩色的色的彩度值為0，對於有彩色的色的彩度（純度）的高低，區別方法是根據這種色中含灰色的程度來計算的。彩度由於色相的不同而不同，而且即使是相同的色相，因為明度的不同，彩度也會隨之變化的。
（2）論述如何更好的搭配色彩
在室內的裝修中色彩的搭配是有很重要的講究的，如何能利用色彩的合理搭配創造出更好的居住空間，要從自己對色彩的喜愛程度，色彩對個人的心理屬性以及自己對空間的心理需求來確定的。不同的顏色進入人的視野，刺激了大腦，使人產生冷，熱，深，淺，明，暗的感覺，也產生了安靜，興奮，緊張，輕松的情緒效應。一般小型化結構的住宅以單色為宜，採用較明亮的色彩，如淺黃、奶黃，以增加住宅的開闊感，利用住宅色彩襯托您的傢具使住宅或顯樸素大方或顯莊重高雅。一般來說每種風格居住空間的色彩搭配都有他自己的原則。具有『陽光味』的黃色調會給人的心靈帶來暖意；如果不想要統一的色調在整體中帶點新的變化，採用活潑的色彩組成，粉紅色配玫瑰白，搭配同樣色系組成的沙發，窗簾，靠墊委婉而多情；冷灰色常給人粗糙，生硬的印象。但在寬敞的明亮的空間，大膽選用淡灰色，反而使你的白色床具和窗棱更為肅靜高雅。不過也要穿插一些討自己喜歡的鮮艷色彩；藍色有鎮定情緒的作用，非常適合有理智感的選擇。
2.各種裝飾風格的色彩搭配體現和分析
（1）古典歐式風格
歐式風格的底色大多採用白色、淡色為主，傢具則是白色或深色都可以，但是要成系列，風格統一為上。在古典歐式風格只能中主要分為巴洛克式，洛可可式等類型。起主要構成手法有三種，第一類的室內構件要素，如柱式和樓梯等；第二類是傢具要素，如床，桌椅和幾櫃等，常以獸腿，花及螺鈿雕刻來裝飾；第三類是裝飾要素，如牆紙，窗簾，地毯，燈具和壁畫等
巴洛克式，產生於公元17世紀，它的主要特點是在造型上以橢圓形，曲線和曲面為主要形式，強調變化和動感；將建築空間設計與繪畫和雕塑結合營造出富麗堂皇的室內效果；室內色彩以紅，黃等純色為主，並大量飾以金箔，寶石和青銅等材料進行裝飾，表現奢華的效果。室內和傢具的豪華，富麗的特點，充滿了強烈的動感效果。
洛可可式產生與公元17-18世紀，他在設計上追求華麗，精緻和繁復的藝術效果，主要特點是室內裝飾呈平面化，注重曲線的使用，室內色彩以鮮艷的顏色為主，比較明快，如靛藍，嫩綠和玫瑰紅等；線腳多用金色，還採用大量中國式裝飾和陳設，喜歡閃爍的光澤，大量鑲嵌鏡子，懸掛晶體玻璃的吊燈，牆面多用磨光大大理石，喜歡在鏡前安裝燭台，造成搖擺的迷離的效果。
(2) 現代風格
現代風格它是比較流行的風格，追求時尚和潮流，以造型簡潔新穎，實用為目的，注重室內空間的布局合理與使用功能的完美結合。沒有過多的復雜造型和裝飾，也不追求豪華，高檔和絕對的個性，重視家居的選用及色彩的搭配，追求『少就是多』的觀點。現代設計派大師賴特提倡室內設計與建築設計協調一致，不僅滿足現代生活需求，而且強調藝術性，具有當今時代感的建築形象和室內環境。如一間現代風格的居室，利用不規則牆面形成壁面傢具，同時這一牆面也起到美化居室的作用。地面、天花板均樸素、淡雅，無一多餘飾物，顯得簡潔、舒適、大方，令人賞心悅目。
（3）後現代風格
它是由對現代主義純理性的逆反而出現的一種設計風格，反對現代主義『少就是多』的觀點，強調建築的復雜性和矛盾性，使得室內設計繁多復雜。
① 強調室內設計應具有歷史的延續性，崇尚隱喻與象徵手法，提倡多樣化與多元化。它通過傳統建築原件以新的手法加以組合來實現。
② 多用誇張，變形，斷裂，折疊，二元並列等裝飾主義的設計手法，在表現上具有刺激性，使人有舞台美術的視覺感受，達到了雅俗共賞的目的。
（4） 混合形式風格
混合形式風格是指把不同時代，不同風格，統一時代不同風格和不同民族，各不相同的東西糅合在一起，把同一民族和新舊各不相同的東西結合在一起，也就是說把不同國家，不同風格元素結合在一個室內空間里，呈現多元化的風格特徵。
用非傳統的元素結合傳統構件，給人以現代傳統室內裝飾的種種聯想。但並不是將各種形式任意拼湊，互不協調，缺乏整體感，而是把傳統文化脈絡與現代設計觀念和方法相結合，是多樣豐富的設計語言。例如貝聿銘先生在北京香山飯店的設計中，以中國的影壁，牌樓，粉牆，灰磚，天井，方圓母題，民間磨磚對縫的工藝，以及雲南的石頭，東北和山東的卵石作為傳統的設計元素。
兼容並蓄，推陳出新，反映時代性，民族性與地方性。在室內設計中，採用傳統，民族，地域或自然等元素並加以簡化，提煉，在用新的手法組織這些簡練了形式，構成具有新意義的形式。既趨於現代實用，又吸收傳統的象徵，融古今中西與一體。
（5） 簡約風格
簡約風格 現代主義建築和室內的主流風格之一，是一種符合審美規律的藝術簡化，追求的是由發雜趨於簡單的視覺效果。裝飾要素有金屬燈罩、玻璃燈，高純度色彩，線條簡潔的傢具。它主張設計中突出功能，強調自然，形式簡潔，在設計時奉行刪繁就簡的原則，減少不必要的裝飾，色彩的凝練和造型的力度也是「少就是多」更高層的體現。簡潔要克服現代主義的單調乏味，缺少人情味的缺點，追求豐富，多層次和多方位的表現，但豐富的表現並不是無意義的堆砌，而是經過提煉後符合時代精神的簡潔形象。簡潔與豐富是並存的，簡潔的設計形式是現代社會的特點和發展趨向，具有豐富的包含性，豐富的詞彙融合在簡潔之中。在簡約室內設計中空間簡約了色彩就要跳躍出來。蘋果綠、深藍、大紅、純黃等高純度色彩要大量運用，大膽而靈活，不單是對簡約風格的遵循，也是個性的展示。
（6） 中式風格
中式風格 中國室內設計的傳統風格比較講究端莊氣質和豐富的文化內涵，從傢具的陳列到陳列品的布置，常採用對稱的手法來達到穩健，莊重的效果。裝飾要素有紅木燈、羊皮燈＋咖啡色、適當的金色＋中式傢具，在色彩方面很多人都感覺中式的室內色彩略顯呆板，其實只要是搭配好都很漂亮，中式傢具或配飾一般顏色較深，而適當的金色則會讓中式更有味道。因為在中國傳統文化中，金色是權利和地位的象徵。金色的小面積點綴和運用，可以與深色傢具形成鮮明對比，使色彩變化更豐富。主要用色有紅，黃，紫色，金色等，裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內多採用對稱式的布局方式，格調高雅，造型簡朴優美，色彩濃重而成熟。新中式傢具偏重暖色調，表面大都作亞光處理。避免繁復的「雕梁畫棟」造型，簡簡單單更能體現典雅大方。
（7） 地中海風格
地中海風格地中海周邊國家眾多，民風也各有不同，但獨特的氣候特徵還是讓他們出現了一些相同的特點，他們的設計元素主要是白灰泥牆，連續的拱廊與拱門，陶磚，海藍色的屋瓦和門窗。這種風格的靈魂目前比較一致的看法就是''蔚藍色的浪漫情懷，海天一色，艷陽高照的純美自然』。他的主要色彩搭配有藍與白，這是比較典型的地中海顏色搭配，希臘的白色村莊與沙灘和碧海，藍天連成一片，甚至門框，窗戶，椅面都是藍與白的配色，加上混著貝殼，細沙的牆面，小鵝卵石石地，拼貼馬賽克，將藍與白不同程度的對比與組合發揮到機制。
黃，藍紫和綠，南義大利的向日葵，南法的薰衣草花田，金黃與藍紫的花卉與綠葉相映，形成一種別有情調的色彩組合，十分具有自然的美感。
土黃及紅褐，這是北非特有的沙漠，岩石，泥，沙等天然景觀顏色，再輔以北非土生植物的深紅，靛藍，在加上黃銅，帶來一種大地般的浩瀚感覺。
3．案例分析
案例來自成都一個普通白領階層的裝修方案，由於是年輕人，不喜歡太過復雜的裝飾，採用了現代的裝飾風格。住宅是一個100平方左右的住房，主人暫時沒有孩子，把原有的老人房改為書房。
主人在色彩方面喜歡大面積的暖色，特別是乳黃色所以在設計的時候客廳和餐廳的背景牆上實用了大面積的淡淡乳黃色，看上去比白色稍黃一點，即達到了主人的意思，也更好的使空間不完全被同一種色所包括。電視牆是用黃色的硅藻泥材料做成，使主人剛剛進門的感覺給人一種溫馨家庭的感覺，同時在家居方面特別是沙發點綴了一點是冷顏色，因為如果在大面積的黃色背景下沒有一點冷色，會使人的心情變的急躁，長時間會有抑鬱的趨向，所以在家居的選用上我們選用的了冷一點色彩。在地面的色彩選用上，地磚還是採用了淡黃色的地磚，但是在客廳的中沙發的地毯我們選用了黑色的地毯，一方面是考慮在整個空間里沒有重顏色的沉穩，還有就是搭配一點黑色能使空間看著更加的舒服。再在空間配置一點綠色的植物，使主人進門的感覺即溫暖又清新。
總結
我對室內裝飾風格色彩體現的主要認識是，由於時代的進步，精神，物質等諸方面都有了很大的提高，在室內裝修色彩的方面也同樣如此，很多的現代人把原來固定風格的裝飾色彩給打破，注入新的血液。在我看來不管是原來某種風格內的主要傳統用色還是現在的新色彩都能接受，因為色彩搭配的一個重要的基礎或者是底線就是色彩沒有絕對的對和錯，只有合理的和不合理的區別。所以在室內裝飾色彩的搭配上，利用每種風格的傳統用色和客戶自己的喜愛色彩，最後在根據設計師的統一調和處理。總之不管怎麼搭配都是為了室內色彩的效果更好的體現出來。
參考文獻:
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C. 誰能告訴我 色彩在影視作品中的功能在國內的研究現狀 還有在國外的研究現狀！！我真的要瘋了！！寫開題
影視作品中功能：
色彩在影視劇中的運用非常重要，不同的顏色可以營造不同的氛圍，而優秀的色彩搭配更可以為影片添彩，下面就跟大家分享一下色彩在影視劇中的基本常識
紅色的色感溫暖，性格剛烈而外向，是一種對人刺激性很強的色。
紅色容易引起人的注意，也容易使人興奮、激動、緊張、沖動、還是一種容易造成人視覺疲勞的色。
1、在紅色中加入少量的黃，會使其熱力強盛，趨於躁動、不安。
2、在紅色中加入少量的藍，會使其熱性減弱，趨於文雅、柔和。
3、在紅色中加入少量的黑，會使其性格變的沉穩，趨於厚重、朴實。
4、在紅中加入少量的白，會使其性格變的溫柔，趨於含蓄、羞澀、嬌嫩。
黃色的性格冷漠、高傲、敏感、具有擴張和不安寧的視覺印象。
黃色是各種色彩中，最為嬌氣的一種色。只要在純黃色中混入少量的其它色，其色相感和色性格均會發生較大程度的變化。
1、在黃色中加入少量的藍，會使其轉化為一種鮮嫩的綠色。其高傲的性格也隨之消失，趨於一種平和、潮潤的感覺。
2、在黃色中加入少量的紅，則具有明顯的橙色感覺，其性格也會從冷漠、高傲轉化為一種有分寸感的熱情、溫暖。天津影視後期培訓
3、在黃色中加入少量的黑，其色感和色性變化最大，成為一種具有明顯橄欖綠的復色印象。其色性也變的成熟、隨和。
4、在黃色中加入少量的白，其色感變的柔和，其性格中的冷漠、高傲被淡化，趨於含蓄，易於接近。
藍色的色感冷嘲熱諷，性格朴實而內向，是一種有助於人頭腦冷嘲熱諷靜的色。
藍色的朴實、內向性格，常為那些性格活躍、具有較強擴張力的色彩，提供一個深遠、廣埔、平靜的空間，成為襯托活躍色彩的友善而謙虛的朋友。藍色還是一種在淡化後仍然似能保持較強個性的色。
1、如果在橙色中黃的成份較多，其性格趨於甜美、亮麗、芳香。
2、在橙色中混入小量的白，可使橙色的知覺趨於焦躁、無力。
綠色是具有黃色和藍色兩種成份的色。
在綠色中，將黃色的擴張感和藍色的收縮感相中庸，將黃色的溫暖感與藍色的寒冷感相抵消。這樣使得綠色的性格最為平和、安穩，是一種柔順、恬靜、潢足、優美的色。
1、在綠色中黃的成份較多時，其性格就趨於活潑、友善，具有幼稚性。
2、在綠色中加入少量的黑，其性格就趨於莊重、老練、成熟。
3、在綠色中加入少量的白，其性格就趨於潔凈、清爽、鮮嫩。
紫色的明度在有彩色的色料中是最低的。紫色的低明度給人一種沉悶、神秘的感覺。
1、在紫色中紅的成份較多時，其知覺具有壓抑感、威脅感。
2、在紫色中加入少量的黑，其感覺就趨於沉悶、傷感、恐怖。
3、在紫色中加入白，可使紫色沉悶的性格消失，變得優雅、嬌氣，並充滿女性的魅力。
白色的色感光明，性格朴實、純潔、快樂。白色具有聖潔的不容侵犯性。
如果在白色中加入其它任何色，都會影響其純潔性，使其性格變的含蓄。
1、在白色中混入少量的紅，就成為淡淡的粉色，鮮嫩而充滿誘惑。天津影視後期培訓
2、在白色中混入少量的黃，則成為一種乳黃色，給人一種香膩的印象。
3、在白色中混入少量的藍，給人感覺清冷、潔凈。
4、在白色中混入少量的橙，有一種乾燥的氣氛。
