㈠ 請幫忙找一下文章：戲劇人物造型設計中的轉喻和隱喻；戲劇中服裝的幾種表現形式，非常感謝！
舞台化妝是舞台美術的重要手段之一，它和服裝、燈光、布景等部門一樣，是運用造型藝術手段進行創作的。就人物造型來說，化妝、服裝與表演緊密結合，直接塑造劇中的人物形象。化妝是幫助演員塑造准確、生動、感人的角色的有機組成部分。
戲劇是綜合藝術，化妝是其中一個不可分割的組成部分。對化妝來說，劇本是前提，導演是主導，表演是歸宿。舞美設計對全劇造型的處理是化妝風格和尺度的依據。化妝所說的准確，除了明確年齡、身份、民族、職業、個性、時代特徵等一般要求外，還要適應戲劇的主題、動作、矛盾、規定情境、藝術風格等。
塑形化妝是戲劇人物的重要造型手段。塑形化妝的長處一是可以對演員的面部、頭部及全身進行誇張的雕塑性的改造，二是便於改扮，使一個演員可以藉助於不斷更換的面具兼演多種角色。面具的缺點是表情的固定化，在某種程度上妨礙戲劇人物動作表演。而戲曲則充分吸收了假面、假形，以增強自己的造型表現力。
魯迅先生說：「能愛能憎才能久。」沒有感情是創造不出「生動感人」的藝術形象的，這就要求化妝師必須用心靈去感受，去體驗，去創造。
演員與角色之間常常存在很大的矛盾，作為化妝師正是要統一這個矛盾。演員的外貌常常不符合角色的要求，這就需要通過化妝的方法把演員的外貌改變成劇本中所需要的人物。不但可以刻畫出角色的年齡、性格、民族、種族等外部形態，而且可以揭示出角色不同階段的社會經歷、生活條件，以及思想感情性格等內在特徵。如：一個青年人扮演一個老年人，就必須在自己的臉上表現老年人的特徵，如果扮演的老人是農民，那麼還要表現出其終年在田裡辛勤勞動的性格特徵。
另外，化妝技巧要適應於舞台燈光照明的需要。戲劇一般是在燈光下演出，如果不化妝，不把面色適當加深，演員面色看上去就顯得蒼白、不健康。其次，由於舞台燈光使演員臉上有明暗層次，使人看起來五官模糊面部平板。因此，要通過化妝，協調演員面部的立體感。
在化妝上來說，繪畫是化妝專業造型能力訓練的基礎課。作為化妝師，必須具備這幾種能力，即觀察能力、感受能力、思考能力、理解能力、記憶能力和想像能力。
形象設計只能提供給欣賞者一個形象，要想把握這個形象，就只好依賴於表象。表象性是形象設計的又一特點。表象是一種視覺和心靈的感受，就像一個人的名片一樣，在無言中向他人展現著完整的自我，此時無聲勝有聲。形象設計中表象性的意義就在於通過發型、妝型、服飾、體態等表象的事物，來反映這個形象內在的東西。形象設計的審美，一方面在於它與人的自然形體融為一體，表現人的外在美；另一方面它又與人的氣質、性格、思想、情趣、愛好等相適應，表現人的內在美。而內在美總是通過外在美取得最佳結合點，當衣（服飾）、形（體態）、神（氣質）三者和諧統一時，形象設計才是成功的。
戲劇人物形象設計的兼容性是有目共睹的，它是藝術與技術相結合的新興設計學科。從視覺傳達的觀念來探討視覺元素，研究視覺元素如何通過視覺途徑傳導給中樞神經，最終引起人們心理反應的整個過程。從中可知，視覺傳達設計是藝術與技術的統一，它的本質是人們對世界感知的視覺信息傳送過程。而形象設計正是運用視覺元素的設計手段，通過人的視覺沖擊力造成視覺優選，從而引起心理美感與判斷的視覺信息傳送過程。可以斷定，形象設計是一種視覺傳達設計。形象設計是平面設計與立體設計結合、突破時空制約的藝術。從形象設計的整個流程來看，要經歷兩個環節：平面設計創意與立體設計實施。在這個過程中，還可以根據需要任意轉換時空，如少變老、女變男等。因此，形象設計顯然屬於綜合設計范疇。綜上所述，我們可以斷定，形象設計是運用視覺元素塑造人的外觀，並通過視覺沖擊造成視覺優選，從而引起心理美感和判斷的綜合性視覺傳達設計。
個性化是形象設計的最高境界。形象設計就是調動一個人所有與形象有關的因素，進行組合與搭配，從而形成一種風格。形象設計不是雪中送炭，而是錦上添花。重要的是從心理的角度找到最適合自己的包裝，從環境限制的范圍找到最適合個性的定位。每個人在做自我形象設計的時候，都應該注意到：形象設計是人工的產物，而人的身體則是不得改變的。某些缺點也許就是你個性的所在，有些需要掩飾，有些則需要襯托，這正是戲劇舞台化妝與設計的奧妙。
㈡ 戲曲作曲寫什麼論文題目好
寒假作業?
