⑴ 藝術類進職稱
工藝美術師評職稱資格：
1、工藝美術類及其相近相似專業畢業的人員，碩士研究生或雙內學士學位容畢業，從事本專業工作滿2年；
2、大學本科和專科畢業分別從事本專業工作滿6年和7年，或擔任助理工藝美術師滿4年；
4、現在工藝美術崗位上工作滿1年以上，已具有非工藝美術系列中級專業技術資格。
⑵ 藝術設計專業如何申報職稱
以廣東省為例，申報流程如下：
1、廣東省廣輕控股集團有限公司（原廣東省二輕工業集團公司）發布當年職稱評審工作通知，對當年藝術設計系列職稱評審進行具體工作部署。
2、申報人按照通知要求，准備相應申報材料。
3、申報人所在單位對申報材料進行審核，確保各類表格、資料的真實性、准確性、可靠性和規范性。
4、申報人所在單位組織專業考核評價小組對申報人的專業知識、能力、品德、業績等給予全面、客觀的評價，並將單位評價填入有關表格的相應欄目內。
5、申報人所在單位對申報人提交的材料進行檢查、驗證，在認真對照原件的基礎上簽署驗證意見和署名，加蓋單位（部門）公章。
6、申報人所在單位對申報人提交的申報材料在單位顯眼處進行評前公示，公示時間不得少於7個工作日。對公示中或公示後有異議或投訴舉報的，申報人所在單位應抓緊時間核實，客觀公正地做出核查結論。
7、申報人所在單位統一將申報材料報送上級主管部門（地級以上人社部門或省直廳、局）進行審核。審核合格的材料，加蓋公章後由個人或單位統一報送評委會辦公室。
8、評委會辦公室接收申報材料後進行審核。審核合格的，通知繳交評審費並整理材料安排上會；審核不合格的，按原報送渠道退回並請報送部門告知申報人。
9、評委會辦公室在人社廳監督下抽取各評委會評委名單，通知評委參會。
10、評委會辦公室組織召開評審會。
11、評審工作結束後，評委會辦公室將評審通過的中高級資格人員名單通知申報人所在單位，在所在單位進行張榜和網上公示。評後公示時間不少於7個工作日。
12、公示結束後，評委會辦公室將省直高級專業技術資格評審通過人員、中級專業技術資格評審通過人員的相關材料報送省人力資源社會保障廳審批或備案。
(2)藝術類職稱論文擴展閱讀：
申報廣東省藝術設計系列職稱資格，總體來說要符合以下六個條件：
1、思想品德條件。
2、學歷、資歷條件。
3、繼續教育條件。
4、專業技術工作經歷（能力）條件。
5、業績成果條件。
6、論文條件。
⑶ 專升本藝術類論文！急！
試論從前期小說月報看王蘊章與惲鐵樵編輯思想的不同
摘 要:前期《小說月報》由於王蘊章和惲鐵樵兩任編輯所處時代和編輯理念的不同,體現出他們不同的編輯風格。他們編輯思想的不同主要表現在編輯主張、編輯形式、對讀者的重視、編輯意識方面。
關鍵詞:小說月報;編輯;不同;職稱論文
《小說月報》分為前期和後期,前期是從1910年創刊到1920年12期,後期從1921年第12卷第一期到1932年毀於戰火。從1910年創刊開始到1912年由王蘊章主編,他留學南洋後,由張元濟提議,讓惲鐵樵接替王蘊章成為《小說月報》的第二任主編。他從1912年至1917年間主編了《小說月報》的第三卷至第八卷,王蘊章留學歸來後,又接著主編《小說月報》的第九、十、十一卷,至1920年被迫辭去《小說月報》的主編。由於兩人的編輯觀念和所處時期有所不同,體現出不同的編輯風格。編輯主張不同