5、在白色中混入少量的綠，給人一種稚嫩、柔和的感覺
6、在白色中混入少量的紫，可誘導人聯想到淡淡的芳香
D. 怎麼寫畢業設計（論文）申報表和開題報告
色彩在室內設計中的作用
色彩在建築裝飾設計中，具有相當重要的作用。與形狀相比，色彩更能引起人的視覺反映，而且還直接影響著人們的心理和情緒。因為在人體的各種知覺中，視覺是最主要的感覺，據說人依靠眼睛可獲得約87％的外來信息。而眼睛只有通過光的作用在物體上造成色彩才能獲得印象。故色彩有喚起人的第一視覺的作用。色彩能改變室內環境氣氛，會影響其他視知覺的印象。故有經驗的建築師和室內設計師都十分重視色彩對人的物理的、生理的和心理的作用。十分重視色彩能喚起人的聯想和情感的效果，以期在室內設計中創造出富有性格、層次和美感的空間環境。所以學習和掌握色彩的基本規律，並在設計中加以恰當的運用，是十分必要的。
一、色彩的基本知識
(一)色彩三要素。色彩是可見光刺激人的眼睛時所產生的紅、橙、黃、綠、青、藍、紫，以及黑、白、灰、金、銀的感覺。任何顏色均由三種要素構成，這就是色彩的色相、明度和純度(或稱艷度)。色相——指色彩的相貌和名稱，也就是它所顯現的顏色。它主要用來區分各種不同的色彩。明度——指色彩的明暗程度，明度有兩種含義，一是指色彩加黑或白之後產生的深淺變化；二是指色彩本身的明度，如黃色明度高，藍色明度則低。純度——指色彩的鮮、灰程度，即色彩中色素的飽和程度的差別。原色和間色是標准純色，色彩鮮明飽滿，所以在純度上亦稱「飽和色」。如加入白色，純度減弱(成「未飽和色」)而明度增強了(成為「明調」)；如加入黑色，純度同樣減弱，但明度也隨之減弱，則為「暗調」。
(二)色彩的性格。1．紅色：讓人聯想太陽、火焰和鮮血。紅色最寓刺激性，象徵著熱烈、吉祥、喜慶和鮮美。而且紅色又有危險、警覺的信號和帶有鮮血恐怖的寓意。2．橙色：讓人聯想到陽光、鮮花、水果，或者是成熟的季節。有明朗、活潑、華美的含義。但有時會令人有煩躁的感覺。3．黃色：是光明的象徵，令人聯想到黃金、陽光和鮮花、水果。黃色在所有彩色中明度最高，最具明快、歡迎感覺，既高貴又嬌媚。4．綠色：是大自然的顏色，充滿生機，象徵著和平與安全；綠色還寓意表青春和希望。嫩綠色讓人感到新生與春天，墨綠色卻可以聯想到深沉平靜的湖水和樹林。5．藍色：我們自然會聯想到海水與天空。有清爽、涼快的感覺。藍色是極平靜的顏色，令人有純潔、理智和朝氣蓬勃的感覺。現代科技的重要課題是宇宙空間和深海的探測，因而，藍色又是代表現代科技的常用色。藍色與白色調和後在光線充足的房間以顯示柔順、雅淡、清爽和寧靜的氣氛。從消極方面看，藍色也容易引起陰郁和冷淡的感覺。6．紫色：紫色也是一種鮮花與水果的顏色，紫色還是中外帝王將相服飾的專用色。紫色在所有彩色里是明度最低的色。紫色是高貴、古樸、莊重而帶神秘的色彩。明度提高後的淡紫色，有舒寧柔雅的感覺，可製造尊貴、豪華、不凡俗的氣氛。然而，紫色又是最難使用的色，容易產生陰暗、污穢和媚俗的感覺。7．白色：是純潔、神聖和光明的象徵，在所有顏色中最為明亮。與各種顏色相配均有好的效果。有時候，白色會有冷漠和哀傷感覺。8．黑色：是所有顏色中最暗的色，具有嚴肅、堅毅、質朴、穩重的品格，有一種神秘感。它與各色相配效果俱佳，然而，黑色也使人聯想到黑暗、壓抑和罪惡。9．灰色：是介於黑白兩者之間的色，淺灰近似白而深灰接近黑，灰色是非常沉著與朴實的色，單獨使用易產生空虛和陰冷的感覺。所以，灰色常與藍白色配用。10．金、銀色：是一種特有的金屬光澤色。金色使人聯想到黃金與富貴，銀色使人聯想到白銀與月光。金色、銀色都代表了豪華與高檔。與其他各色相配都有調和自然的效果。
(三)色彩的感覺。色彩在一定的環境條件下對人視覺的刺激，一般會引起人們一定的感覺。
1．色彩的重量感：色彩的重量感主要取決於色彩的明暗程度。一般來說高明度的色彩有輕感，低明度感覺沉重。例如兩個相同重量的石膏像。把其中一個塗刷黑色。白色的石膏像給人的感覺要比塗黑色的石膏像輕得多。
2．色彩的體量感：一般情況下，明亮的、鮮艷的和暖色彩有擴大、膨脹的感覺。而暗色、灰黑色和冷色彩有縮小的感覺。據測試說明，感覺中色彩擴大面積可達4％左右。
3．色彩的距離感：在同一視距條件下，明亮色、鮮艷色和暖色有向前感覺，而暗色、灰色、冷色有後退感覺。例如在相同面積的兩個房間里，一個塗刷成黃色，一個塗刷成藍色，給人的感覺是藍色的房間要小於黃色的房間。
4．色彩的溫度感：紅、橙、黃色系列讓人聯想到火光與太陽，從而產生熱或暖的感覺；而藍、綠色系列讓人聯想到海水和樹林，引起涼爽的感覺。例如在陽光強又熱的房間內塗上冷色系列，可使人們感到涼爽些，在一些背陰的房間內塗上暖色系列，可使人們有溫暖感。
5．色彩的興奮與恬靜感：色彩的興奮與恬靜感，與色相、明度、純度都有關系，特別是受純度的影響大。色相中紅與紅紫有興奮感，橙與紫是中性色，此外都有恬靜感。一般地說，暖色系中越傾向紅味色相的，興奮感越大，寒色系中越傾向藍味的色相，恬靜感愈強。在明度方面，明度越高越有興奮感。純度對興奮感的影響較顯著，純度愈高興奮感越強，而純度越低恬靜感越強。總之，給人們帶來興奮感的是暖色系中明亮而鮮艷的色，富有恬靜感的是寒色系中暗而混濁的色。
6．色彩的華美與質朴感：色彩的華美與質朴感，受純度的影響最大，明度也有影響，色相亦稍有影響。在色相方面，紅、紅紫、綠依次有華美感。黃綠、黃、橙、藍、紫依次有質朴感。但飽和度高的純色就會變成有華美感。在明度方面，明度越高越有華美感，明度愈低愈顯得質朴。在純度方面，純度越高越有華美感，純度愈低愈有質朴感。所有鮮艷明亮的色，可說都顯得有華美感。
二、色彩在宣內設計上的應用
色彩是表達室內體面造型美感的一種很重要的手段，如果運用恰當，常常起到豐富造型，突出功能的作用，並能充分表達室內不同的氣氛和性格，也能體現居住者的情操。室內色彩的調配和居室塊面上色彩的安排。具體表現在色調、色塊和色光的運用。
(一)室內裝飾的主色調。室內裝飾色彩雖然是由許多方面所組成(如吊頂面色、牆面色、地面色、傢具色以及陳設物的色等)，但各部分的色彩變化都應服從於一個基本色調，才能使整個室內裝飾呈現互相和諧的完美整體性。就像一首樂曲要有一個主旋律一樣，如沒有主旋律樂曲就不成調子。室內色彩的整體感，通常多採取以一色為主，其他色輔之以突出主調的方法。常見的室內色調有調和色和對比色兩類，若以調和色作為主調，室內就顯得靜雅、安祥和柔美，若以對比色作為主調，則可獲得明快、活躍和富於生氣的效果。但無論採用哪一種色調，都有要使它具有統一感。既可在大面積的調和色調中配以少量的對比色，以收到和諧而不平淡的效果，也可在對比色調中穿插一些中性色，或藉助於材料質感，以獲得彼此和諧的統一效果。所以在處理室內色彩的問題上，多採取對比與調和兩者並用的方法，但要有主有次，以獲得統一中有變化，變化中求統一的整體效果。在色調的具體運用上，主要是掌握好色彩的調配和色彩的配合。主要有下面三個方面：首先，要考慮色相的選擇，色相的不同，所獲得的色彩效果也就不同。這必須從室內環境的整體出發，結合功能、造型、居住者的性情進行適當選擇。例如主卧室的色彩，多採用偏暖、偏冷的淺色或中性色，以獲得明快、祥和、協調、雅靜的效果。第二，在室內體面造型上進行色彩的調配，要注意掌握好明度的層次。一般來說色彩的明度，以稍有間隔為好；但相隔太大則色彩容易失調，同一色相的不同明度，以相距二三度為宜。在色彩的配合上，明度的大小還顯示出不同的「重量感」，明度大的色彩顯得輕快，明度小的色彩顯得沉重。因此，在室內設計中，常常用色彩的明度大小來求得室內環境的穩定與均衡。如大面積的天花、地面、牆面的色彩明度較高，踢腳的色彩明度較低。第三，在色彩的調配上，還要注意色彩的純度關系。除特殊功能的房子(如舞廳、兒童房或者小面積點綴)用飽和色外，一般用色，宜改變其純度，降低鮮明感，選用較沉穩的「明調」或「暗調」，以達到不刺目，不火氣的色彩效果。
總之，形成色彩基調的因素很多。從明度上講，可以形成明調子、灰調子和暗調子：從冷暖上講，可以形成冷調子、溫調子和暖調子；從色相上講，可以形成黃調子、藍調子、綠調子等。暖色調容易形成歡樂、愉快的氣氛。一般是以彩度較低的暖色作主調，以對比強烈的色彩作點綴，並常用黑、白、金、銀等色作裝飾。黑、白、金恰當地配置在一起，可以形成富麗堂皇的氣氛；白、黃、紅恰當地配置在一起，可以給人以光彩奪目的印象。冷色調寧靜而幽雅，也可以與黑、灰、白色相摻雜。溫色調以黃綠色為代表，這種色調充滿生機。灰色調常以米灰、青灰為代表，不強調對比，從容、沉著、安定而不俗，甚至有點超塵出世的感覺。可以肯定，沒有基調色彩，就沒有傾向、沒有性格，就會給人造成無序、混亂的感覺，色彩也就無法體現其意境和主題。在室內色彩設計中，有了主調色彩，也不能忽略色塊的作用。
(二)室內裝飾中的色塊應用。在室內裝飾設計中合理運用色塊來調節室內氣氛是十分重要的。所謂色塊，就是室內色彩中一定形狀與大小的色彩分布面(如窗簾、傢具、牆面造型、裝飾品、設備等的色彩)，在室內裝飾色彩中它又叫重點色，恰當地使用重點色能取得畫龍點睛的效果。顯然，它與面積有一定關系，不同色彩如面積大小不同，給人的感覺就不相同，如面積小的紅色、綠色交織在一起，遠看時便覺得紅、綠混而為一，接近於灰；而面積大的紅、綠色塊，則能給人以強烈對比的印象。面積大的綠色與面積小的紅色合理擺放，則能給人以萬綠叢中一點紅的感覺。所以室內色彩設計在色塊組合和調配上需要注意以下四點：1、一般用色時，必須注意麵積的大小，面積小時，色的純度可較高，使其醒目突出；面積大時，色的純度則可適當降低，避免過於強烈。2、除色塊面積大小之外，色的形狀和純度也應該有所不同，使它們之間既有大有小，有主有襯而富於變化。否則，彼此相當，就會出現刺激而呆板的不良效果。3、色塊的位置分布對色彩的藝術效果也有很大影響，如當兩對比色相鄰時，對比就強烈，可以在對比色中間隔中性色(如金、銀、黑、白等色)，則對比效果就有所減弱。4、任何色彩的色塊不應孤立出現，需要同類色或近似色色塊與之呼應，不同對比色塊要相互交織布置，以形成相互穿插的生動布局，但應注意色塊在位置處理上需統一、均衡、協調，勿使一種色彩過於集中而失去美感。
(三)室內裝飾中色光的應用。色彩在室內裝飾設計上的運用，還需考慮色光問題，即結合環境、光照情況來合理運用色彩。從室內自然採光的角度來說，如果自然光線不理想時，可應用色彩給以適當的調節。如朝北面的房間，常有陰暗沉悶之感，可採用明朗的暖色，使室內光線轉趨明快。南面房子的光線明亮，可採用中性色或冷色為宜。東面房有上下午光線的強烈變化，可以採用在迎光面塗刷明度較低的冷色，而在背光面的牆上塗刷明度較高的冷色或中性色。西面房光線的變化更強烈，而且光線的溫度高，所以西面房間的迎光面應塗刷明度更低些的冷色，並且整個房間以採用冷色調為宜。在高層建築的上部室內，由於各個方面的光線都強，應採用明度較低的冷色。
室內裝飾設色，不僅與日光和環境配合，而且也要與各種傢具、設備、裝飾造型的飾面材料的質感相配合。因為各種不同材料，如木、織物、金屬、竹藤、玻璃、塑料等所表現的粗、細、光、毛等質感，由於受光和反光的程度不同，反過來也相互影響室內色彩冷、暖、深、淺的整體效果。實際上，一個色無所謂漂亮不漂亮，經常的情況是兩個或兩個以上的色彩組合或並列時，色彩作為一種協調、統一、對比來搭配，才能給人以美、丑之感。誠然，這種搭配的設計也是多種多樣的，有的為了醒目，有的為了追求刺激，有的為了沉靜幽雅，有的為了個性的喧泄等。但在任何情況下，色彩在室內裝飾設計中都應使之調和、統一，才能使大多數人感覺配色是美的。
參考文獻：
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E. 単色性好對成像有什麼好處開題報告 標題數字
一、黑白感光材料的發展
黑白感光材料的發展可從感光性、形態、工藝及感光速度等四方面體現(箭頭表示遞增方向) 。
1．感光性：色盲片(只對藍、紫色感光)→分色片→全色片→紅外片。
2．形態：金屬片→濕片→乾片→軟片→卷片
3．工藝：單層——分析率高，感光度低，寬容度小
? ↓?