㈢ 服裝設計論文題目參考，給我點意見。。。
3個問題.難度一等一..
1，民族服飾與現代服飾的結合
服裝的風格是寬袍大袖、厚實莊重。
南方少數民族地區宜於植麻種棉；自織麻布和土布是衣裙的主要用料。所用工具多十分簡陋，但織物精美，花紋奇麗。因天氣濕熱，需要坦胸露腿，衣裙也就多短窄輕薄，其風格多生動活潑，式樣繁多，各不雷同.
2、 服裝設計與市場銷售（市場銷售這一塊.個人認為設計出來的衣服要的是品位.然後不能粗燥的賣.例如通過專賣店來賣.而且要有很獨特的style!
3、 服裝設計與服裝材料（最好是獸皮之類的,比較復古.然後特別保暖,有個性。但是要把獸皮處理好,完全聞不出氣味.完全看不出來.然後還有樹葉.做花邊.多麼完美!
多麼有創意! 等你實現!!
㈣ 藝術素養論文的論文、 題目：根據文學、音樂、書法、繪畫、雕塑、建築、舞蹈、服飾、攝影、電影、戲劇、
(一)論文——題目科學論文都有題目，不能「無題」。論文題目一般20字左右。題目大小應與內容符合，盡量不設副題，不用第1報、第2報之類。論文題目都用直敘口氣，不用驚嘆號或問號，也不能將科學論文題目寫成廣告語或新聞報道用語。
署名
(二)論文——署名科學論文應該署真名和真實的工作單位。主要體現責任、成果歸屬並便於後人追蹤研究。嚴格意義上的論文作者是指對選題、論證、查閱文獻、方案設計、建立方法、實驗操作、整理資料、歸納總結、撰寫成文等全過程負責的人，應該是能解答論文的有關問題者。往往把參加工作的人全部列上，那就應該以貢獻大小依次排列。論文署名應徵得本人同意。學術指導人根據實際情況既可以列為論文作者，也可以一般致謝。行政領導人一般不署名。
引言
(三)論文——引言是論文引人入勝之言，很重要，要寫好。一段好的論文引言常能使讀者明白你這份工作的發展歷程和在這一研究方向中的位置。要寫出論文立題依據、基礎、背景、研究目的。要復習必要的文獻、寫明問題的發展。文字要簡練。
材料方法
(四)論文——材料和方法按規定如實寫出實驗對象、器材、動物和試劑及其規格，寫出實驗方法、指標、判斷標准等，寫出實驗設計、分組、統計方法等。這些按雜志對論文投稿規定辦即可。
實驗結果
(五)論文——實驗結果應高度歸納，精心分析，合乎邏輯地鋪述。應該去粗取精，去偽存真，但不能因不符合自己的意圖而主觀取捨，更不能弄虛作假。只有在技術不熟練或儀器不穩定時期所得的數據、在技術故障或操作錯誤時所得的數據和不符合實驗條件時所得的數據才能廢棄不用。而且必須在發現問題當時就在原始記錄上註明原因，不能在總結處理時因不合常態而任意剔除。廢棄這類數據時應將在同樣條件下、同一時期的實驗數據一並廢棄，不能只廢棄不合己意者。
實驗結果的整理應緊扣主題，刪繁就簡，有些數據不一定適合於這一篇論文，可留作它用，不要硬行拼湊到一篇論文中。論文行文應盡量採用專業術語。能用表的不要用圖，可以不用圖表的最好不要用圖表，以免多佔篇幅，增加排版困難。文、表、圖互不重復。實驗中的偶然現象和意外變故等特殊情況應作必要的交代，不要隨意丟棄。
討論