《小說月報》第一任編輯是王蘊章,字蒓農,別號西神殘客,光緒二十八年(1902)舉人,工書法,通詩詞,詞章名手,雅好楹聯,擅作小說,曾發表小說《碧血花傳奇》、《香骨桃傳奇》、《鴛鴦被》《玉魚緣》等,喜愛戲劇,其修養、嗜好與當時的讀者有著較多一致性。他的編輯主張主要體現在《小說月報》創刊號即1910年第1卷第1號的《編輯大意》之中。他預想的《小說月報》是《綉像小說》的進一步發展,是「以譯名作、綴述舊聞、灌輸新理、增進常識為宗旨」「材料豐富,趣味濃深」的一份雜志,「廣說部之范圍,助報余之采擷」。但在實際編輯過程中並未能完全貫徹其中,由於他自身的喜愛與當時的流行風氣導致他後期選用的作品多是「哀情」、「苦情」、「言情」的「禮拜六」小說與「擬酬和於西昆,風流末歇」的詩詞。
第二任編輯是惲鐵樵,別號黃山、冷風、焦木,他中英文功底都很扎實,在課余時間翻譯英國小說,產生一定影響。1909年,商務印書館負責人張元濟賞識其古文翻譯才能,聘他入商務印書館編譯所。在接手《小說月報》後著力改造,他在1912年第3卷第7號《本社特別廣告》上表明了自己的文學主張:「內容側重文學,詩、古文、詞,諸體皆備。長短篇小說及傳奇、新劇諸欄,皆精心撰選,務使清新雋永,不落恆蹊。間有未安,皆從割愛。故能雅馴而不艱深,淺顯而不俚俗,可供公暇遣興之需, 亦資課余補助之用。」體現在《小說月報》內容中,言情小說比例大大降低,道德倫理題材大增,其中有些小說突破了傳統小說「勸善懲惡」的主題,將視野轉向社會變革的宏大主題,像他自己創作的《血花一幕》、《工人小吏》即是明證,這種觀點也確立《小說月報》純文學的嚴肅立場。正是在這種關注現實人生、追求雅正的編輯方針指導下,他一方面刊登各種文學體裁的作品,盡量適應各個層次讀者閑暇時的閱讀需要,另一方面明顯增多的古詩詞又滿足了一部分舊式文人和遺老的閱讀,最終《小說月報》進入繁榮期。由此可見兩者編輯主張的不同,王蘊章追求趣味性和娛樂性;而惲鐵樵則追求純正、嚴肅、簡潔。
2、編輯形式不同
(1)雜志的封面和插圖不同
就民初的雜志來說,像《小說時報》、《禮拜六》等都流行以時裝美女甚至妓女照片做封面和插圖。而《小說月報》主編王蘊章、南社成員,學識淵博,善駢文、書法,喜填詞度曲,以詞章寫小說,尤善傳奇、雜記,從一開始他就倡導封面要「選擇綦嚴,不尚俗艷,專取名人書畫以及風景古跡,足以喚起特別之觀念者……」,在前2卷多採用典雅的中國畫,以至於學生時代的鄭逸梅拿到《小說月報》花蝶水彩畫後,便覺得它「筆墨風華流暢,趣味盎然」,立刻「奉為至寶」,成為他閱讀小說雜志的開始,這體現出《小說月報》獨特的定位。但受當時風氣影響,王蘊章也逐漸採用了諸如「北京之名妓謝卿卿、李銀蘭小影」做插圖,他甚至發表通知:「如有將詩詞雜著、游記隨筆、以及美人攝影、風景寫真惠寄者,本社無紉感動,一經採用,當酌贈本報若干冊以答雅意,惟原件概不退還。」到他再次主編時,《小說月報》中插圖又有所變化,出現了書法、古畫、拓本等,體現出濃厚的士大夫審美意識,引起遺老們的強烈喜愛。
而惲鐵樵接手主編《小說月報》後,在《本社特別廣告》中發表公告:「本報自本期起, 封面插圖, 用美人名士風景古跡諸攝影, 或東西男女文豪小影, 其妓女照片, 雖美不錄。」《小說月報》封面和插圖更多的是中西各大文豪、名士像雨果、司各特、狄更斯和大漢報主筆張女士等人的照片,緊跟形勢潮流,體現出現實性。前後兩位編輯所採用的插圖與封面的不（2）欄目設置方面不同
王蘊章在《小說月報》1910年第1卷1號創刊號上明確指明「本報各種小說皆敦請名人分門擔任，材料豐富，趣味濃深，其體裁則長篇、短篇、文言、白話、著作、翻譯，無美不搜；其內容則偵探、言情、政治、歷史、科學、社會各種皆備。末更附以譯叢、雜纂、筆記、文苑新智識、傳奇、改良新劇諸門類，廣說部之范圍，助報余之采擷。每期限於篇幅，雖不能一一登載，至少必在八種以上。」由於對戲劇的愛好，他在雜志的創刊號上安排了「改良戲劇」一欄，並一直保持到他編輯雜志的第一個時期結束（第2卷第12期）。當他再次主編時，他在九和十卷里又設立了「小說俱樂部」「小說題畫」、「小說補殘」、「游戲文」等欄目，大量刊登鴛鴦蝴蝶派小說。就是因為這個緣故，後人指責他是屬於鴛鴦蝴蝶派。