多層——分析率底，感光度高，寬容度大
? ↓
多層薄層——塗有低、中、高三層感光度之乳劑層，提高清晰度，增加寬容度，通過強力顯影尚可大大提高感光度
? ↓
染料成像——無銀鹽形象，顆粒細，寬容度大，感光度可變(ASA125～ASA1600)。
4．感光速度：慢片→中速片→快片→特快片
感光材料的發展趨勢是彩色片的生產大大超過了黑白片；感光乳劑的塗布向薄層、多層、 高感光度發展；非銀鹽照像體系(染料成像、重氮片、磁錄像)的研究積極開展，感光材料加 工工藝向高溫快速發展；塗綸片基與三醋酸纖維系片基同時並存。
二、黑白感光片的結構
1．片基——乳劑的載體
（1）對片基要求
①透光率大(90%以上)；②機械強度大(彈性強度好；斷裂強度、沖擊強度大，耐折次數多) ；③幾何穩定性高(有較小的含溫量和小的收縮率，不易變形)；④化學穩定性好，耐光、耐 熱、耐酸鹼，對乳劑層不產生化學作用。
（2）片基種類
①硝酸纖維素脂片基。易燃，少用。②三醋酸纖維素脂片基。不易燃，尺寸穩定性差。③滌 綸片基。不易燃、穩定、價格高、導電、難塗布。④聚碳酸脂片基：很有潛力。
2．乳劑層
感光乳劑層的主要成分為感光劑、支持劑、增感劑和補加劑。
（1）感光劑
感光劑的主要成分是鹵化銀。其中溴化銀感光最快，碘化銀最慢。負片多用溴化銀加入1%～ 3%的碘化銀。正片多用氯化銀再加入部分溴化銀，鹵化銀以微小晶體態存在呈等軸式結晶，一般均不完美，而它的一些缺陷與位錯及晶格中呈運動狀的銀離子恰恰可以在形成 感光中心及曝光過程中起重要作用。雜質的存在也可成為感光中心。高速片的晶體直徑大(1 .1微米)；負片的鹵化銀晶體直徑為0.9微米，正片鹵化銀晶體直徑為0.3微米。直徑越大， 感光度越高，顆粒均勻反差大，寬容度小；反之，反差小，寬容度大。
（2）支持劑——明膠(動物骨膠)
鹵化銀不溶於水，它必須在彼此不接觸的分離情況下，才能產生清晰影像，故採用明膠。明膠的作用是
①保護作用。使鹵化銀晶體彼此隔離，均勻分布，未曝光的鹵化銀晶體在顯影時不至於被感染顯影，從而保證影像清晰。
②具有照像活性。膠質中含有極微量的硫化物，可產生感光中心，提高感光度。它還可與曝光時產生的溴、氯等 化合(Brˉ + hυ→ Br + e)(Ag+ + e → Ag)(hυ光量子；e：自由電子)，防止鹵素再與銀結合成鹵化銀(即去鹵作用)。實際這上也提高了乳劑的感光效率。
③明膠易從一種狀態轉變為另一種狀態，便於制備、加工。明膠的缺點是它隨動物生活史 的變化面其中微成分也產生變化，因而照相活性很不一致。有人想用高分子化合物取代之，至今沒有重大突破。
（3）增感劑
增感劑分化學增感劑(碳氰酸金、硫代硫酸鈉)和光譜增感劑(光譜增感染料)兩種。
光譜增感處理不僅可得到不同感色性的感光材料，還可為攝影中運用濾色片獲得各種藝術效 果提供可能性，並且為彩色膠片的製造及彩色攝影打下必不可少的基礎。
（4）補加劑
主要包括防灰霧劑、堅膜劑、防腐劑、防氧化劑及表面活性劑(降低乳劑的表面張力、利於 在片基上均勻塗布)。
3.保護層
約為1微米厚的明膠，防止乳劑層受摩擦產生摩擦灰霧。這樣多少會影響解象力及感光度 ，所以現在多採用牢固的方法。
4.底層——結合層
由明膠和少量的片基溶劑溶解於水或溶劑塗布於片基上，它對片基表面進行溶蝕，使其凸凹 不平，使乳劑層通過底層的作用牢固粘於片基上。
照相紙乳劑層下面是鋇底層，它由硫酸鋇晶體及明膠水溶液混合而成，它可填充紙基上的空 隙，防 止乳劑滲入紙基；同時由於硫酸鋇反光率很高，照片上不產生陰影的部分反射密度就很小， 因而可提高照片的反差。
塗塑相紙的聚乙烯樹脂層可防止葯液滲入紙基，節約葯液，乾燥時不必上光。乳劑層下面的 塗塑層中亦可加入鈦白以提高紙基的反光率和影像的反差，標記為RC。柯達產品在塗塑層外 加還 原劑(只在2%的NaOH液中顯影劑即可顯影，30～50秒)，一般顯影1～3分；定影1～2分；水洗 4～5分；乾燥2～3分。
5.背面層
背面層具有防光暈、防靜電、防捲曲的作用。
① 防光暈
② 底片曝光時，光線穿透乳劑層至片基上，再透過片基及空氣的界面，部分光線(強光 部分)會被反射回到乳劑層、產生曝光，底片沖洗後在明亮物體的影像周圍會形成光環(即光 暈)，因此必須塗以防光暈物質(銀質、染料、碳黑)以吸收之。
(2)防靜電
片基由絕緣材料製成，所以易產生靜電電荷的積累，會在乳劑層中產生樹枝狀黑影，並且由 於靜電的 吸引易使片基吸附塵埃、雜物，會劃傷底片會所以要有防靜電物質(導電性能好的高聚物的 鹽類及專門生產的有機靜電劑)。
(3)防捲曲
為了防止片基塗布後向乳劑層這一面捲曲，必須在乳劑層的另一面塗布防捲曲層，使膠片兩 面的應力平衡。為此應用成膜性物質(如乙基纖維樹脂、聚苯乙烯)，或選用適當的混合劑( 如丙酮及甲醛的混合劑)對片基背面進行處理使其受溶劑作用發生溶脹， 乾燥過程中又收縮，這種收縮產生的應力可使塗布乳劑向乳劑層那面捲曲以達到平衡。
三、黑白感光材料的性能
1.感光度：
感光度S是表示感光材料感光快慢程度的指標，是攝影時確定曝光組合、拍攝優質畫面的 主要依據。
國際標准感光度標示為ISO，如ISO100/21，100表示ASA，21表示DIN(ASA為 美國國家感光度標准)。在ASA感光度標准中，數字每差一倍，感光主差一級。在DIN感 光度標准中為對數關系，其中ASA100與DIN21的感光 度一致，ASA50與DIN18的感光度一致，ASA200與DIN24的感光度一致，依此類推。
2.密度
密度(D)是指感光材料曝光後，經過顯影、定影，單位面積上銀鹽被還原或染料被形成的沉 積量，亦指影像變黑的程度。
密度用阻光率的對數表示，阻光率=投射光通量/透射光通量。
D=lgO=lgF?0/F
式中O為阻光率=F?0/F(F?0=投射光量，F=透射光量)
用lg表示是因為F0/F數值有時很大，並且人眼對明暗的感覺是按對數規律變化的。
3.灰霧度D?o
灰霧度D是指膠片顯影後未曝光部分的密度(它包括片基密度)。影響灰霧密度的因素有膠片 本身顯影條件(時間，配方，溫度)；保存條件；使用條件；特別是顯影液被定影劑污染後出 現二色性灰霧(透光時看呈棕色，反光時看呈藍綠色)。
4.顆粒度與解像
形成影像銀粒的粗細稱顆粒度，是客觀表示顆粒性的量值。一般照相膠片的顆粒度在5～20 之間，數值越大表示顆粒越粗。顆粒度受下列條件的影響：
(1)感光乳劑顆粒大小及塗布均勻與否。
(2)曝光過度就變粗。
(3)顯影時間長就變粗。? 溫度高就變粗。? PH值高就變粗。
解像率又稱分析率、分辨本領、鑒別率，是指感光乳劑能記錄景物細部(數量)的本領。常用 R(線/mm)表示。ISO100/21膠片R=70線/mm，電影正片R=100線/mm，低速微粒片R=1800 線/mm。
影響解像率的因素主要是銀粒粗細和生產工藝，同時顯影液性質、顯影條件、曝光情況、鏡 頭的解像率也會影響感光片的解像率。
5.清晰度：
清晰度是指影像上每個細部的邊界清晰程度，邊界截然分開的影像清晰度高。
一般是用人眼的觀察，進行粗略評價。
影響清晰度的主要因素：
(1)膠片本身：乳劑顆粒粗細、薄厚、染色。
(2)顯影條件：顯影時不同密度的交界處會產生鄰界效應(邊緣效應)，可加大邊界兩邊的密 度差，即加大了畫面細度的反差，就會提高了清晰度。
(3)曝光時間：適當時清晰度高。
6.感色性
指感光材料對各種色光敏感的程度與范圍。感色性好，則層次多。感色性與暗室安全燈它是 有關，安全燈的安全標準是以距離感光材料1米、且暴露在安全燈前30秒而不增加灰霧為合 乎安全要求。
常用安全燈為：
色盲片——紅燈；
分色片——暗紅燈；
全色片——全黑(顯影到一定程度時可開暗綠燈檢視，因為人眼在強光下對黃綠色光敏感 而在暗光下對綠光最敏感，而全色片對綠光反應遲鈍)。
7.寬容度(亦稱展度，或伸縮性)
它指感光材料表達亮度間距的能力，是感光材料在曝光上的寬容幅度。
黑白片的寬容度可達1:128。直射陽光下沒有前景的風景亮度范圍為1:10?1:30，所以曝 光稍有誤差也可以正確記錄下來。
8.反差與反差系數
反差即密度差，亦稱軟硬度、對比度。
黑白攝影的關鍵問題是控制反差。因為人眼對明暗的感覺是按對數關系變化的，所以景物反 差應以景物中較大亮度與較小亮度 的比值或對數差來表示而不用亮度差來表示。
如：測得A、B、C、D四處的亮度分別為100、50、10、5，則
lgA－lgB=lg100－lg50=2.0－1.7=0.3
lgC－lgD=lg10－lg5=1.0－0.7=0.3
影響反差的因素有景物本身的亮度反差、膠片的反差、顯影的程度、拍攝條件、攝影機的眩 光、濾光器的運用及曝光情況等。
反差系數：γ
指影像反差和景物反差的比值
γ=影像反差/景物反差全色片γ=0.8～1；翻拍片γ=4
人像膠片γ=0.8電影膠片γ=0.65
9.示性曲線
γ=tgX
四、黑白感光材料的種類：
1.從形態分為
①硬片——玻璃基片
②軟片——分頁片、軟片兩種
2.按感光性能可分為三種。
①色盲片——只能感受藍、紫片，片速低、感色性差、寬容度小。銀粒細、解像力高、反差 大。適用於電影正片、幻燈片、翻拍片。
②分色片——對藍、紫、黃、綠光感光，中性，適合拍無紅色的物體。
③全色片——能感受全部色光、片速高、寬容度大、感色性能好、銀粒較粗，反差平、解像 率低。
④紅外線片——利用紅外線進行拍攝的感光片，能感受紅外區域的不可見 光，同時對可見光中的藍色短波光及紫外線敏感，所以拍攝時必須加深紅濾色鏡。沖洗加工 同一般黑白片。
3.按感光度可分為三種
①低速片——感光度ISO50/18以下。
②中速片——感光度ISO64/19～125/22之間。
③快速片——感光度ISO400/27以上。
4.新型感光片：
①波拉一步成像膠片。
②微泡(重氮)片。
五、黑白感光材料的選用
1.製作大尺寸片要選用中、低速片。
2.室內、運動場面或舞台拍照可選用高速片。
3.用變焦距、長焦距鏡頭宜使用高速片。
4.拍黑白文字、圖表、印幻燈、拷貝正片應用低速色盲片。
5.閃光攝影用高速片適用於拍攝較大場面。
6.膠片不可過期。
7.卷片不可過快防止產生靜電反應。
六、黑白感光材料的沖洗
1.黑白膠卷的沖洗
膠片曝光後需經一定的化學葯品處理方可得到可見影像。
①潛影
潛影也是由銀組成的，它是鹵化銀晶體曝光後產生的一些銀原子，它們存在於鹵化銀晶 體表面或內部，聚焦在感光中心上形成顯影中心。
光能
AgBr→Ag+Br
潛影→予潛影→次潛影→顯影中心、多個顯影中心→潛影(感光中心)
②顯影
顯影是通過化學方法產生可見銀的過程，顯影時還原而得的銀比在光的作用下直接生成的銀 多幾十億倍。
溴化銀+顯影劑=溴化物+銀粒(黑色)
①顯影液的成分與功能。一般顯影液由顯影劑、保護劑、促進劑和抑制劑組成。
a.顯影劑
米妥爾：顯影速度快，反差小，受溫度影響小。
對苯二酚：顯影緩和，反差大，受溫度影響大。
菲尼酮：損耗低，用量小，易保存，易產生灰霧。
b.保護劑：無水亞硫酸鈉
在顯影液中Na?2SO?3先與氧氣化合，防止了顯影劑的氧化，且有溶解銀鹽的的作用， 有微粒效果。
c.促進劑：無水碳酸鈉。
在顯影中它能產生酸性物質溴氫酸，起到妨礙顯影劑的作用，故用Na?2SO?3增加鹼性。
d.抑制劑：溴化鉀。它可防止未曝光銀鹽還原成銀而生成灰霧。
②顯影液的配製
a.蒸餾水750/1000毫升，52?°C?