(六)論文——討論是論文中比較重要，也是比較難寫的一部分。應統觀全局，抓住主要的有爭議問題，從感性認識提高到理性認識進行論說。要對實驗結果作出分析、推理，而不要重復敘述實驗結果。應著重對國內外相關文獻中的結果與觀點作出討論，表明自己的觀點，尤其不應迴避相對立的觀點。論文的討論中可以提出假設，提出本題的發展設想，但分寸應該恰當，不能寫成「科幻」或「暢想」。
結論
(七)論文——結語或結論論文的結語應寫出明確可靠的結果，寫出確鑿的結論。論文的文字應簡潔，可逐條寫出。不要用「小結」之類含糊其辭的詞。
參考文獻
(八)論文——參考義獻這是論文中很重要、也是存在問題較多的一部分。列出論文參考文獻的目的是讓讀者了解論文研究命題的來龍去脈，便於查找，同時也是尊重前人勞動，對自己的工作有準確的定位。因此這里既有技術問題，也有科學道德問題。
一篇論文中幾乎自始至終都有需要引用參考文獻之處。如論文引言中應引上對本題最重要、最直接有關的文獻;在方法中應引上所採用或借鑒的方法；在結果中有時要引上與文獻對比的資料；在討論中更應引上與論文有關的各種支持的或有矛盾的結果或觀點等。
㈤ 我想寫有關紅樓夢服飾的論文 ，各位給想個角度 起個題目吧 跪求
歷史角度： 紅樓夢的服飾研究
心理角度：紅樓夢服飾與個性對照
經濟角度：大觀園服飾的經濟學思考
文學角度：紅樓夢的人物性格和服飾描寫
看我網路名，搜
㈥ 有關戲曲服裝的論文
戲曲服裝的論文
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㈦ 戲曲表演的論文怎麼寫可以選擇的范圍有什麼
論表演技巧（技術類）
論劇本（文學類）
論繼承與發展
論舞台美術
論戲曲的性質（綜合性、虛擬性、程式性）
論戲曲與宗教之間的關系（這個是我的畢業論文題目）
等等等等
㈧ 求一篇300字論文，題目「中國戲曲之美」
華美人文學會與海外崑曲社和美華藝術協會25日聯合舉辦戲曲講座，邀請著名京劇回表演藝術答家、戲曲教育家及理論家胡芝風女士主講「中國戲曲之美」，吸引眾多戲曲愛好者到場聆聽。胡芝風教授在演講中談到了中國戲曲的概念、種類、歷史，以及與西方音樂劇的區別，強調中國戲曲的獨特美學精神--即它包括「觀物取象」的審美觀、「摹情、寫意」的藝術觀、「意象」的形象思維、「詩化」的審美核心以及「虛實相生」的藝術手法和「傳神」的審美追求等七個方面。胡芝風1956年畢業於上海南洋模範中學，同年就讀於清華大學工程物理系。自幼學習鋼琴及芭蕾。10歲開始學習京劇和昆劇。曾得到京劇大師周信芳、魏蓮芳、楊畹農、包幼蝶及崑曲傳字輩大師方傳芸、朱傳茗等前輩藝術家的教導。1959年拜梅蘭芳先生為師，離開清華大學，走上京劇舞台。1960年到蘇州市京劇團任主演，1980年兼任團長。主持改編、導演並主演的京劇有《李慧娘》、《百花公主》、《白蛇傳》、《灰闌記》等。（圖與文：僑報記者管黎明）
㈨ 跪求開題報告一篇 論文題目為服裝表演中的音樂藝術，報告要求選題背景（含國內外相關研究綜述及評價）與意
建議你到 大學生部落dxsbl 看看別人寫的 開題報告，參考一下。