而惲鐵樵所編輯的六卷《小說月報》在欄目設置上相比王蘊章編輯時出現了許多變化。他取消了「譯叢」欄目，又先後增加了「傳奇」、「附錄」、「軼聞」、「游記」、「詩話」、「雜俎」、「棋譜」、「本社來函撮錄」等欄目。到1916年，惲鐵樵認為：「本卷體例，重新修整，實較前此為妥。先時分欄曰長篇小說、短篇小說，其餘則曰筆記、曰雜俎，此蓋以長短篇小說為正文，余為附錄也。然正文恆少，附錄轉多，閱者疑焉。雜俎、筆記分類亦復未允。且長短篇題曰小說，將謂後者非小說乎？標簽曰《小說月報》，內容有小說有非小說，此不可也。」1916年第在7卷第1號將長短篇體裁歸類名稱調整為「瑣言」，1917年第8卷11期小說欄「寓言」取代了「瑣言」；1917年7月刪除了「寓言」，「新著」和「叢譯」開始出現，強調的是小說翻譯和創作的分野。從兩任編輯欄目設置來看，王蘊章的欄目相對比較龐雜，可以說范圍很廣；而惲鐵樵的欄目設置相對較為集中，但他的欄目設置一直處在變動之中，這主要體現出他對小說概念的認識的變化。而這種欄目設置與變化也與編輯們的思想變動聯系密切。從內容與形式來看，王蘊章編輯《小說月報》期間展現出編者「以雜志為網路式通俗教育的企圖」，呈現「現代的知識與資詢的消費化」與傳統的「道德教化的娛樂化」兩種特質交錯的畫面，透露了編者個人懷舊品味的傾向；惲鐵樵主編《小說月報》期間呈現出關注社會現實人生與追求雜志的教化與雅正傾向。
3、對讀者的重視程度不同
《小說月報》1910年創刊後深受讀者歡迎，一時間成為民初影響極大的文學刊物。正如雜志創刊前的廣告所說，「識字者讀白話可求通順，粗解文理者，可期文理進步」。 王蘊章主編期間，並沒有太注意讀者，他更注重《小說月報》的功用「灌輸新理、增進常識」。在後期的編輯生涯中，受惲鐵樵的影響，他注意與讀者溝通，與「同志」唱和，並以「鼓勵小說家之興會，增進閱讀諸君之興趣」為宗旨。在第9卷第4號創設「小說俱樂部」，還推出續寫小說等形式，在第9卷第9號還出現這樣的通知：「本報自九卷九號起，增添史外、瀛談、詩話、奕話、奩艷、雜俎，各門材料，以佐愛讀諸君興趣。」在第9卷第11號創辦「寒山社詩鍾」。如此以來通過一些欄目把一些作者、讀者聯系起來，極大地調動了他們各自的積極性。
相比較而言，《小說月報》的編輯惲鐵樵更注重讀者的參與性。他在《小說月報》第7卷第2號刊登了《答某君書》一文說：「弟思一小說出版，讀者為何種人乎？如來教所謂林下諸公其一也；世家子女之通文理者其二也；男女學校青年其三也。」正是注意到學生是刊物的讀者，所以格外要求嚴格，「可供公暇遣興之需, 亦資課余補助之用」。在他主編期間，特設了「本社來函撮錄」，方便讀者與編輯之間的交流，增進刊物的改革。讀者還就欄目設置提出了建議，「故宜創設別體之言情小說，務在救正流行諸本之弊」，「宜注重國學的科學小說」，「宜增設滑稽史也」，《小說月報》「宜擴充篇幅也」。「短篇小說宜兼收並蓄，弗宜專持一體」，欄目「分門別類宜有定則，尤不宜過多。」原因在於「近時各小說雜志，每喜多分門類，誇多斗靡，自詡豐富，最易令人生厭」。正是在讀者的主動參與下，《小說月報》的內容經常處於變化之中，也正是由於惲鐵樵特別重視讀者的意見，根據讀者的意見改革欄目設置，小說月報的銷售量大增。這也成為後期《小說月報》學習的一個重要經驗。
4、編輯意識不同