b.天平稱量，保證葯質。
c.逐一加入(先加10%Na?2SO?3)。
d.攪動→過濾。
(3)配方(從略)見《攝影化學》一書。
(4)方法為盆顯影、箱顯影、罐顯影。
③停影：停影一般是用弱酸性葯液來中和顯影成分。
④定影：膠片經曝光、顯影後僅有25%銀鹽還原為銀粒，組成負片上的影像，其它鹵化銀仍 有感光能力，所以需要進行定影處理。
①配方：
a.定影劑——硫代硫酸鈉
b.停顯劑——醋酸PH=4.0～5.0
c.保護劑——Na?2SO?3防止海波分解
d.堅膜劑——鉀礬
e.緩沖劑——硼酸
②定影時間負片為6分鍾，正片為2分鍾，溫度15～20?°C?
每1000ml定影液可定影20～25卷膠卷；10×12寸像紙20～25張。
⑤水洗20～30分
⑥乾燥
⑦減薄、加厚、染色處理(從略，見《攝影配方》一書)
2.黑白照片的製作
①印相
印相是獲得與底片一樣大小的一張正片的加工手段，印相是用印相箱來完成的，一般印相箱 的結構如圖3－5所示。
具體方法是：
①把底片放在印相箱的曝光玻璃板上，底片葯面朝上。
②把正片（相紙）葯面向下，緊緊壓平在底片上面。
③曝光（時間一般在5秒以內）試樣。
④依試條顯影情況。試條顯影情況系指在指定沖洗顯影液中，在規定時間內的顯影效 果改變光強（曝光時間），改變濾片密度（改變加在光源和曝光窗口玻璃之間的濾光密 度。）來決定準確曝光時間。
⑤樣片試好之後，依下面過程操作曝光→顯影→停顯→定影→水洗→上光。
②放大
放大的原理是投影曬相法。
①放大機的種類及結構
其中，集光式放大機(如圖3?6所示)光線集中，光亮度高，並且有增強反差的作用，投射出 的影像清晰。但是，這種放大機由於光線強而集中，也容易產生負片銀粒及細微塵土或斑痕 明顯突出，或光線不均勻等缺點。這種放大機常用來做黑白底片的放大。
圖3－8 散光式放大機(如圖3?7所示)使用便利、光線勻散、柔和、反差弱，常用來做彩色底片放大 或人像底片放大。
半集光式放大機較少採用。
現在有「雙用途」放大機(如Beselet)，能很簡單地從集光式轉換為散光式，簡化了操作過 程。
②放大照片使用的主要器件
放大照片除需要有一台適用的放大機外，還需要一些其它器件，這其中主要有：
a.放大鏡頭
放大鏡頭是最重要的器件，它決定了放大影像的清晰程度和光線均勻程度。放大鏡頭一般由 前後兩組鏡片組成，中間有光圈結構，放大鏡頭的光圈一般由f/4～f/16，放大時通常使用 由最大口徑收縮二級的光圈，這樣既克服了鏡頭槌面差造成的缺點又彌補了由於過多縮小 光圈而造成的繞射現象的不足。
放大鏡頭也有不同的焦距，操作時要依底片不同，選擇不同焦距的放大鏡頭。一般要求鏡頭 焦距等於或略大於底片對角線的長度為宜。在用大底片(如6寸底片)做小倍率放大或特別要 求周圍部 分影像清晰的負片放大應適當延長曝光時間便於操作。為防止四周光亮度下降，還往往選用 鏡頭焦距比底片對角線略長的放大鏡頭。
b.底片夾
底片夾是放大時放置底片的裝置，它有帶玻璃片的和不帶玻璃片的兩種。帶玻璃片的底 片夾能保證底片平坦、影像清晰，能防止底片由於燈頭過熱發生捲曲和變形， 但在操作中增加了塵土污染的可能，清潔時要同時保證六個面，(底片2個面，2塊玻璃的四 個面)都無塵土，這無疑加大了工作量。此外，帶玻璃片的底片夾放大時有可能出現牛頓環 。牛頓環是光的一種干涉圖像，它是由於光線經過極其相近的兩個反射面時，重復反射互相 干涉所產生的明暗相間的同心圓環。負片片基相當光滑，平面性好、反射率高，它與玻璃夾 板面之間形成面對面的反射，於是形成了產生牛頓環的條件。
在用黑白相紙放大照片時，牛頓環體現的是白色條紋，用彩色相紙放大時將產生光譜狀牛頓 環。為防止牛頓環的出現，要充分乾燥玻璃片夾和底片，或使用將表面稍稍打毛的防牛頓環 專用玻璃。
c.曝光定時器
為保證相紙曝光時間的准確，需要設置一台曝光定時器，曝光定時器分為0～0.9秒、1～9秒 、10～99秒3擋，並由開關來控制「調焦與定時」動作。
現在有的定時器的時間顯示採用數碼管或發光數字管來實現，在暗室使用時很方便。
d.放大用框架
放大照片時使用的框架分為標准尺寸框架、可調框架和無邊沿框架三種，平常最廣泛採用的 是可調框架，如圖3?9所示。 e.遮擋工具
為在放大時進行局部遮擋和加光等製作，需要一些各種形狀的專用工具，③放大過程
第一步。清潔放大機和鏡頭放大機的聚光片和鏡頭上的塵土、污物會影響放大後的照片質量 ，在開始工作時要用吹氣球、毛刷、鏡頭紙清潔。
第二步，清理並放置底片。將待放大的底片用吹球、抗靜電毛刷仔細清理，並葯面向下，頂 部朝外放在底片夾中，(若使用有玻璃的夾板，同樣要把上、下兩塊玻璃的四個面仔細清潔) 。
第三步，選擇畫面並聚焦。打開安全燈，關掉暗室照明燈，把放大鏡頭的光圈調到最大處， 將定時開關撥到「聚焦」位置，升降放大機頭，根據放大框架板上的投影來選擇畫面大小和 所屬放大部位，然後調節聚焦旋鈕，使影像清晰。
第四步，試樣。將定時開關撥到「定時」位置，旋轉定時波段開關至一定位置(即試放時間) ，把放大鏡頭的 光圈收縮二擋，用一小條相紙放在放大框架板的選定位置(一般為放大密度變化大的幾個位 置范圍內並使相紙葯膜面向上)按動定時鈕，對試樣相紙條進行曝光。
第五步，對試樣相紙條顯影。將試樣相紙條放入顯影液中，在溫度為20?°C?時正常顯影 時間為2～3分鍾，（對使用D?72顯影液而言）短於這個時間說明曝光過度，要適當縮短曝 光時間，反之，要適當延長曝光時間。
第六步，放大照片。試樣相紙條曝光時間校準後，即可把所要放大的相紙壓在放大框架上面 正式曝光，然後將曝光 的相紙經過顯影、定影、水洗、烘乾(或晾乾)裝裱等一系列過程，就完成由一幅底片放大成 照片的全過程。
④放大時需要注意的幾個問題
a.放大機聚光鏡的直徑要大於底片對角線。放大鏡頭的焦距要等於或咯大於底片對角線。 F50毫米的鏡頭適用於放大135底片，F75mm的鏡頭適用於放大120底片，F105mm的鏡頭適用於 放大6×9底片。
b.為防止雜散光線的干擾，要用黑紙擋住底片四周現有的底片夾上裝有可調擋板 ，使用很方便。
c.聚焦時要把放大鏡頭的光圈調到最大，以獲得最大亮度。調焦時要以人的頭發、眼 睛或文字、建築物的清晰程度為依據，放大時放大鏡頭一般收縮二至三擋光圈。
d.整個放大曝光過程中嚴防震動。
⑤調節影像反差的方法
調節影像反差有以下兩種方法：
a.選擇不同反差的相紙。相紙的號數越大，反差也越大。目前我國使用的相紙一 般為1～4號，隨著號數的增大反 差也隨之增大，其中2號為中性反差，4號為特硬性反差，放大時可依需要選用。
b.使用不同性能的顯影液(參見《攝影配方》一書)
⑥放大的加工技巧
放大的加工技巧有柔光放大、局部遮擋和加光、矯正變形、加雲、疊放、影調分離、浮 雕效果和虛光等。(引自《暗室網路》部分章節)。
F. 開題報告：網路游戲的設計與開發（以傳奇為例）
現在的網路游戲都還不錯.
大多數網路游戲背景和故事都以《暗黑破壞神》、《龍與地下成》的故事為背景。
傳奇好在哪呢？他出現的早，而且在運行的時候中國游戲是剛剛開始。
他的成功在與他裡面的設計非常巧妙，在人物上不但有西方的魔法師，還有中國傳統驅邪躲凶的道士，最主要的他還有個半中國半西方的強勁有力的戰士。
在畫面上他還超越當初所有游戲的虛擬真實情景。
比如：人物的設計，無論是男是女身體的肌肉都能看到一塊一塊的非常真實。
在操作上：他設計的也挺好，看到怪物，你可以打也可以不打，而當時的中國游戲，大多採用單一模式沒有挑戰性。
在技能上：他設計的也非常好，很光輝絢麗的魔法，還有中國傳統的奇門盾家隱身術、召喚術以及紫色青光的半月劍法簡直是非常美妙的，非常人性化，在當時也沒無與倫比的。
還有一大特點就是他操作非常簡單，因此他迅速走紅風靡一時，可惜因為諸多原因使他現在4分5列，什麼私服、傳奇3G、傳奇世界，連外掛、天關都弄出來，最後失去他原由的風格。
現在的網路游戲大多採用3D，好看是好看，但你想沒想到畫面都是漫畫或卡通給玩家帶來一時的好奇，但不能成為像傳奇那樣經典，所以現在的網路也是熱火朝天，也可說是在走下坡路。原因就是開發者與人們想要的缺乏溝通。
咳~~~~~~~~~~~真希望在有個經典的，讓我過把引。。
G. 我是要寫生態女性主義在"紫色"中的體現 開題報告要怎麼寫啊,急求了，好心人~~謝謝
《紫色》象徵意義的女性主義解讀
作者:王冬梅
摘要：《紫版色》是一部優秀的黑人權女權主義代表作。艾麗絲·沃克在這部小說中，從黑人女權主義文學的創作視角出發，充分描述了黑人女性深受性別和種族雙重壓迫的政治狀況及生活境遇, 展現了其對雙重壓迫的反抗和對完整自我及完美生活的渴望與追求。本文試從女權主義文學批評理論角度出發，全面解讀與分析小說中的象徵所包含的豐富意蘊，力求深入理解《紫色》這部長篇小說的主題與思想內涵。
關鍵詞：《紫色》；象徵；女性主義；解讀
中圖分類號：I106
H. 寫一份關於顏色意義的論文，開題報告怎麼寫啊
顏色可分為兩大類:非彩色和彩色.
非彩色是指從黑色到白色,由深淺不同的灰色組成的系列.
非彩色系列是無色系列,基本特徵主要是明度.非彩色系列各梯度色沒有絕對的純度指標,系列中的各梯度色的非彩色反射率代表物體的明度,反射率越高越接近白色;反射率越低,則越接近黑色.
視覺感受一種顏色取決於三個特性,即亮度,色調和飽和度.任何一種顏色都是由三者總效果的結果.
亮度是彩色和非彩色所共有的屬性,它是指作用於物體的光線的反射系數,它同光能的強度密切有關.強度越大,反射系數越大,顏色就越亮,最後成白色;反之,強度越小,反射系數越小,顏色就越暗,最後成黑色.
色調和飽和度是彩色獨有的特徵.
色調(或色別)是由物體表面反射的光線中什麼波長占優勢所決定的.
飽和度是色調的表現程度,它是指同一色調的兩種顏色,哪一種含顏色較多或較少,它決定於物體所發射出來的光線中規定其色調的波長佔多少優勢.
實驗證明:亮度,色調和飽和度三個特徵中若其中之一發生改變,顏色就起了變化.若兩個顏色的三個特徵相同,那麼不論它們的分光組成如何,在視覺上總是產生同樣的色感覺.
在物體反射的光線中,占優勢的光波波長決定顏色感覺,這是最本質的顏色屬性.
顏色的飽和度是指一個顏色的純潔性,它取決於表面反射光波波長范圍的大小,即光波的"純度".
光譜上的各種顏色是最飽和的顏色.顏色中摻入白,灰或黑色越多,它就越不飽和.
2.顏色混合和混合定律
顏色混合(或混色)(color mixture)涉及兩大法則,一是滿足色光混合的加色法,二是符合顏色混合的減色法.導致這兩種混合方向相反的原因主要是由於材料的物理屬性不同.
光譜中的色光混合――加色法
紅色+綠色=黃色
紅色+藍色=紫色
藍色+綠色=青色
紅色+藍色+綠色=白色
紅色+綠色=黃色
紅色+藍色=紫色
藍色+綠色=青色
紅色+藍色+綠色=白色
用顏料,油漆等的混合配色――減色法
它與色光混合不一樣.例如黃色顏料是從入射的白光中吸收藍光而反射紅光及綠光,而這兩種光合在一起引起黃色的感覺.
減色法的三原色是黃,青,紫,它們是加色法三原色的補色.
黃色=白色-綠色
紫色=白色-紅色
黃色+紫色=白色-藍色-紅色=綠色
紫色+青色=白色-綠色-紅色=藍色
混色定律
(1)補色律:補色律是指每一種顏色都有另一種與它相混合而產生白色或灰色,這兩種顏色稱為互補色.
(2)居間律:居間律是指混合色圈上兩個非互補的顏色產生介於這兩種顏色之間的中間色.
(3)代替律:代替律是一條很主要的定律,混合色的顏色混合不隨被混合的顏色的光譜的光譜成分而轉移.不同顏色混合後產生相同的顏色可以彼此相互代替.
(二)顏色的視覺現象
1.顏色對比
2.顏色適應
3.顏色常性
1.顏色對比
顏色對比是兩種不同的色光同時作用於視網膜的相鄰區域,或者相繼作用於視網膜的同一區域時,顏色視覺所發生的變化.前者是同時對比現象,後者是繼時對比現象.
注視黃色背景上的一小塊灰色紙片幾分鍾,你就會感覺到灰色的紙片呈藍色;同理,在綠色背景上灰色紙片會呈紅色,這是同時對比現象.
若在灰色背景上放一塊顏色紙片,注視短時間後再撤走紙片;或先注視顏色紙片,再插入灰色背景,你就會在背景上看到原來顏色的補色.這是繼時對比(或連續對比).
2.顏色適應
在黑暗中經過較長的時間,視網膜的感受性會發生變化,這是一種適應現象.
注視一個紅色紙片半分鍾,然後注視灰色背景,色覺會發生逆轉,這就是一種適應.
3.顏色常性
人眼對物體顏色的感知,在外界條件變化的時候,仍能保持相對不變,表現出顏色常性(或顏色恆常性).
四,顏色的心理效應
(一)色調的心理效應
(二)明度的心理效應
(三)飽和度的心理效應
(四)色彩愛好的民族差異
(一)色調的心理效應
1.色調的冷暖感
2.色調的情感
3.色調的環境心理效應
1.色調的冷暖感
紅色的波長較長,屬遠感色(或遠色) ,給人以溫暖的感覺,故又稱暖色.
藍色和紫色波長較短,屬近感色(或近色) ,產生陰冷的感覺,故又稱冷色.
研究顯示不同的個人對於特殊的顏色的反應,其特徵具有顯著的共同之處.暖色調(黃,橙和紅)通常被認為是歡樂的,積極的,刺激的和興奮的,而冷色調則暗示著寧靜,冷淡,鎮定和肅穆的.
2.色調的情感
"feeling blue",blue是藍色,又可解釋為感覺悲哀;
"in the pink",pink是粉紅色,又可解釋為情況良好;
"green with envy",green是綠色,又可解釋為受強烈感情影響的心態,如極為羨慕;
"rosy disposition",rosy是玫瑰色,又可解釋為天性樂觀的.
每個人對於顏色的感受是不相同的,他們給色彩附加的意義通常取決於他們過去與色彩的聯系和經驗.然而,有些實驗表明,人類對於色彩的反應有某些共同的特徵.
3.色調的環境心理效應
不同的工作環境,可根據不同的情況採用暖色調或冷色調,這樣會使工作者獲得良好的心理效應.
商業廣告業對色調搭配的研究.
實驗心理學
實驗心理學
實驗心理學
實驗心理學
(二)明度的心理效應
1.明度和諧的心理效應
2.明度對比的心理效應
1.明度和諧的心理效應
明度對比的一個重要功能是確定形式和形狀,使顏色之間的界限更為分明.
相同的明度產生柔和模糊的界限
差別較大的明度則產生嚴格的清晰的界限.
2.明度對比的心理效應
在明度對比方面,中等明度與暗色對比就會顯得較亮,與明色對比就會顯得明度偏低.紅色被黃色包圍時就會比被藍色包圍時顯得更暗.
相近明度間隔中單調的圖案顯示女性的柔弱特質.特別強調黑色的明亮色值往往顯得更為有力.
(三)飽和度的心理效應
飽和度是顏色的第三個維度,它表示色彩的強度或純度.強烈的,鮮艷的,飽和的色彩說明強度高;柔弱的,灰暗的,中性的色彩說明強度低.
一種色調的強度由於它和它的互補色的混合而降低.特定色調的最大飽和只有在其明度達到終極的時候才能獲得,明度的減少可以自動降低飽和度的標度.相同程度的色調的結合通常創造美觀的效果,而柔弱的色彩組合比兩種以上最大強度的不同色彩的組合更為和諧.鮮明的顏色往往產生強烈的戲劇性結果,而灰暗柔弱的色調則產生柔和精巧的效果.
與顏色的其他特性一樣,飽和度對於整體外觀也有很大的影響.鮮艷的色彩也可以產生與暖色調一樣的效果,它們往往突出,醒目,使外表尺度增加.柔弱的色彩和冷色調一樣,平淡,緩和,較不顯眼.
不同飽和度之間的相互作用也能產生一定的視覺效果.強度較弱的藍色和飽和的藍色並列就會變成灰色.強度中等的紅色與玫瑰紅對比就會增加飽和度.例如,生活中穿暗棕色的上衣會使深棕色的頭發色彩顯得更強烈.
顏色對比效果還隨面積大小而有所差別.當刺激面積小到難以區分不同顏色的界限時,就產生色融合現象,產生混色感覺.
顏色的三個特徵的協同作用產生不同的心理效應.
強
低明度高飽和度
柔,軟
明濁色
弱
高明度低飽和度
軟色
灰色
較低
重
低
高
硬色
黑色,白色
柔和
飽和度
輕,柔和
明度
心理效應
顏色特徵
(四)色彩愛好的民族差異
各國人民對色彩的愛好既有共性又有差異.這些差異是由於社會意識形態,文化歷史,人種膚色,民族,地區,氣候和風俗習慣等因素造成的.
現代社會緊張的生活節奏令人窒息，人們開始把目光轉向自然，返樸歸真，
重新挖掘遠古時代祛病保健的良方妙法。顏色療法便是近年來一種重放異彩
的古代療法。
人類關於色彩及其對人體影響的研究已有漫長的歷史，它是古代文明的精
神基礎。希臘哲學家和科學家亞里士多德就對色彩進行了廣泛的研究。著名
醫生阿爾韋托?馬格諾在中世紀發表的關於顏色的論著，至今仍有非常珍貴的
意義。
了解各種顏色的生理作用，正確使用顏色，可以消除疲勞，抑制煩躁，控
制情緒，調整和改善人的肌體功能。
據研究，一些疾病在很大程度上是由於人體內色譜失衡或缺少某種顏色造
成的。在我們體內有7種腺體中心，分布在脊柱的不同部位。每種顏色都能產
生一種電磁波長，這些波長由視覺神經傳遞給大腦，促使腺體分泌激素，從而
影響人的心理與肌體，達到醫療作用。
每一種顏色有其獨特的作用，令人產生不同的情感。在裝飾、化妝、服裝和
廣告方面合理使用色彩可以取得宜人的效果。除了醫療作用外，顏色還有一定
的象徵意義和社會屬性，對人類生活有著舉足輕重的影響。
白色象徵真理、光芒、純潔、貞節、清白和快樂，給人以明快清新的感覺。
紅色是一種熱烈的顏色，它象徵著鮮血、烈火、生命和愛情。其心理作用可
以促進血液流通，加快呼吸並能治療憂鬱症，對人體循環系統和神經系統具有
重大作用。
綠色是希望的象徵，給人以寧靜的感覺，可以降低眼內壓力，減輕視覺疲勞，
安定情緒，使人呼吸變緩，心臟負擔減輕，降低血壓。
紫色代表柔和、退讓和沉思，給人以寧靜、鎮定和幻想，可以治療大腦疾病
及精神紊亂。
黃色是色譜中最令人愉快的顏色，它被認為是知識和光明的象徵，可以刺激
神經系統和改善大腦功能，激發人的朝氣，令人思維敏捷。
橙色是新思想和年輕的象徵，令人感到溫暖、活潑和熱烈，能啟發人的思維，
可有效地激發人的情緒和促進消化功能。
藍色意味著平靜、嚴肅、科學、喜悅、美麗、和諧與滿足，它經常被用來放
松肌肉緊張、鬆弛神經及改善血液循環。
黑色則代表死亡和黑暗，令人產生悲哀、暗淡、傷感和壓迫的感覺。
在日常生活中，正確使用服裝與化妝品的顏色和合理處理居室的色調，不僅
可以使人享受藝術的魅力，而且能促進身心健康
眾所周知，顏色對人的心理和生理影響很大，就好像我們選擇的食物會對身體健康產生不容忽視的影響一樣。顏色對精神和生命活力起到非常重要的作用，同時也會刺激人的心理。
如果你想了解自己的顏色傾向以及此顏色是如何影響你的日常生活和行為的，選擇你要的顏色。
1.橙
2.紫
3.棕
4.白
5.綠
6.藍
7.紅
8.黃
9.黑
橙子的顏色
選擇橙色的人通常都非常熱愛大自然並且渴望與自然渾然一體。他們喜歡戶外活動。在林中漫步會讓他們感覺到重生的力量。如果喜愛橙色的人們被迫長期呆在房間里，可能會生病。青青的樹木和可愛的動物對他們來說十分重要。
橙色的人喜愛運動，比較適合從事的職業有農場主、足球運動員和野外露營的隊長。盡管他們非常感性化，但他們很清楚他們在做些什麼。在實踐中學習和記憶是橙色的人的一貫作風。他們出世的態度讓他們能結交到好朋友。由於有同情弱者的情結，他們總會很熱心地去幫助那些他們值得幫助的人，而他們「禮賢下士「地這一點也常受到旁人地贊揚。盡管他們有時也會激怒對方，但通常不會持繼很久。
他們是理想的戀人，很願意為了對方改變自己。然而，橙色作為活躍的催化劑也可能對你的性生活產生負面的影響。
只要利用適度，橙色給人柔和、溫暖的感覺，但它同紅色一樣不宜使用過長。對神經緊張和易怒的人來講，橙色不是一種合適的顏色。
橙色
是繁榮與驕傲的象徵，是自然的顏色。由於它代表著力量、智慧、震撼、光輝、知識和性能力，橙色也被奉成神聖的顏色。橙色是活躍的催化劑給神經和血液以力量。橙色也和敏感、同情、自助及助人，不確定和天真有關。
紫色呵，神秘的顏色
喜歡紫色的人總在努力做地比現有的更好，無論是在信仰、情感或是精神方面。他們渴望知識，熱愛讀書。為了能夠成就理想的自我，人們會在自己的生活中和別人的生活中尋求答案。由於追求完美而又對自己極為苛刻，他們也在極力與自己做著艱苦地斗爭。
喜歡紫色的人總是能交到很多朋友，因為他們總是考慮別人比考慮自己為先。總的來說他們並不會為自己要求過多，但一部分人也可能成為自我英雄主義者。這主要是由於他們喜歡以一種不確定的方式去尋求答案而往往失敗，他們也會因此鬱郁寡歡。
紫色是由溫暖的紅色和冷靜的藍色化合而成，是極佳的刺激色。紫色可以減輕心臟疼痛、僵硬感和囊腫，並且對治療嚴重便秘、水囊腫、偏頭疼和胃腸、子宮、皮膚疾病等有很好的輔助效果。另外，也可以用於治療精神疾病、風濕病和癲癇病。紫色可以用於深度系統手術以減輕疼痛。紫色對眼睛、耳朵和神經系統都會起一個安撫作用，但它也可能會壓抑人的情感特別是憤怒。
棕色
棕色代表著穩定和中立。棕色也是地球母親的顏色，體現著廣泛存在於自然界的真實與和諧。
棕色是穩定與保護的顏色，它代表著充滿生命力和感情。在顏色金字塔的測試中，棕色被看作是具有精神抵抗力的顏色。它的這些特點主要是因為棕色是由橙色和黑色混合而成。
棕色是一種可靠、值得信賴的顏色。當顏色由淺棕色逐漸加深時，一種真實的感覺也逐漸演變成了讓人信賴。棕色也可以令人感到難過、沮喪，但總的來說棕色是象徵著陽剛之氣的顏色。
棕色也給人一種強調逐漸減少的感覺，其實意味著這種要求的態度已經變得很固執，棕色也意味著確定和旺盛的生命力。喜歡棕色的人非常熱愛生活中最美好的事物，他們富有感情，喜歡美食、美酒和有人陪伴。
然而，作為一個喜歡棕色的人，很可能會因過分抑制自己的感情而生活中個人世界裡，懼怕外面的世界。因此你會覺得身穿棕色或泥土顏色的衣服會有一種安全感。在渴望安全的情感同時也希望能得到外界的認同，這就需要你能意識到自我的價值並且摒除思想上的狹隘。