惲鐵樵主編《小說月報》期間，嚴把質量關、獎掖後進。他從選稿、編輯、復信、批稿費，事無巨細，一絲不苟。惲鐵樵特別重視文學的質量, 「佳者雖無名新進亦獲厚酬, 否則即名家亦擯而勿錄」,他認為「小說之為物, 其力量大於學校之課程奚啻十倍。青年腦筋對於國文有如素絲, 而小說力量偉大又如此, 則某等濫竽小說界中者, 執筆為文, 宜如何審慎將事乎。」他依據為學生選擇國文課本的認真和嚴格來進行編輯, 以致讀者感覺到「《小說月報》自先生主持筆政後, 文調忽然一變。窺先生之意, 似欲引觀者漸有高尚文學之思想, 以救垂倒之文風於小說之中。」這是對鴛鴦蝴蝶派的陳詞濫調、無病呻吟小說的反撥，對提高小說價值，繁榮小說創作，是很有貢獻的。
此外，他在來稿中發現人才，無門派觀念，除把稿件決定刊用外，很快復信進行鼓勵。對於青年的創作都給予大力獎掖, 魯迅的第一篇古文小說《懷舊》就曾得到他的多則批語, 予以高度贊揚；葉聖陶、張恨水等作家在創作中也都曾受到他的鼓勵, 成為名家。可見惲鐵樵的文學伯樂慧眼之才，突出了他具有鮮明的編輯意識、較強的職業道德情操。
當然這兩任編輯風格的變化與時代和編輯的理念密切相關。王蘊章主編《小說月報》時的主要創作者多是一些純粹的舊派文人、南社成員和小說家，讀者多是一些封建遺老，他們的文化思想相對保守，因而《小說月報》的裝幀設計、編輯內容更多體現出傳統文人的逸趣與閑適，以及向外學點洋玩意的自得心態。正是意識到時代的發展、讀者群體的變化，創作者以惲鐵樵為核心，以管達如、孫毓修、張毅漢等人為成員，多是些關注現實的倡導者，惲鐵樵才嚴格把握質量關，主張著譯小說要以「變國俗」為宗旨，取捨稿件以「雅潔」為標准。正是考慮到《小說月報》「可供公暇遣興之需, 亦資課余補助之用」，所以他在一定程度上把消遣與教化、審美性三者並重，這也體現出兩位編輯不同的編輯風格。
⑷ 中級職稱論文要幾篇
那你這一批比較重要了，以後同事基本都會咨詢你，我建議你可以帶幾個資格內滿足的同事，如容果都順利通過，每年你可以一起統一組織，賺一點零花錢，我們單位基本都是每年我來組織，考試資料以及發表論文，一般條件是滿足4年以上的相關工作經驗，如果學歷高可以破格，一般都是4年。然後就是考試英語以及計算機，都是很簡單的一些內容，再就是發表論文，這個需要提前發表，因為周期比較長，今年我們單位是11月份提交材料截至 那麼年初就要准備發表的內容了。中級發表省級期刊就行了，我是每年都是在百姓論文網發的，價格很合適。你可以去你問問，期刊也有很多選擇。一般是4個月周期左右，材料都准備齊全後統一上交上去就行了，也就賺個操心錢，你評一次就知道了，以後都可以幫著同事弄了。希望對你有幫助把
⑸ 想發表有關藝術類的論文，省級以上刊物（用於職稱評定的），哪裡可以發表謝謝……
看你評什麼職稱了，一定要投准期刊，不要到時候影響評職稱。
⑹ 藝術類如何評職稱
工藝美術師評職稱資格：
1、工藝美術類及其相近相似專業畢業的人員，碩士研究生或雙學士學位畢業，從事本專業工作滿2年；
2、大學本科和專科畢業分別從事本專業工作滿6年和7年，或擔任助理工藝美術師滿4年；
4、現在工藝美術崗位上工作滿1年以上，已具有非工藝美術系列中級專業技術資格。
⑺ 藝術研究雜志是省級藝術類期刊嗎影響因子評職稱用可以
這個不一定吧。影響因子是評價期刊的指標，跟具體文章沒有關系。論文影響力的指標應該是引用次數。所以」論文的影響因子「這個說法本身就有問題。至於學校評職稱或者研究生畢業，那就要看所在學校的說法了，我當時的學校就是按照每年更新的算，跟發表年沒關系。
⑻ 想發篇音樂類的論文，評職稱用的，哪裡比較靠譜呢
我的一個朋友以前發過，好像是什麼音樂大觀，我問問他，具體我也不了解，樓主稍等 望樓主採納