身著棕色的人往往也是誠實、平凡的人，喜歡一種井然有序、穩定的生活方式。
白色
是新雪的顏色，或代表來自上天的靈光，這使得白色是一種與眾不同的顏色。喜歡白色的人帶著好奇觀察周圍的人，他們也與周遭渾為一體。
白色給人一種害羞的感覺，但這不是真正的害羞。他們只是在耐心地等待引起別人的注意，看上去很害羞，但實際上他們是非常外向活潑地。
喜歡白色的人無論做什麼，總是帶著一種聖潔的生活態度。別人也會認為他們如此，盡管他們可能並非真地如此。
喜歡白色的人會用一種很挑剔的眼光看待別人，可能對方卻一點也感覺不到。自我看重也是他們的一個特點，但只要不造成任何負面影響，這一點不會干擾他們更高的追求。
您如果選擇了白色，要明白過分會造成被動，而您也可能會變得無生氣、過敏和抑鬱。
白色代表著純潔和神聖。
白色可以對心臟、精神、神經和情緒起到一個很好地安撫作用，也有助於培養活力和獲得支持性的情感。白色加快新陳代謝，增加壓力、肌肉緊張感，增多體內葯物和化學成分，增強自我保護意識、羞澀感、發散思維、不集中的創造力或極度活躍的思想過程，白色可以減輕疼痛。
綠色
作為一種中立顏色，綠色與復甦、生長、變化、天真、富足、平靜等有關。
喜歡綠色的人樂意去幫助每一個人，他們是自然界的母親，往往在和醫療有關的行業里工作。
他們喜歡隱藏自己的思想，也不過分關注別人的事，所以他們往往是很好的聆聽者，充當顧問這樣的角色。其他人想當然地認為這樣的人通常都能很客觀地分析事物。
熱愛和平是他們固化的責任，他們希望每個人都能過上各諧的生活。
由於上述特點，喜歡綠色的人容易成為別人最好的朋友。
綠色是由藍色和黃色對半混合而成，因此綠色也被看作是一種和諧的顏色。它象徵著生命、平衡、和平和生命力。對孕婦而言，綠色可以製造一種平靜安寧的氛圍。綠色是最容易被看見的顏色，因為綠色經過水晶體幾乎剛好落在視網膜上。
綠色是治癒的顏色，可以消除神經緊張、改善心臟功能。但是過分地使用綠色也會產生負面作用，特別是當病人已經受過綠色的影響。綠色與胸腺和免疫系統有關。綠色可以解除眼睛的疲勞，給人一種寧靜的感覺。對治療神經系統疾病、發燒、潰瘍、流感、瘧疾、性病和癌症等疾病有療效。
藍色
是一種情感化的顏色，喜歡藍色的人往往愛呆在個人世界裡並且對別人也存在戒備心理。藍色的灰調表明這個人喜歡一切井然有序。當藍色逐漸加深，所帶有情感色彩也越濃。海軍藍是非常情緒化的顏色，同時也極力在掩飾著什麼。具有海軍藍性格的婦女可能會喜歡飲酒作樂，也可能會喜歡去逛商店。
如果房間里藍色過多，您可能會感到很壓抑。嬰兒處於這樣的房間里也會哭個不停。藍色是種很好的顏色，但也需要其他顏色進行平衡。藍色性格的人非常感性化，情緒時起時落，在人生的過程中他們也在不斷地體驗著各種感受。
無論高興還是悲傷，他們都會哭。為了能夠有各種各樣的人生感受，他們十分願意和別人交往，但同時他們也很容易受別人的影響。環境對藍色性格的人影響很大。
藍色令人想到孤獨、沉思、獨立和平靜，它是真理和和諧的顏色，常常用於冷卻、安撫、調整和保護。與藍色有關的還包括：交流、發自內心的聲音、確定、統一、創造、意識、憂郁、男性的力量、清楚、信任、驕傲、幼稚、冷酷、好學等等。
藍色有降溫冷卻的作用，可以減輕腫瘤、痙攣、呼吸系統等疾病症狀，對發燒、感染等有效，也可以化解人心中的憤怒和仇恨。在治療痢疾、哮喘、呼吸疾病、高血壓和皮膚病中，藍色也有一定的作用。由於藍色有催眠作用，所以可以用來鎮痛、止血、治療燙傷等。
喜歡紅色的人
通常激情四溢,精力充沛,而且很會賺錢。他們在一種真正的紅色時尚中顯得非常性感,魅力十足.他們的性格決定了他們經常希望自己成為別人注意的焦點。
他們能夠很快的給出一個問題的答案,他們認為他們什麼都懂。如果他們不懂,或者你已經證明了他們不懂,你會發現他們很會尋根問底.他們不在乎不知道問題的答案,只是不想顯示自己的愚蠢。
因為他們的動作很迅速,他們總是希望每件事都能很快的完成.但是當他們累了的時候,他們必須馬上休息。一旦他們打個小盹之後,他們會很快恢復,好像生活中的每樣東西都已經准備好了。喜歡紅色的人往往認為無敵的,並且其他人也往往會這樣想。
紅色讓人產生權力和控制的慾望。生意場上人們喜歡穿紅色,認為是權力的象徵。喜歡紅色的人給人一種精力充沛,異常活躍的感覺。
喜歡紅色的人不會是一個好的領導人。然而,如果有聰明的領導的話,他們會是很好的執行者。他們只想怎麼樣按要求完成任務,從來不會計較代價是什麼。
他們是情緒型的人,他們可能在你面前突然象活火山一樣不時的爆發一次,然後很快就會平靜下來。
他們也很容易會扯出一些題外話。他們通常不會花足夠的時間去關注某一件事。當他們專注的時候,他們對自己的決定很堅定。
他們的思維非常敏捷,很聰明。他們可能沒有接受很好的教育,但是出於他們的生活環境,他們能夠很快地得出問題的答案。當他們激動的時候,也很容易要發泄他們的憤怒,暴力,仇恨和反叛。這種顏色對那些患有高血壓和焦慮症的病人不合適。
如果一個喜歡磚紅色(紅褐色),他們可能對毒品,酒精成癮,飲食不正常,或者情緒不穩定。喜歡桔紅色的人不僅精力充沛,而且很喜歡戶外活動和一些群體活動。喜歡紅色中帶有藍色折光的人是情緒激昂,很有活力的人。
和快樂相關的黃色
愛黃色的人們喜愛權力和控制他人.他們不想改變,很有科學性,分析性,判斷性,自我中心,獨立性,專業性,很頑固,不坦率,經常擔心焦慮什麼。
有黃色個性的人們很有生意頭腦.他們想讓別人知道他們受過良好的教育,不管是自學的還是其他的,他們想通過他們智力上的努力來獲取成功。
他們會是好的領導,他們一般能夠很有條理的作出決定.在行動之前會認真的分析每一個細節.每個戰略游戲都能引起他們的興趣.下棋是他們的嗜好。
這種個性有時會顯得有點頑固.當顏色趨向深黃色時,這種個性就會演變成他們認為只有他們才能作出正確的決定.這使得別人容易懷疑他們做事的動機是什麼。
真正的黃色個性是在考慮各方面意見的基礎上才作出正確的決定。有黃色個性的女人做一個生意人會比做母親做得好,但是也可以兩個都做,而且會很快地適應這兩份工作。
當他們有壓力的時候,他們感覺他們需要把他們的情緒隱藏起來.如果他們顯示出了他們的壓力,那表明他們很虛弱了.他們會盡量的展現他們甜蜜的一面在你面前。
他們通常封閉自我,不會讓很多人走進他們的生活,他們通常只有一兩個好朋友.這些朋友通常也是很有生意頭腦的,雖然真正的黃色個性的人們不會依靠任何人除了他(她)自己。
他們的穿著很考究,通常看起來很專業.雖然女人可能會加點飾品,但她們的衣著通常很簡單。
黃色是所有顏色中反光最強的。當顏色加深的時候，黃色的明亮度最大，其他顏色都變得很暗。它有激勵,增強活力的作用，能夠增加清晰度，便於交流，並以機智而著稱。
黑色性格的人
很情緒化，盡管可能處於重壓之下他們也會表現地尤其自然。他們通常會很復雜、高貴、戲劇性、正式並且給人一種強有力的感覺。他們可能成為非常有權力和威懾力的人。
黑色穿著會讓你感到意志堅定、固執和自律，那你必須小心變得過分僵化和獨立，同時也可能反映你對自己很好地應對生活的能力缺乏信心。你還需要經過一個過程才能真正成熟起來，所以在真正認識自我的路上你需要黑色來給自己一個保護。
黑色代表著放棄，一種最後的放棄，想穿黑色可能表明經過激烈地思想斗爭之後想放棄所有的一切。黑色也意味著自製，在特定場合身穿黑色表明你想以一種權威的形象出現。
顏色與心理
色彩和光線一樣，也會對人的生理心理產生影響。它不但影響人的視覺神經，還進而影響心臟、內分泌機能、中樞神經系統的活動。
西方心理學家中有人提出，常見的赤橙黃綠青藍紫等顏色對人的生理有不同的影響。
紅色：刺激和興奮神經系統，增加腎上腺素分泌和增進血液循環。
橙色：誘發食慾，幫助恢復健康和吸收鈣。
黃色：可刺激神經和消化系統。
綠色：有益於消化和身體平衡，有鎮靜作用。
藍色：能降低脈搏、調整體內平狻.
靛藍：調和肌肉、止血、影響視聽嗅覺。
紫色：對運動神經和心臟系統有壓抑作用。
黑色：精神壓抑。導致疾病發生。
在心理學上，對於一種感覺兼有另一種感覺的心理現象，叫聯覺現象。人們的顏色感覺容易引起聯覺，因此，顏色容易對人的心理產生這樣或那樣的影響。如冷暖、遠近、輕重等。紅橙黃等色被稱為暖色，因為它們象太陽和烈火，能引起人們溫暖的感覺。而藍綠青紫等冷色，象碧空寒冰，讓人們覺得冷。顏色的冷暖更多是來自人對光的體驗。不同顏色的光的波長是不同的，紫光波長最短，紅光波長最長。波長短即頻率高，其能量不容易被物體吸收，所以讓人覺得不容易通過高頻光獲取溫暖，因此是冷色。同時，除了光源，我們看到物體的顏色是因為物體對這種顏色的光或光集更多反射或透射。如果物體對高頻光吸收較多，就會呈現出低頻光的顏色。高頻光具有的能量比低頻光高，因此暖色的物體多吸收了高頻光獲得了較多能量，更容易溫暖。
顏色的冷暖，在程度上存在著差別。這些差別在人們的心裡，決定於人們對它們所聯系的具有同樣顏色的實物的印象，或者受社會文化和個人理解的影響。比如在我國，紅色是火，是吉慶、熱情的象徵。同時因為血是紅色，紅色意味著流血，引申為革命。綠色一般是生長中的植物的主色，因此綠色代表著活力、生長、寧靜、青春。藍色是天空和深水的顏色，所以能給人靜止、平緩、安定、憂郁等感覺，同時因為冰雪常給人以淺藍的錯覺，藍色也有冰涼的意思。而黑色來自黑暗體驗，使人感到神秘、恐怖、空虛、絕望，有精神壓抑感。同時一直以來人類對黑暗有所敬畏，所以黑色有莊重肅穆感。
顏色的遠近感（進退感）則與顏色的深淺有關。一般來說，顏色越深，給人的感覺越近，這也是取決於人們的生活經驗。比如遠山呈現輕藍。近山濃抹，遠樹輕描是繪畫的基本手法。同時暖色能給人以向前方突出的感覺，被稱為進色；冷色向後方退入，被稱為退色。用冷色色的牆壁塗料，可以使狹小的房間在感覺上變大，暖色則會使寬大的房間在感覺上變小。顏色的深淺還能給人以輕重的感覺。淺色讓人感到輕些。這是由顏色對神經的刺激度不同，對精神的壓迫感不同引起的。
心理學強調的是平衡。因為只有平衡才自然，才適合人們生存發展的需要。因此，在高溫環境下我們可以通過採用冷色調獲得輔助降溫的功效。但無論如何，房間牆壁塗色都有個原則，不宜深暗，也不宜過分鮮明。
I. 以 淺談當代古典詩歌創作中意象的繼承和創新 為題作一個開題報告
論中國現代詩歌對古典意象的繼承與改造
【 作 者 】朱壽桐
【作者簡介】朱壽桐(1958.1—），男，江蘇大豐人，文學博士，南京大學中文系教授，博士研究生導師。中國作家協會會員、中國魯迅研究會理事、江蘇省魯迅研究會常務副會長。著作有《中國現代主義文學史》（上、下卷）等多種。
一
中國現代詩人對詩歌意象的認識和把握的自覺意識主要來自現代主義觀念和作品的影響，但在創作過程中，他們詩歌意象的設計往往與中國傳統詩歌意象有著十分密切的聯系。中國古代詩歌主要是「形象思維」的產物，但由於體格和制式的限制，在表現詩人較為復雜的思想情緒時，就不能靠簡單的形象比喻來完成，而必須有賴於密切型的意象；同時，中國古代詩歌成就已有了兩千多年的積累，作為歷史沉澱，其為後世人們所津津樂道的精華往往都壓縮在意象的光碟上，因而作為現代人喚起的對於古代詩歌乃至於古代文明的情緒記憶，便很自然地通過意象得以體現。
中國傳統的詩歌理論中沒有明確過「意象」的概念，但這並非說傳統詩人們就沒有總結過「意象」現象。其實，當古老的「比興」說初露頭角時，人們便可以從中得到有關「意象」揭示的信息。劉勰在《文心雕龍·比興》中解釋「比興」說時已較為明確地指出了「比興」的意象內含：「比者，附也；興者，起也。」而且說「比類雖繁，以切至為貴」，意即一比可指多義，正是意象化的特徵。周作人在為劉半農《場鞭集》所作的序言中也承認，中國傳統的「興」可與西方的「象徵融合，構成詩化意象。
到了清代，詩批家們已經明白地發現了中國詩歌的意象化傳統。劉熙載在《藝概·詩概》中這樣總結道：「山之精神寫不出，以煙霞寫之；春之精神寫不出，以草樹寫之。」顯然，這里的「煙霞」、「草樹」已不是一般的形象，而是凝聚著詩人所體驗的「山之精神」和「春之精神」等精神意含的意象了。這段話不僅說明詩歌創作意象化的普遍化，而且也揭示了在傳統詩歌表現格局中，以及在傳統表現語匯的限制中，詩歌的意象化表現乃是一種必然的取法。
雖然作為現代詩歌文化基礎的「五四」新文化運動是以反對舊文化、反抗傳統為價值指向的，但任何一個偏激地反傳統的詩人也不可能擺脫優秀的傳統文化遺存的深刻影響，胡適的「放腳體」新詩中就有傳統意象的閃現，「五四」時代的那批詩人幾乎都曾像胡適那樣為掙脫不掉傳統意象的縲紲而苦惱過。更不必說在新詩創作面臨著從最初得到解放時的粗暴發泄到建立新的審美規范的艱難選擇時，詩人們的思維定勢將不會像前述詩人那樣拘囿在新舊文化對壘的框架之中，而只以是否有益於在新的詩歌形式下的思想情緒的表達為依據；何況現代詩人畢竟是喝傳統文化的乳汁成長起來的，各種文化遺傳信息顯然會在他們不再對傳統進行設防的自由心態中發揮作用。於是，傳統詩歌的意象幾乎就從未間斷過在新詩創作中的影響，而在像李金發這樣的超越了新舊對壘的文化價值觀的現代主義詩人中，傳統意象的出現更是屢見不鮮。
李金發新奇怪異的象徵詩最初出現的時候，一度引起輿論大嘩。人們在驚疑於其語言風格的怪誕別扭之外，還極反感於它的憑借古語而又食古不化。「長發披遍我兩眼之前，／遂隔斷了一切羞惡之疾視，／與鮮血之急流，枯骨之沉睡。」這是他《棄婦》中的開頭，確實既泥古而又悖古，面目奇特而可憎。殊不知他正是在超越了新舊文化價值觀的基礎上進行詩歌創作的，既不是想張揚古代詩歌文化以向新文學示威，也不是想改造傳統詩歌以適應新觀念的表現，而只是本著有利於表現的原則，試圖對詩歌的格式、范型作一種探索。他在《微雨》的「導言」中指出：「中國自文學革新後，詩界成為無治狀態，對於全詩的體裁，或使多少人不滿意，但這不緊要，苟能表現一切。」「苟能表現一切」是他的唯一依據，在這樣的依據上他既可以運用傳統的表達，又可以探索新異的詩路，於是他的詩歌便顯得那麼怪異。而明白了這一點，我們即能對這樣的怪異抱寬容乃至贊賞的態度，盡管它未必理想，甚至未必妥當，因為真誠的嘗試者和勇敢的探索者是不受譴責的。
超越於新舊文化價值觀念，李金發一方面帶著「異國的薰香」，帶著法國象徵主義的審美原則，一方面又不敢貿然照搬這些原則，便在嘗試和探索中自然而然地向傳統語體尋求承載的途徑，這使得他的詩歌表達顯得那麼古拙。更重要的是，象徵主義那種「先鋒」化的詩思對於最初的接受者和嘗試得李金發來說，即使假借傳統語體之力也還是難以把握的，在這樣一種天地悠悠、茫然無措的情形下，嘗試者和探索家的正常心態便是向前例尋證，以獲得有力的心理支撐。於是，李金發較之他以前的任何一個現代詩人都更注意採用古典意象裝點自己的現代詩思。他的充滿古意的詩歌意象應該比他詩中時常出現的傳統語體更有蘊味。他這樣描寫他所觀察到的《秋》：「勾留片刻，你將見斜陽送落葉上道」。斜陽古道，西風落葉，是中國古代詩歌典型的秋肅意象，李金發信手拈來，不著痕跡，表現出較深厚的古代文化素養。他的《夜之歌》則唱道：「神奇之年歲，／我將食園中香草而了之」，也在彷彿不介意間借用了可追溯至屈原《離騷》的「香草」意象，量得古意幽幽，內涵深湛。
許多「五四」時代的詩人都曾熱衷於從古典意象中吸取靈感，由此寫出別開生面的詩作。郭沫若所吟誦的火中鳳凰、吞月天狗、天上街市等，無不借鑒或直接運用了中國傳統文化的固有意象，馮至最著名的敘事抒情詩《蠶馬》即是想從古代神異傳說中吸取養分的，蠶馬本身就構成了一種奇特的意象，給詩人和讀者提供了許多想像的空間。到了聞一多、徐志摩等人的新月派時代，詩歌中的古典意象便呈示出相當普遍的趨勢。聞一多的詩中多詠「紅燭」、「紅荷」、「紅豆」，分別表現出對這些古典意象的濃厚興趣，有時還直接藉助古典意象轉達自己的感受，如對太陽描寫的「六龍驂駕」和「神速金烏」意象的借用。在《奇跡》一詩中，他寫有這樣的詩句：「我聽見閶闔的戶樞砉然一響，紫霄上／傳來一片衣裙cuì＠①＠②——那便是奇跡——」為了表現神秘的異香，傳達閶闔里「衣裙」之聲繁縟雍容，詩人選用了「cuì＠①＠②」這一古雅的象聲詞，喚起人們對《離騷》中「紛cuì＠①＠②兮紈素聲」的幽幽意象的憶念。徐志摩對古典意象的興趣也頗濃厚，他的新月派同人發現，單就《康橋再會罷》一詩，便能尋找出十幾個古典意象來。
新月派詩人孫大雨對中國古典文學意象也運用得較為自如。他的《一支蘆笛》吹奏起來簡直是神奇無比，不僅能招引鳳凰來儀，還能號召鵬鳥來朝——「自從我有了這一支蘆笛，／從來我不曾吹弄過一聲，／……我只須輕輕地吹上一聲，／文鳳，蒼鷹，與負天的鵬鳥，……都會飛舞著紛紛來朝。」「文鳳」和「鵬鳥」所代表的意象充滿著神奇和高貴，飽含著悠遠和華麗，運用了這樣的意象，便使詩歌像是在述說一個古幽迷人的故事，抑或是憶戀一場七彩迷離的夢幻。
戴望舒對古典詩歌意象的成功借鑒使他得以成為30年代首屈一指的詩人。也許是針對文學革命時期的「不用典」之論，戴望舒力圖為運用傳統意象進行辯護，認為「舊的古典的應用是無可反對的，在它給予我們一個新情緒的時候。」（註：《望舒詩論》，《現代》第2卷第1期。）這其實也表露了他在選用古典意象時的基本原則：一是對於舊典應不加忌諱地放手運用，二是從古典意象中孕育新的情緒，或將新情緒訴諸舊意象作表現。這樣的觀念使得他在詩思運作過程中常不經意地拈來古詩意象，從而使詩意顯示出蔥蘢的古雅意味。他在《寂寞》中寫到「園中野草漸離離」，一方面自己「寄魂於離離的野草」，另一方面由「離離」二字喚起古代名詩中「一歲一枯榮」的倉涼意境，委婉而精切地表現出「寂寞」凄惋的情懷。
他的《我思想》一詩直接取用古代文化意象，分明告訴我們那原是他的靈感之源。固然這里不排除笛卡爾「我思，故我在」的西方傳統哲學的影像，但激活戴望舒情緒感應的主要因素還是《莊子》中飄忽無定，彼此模糊的蝴蝶意象：「我思想，故我是蝴蝶……／萬年後小花在輕呼，／透過無夢無醒的雲霧，／來振撼我斑斕的彩翼。」較之莊子的蝴蝶意象，詩中的蝴蝶所具有的哲學思辨色彩減輕了，而多了層勃鬱的詩意和詩性想像的成分：幻想到萬年後的小花的呼喚，體驗著在「無夢無醒的雲霧」中逍遙游盪的輕妙。如果不藉助蝴蝶的古典意象，要抒述這樣的情緒確實相當困難；古典意象的加入則使得詩人在表現自己的情緒時直有舉重若輕，得心應手之感。
何況，戴望舒寫詩時也不光受他所說的「新情緒」驅使，他自己在情致中便有相當多的古雅趣味，誠如他在《古意答客問》中所言：「所問我的歡樂何在？／——窗頭明月枕邊書」。照著「窗頭明月」，讀著枕邊閑書，雅靜、幽閑、心曠神怡：悠悠的古意，悠悠的詩情，悠悠不盡的慕古情懷。有著這樣的「古意」雅情，戴望舒幾乎每一作詩，便沉陷於古典意象的包圍之中。連連不斷的古典意象啟發著他，使得他比其他詩人多了一份靈感的源泉，於是他能寫出《雨巷》這樣堪稱典範的現代詩，並由此獲得「雨巷詩人」的雅號。
《雨巷》屬於戴望舒說的那種通過舊的意象表現新情緒的代表性詩歌。誰都能一眼看出此詩直接採用了古代詩歌中的丁香意象，但是，戴望舒沒有簡單地重復表現古典的丁香意象所包含的意緒，而是以古典意象固有的意緒作序引，借題發揮地表現自己新的體驗，新的情感。在李商隱等古人的意象世界裡，「芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁」（《代贈》），南唐李jǐng＠③的《浣溪沙》詞中更詠出「青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁」；他們所構築的春風細雨之中丁香結愁的意象和意境，正是戴望舒此詩之所本。但戴望舒並沒有把此詩真的寫成「舊詩名句『丁香空結雨中愁』的現代白話版的擴充或者『稀釋』」（註：卞之琳：《戴望舒詩集·序》，四川人民出版社1980年版。），沒有在「愁」字上大做文章，雖然他每每寫到「愁怨」「憂愁」，可將這些傳統意象的內容賦予了一位假想中的姑娘，這個「丁香一樣地結著愁怨的姑娘」實際上是他對古典詩歌中有關意象的復合印象的人格化體現，以她的恍惚出現又飄然而逝來表現詩人的「冷漠，凄清，又惆悵」的情緒體驗。於是，在這詩中，「愁」不再像古詩中那樣是表現的主要對象，「冷漠，清清，又惆悵」才是全詩表現的「新情緒」，「愁」連同包含「愁」緒的丁香意象，以及將這意象人格化的那位想像中的姑娘，只都成了藉以表現這些「新情緒」的客體。這樣處理的結果，傳統的意象不僅沒被破壞，而且，丁香作為喻體得到了更富有詩意的闡釋：它不再單是「愁」字的寫意，更像一位結著愁怨的姑娘；但詩歌又沒有照搬古詩的意境，它將傳統的「愁」緒當作審美對象，一唱三嘆地感慨這種情緒的失落。當一位詩人連愁怨的意象都願意在心中永遠駐留，而不願其流失的時候，可見他的凄清孤寂已經到了何種程度！
同《古意答客問》中傳達的情緒相聯系，《雨巷》表現出了戴望舒對於古典意象和境界的由衷嚮往。他將古人已經用丁香意象美化了的愁怨情緒進行了更進一步的美化，那便是幻想出了一個具有「丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁」的姑娘，但對這新造的愁怨意象無論從感情還是從意緒上都毫無輕褻的表示，顯示出對古典意象的虔敬與尊崇態度。
中國古典詩歌意象之所以值得如此尊崇，是因為其中確實含有某種永恆的魅力。在任何時候都會牽動詩人的心犀，招惹起他們一唱三嘆的興致。戴望舒等現代詩人所樂於引用的古典意象一般都具有這樣的魅力。這時，一位不怎麼出名的詩人對這種古典意象的魅力卻有出奇的感受力，他就是在《現代》雜志上時常揭載詩作的禾金，他的詩《一意象》就直接歌詠了這樣的意象：「孤城落日之高原」，顯然借剝了「一片孤城萬仞山」和「大漠孤煙直，長河落日圓」的古詩意境，但沒有像《雨巷》那樣賦予古典意象以新情緒表現的內容。何其芳的《古城》則與戴望舒相彷彿，既借剝了古典意象，又用以表現現代人的感受。——他借用的是「邯鄲夢」的傳統意象：「邯鄲逆旅的枕頭上／一個幽暗的短夢／使我嘗盡了一生的哀樂。」「邯鄲夢」的意象仍被完整地保留著，但詩人主要表現的卻是現代人生色彩較為明朗的感興。
提倡「意象抒情詩」的施蜇存，自述喜歡李賀、李商隱、黃山谷、陳三立的詩，他的詩歌創作則每常借鑒古詩意象，秋風落葉式的構思和天涯孤客般的情懷猶如珠光點點散落在他諸如《秋夜之檐溜》等詩作中。在他和他同時代的不少詩人的理解中，「意象抒情詩」固然與外國的意象派詩關系十分緊密，但與古典意象絕非是相互排斥的關系。
當然，現代詩人的意象構思畢竟掙脫了古代思維的樊籬，很少有人再安心於恪守古典意象的規定空間，盡管他們會對那個遺傳空間顧瞻不已甚至留連忘返；但他們的思緒是開放型的，他們將致力於意象的創新和改造，即使遠離了「五四」新文化的時代氣氛，他們也仍會意氣風發地對一種新的詩學世界孜孜以求。
二
提起中國傳統詩歌的意象，我們會很自然地聯想到許多帶著幾千年歷史文化沉積痕跡的固定話語，如寫悲壯，則常用「風蕭蕭兮易水寒」和「大風起兮雲飛揚」之類的「風」和「易水」的意象；詠悲慘則用「殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓」和「鴻雁悲鳴紅蓼風」乃至「蓼紅葦白斷腸時」中的「鴻雁」、「紅蓼」等意象；說愁緒有「今我來思，雨雪霏霏」和「清明時節雨紛紛」及「煙波江上使人愁」等烘染的細雨、煙波意象；言遊子別緒則多採用「子規啼徹四更時」或「子規夜半猶啼血」的「子規」意象，更不用說抒命蹇而著「南冠」，嘆荒涼而望「關山」，悲時序而傷落花，感興亡而嘲「商女」或「西湖歌舞」，如此等等，難以盡述。
但源遠流長的中國古代詩歌所提供的意象也還是相當集中的，如果做一些過細的工作，大抵不難總結出中國古典意象的基本類型。古代詩人一般都把為歷史所認可了的意象視為典範性的表達而加以襲用，無論從理論上和習慣上都不提倡意象的創新，唐代皇甫shí＠④的話頗有代表性：「意新則異於常，異於常則怪矣。」意謂意象營造如果不守古之常而思創新，則必然顯得怪異。「怪」在古代語言表述中可不是褒義。
而現代詩人普遍的價值觀念則銳意於意象的創新，即使不能創新，也至少要做到對舊意象進行翻新；墨守舊意象舊意境，一向被視為保守乃至無能的表現。朱自清在《解詩》一文中指出：「詩人的譬喻要創新，至少變故為新，組織也總要新，要變。」這當然是針對新詩人而言的，這樣的觀點在新詩人中具有相當的代表性。幾乎所有的新詩人都如此重視意象的獨創，有的甚至通向一種偏見。直到80年代還曾有一些著名的詩人從這樣的獨創論出發偏激地否定戴望舒的《雨巷》充斥著「用慣了的意象和用濫了的詞藻」（註：卞之琳：《戴望舒詩集·序》，四川人民出版社1980年版。），絲毫不理會戴望舒在半個世紀以前所作的「舊的古典的應用」「無可反對」的辯白。
現代詩人提倡意象創新，無論從其初衷還是從結果來看，都是為了新詩能夠甩脫傳統的縲紲並求得別開生面。特別是卞之琳等現代詩人在西方現代主義詩學的鼓勵下積極從事現代意象的營造之後，現代詩歌確實擺脫了舊詩的陰影而樹立了自己的獨立品格。詩評家李健吾清楚地看出了這一點，在考察了30年代現代派詩人注意意象創新的實績之後，指出：「所以最初，胡適先生反對舊詩，苦於擺脫不開舊詩；現在，一群年輕詩人不反對舊詩，卻輕輕鬆鬆甩掉舊詩。」（註：李健吾：《〈魚目集〉——卞之琳先生作》，《咀華集》，上海文化生活出版社1936年版。）
顯然對「輕輕鬆鬆甩掉舊詩」一語不能予以狹隘的理解，以為現代派詩人的詩與舊詩就沒有了一點瓜葛。李健吾這段話實際上是表述了這樣的一種事實：文學革命之時胡適等想擺脫舊詩，雖然語言形式上和思想觀念上作了很多創新努力，但他們詩歌所運用的意象差不多都是舊意象的沿用，沒有重視新意象的創造，而且他們一般還沒意識到意象建設之於詩歌的重要性，這便導致最初的新詩即使形式上像新的，表述上也還是古意盎然；現代派詩歌興起以後，詩人在意象創造方面享有高度自由，他們可以直接運用和改造傳統意象，也可以隨自己的感受按自己的意志創造新的意象，這時，即使他們也常表現古意，但那不過是有意為之，如果要與古典意象劃開界限，這對他們會是相當容易的事情。
當然，中國的現代詩人並不像他們的外國同道那樣天生有反骨，特別是到了30年代之後，與傳統的對壘早已不是新文學界的價值指向，故而也不會是現代詩人的基本目標，這樣才出現了戴望舒等一批明顯地趨奉古意的詩人。但是，現代詩人在現代生活感興和外國詩歌潮流的作用下會不斷調整自己的意象構思，新文化環境對他們的這種重新構思又頗多激勵，於是在他們的筆下將會出現許多對於熟讀古詩的人來說相當陌生的意象，更有意趣的是，許多傳統的意象由於構思方式的不同正面臨著內涵或色彩的改變。
古代人構思意象純粹由「象」出發，以「象」為主，附「意」於「意」，正如唐代皎然在《詩式》卷一「團扇二篇」中所提倡的「假象見意」。在這樣的構思運作中，詩人們首先捕捉到「黃昏」的景象之美：那時明暗交錯，彼此混沌，雲里霧里，一派朦朧，或有細雨霏霏，則寧靜絕俗，故常有「黃昏細雨」之嘆；若夫日沉月初上，則牽動微妙幽思，頓生浪漫之想，遂多「月上柳梢頭，人約黃昏後」之唱。於是，黃昏之象的美引起了一系列美的意念，造成了傳統的「黃昏」意象充滿了美艷動人的光澤，「疏影橫斜水清淺，暗音浮動月黃昏」的名句，其中最自然且最能令人神思飛揚的當還是「月黃昏」的意象。
或許人們會引李商隱的《登樂游原》來說明黃昏意象被用來表現愁的意念：「向晚意不適，／驅車登古原，／夕陽無限好，／只是近黃昏。」殊不知這一闕仍是感嘆黃昏之美，黃昏之美將要掩去無限好的夕陽，這是用夕陽之好襯托黃昏之美。從首句「向晚意不適」也能分析出，此詩後幾句都應是寫意隨景轉，著意抒寫「驅車登古原」後的「意適」，黃昏之象是詩人「意適」的高峰體驗。理解這首詩，似不宜立足於「夕陽」而從「只是」的轉折中總結出惋惜、惆悵的感嘆。
黃昏時分確實也容易勾起人們的種種愁緒，不過自古以來，人們寧願將愁緒表現的任務交付給黃昏之後的皎皎明月或黃昏之前的沉沉暮日，唯獨避開黃昏。曹丕有「仰看明月光」而「鬱郁多悲思」之詠，古詩中有「明月何皎皎」但「憂愁不能寐」之唱，這些都直接促成了李白的那首膾炙人口的《靜夜思》。白居易的《城上對月期友人不至》吟到「明月照西樓」，後接著的則有「不醉即須愁」之句，可見明月無論在什麼情境下都可能掛連到悲思愁緒上來。至於用日暮的意象寫愁緒，古代詩歌中也屬屢見不鮮，陳子昂的《晚次樂鄉縣》有「日暮且孤征」的社會之嘆，孟浩然的《宿建德江》有「日暮客愁新」的個人之傷。
現代詩人則毫不猶豫地將種種愁緒交付黃昏意象去表現。因為現代詩人的意象營構是「意」常先於「象」，產生了一定的「意」便醞釀到相當的濃度之後，才在「象」的世界尋找載體，結成意象，於是對於黃昏這樣的古老意象，他們可以先不加以審美的理解，而將自己的現代感受和人生體驗中的一些相應印象賦予黃昏意象作新的表現，這就改變了黃昏意象傳統的內含，而使之呈示出迷茫、悲愁色調。現代的「黃昏」意象因而劃出了與傳統意象清晰的界線。
魯迅《野草》中的《影的告別》這首散文詩，最先十分明確地刻畫出了現代的「黃昏」意象，——那是通過徘徊不定、彷徨無地的「影」凸顯出來的：它界乎明暗之間，既不能得到光明的肯定，也不能接受黑暗的否定，而維持徘徊不定、彷徨無地的現狀似也難能做到，於是陷入十分痛苦、哀愁的境地。黃昏便是痛苦、哀愁的意象體現。作為一個現代精英人物，魯迅常常體驗到這樣的彷徨和徘徊的痛苦以及不能肯定也無法否定的哀愁，他曾多次將這樣的痛苦和哀愁付諸各種各樣的意象加以表現，如既不願凍滅也不能燃燒的「死火」，既想抗爭又陷入「無物之陣」的這「樣的戰士」等；當他出於現代人的思考迫切地想將這些痛苦和哀愁具象地表現出來的時候，他很容易喚起了對於黃昏時分「影」的聯想，「黃昏」在他的詩心中屬於怎樣的意象便可想而知了。
40年代的「新生代」詩人陳敬容把握住了黃昏那種「朦朦朧朧」、「半明半暗」的意象特徵，但沒有像魯迅那樣深刻地把握住它徘徊不定、彷徨無地，既不能肯定又不能否定的意象實質。作為一個在感情方面較為充沛的女詩人，陳敬容從黃昏意象中領略的還主要是對黑暗的「凄傷和恐懼」：黃昏是黑暗的預言者，是黑暗淫威先聲奪人的具現；從這樣的意義上，她給黃昏意象塗抹上了可詛咒的色調。在她的《冬日黃昏橋上》這首詩里，甚至黃昏的顏色將暮日也染得可怖了：「冬日黃昏的天空暗沉沉／將落的太陽／只增加入夜的寒冷……」黃昏的到來對於神經脆弱的詩人其意義便是黑夜降臨序幕：「黑夜將要揭露／這世界的真面目／黃昏是它的序幕。」這樣的黃昏意象沒有什麼美好可言，正像世界在黑暗中展現的真面目不會有什麼美好的東西一樣。
詩怪李金發寫過「黃昏的和諧」，似乎想為黃昏意象抹上一層溫和的色調。但其實那裡的和諧還是充滿黑暗的展現。他的《黃昏》一詩雖然以象徵主義的反語對黃昏所招致的黑夜進行了美化的描寫：「黑夜之宮庭／將開著花了，……」但隨後表現的主題還是愁緒與悲傖：當「山頭最後的光影」殘留著，那便是「聚哭是我們的時候了。／我酒入愁腸，／旋復化為眼淚，……」黃昏依然是愁怨和悲哀的意象。
現代主義基本上立足於人生和社會的負面開發詩思，故有消極、頹廢之稱：這樣的思維方法也影響了中國現代詩人。他們在上述辯證法的思路中強調最力的當然是負面的東西，對於黃昏意象的揭示，也多在黑暗方面。就像現代派畫家習慣於陰暗和冷色調地處理各種題材一樣，現代詩人由於立足點有陰郁、灰暗方面，不僅將黃昏這樣界乎明暗之間的意象往冷色和暗色方面處理，而且將一些本來是明朗色調的意象也處理成陰暗灰冷的風貌。本來「綠」屬於生機勃勃的意象色彩，可在卞之琳《雨同我》一詩中，「我的憂愁隨草綠天涯」，卻將憂愁付諸綠色意象；常白的《看燈》甚至將紅色和綠色都處理成愁怨的色調：「長街燈市，排開紅綠的新愁。」
在色彩意象的採用上，最能反映出古今詩人意象構思之不同的乃是「紫」色。傳統詩人多願從吉祥、和諧、富貴、安寧、純潔等正面意義上處理色彩的意象內涵，無論是赤橙黃綠青藍紫，都分別賦予各自的正面含意，似乎只有對「黑」這樣絕對化的顏色才付以反面的象徵意念，如「黑雲壓城城欲摧」之類。其中的紫色常用作表示高貴、祥和的意象。高高在上的天堂被稱為「紫宵」，李嶠的《長寧公主東庄侍宴》中有「別業臨青甸，鳴鑾降紫霄」句；高貴地域的路徑如宮中道路等被稱為「紫陌」，劉禹錫有「紫陌紅塵拂面來」之詠；紫色即使當平常的色彩也用於明雨鮮艷的描述，朱熹在《春日》中寫有「等閑識得東風面，萬紫千紅總是春」；最為明麗的太陽也可用紫色去形容，賈至的《早朝大明宮》即有「銀燭朝天紫陽長」之唱。
然而，現代詩人偏於冷色調和灰暗心理的表現，紫色到了他們的筆下便完全消失了上述吉祥、高貴、明麗的意蘊，而呈示出詭秘、愁苦、恐怖、怨毒的色澤。艾青在《大堰河——我的保姆》等詩中將逝去了的生命形容為「紫色的靈魂」，就使得紫色成了詭秘的意象，李金發的《題自寫像》中有「即月眠江底，／還能與紫色之林微笑」，也分明帶有這樣的詭秘意味；戴望舒在《夕陽下》寫「遠山啼哭得紫了，／哀悼著白日底長終」，這紫色便充滿著愁苦和悲哀；新月詩人朱大楠則那麼怨毒，將紫色用來描繪毒蛇的紋章，在《松樹下》寫道：「松樹下有紫鱗毒蛇蟠踞，／野豬和獾兔都叫她美人。」
對於古代詩人來說，一個成功的意象營造是一件了不起的大事，因為它可能成為萬代詩人借鑒的對象，成為一種經典；可在過分信奉「興生於中，無有古事」之信條的現代詩人筆下，他們的意象造設無須像古代詩人那樣求得普遍的共感，只要體現出現代感興的獨特性，而且，各種現代詩歌理論都在鼓勵感受和表述的獨創性，這使得現代詩歌意象的造設便呈現出隨意化的趨勢。這種趨勢所揭示的結果便有兩個方面。一是意象的繁多和重疊。與傳統文論中所宣揚的「繁而不珍」（註：《文心雕龍·物色》。）觀正好相悖，聞一多在《〈冬夜〉評論》中明確提倡現代詩歌須「有濃麗繁密而且具體的意象」，現代詩人一般都願意以意象的繁密誇耀自己的構思，特別是現代主義詩歌，意象繁多常令人目不暇接。二是意象的個人性及對普遍經驗的突破。現代詩歌，特別是現代主義詩歌，是建立在藝術個人主義化觀念基礎之上的，其理論往往只注重創新，鼓勵意象的新奇，相對忽略了意象設計的普遍意義，造成許多「讀不懂」的現象。這樣的現象影響了中國現代詩歌意象的經典化。
字型檔未存字注釋：
＠①原字糹加卒
＠②原字糹加蔡
＠③原字王加景
＠④原字氵加是
（註：原文太長，有刪減）